أنك لم تكن هنا

الصورة: إليزر شتورم
واتساب
فيسبوك
Twitter
Instagram
تیلیجرام

من قبل روبرتو نوريتومي *

تعليق على الفيلم الجديد للمخرج الإنجليزي كين لوتش

عاد كين لوتش إلى الخطوط الأمامية ، وإسقاط شحنة خفيفة أخرى. أعماله دائما دعوة للنقاش. هذه المرة مع موضوع الأكثر حداثة وعالمية. أنك لم تكن هنا تقدم نفسها على أنها لعبة نارية أطلقت ضد ما يسمى بـ "اقتصاد العمل المؤقت" ، والذي كان ينتشر في ظل أكثر أشكال تحرير علاقات العمل تنوعًا.

تدور أحداث الفيلم حول عائلة بروليتارية (آل تيرنر) فقيرة ومثقلة بالديون تعيش في نيوكاسل. الأب ، ريكي ، عامل بناء سابق ، يغريه الوعد "بأن يكون رئيسه الخاص" ، وينتهي به الأمر ليصبح سائق امتياز لشركة توصيل سريع كبيرة.

الأم ، آبي ، تعمل لحسابها الخاص وتقدم خدمات منزلية. من هناك ، ما يُشاهد طوال الفيلم هو الصعوبات التي يواجهها الأب والأم في التعامل مع الحياة اليومية ، ولا سيما تعليم طفليهما ، تحت ضغط وظائفهما غير المستقرة (التي تجسدها مالوني ، مدير المستودع الصامت. من الولادات). من النقل المشترك إلى عمليات التسليم بشكل عام ، بما في ذلك الخدمات في المنزل والوصلات المرنة الأخرى ، يبدو أن كل شيء يتلخص في مصائب هذه العائلة.

بأسلوب حقيقي ، يرسم Loach جميع القطع على الطاولة ، مباشرة وبدون زخرفة مجازية (وهو فوز). الفيلم عبارة عن دراما واقعية غير معقدة ، مدعومة بمصادر لفظية ظاهرية ومشاهد دلالة ، أي مكررة للغاية للنقد المقصود. إن تنظيم التسلسلات يوضح ذلك.

يبدأ الفيلم بمقابلة بين المدير مالوني وريكي. يُستدل على خطاب مالوني من كتيبات الإدارة. يشرح لريكي عجائب الامتياز ، الافتقار التام للعلاقات والاستقلالية فيما يتعلق بالأرباح والروتين: "مثل كل شيء هنا ، ريكي ، إنه اختيارك". ريكي ساذج وبدون بدائل ، متحمس لوعود وظيفته الجديدة: إنه "محارب" وليس "خاسر". هذا هو البيان الأيديولوجي.

في المقابل ، ستواجه التسلسلات التالية الخطاب الساخر للمدير وتصف الطابع المرهق لعمل ريكي (وآبي بالاشتقاق) المستقل والعواقب الوخيمة على الحياة الأسرية. الأمور تزداد سوءًا وكل جهد ينتج عنه المزيد من الديون. الخطة الأخيرة لديها ريكي غاضب خلف عجلة القيادة ، أضعف من إصابة تعرض لها في اليوم السابق ، واضطر إلى تلبية الولادات المتأخرة. "ليس لدي خيار ،" قال لابنه ، في تناقض مباشر مع عبارة مالوني في التسلسل الافتتاحي. أخلاق القصة: الحرية والمكاسب السريعة التي وعد بها "الاقتصاد الجديد" ليست أكثر من خدعة.

دون المخاطرة بارتكاب خطأ ، سرعان ما تدرك أن الفيلم أنك لم تكن هنا إنه قريب جدًا من تشهير تعليمي بسيط جدًا. إنه يوضح كيف أن آليات الاستهلاك والتوظيف الذاتي فائقة التطور والمريحة هي مجرد أقنعة تغطي حقيقة القهر واليأس. إنها مغالطة المسرحية الإيديولوجية التي يتم فضحها واستنكارها. هذا هو المفتاح الفوري والمغري لدخول الفيلم والوقوع في فخ تقييمه لمحتواه.

إن فضح الموضوع ، أينما كان ومهما كان ، يساهم في زيادة الوعي ورفض تفكيك موارد حماية العمال الهزيلة. لا شك أن الفيلم ضروري ونوايا لوتش جاءت في الوقت المناسب. ومع ذلك ، فإن العمل لديه الكثير ليخسره من الناحية الجمالية إذا كان المسار التحليلي بهذه الطريقة. رحلتك قصيرة. وبالتالي ، إذا لم يكن ذلك من أجل سلبيته أنك لم تكن هنا تمكنت من القيام برحلة أقل قصرًا ، وستبقى إيجابية ، أي ما يضيف قيمة إلى جوهرها الرئيسي ، أي الطبقة العاملة. كمؤرخ لهذا الفصل ، يحصل المخرج الإنجليزي على أفضل درجاته ويظل في منصب مناسب. التزامك الواقعي مهم هنا. حسنًا ، إذن ، من الجدير ملاحظة كيفية حدوث ذلك.

Em أنك لم تكن هنا، يعطي الترتيب الهيكلي للتسلسلات أدلة الإدخال. يتطور الفيلم خطيًا ، لكن لا يمكن القول أن هناك قوسًا دراميًا يدعمه. باستثناء التسلسل الأول الذي سبق ذكره ، والذي يطلق المعنى الكامل ، فإن المتسلسلات الأخرى ليست مرتبة في تسلسل هرمي صارم ومترابطة بواسطة نص مغلق.

هناك بالتأكيد سلسلة كرونولوجية ، لكن هذا لا يعني ظهور توقعات متزايدة نحو نهاية متوقعة. لا توجد شخصية لها هدف أو محنة معينة يجب التغلب عليها والتي من خلالها سيتم إصلاح الانخراط العاطفي للمشاهد حتى النتيجة العظيمة والمشفرة (دفع الديون وشراء المنزل هي توق غامض للغاية ولن يكون لها ورقة تعريف دقيقة ).

يتم استيعاب المعاناة والصراعات في التسلسل الذي تظهر فيه نفسها ولا تتكشف بعده: سوء التفاهم بين الأب والابن لا يصل إلى نهايات أكثر خطورة ؛ لا تتوج الخلافات المريرة بين مالوني وريكي بخرق العقد ؛ بقدر ما تتراكم آلام آبي في التعامل مع مرضاها ، فإن هذا لا يؤدي إلى تغيير مسار مهنتها. ما تم التحقق منه هو شبكة من الوحدات الدرامية الراكدة وغير المتجانسة نسبيًا ، المحملة بكثافة متغيرة. لا يعد الحدث بالضرورة الخطوة التالية.

عند تجميعها ، يمكن اعتبار هذه الوحدات أقسامًا لواقع مستمر. لا يوجد انقطاع في الاستمرارية بينهما. إنها ، في الواقع ، لقطات أو قصاصات من الحياة اليومية البروليتارية التي تتراوح من روتين العمل إلى تقشف الحياة الأسرية ، بكل ما يمكن أن تحتويه من ثراء. هو تسليم البضائع الذي يتكرر يومًا بعد يوم ؛ الانتظار عند محطة الحافلات السخرية من فريق ريكي ؛ الوصول إلى مركز التوزيع ؛ مناقشة حول أداء الطفل في المدرسة ؛ اعتداء عنيف والانتظار الطويل للرعاية في مستشفى عام.

كل من هذه اللحظات ، بسيطة إلى حد ما ، مغلفة بالمعاني وتستحق أن تُرى ببساطة لما تعرضه. لا يتم تكييف دكبج المشاهد تمامًا عن طريق التحكم الصارم بالعين ، بما في ذلك أو استبعاد العناصر داخل الحقل وفقًا للاحتياجات السردية. إنهم موجودون هناك أيضًا ، أحيانًا بشكل تفاخر ، لكنهم يتعايشون مع كاميرا تتحرك وتؤطر بطريقة أقل تقليدية. دون التعرض لوقت سردي ، تسعى اللقطات إلى التمسك بمدة الظاهرة ، مما يسمح بتسجيل ما يفيض بالمشهد ، من اللقمة الأخيرة للشطيرة إلى الباب الذي يغلق ولا يغلق تمامًا.

كل شيء مشبع بالتجربة الطبقية ، التي يتم تحديدها ويجب استيعابها بالكامل والسمو. ومن هنا كان إصرار لوتش ، طوال حياته المهنية ، على استخدام كاميرا أكثر تقييدًا ، مركزة في اللقطات الثابتة أو المتوسطة أو الثابتة ، وقليل من الجروح والحركات المقيدة. بالتأكيد ، فإن الطابع الزمني للمخرج الإنجليزي لا يتماشى مع العديد من معاصريه الشباب.

هذا السجل الممتد والبطيء له امتياز في العامل وفي صنع نفسه من خلال العمل. لذلك ، ليس من غير المبرر أن تتلقى عملية العمل تركيزًا خاصًا جدًا وتحتل معظم الفيلم. بالنسبة إلى Loach ، كان هذا دائمًا أساسيًا ويبدو أنه الآن أكثر من ذلك. في أنك لم تكن هنا، تفرض عملية العمل نفسها على التسلسلات من البداية إلى النهاية ، كشيء لا مفر منه. تقريبًا مثل مخزون "الإدارة العلمية" ، تنشغل الكاميرا بفحص كل خطوة وأداة ومهارة في العملية في تفاصيلها.

تتراوح مهنة ريكي بين استخدام الماسح الضوئي (البندقية) وتحميل الشاحنة والسفر في الشوارع حتى تسليم الطلب للمستهلك. لدى آبي أيضًا مخاوف مماثلة من الأنشطة ، مع التركيز على رحلات الحافلات ، واستخدام أجهزة القياس والتقارير. لا توجد أخبار ، في السينما الحديثة ، عن حصول العمل على مثل هذا التمثيل المرئي الواضح والصريح. النشاط المعروض شاق ، ويتكرر في حركة مستمرة ومتكررة بحيث يتم طبع ملمسها.

الذي يحتل الصدارة هو العامل النشط والمتغطرس ، الذي يخضع لرأس المال وفي نفس الوقت يتفاعل مع العملية بمهارته ومعرفته (مهما كان قد أصبح منحطًا). يؤكد ريكي وآبي نفسيهما بشكل كبير من خلال الطريقة التي يؤدون بها أدوارهم ؛ هذه هي الطريقة التي يواجهون بها هم والطبقة العاملة بأكملها الاضطهاد اليومي. لا توجد فرصة للتطفل أو الشخصيات المستاءة من الرؤساء والعالم.

على الرغم من التفريغ الشديد للعمل ، الذي يتم التحكم فيه تدريجيًا عن طريق الأنظمة والمعدات عن بُعد ، فإن هؤلاء العمال يحتفظون ببعض الفخر فيما يقومون به. في نفوسهم ، يثابر العمل كقيمة لا تزال ذات صلة. في مشهد المقابلة ، يفترض ريكي أ آلة التطعيم، أي شخص يعمل بجد ويتخطى أوقات الفراغ ، وهذا ما ينبع منه روتينه. في مشهد آخر ، في المنزل ، يحاول إقناع ابنه بأن العمل هو السبيل الوحيد للبقاء على قيد الحياة (في مركز الشرطة ، الشرطة هي التي ستفعل ذلك). ومن المفارقات أن كل التفاني لهذه القيمة لم يؤد إلى حياة مزدهرة للعائلة ؛ لكن بالنسبة لواش فإن المشكلة ليست في العمل ، إنها الأشكال التي تتخذها في ظل الرأسمالية.

بالنسبة إلى لوتش ، لا يمكن أن يفشل العمل في أن يكون النشاط الأساسي للحياة الاجتماعية ومحددًا لديناميكيات الطبقة وحدودها. هذه الطبقة ليست ، مع ذلك ، فكرة غامضة وتافهة يمكن تطبيقها بشكل غير واضح على أي فئة مضطهدة أو فقيرة. في هذه المرحلة ، يكون المخرج الإنجليزي على دراية بالقرارات المادية ، وبالالتزام بالجانب الوثائقي ، يهتم بتشبيكها في نسيج الفيلم.

هنا ، يقابل المؤرخ المؤرخ. العالم المصغر اليومي مدعوم بالبيانات التاريخية. الطبقة التي يتم التحدث عنها هي اللغة الإنجليزية ، بما فيها من عادات ولهجات. تعيش أعراضًا في نيوكاسل ، وهي مدينة مشهورة بماضيها الصناعي واليوم مكان تهيمن عليه التجارة والخدمات. سيرة ريكي هي جزء من إعادة الهيكلة المنتجة (هو في الأصل من مانشستر ، مهد التصنيع والحركة العمالية ، وكان عليه أن يتحرك).

وبالمثل ، فإن وضع عائلتها هو نتيجة لأزمة عام 2008 ، وانهيار بنك نورثرن روك ، الذي جر حشودًا إلى البطالة ، وفقًا لمحادثة بين آبي وعميلتها مولي ، وهي ناشطة يسارية سابقة ، اليوم بجدية. صعوبات في الحركة وتخلى عنها أهلها. بالمناسبة ، هذه لحظة مهمة. هذا عندما يتذكر مولي ، وهو يعرض الصور لأبي ، مشاركته في لجنة الدعم لإضراب عمال المناجم الشهير ضد حكومة تاتشر ، في عام 1984.

كانت الإضراب ضخمة وطويلة الأمد ، وهي جزء من الاشتباكات الأولى ضد الموجة النيوليبرالية العظيمة الأولى. كان لوتش هناك أيضًا ، يدعم ويصور ، وأنتج فيلمين وثائقيين عن الإضراب (الجانب الذي أنت على؟ (1984) نهاية المعركة .. ليست نهاية الحرب؟(1985). لذلك فإن للذاكرة وزن فريد. من جهة ، يشير إلى أصل التفكيك المؤسسي الذي نشهده اليوم. من ناحية أخرى ، فإنه يشير إلى ماضي الطبقة العاملة القتالية ودور المخرج نفسه في هذا السياق.

إنها بيانات يمكن من خلالها اشتقاق العديد من القراءات. في الوقت الحالي ، تكفي النغمة الحزينة التي تخرج من المشهد. بعد أن كشفت مولي صور هذا الحدث ذات الأهمية السياسية القصوى ، تقدم آبي ، محرجة ، صور حياتها العائلية. في لقاء هذين الجيلين من العمال ، من خلال الصور المواجهة ، تظهر ضمنيًا الانتكاسات السياسية والاقتصادية التي حطمت هوية وتنظيم الطبقة في العقود الأخيرة. ومع ذلك ، على الرغم من التغييرات في الصورة الشخصية ، غير المسيسة والفردية ، لا يبدو أن لوتش يقترح إدانة هؤلاء العمال الجدد ومواقفهم ؛ هم الذين يشكلون الفصل اليوم. من الضروري النظر إليهم وفهمهم كما هم بموضوعية.

واحدة من اهتمامات Loach ، في أنك لم تكن هنا وطوال عمله ، يجب أن يؤسس مع الشخصيات ودراماهم شكلاً من أشكال المعالجة الموضوعية ، غير محايدة أو مستثناة أبدًا. أحد الإجراءات التي تفسر هذا النهج هو الطريقة التي يحاول بها Loach إعادة صياغة العلاقة بين الكاميرا ووجهة النظر داخل المشاهد. على الرغم من وجود آلية تحديد الهوية الكلاسيكية ، إلا أنها لم يتم الاشتراك بها بأمانة طوال الفيلم.

تعد اللقطات المحددة وزوايا الكاميرا التي تختلف عن منظور الشخصية وتوقف بعض التخفيضات من الموارد التي تطبع مسافة عاطفية معينة من المشهد. غالبًا ما يتم تأطير المشاهد التي تُظهر الحوارات وممارسات العمل معًا في لقطات أطول وفكوبج قليلًا. تظهر الأشياء أو الأشخاص بين الكاميرا والحدث الذي تم تصويره ، مما يحدد المسافة والموقع الكامن للمشاهد.

يحدث هذا ، على سبيل المثال ، في المستشفى ، عندما تصرخ آبي في مالوني. ينتقل الإطار من ريكي إلى آبي ، التي تقف وتلتقط لقطة متوسطة أثناء حديثها ؛ يعبر بعض الأشخاص عن قرب جدًا ، مشيرين إلى مدى بُعد الكاميرا (والمتفرج) عن تلك اللحظة الدرامية. إن قطع الوجوه المدهشة للمرضى الآخرين ينقل وجهة النظر إلى تلك النظرات ، التي تثبت نفسها كشهود على موقف مؤلم لا يمكنهم التدخل فيه ، فقط تصبح غاضبة. لا يندمج شعور المشاهدين تمامًا مع شعور الأبطال على خشبة المسرح. لا يوجد مجال للتدخل الشافي. يقصر لوتش نفسه على قيادة المشاهد إلى عائلة العمال هذه ، دون أن يجعله أحد أعضائها.

يعد بناء هذه المسافة أمرًا حاسمًا بالنسبة لـ Loach للإشارة إلى أنها تتعلق بالجماعة والطبقة وليس بالفرد. يتجاوز وضع هؤلاء الأشخاص أي خصوصية ويشير إلى حركة تاريخية وموضوعية يتتبعها الصراع بين رأس المال والعمل. هذا لا يعني أن الشخصيات والمواقف هي مجرد رسوم كاريكاتورية مجازية أو تصنيفات للواقعية الاشتراكية التي عفا عليها الزمن. الفيلم ، كما حاولنا أن نوضح ، مبني على هيكل بدون وصف دقيق للغاية ، فالشخصيات ليست تعبيرًا عن عوامل اجتماعية تخطيطية ، ولا يرتبط التدريج بنص مقيد ويتم في الموقع. والهدف من ذلك هو ترسيخ الخيال في الواقع الحالي الموثق ، وإنتاج عمل يحاور ويتدخل في العالم.

كين لوتش صانع أفلام سياسي فعال. ينحاز. تتمتع كاميرتك بأخلاق وهي في خدمة الطبقة العاملة. منذ البداية ، كانت تقوم بأعمال تهدف إلى حساب نضالات وطرق عمل العمال والعاملات. أنك لم تكن هنا مخلص لهذا الموقف. إنه يستحق ما يؤكده أكثر مما ينفيه.

إن عدم استقرار العمل يدمر حياة ريكي وآبي ، ومع ذلك ، فإن ما يهم هو ألياف ومرونة الاثنين. إنها كرامة العمل والطبقة بأكملها التي تسكن وتقاوم في تلك العائلة. من وجهة نظر لوتش ، قد يستسلم الفصل ، لكنه لا يمتثل. على هذا المنوال ، قد يقول البعض أن الفيلم متشائم ولا يفضي إلى الصراع. في الواقع ، من وجهة نظر الاتهام ، تبدو العجلات وكأنها تصدم العمال بلا هوادة. ومع ذلك ، فقد لوحظ أن لوتش كاتب عمود اجتماعي مهتم بتعزيز صورة الطبقة العاملة في العمل ، في وجودها اليومي. ليس من حقه أن يقود انتفاضة عمالية بسبب الفيلم بشكل رئيسي. يُدخل المخرج نفسه في النضال ، لكنه لا ينوي أن يكون مرشده. النهاية المفتوحة تسلط الضوء على هذا. القفزة التاريخية خارج المشهد ، خارج الفن. في يد الفصل.

في عصر تغمر فيه نوبات الاستياء الشاشات ويتم الترحيب بها باعتبارها إجراءات تحررية وتعويضية ، يعتبر كين لوتش ترياقًا ضروريًا.

* روبرتو نوريتومي حاصل على دكتوراه في علم الاجتماع الثقافي من جامعة جنوب المحيط الهادئ.

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

10 الأكثر قراءة في آخر 7 أيام

الاطلاع على جميع المقالات بواسطة

للبحث عن

بحث

الموضوعات

المنشورات الجديدة

اشترك في النشرة الإخبارية لدينا!
الحصول على ملخص للمقالات

مباشرة إلى البريد الإلكتروني الخاص بك!