من قبل والنيس نغويرا غالفو *
تعليق على فيلم لويس بونويل
"فكر في الليل وبرودة القبر التي تسود في عالم الملعونين هذا!" (بريشت ، أوبرا Threepenny).
النسخة Viridiana إنها تجربة غير عادية وصادمة. رأيت أمام عيني حبكة تستحق أكثر الدراما المكسيكية فظاعة ، تنقلها صور بدائية للغاية ، وإن كانت جميلة.
في مجال الترفيه الجماعي مثل الدراما المكسيكية والتيلنوفيلا والرواية المصورة ، يمكن للمرء أن يميز هدفًا مشتركًا وهو وظيفتهما. تهدف إلى تسهيل التهرب ، أي تلبية الحاجة إلى الخيال دون المخاطرة بإزعاج المستهلكين من خلال تقديم تناقضات غير قابلة للحل تجبرهم على التفكير في النظام القائم والقيم التي تضمنه.
هناك آلاف الفتيات الصغيرات اللواتي يرغبن في أن يصبحن راهبات ، يحاول العم الغني اغتصابهن ثم الانتحار ، قبل أن تتخلى الفتاة الطاهرة عن كل شيء لتكرس نفسها للفقراء ، لتصبح نوعًا من الراهبات العلمانيات. وكقاعدة عامة ، فهي بالتالي تعوض مسؤوليتها عن الانتحار ، وتزوجت لاحقًا من ابن عمها ، وهو صبي يعيش حياة وحشية يجدد نفسه بمثال ابن عمه الصغير.
الرابحون الجيدون ، والأشرار يعاقبون - الخادمة المثيرة للفضول أو العاشق السابق لابن عم الذي يشوه الفتاة النقية - لم يتم التشكيك في أي شيء: لا توجد إجابة لأنه لم يكن هناك سؤال. لم يسأل أحد عن نوع هذا العالم الذي تختار فيه فتاة جميلة وصحيحة إنكار العالم كقدر لها ، وتغلق نفسها في دير ؛ حيث يتمتع رب ريفي صغير ، ليس حتى ثريًا جدًا أو قويًا ، بحقوق الحياة والموت ؛ حيث الصدقة هي الاتصال الوحيد الممكن بين أولئك الذين لديهم والذين ليس لديهم ؛ حيث ينمي الفقراء مشاعر الأغنياء - ولهذا يطلق عليهم مشاعر نبيلة - مثل الامتنان والضيافة والصداقة.
يحتوي فيلم Buñuel على حبكة أخت للفوتونوفيلا والتيلنوفيلا والدراما المكسيكية: لكن أخ ضال. على العكس من ذلك ، فهو مضاد للتهرب. إنها نفس المؤامرة التي تؤخذ إلى نتائجها النهائية ، وهي بالضرورة تدهور عام. فقط أولئك الذين يريدون الإيمان بالمعجزات يمكنهم ابتلاع الفداء من خلال الصدقة (الفداء المتبادل للفتاة النقية والفقراء) ، والزواج من ابن عم متجدد ، والامتنان الدائم لمن يتمتعون بالحماية.
الاتصال بالعالم ، بالنسبة لأولئك الذين ينكرون العالم ، مهين حتى: هناك حاجة في مسار Viridiana ، من الدير ، من العنف إلى العنف ، إلى لعبة "tute" من قبل ثلاثة ، يتم تخفيض Viridiana إلى المستوى الأخلاقي من ابن عمها والمستوى الاجتماعي للموظفة. وهكذا ، فيريديانا ، برائحة القداسة ، تدفع عمها إلى الانتحار ؛ إنها أكثر من قاتلة: فهي تحكم على عمها بالدينونة الأبدية ، لأنه لا خلاص للانتحار. الفتاة النقية هي أداة للشيطان.
كل رعب هذا العالم يتجسد في المتسولين. هذا ما تظهره لنا الصور بإصرار. Viridiana جميلة ، وعمها مالك ، وابن عمها وسيم ، والخادمة تتمتع بأناقة الصواب: المتسولون مقرفون. في المظهر ، تكون قذرة ، مشوهة ، بلا أسنان ، ملتوية. لديهم أسوأ المشاعر: إنهم لا يثقون ، جاحد للجميل ، أناني ، غاضب ، منحل. هذه ليست داعمة حتى في مرض السرطان: فهم يريدون فقط الفوائد لأنفسهم ، ولا يتعلمون ممارسة الأعمال الخيرية ، بل يطردون الأبرص.
وحتى - إنه ارتفاعها! - يشتهون رفاهية السادة ، ويريدون أيضًا تناول الطعام في مفرش من الدانتيل والكريستال والأواني الفضية. إنهم غير راضين عن الطعام ، وهذا ليس بالأمر الهين بالنسبة للجياع ؛ يريدون طعامًا بأرقى أولئك الذين لا يعانون من الجوع. لقد فقدوا بالفعل البشرية جمعاء. هم حيوانات فريسة ، حفلة صغيرة على ماكرة لا تكفي لهم ، يريدون تدمير كل شيء. ويبلغ تصعيد الذم ذروته في محاولة اغتصاب الحامي ، وهو ساذج للغاية ، وجاهل جدا بالعالم.
من الصعب تخيل إزالة غموض أكثر اكتمالا عن الحبكة التقليدية ، أو فيلم درامي (أو صورة رواية أو telenovela) يكون أكثر تقلبًا رأسا على عقب. الشخصيات النموذجية موجودة هناك ، والتعقيدات النموذجية للحبكة أيضًا: لكن ما يظهره الفيلم هو عكس ذلك. يزيل بونويل - ليس بصبر ، ولكن بشكل متهور - الروابط الأسرية ، والمحبة المسيحية ، وآداب العلاقات بين الطبقات ، والمشاعر الطيبة. إنه يجرد هذه القيم من أي ضرورة ، بل يضعها مثل عباءة شفافة للتستر على المزبلة التي تنبعث منها الرائحة الكريهة.
Buñuel ينطلق من الواضح. تتكون حبكة telenovela ، في نظر المشاهد ، من خلال صور مجازية تقلل على ما يبدو من حاصل ذكائهم. مجاز واضح يتبعه استعارة أخرى واضحة ؛ وكأن هذا لم يكن كافيًا ، فالحوار يؤكد الصورة. يرى المتفرج في ذهول أن ابن العم يحرر الكلب ، ويرى عربة أخرى تمر بجانب كلب آخر محاصر ، ويرى (ويسمع) ابن العم يوبخ Viridiana لحماية مجموعة من المتسولين عندما يكون العالم مليئًا بهم.
في حيرة ، يرى المشاهد الفتاة تقفز على الحبل في البداية ، ثم يرى عمها معلقًا بالحبل ، ويرى الفتاة تقفز على الحبل مرة أخرى ، ويرى الحبل بمثابة حزام للمتسول ، ويرى يد Viridiana تتشبث بمقبض الحبل وقت الاغتصاب. (علامة تعجب عامة: "أوه لا!"). المتفرج ، في ارتباك كبير ، يشاهد أشياء لا تصدق ذات ذوق مشكوك فيه: يرى استعدادات Viridiana ذاتية الجلد ، ويرى عمه يرتدي حذاء المرأة الميتة ، ويرى Viridiana تنشر الرماد على سرير عمها ، ويرى العشاء المقدس الرهيب والصورة التذكارية ، ترى الفتاة تأخذ تاج الأشواك من النار ، وترى بقلق شديد قدميها على حساب وجهها. ما يجب القيام به؟ أن يكون ساخطًا ، أو يظن أنها تجربة صحيحة ؛ لا يوجد طريق آخر للخروج.
الحساسية المدربة في دقة السينما الحديثة تتمرد بشكل طبيعي. ليس هناك ما هو أكثر غرابةً على التفرد والتكتم والصقل الفكري لأفضل سينما اليوم. أتذكر أن لقطة الطائر في القفص بينما كان الصناعي يحاول إغواء الكاتب شوهدت بشكل سيء للغاية ، بسبب وضوحها. بالليلبواسطة أنطونيوني. من الواضح أن هذا تناقض ، لأن رواية أنطونيوني لا تلجأ إلى هذا الاستعارة المباشرة والأولية ، التي كانت شائعة جدًا (في أفلام ستروهايم ، على سبيل المثال). عندما يتشبع المشاهد إلى حد الغثيان بصور واضحة تروي أشياء غير عادية وغير أنيقة ، تصبح رائحة التجديف البالية لا تطاق. في حالة مماثلة القارئ نوفو الروماني الذي قرأ هنري ميلر لأول مرة. الإحساس غير سار حقًا وقد اختبره أيضًا كارلوس دروموند دي أندرادي ، في مناسبة أخرى ولغرض آخر: "الحياة سمين ، زيتية ، مميتة ، خفية".
إن Buñuel في الواقع خارج السياق الذي تتبعه السينما في عصرنا (أعني السينما الجيدة) ولا يمكن إلا أن تسبب الغرابة. Viridiana إنه فيلم هامشي ، سواء في المادة أو في العمليات السردية. لكن ما هي التهميش الرائع! ومن يستطيع أن يقول ما إذا كان بونويل لا يتبع خطًا متنحيًا ، لكنه أساسي لسينما المستقبل ، في معارضة مثمرة للجو المخلخل أحيانًا للأفلام المعاصرة العظيمة؟ Buñuel ، الواضح ، يسحق العالم بالعنف والغضب المدمر.
يبقى أن نرى ما إذا كان هذا الفيلم يقول أننا جميعًا مفسدون أم أننا جميعًا مفسدون. إذا كان صراع الفناء الذي أنشأه Buñuel لاهوتيًا أو ثقافيًا. سواء تم وضع الطبيعة البشرية هناك ميتافيزيقي أو تاريخي. باختصار ، ما إذا كان الزبالة كريهة الرائحة لأن الرائحة كريهة ، أو ما إذا كانت الرائحة كريهة بسبب تعفنها. هذا هو السؤال.
* والنيس نوغيرا غالفاو هو أستاذ فخري في FFLCH في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من حقيبة القطط (مدينتين).
مرجع
Viridiana
اسبانيا / المكسيك ، 1961 ، 90 دقيقة
إخراج: لويس بونويل
الممثلون: سيلفيا بينال ، فيكتوريا زيني ، فرناندو ري ، فرانسيسكو رابال
يوتيوب: https://www.youtube.com/watch?v=ScqpbxCjZIw
