من قبل أفريانيو كاتاني *
تعليق على كتاب "Bourgesia e Cinema: o Caso Vera Cruz" لماريا ريتا غالفاو
كتاب ماريا ريتا غالفاو (1939-2017) هو قراءة ممتعة للمهتمين بتاريخ السينما البرازيلية ، ويصف دورة حياة Companhia Cinematográfica Vera Cruz ، هوليوود ساو باولو في الخمسينيات من القرن الماضي ، والذي كتب بنبرة فاتحة مجردة من المصطلحات والاقتباسات النظرية. تم تقديم نسخة الكتاب في البداية كأطروحة دكتوراه في جامعة ساو باولو ، وهي عبارة عن تعديل مضغوط - يحتوي الإصدار الأصلي على خمسة مجلدات وأكثر من ألف صفحة - من الحياة اليومية المضطربة لمكة السينما التي ظهرت في نوفمبر 1950.
تتبعت ماريا ريتا تاريخ فيرا كروز من خلال شهادات أولئك الذين رافقوا تطورها وجمع المعلومات المتناثرة في الصحافة في ذلك الوقت: توم باين ، والتر جورج دورست ، ريكس إندسلي ، أليكس فياي ونيلسون بيريرا دوس سانتوس.
يمكن العثور على أصول Vera Cruz قبل بضع سنوات ، في الفترة التي أعقبت نهاية الحرب العالمية الثانية. في ساو باولو ، في ذلك الوقت ، كانت هناك برجوازية قوية وناضجة ، استفادت من التطور الصناعي الأخير ، على استعداد لتمويل إنتاج الثقافة على أساس المؤسسات: المتاحف والمدارس والمسارح - جميع معدات النشر الثقافي التي وصلت إلى جزء كبير من السكان.
وهكذا ، في فترة قصيرة من الزمن ، شهدت المدينة ، "في حيرة من أمرها وفخور جدًا" ، ولادة متحفين للفنون (Museu de Arte Moderna و Museu de Arte de São Paulo) ، وتشكيل فرقة مسرحية على مستوى عالٍ (TBC - Teatro Brasileiro de Comédia) ، وتكاثر الحفلات الموسيقية ، والمدارس الفنية ، والمؤتمرات ، والندوات ، والمعارض ، والمجلات للنشر الفني والثقافي ، وبناء دار عرض كبيرة ، وإنشاء مكتبة أفلام ، وإنشاء بينالي الفنون البصرية الدولي.
في أكتوبر 1948 ، تم افتتاح TBC ، في البداية تعهد بتمويل من فرانكو زامباري لتوفير المأوى لمسرح الهواة في العاصمة ، والتي لم يكن لديها أماكن لعقد العروض. ومع ذلك ، سرعان ما كانت هناك حاجة للمحترفين لتوجيه الشباب الهواة الذين اضطروا إلى أداء أعمال لا تشوبها شائبة ، على غرار تلك التي تم عرضها في أوروبا ، وتم التعاقد مع المصمم الإيطالي ألدو كالفو لهذا الغرض.
بعد فترة وجيزة ، وصل Adolfo Celi من الأرجنتين لتولي منصب المدير الفني في TBC. منذ ذلك الحين ، أصبح الاحتراف مجرد مسألة وقت ، وبدأ سريانه في يناير 1950 مع فنيين ومخرجين وممثلين دائمين ، معظمهم من مجموعات الهواة في ساو باولو وريو دي جانيرو. تم استدعاء فنيين وفنانين إيطاليين آخرين ووصلوا قريبًا إلى ساو باولو: باسانو فاكاريني ، ولوتشيانو سالسي ، وروغيرو جاكوبي ، وفلامينيو بوليني ، ولاحقًا ، ألبرتو دي أفيرسا ، وماورو فرانشيني ، وجياني راتو ، الذين اتصل معظمهم على التوالي بـ TBC و Vera كروز.
في عام 1949 ، روج مركز الدراسات السينمائية لمتحف الفن الحديث (MAM) لندوة سينمائية ، "أول دورة منتظمة في تقنيات التصوير وجماليات السينما التي تم إنشاؤها في البرازيل" ، ودعوة صانع الأفلام ألبرتو كافالكانتي - الذي كان في أوروبا لمدة 36 عامًا - للمشاركة في الحدث بسلسلة من المؤتمرات. بمجرد وصوله ، وافق كافالكانتي على المشاركة ، كمنتج عام ، في الشركة التي تم تشكيلها وتوظيف فنيين أجانب من جنسيات مختلفة للعمل في الشركة.
دعا ، من بين آخرين ، تشيك فاول ، بوب هوك ، أوزوالد هافنريختر ، جون ووترهاوس ، جاك ديهاينزلينز ، ريكس إندسلايت ، إريك راسموسن ومايكل ستول ، بالإضافة إلى العديد من البرازيليين: ليما باريتو ، أجوستينو مارتينز بيريرا ، أوزوالدو سامبايو ، تونيا كاريرو لاجي ، ماريسا برادو ، أنسيلمو دوارتي ، ماريو سيرجيو وألبرتو روشيل ، من بين المخرجين والممثلين.
بلغ رأس المال الأولي لـ Vera Cruz مبلغ 7,5 مليون كروزيروس ، وهي ثروة في ذلك الوقت. في عام 1953 كان لدى الشركة أكبر استوديوهات أفلام في الدولة ، وتقع في ساو برناردو دو كامبو ، بمساحة 101 ألف متر مربع (25 ألف مبنى) ، مع 6 مراحل تصوير ، وورش ميكانيكية ، ونجارة ، وشقق سكنية ، وأساطيل. للسيارات ومدينة وهمية بُنيت للتصوير الخارجي.
كان أول إنتاج له كايسارا (1950 - المخرج: أدولفو سيلي) ، وتبعها دزينة أفلام ونصف ، كلها تقريبا في حيرة ، وهي: 1951 - الأرض هي الأرض دائمًا e أنجيلا؛ 1952 - شغوف, ابتعد عن الطريق, تيكو تيكو نو فوبا e سم؛ 1953 - مفتقد فتاة, كانجاسيرو, برغوث على الميزان, عائلة ليرو ليرو, المتداول نقدا, ركن الوهم e الإضائة مطفئة؛ 1954 - التقبيل ممنوع, كاندينو, على طريق الجريمة e الإزهار في الجبال.
استثناء ل كانجاسيرومن إخراج ليما باريتو وتكلفته 7 ملايين وحقق 33 مليون كروزيروس ، مفتقد فتاة وفيلمان أو ثلاثة ، فشل الآخرون في شباك التذاكر ، مما أدى إلى إغلاق Vera Cruz لأنشطتها في عام 1954. في حين أن تكلفة carioca chanchadas أقل بخمس أو ست مرات وكان لها توزيع ومعرض خاص بها ، قامت Vera Cruz بتسليم توزيع أفلامها إلى Columbia Pictures ، والتي ، بصفتها ممثلًا مباشرًا للهيئات الدولية ، لم تشارك كثيرًا في توزيع أفلام وطنية مماثلة.
أضف إلى هذا الوضع رواتب عالية جدًا للفنيين والفنانين. حصل تونيا كاريرو على 25 ألف كروزيرو عندما كان الحد الأدنى للأجور 125 كروزيرو ؛ تلقى Anselmo Duarte 13 في Atlântida وواصل ربح 50 في Vera Cruz. علاوة على ذلك ، تم تجميد أسعار التذاكر لمدة ثلاث سنوات تقريبًا. أخيرًا ، نظرًا لهذه المجموعة من المواقف غير المواتية من الناحية المالية ، ليس من الصعب فهم الأسباب الرئيسية التي أدت إلى إفلاس الشركة.
ماريا ريتا جالفاو ، تلميذة الناقد والبروفيسور باولو إيميليو ساليس جوميز (1916-1977) ، شمرت عن سواعدها وجمعت كمية كبيرة من المواد التجريبية التي تم نشرها شيئًا فشيئًا ، مما ساهم بشكل كبير في فهم ما يسمى ساو سينما باولو الصناعية في الخمسينيات من القرن الماضي ، تم دمجها تقنيًا مع ظهور فيرا كروز.
بعد قراءة هذا البرجوازية والسينما من المفهوم أنه ربما كان أكبر خطأ ارتكبته برجوازية ساو باولو التي شاركت في هذه المغامرة هو الإيمان كثيرًا بنفسها كطبقة وانخراطها بشكل كبير في توسعها. مصنع الأحلام - بالمناسبة ، الآخر ليس هو العنوان الأصلي لأطروحة ماريا ريتا.
* أفرينيو كاتاني أستاذ متقاعد في USP وأستاذ زائر في UFF. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من ظل الآخر (بانوراما)
نُشر في الأصل في Jالنشرة الإخبارية بعد الظهر م 30.01.1982
مرجع
غالفو ، ماريا ريتا. البرجوازية والسينما: قضية فيرا كروز. ريو دي جانيرو: الحضارة البرازيلية / إمبرافيلم ، 1981.
