من قبل آرثر نستروفسكي *

تعليق على كتاب لويس ألفريدو جارسيا روزا

"لقد توصل إلى استنتاج مفاده أنه فقد الماضي والمستقبل في نفس الوقت وكان يبحث عن معنى الحاضر." هذا يحدث ، ليس نادرا. لكنه أيضًا ليس الانعكاس الذي قد يتوقعه المرء من محقق الشرطة ، في الطريق بين منزله والمدير العام الثاني عشر ، في كوباكابانا ، بعد زيارة مكتبة مستعملة. ولكن لا يُطلق على كل مندوب اسم "إسبينوزا" ، وهو اسم جيد جدًا لدرجة يصعب تصديقه. و é الحقيقة: واحدة من أكثر الحقائق غير المتوقعة والمحبوبة في الأدب البرازيلي الحديث ، وتجددت في هذا الكتاب الرابع للويز ألفريدو جارسيا روزا.

كان الفيلسوف ثيودور أدورنو هو الذي قال عن بروست إنه لم يرتكب أبدًا اللامبالاة في جعل القارئ يشعر بأنه أكثر ذكاءً من المؤلف. يمكن تكييف العبارة مع روايات جارسيا روزا. إنه يجعل كل واحد منا يشعر بأنه أكثر ذكاءً مما هو عليه ، وأكثر خبرة ، وأكثر خبرة ، وأكثر انسجامًا مع التصورات ، وليس لهذا السبب يتردد في ممارسة حكمته الفائقة. إن الخلط بين متعة التفكير ، هنا ، مع استيطان الإحساس لا يؤدي إلا إلى تعزيز الشخصية الأدبية وصولاً إلى عظام هذا المصمم العظيم - دون أي امتيازات ، أحد أعظم أساتذة رواية الجريمة على مستوى العالم.

كان غارسيا روزا ، كما تعلم (الموجود على ظهر الكتب) ، أستاذًا لنظرية التحليل النفسي وكتب ثمانية كتب أكاديمية ، سيكون كافيًا لجعلك تقرأ ضباط الشرطة بحذر. التقارب بين المحققين والمحللين النفسيين واضح. ورخيصة. واسم سبينوزا ، في حد ذاته ، يضيء ضوء تحذير آخر: وبالتالي فإن الإشارة صراحة إلى فيلسوف الفكر الحر ، والتفكير الذي يؤخذ إلى العواقب الأخيرة والأخلاق كمجال خبرة إنساني سيكون سببًا محتملًا لكل شيء تسوء.

حقيقة أن هناك أشخاصًا يرغبون اليوم في الذهاب إلى ريو لمجرد التعرف على حي بيكسوتو (كما هو الحال بالنسبة للآخرين الذين يذهبون لزيارة كاتيتي دي ماتشادو دي أسيس) يوضح مدى جودة المزيج ، حيث تتضافر القوى كي لا تفعل ذلك. يؤلف أطروحة ، ولكن لتوضيح اللغز المغري لرجل يدعى إسبينوزا ، مندوب من ريو دي جانيرو.

سحر المكان هو أحد السمات المميزة العديدة لنوع الشرطة الذي يمارسه غارسيا روزا بثقة. نافذة في كوباكابانا إنها ليست مجرد قصة نافذة ، ولكن التركيز نفسه للمعاني في نقطة معينة في الفضاء ، والذي أعاد تحريك الخيال الغامض منذ بداية القرن التاسع عشر ، يظهر هنا مرتبطًا بـ… نافذة في كوباكابانا. نافذة تلاحظ فيها امرأة معينة جريمة معينة ، في بداية الكتاب ، وتعمل كمغناطيس لدوامة المواجهات والخلافات في القصة.

"الرؤية القصوى" وفي نفس الوقت "العمى الأقصى": ألا يبدو مثل قانون اللاوعي؟ في الرواية الأولى صمت المطر (1996) ، كانت الفكرة نفسها حاسمة ، سواء من وجهة نظر التحليل النفسي أو الإجرامي. ومرة أخرى ، يتمتع مؤلفنا بالعناية الطبيعية والموهبة المتقنة حتى لا يجعل كل وصف قصة رمزية. النافذة هي نافذة. هذا لا يعني أنه من السهل تفسيره ، بالنسبة للمندوب.

صحيح أن إسبينوزا "شعرت وكأنها كاتب خيالي كانت شخصياته هي الأشخاص الحقيقيون الذين قابلهم" ، وهي ملاحظة تستحق المقارنة مع التأكيد الوارد في صفحة الاعتمادات على أن "الشخصيات والمواقف في هذا العمل حقيقية فقط في عالم الخيال ". في هذا الوقت ، يمكن أن يسيطر دوار معين على القارئ. لكنه ليس دوار الجنون. إنه دوار القراءة.

بعض المخلوقات الخيالية ، بالطبع ، هي أكثر بكثير من الوجود الحقيقي في الحياة من العديد من الكائنات الأخرى ، والتي توجد بشكل نائم خارج الكتب. مثال قريب منا: الرئيس إسبينوزا ، يتعامل مع كتبه المكدسة ، وسيارته بدون بطارية ومحمصة الخبز التي تحرق جانبًا واحدًا فقط من الخبز ، ويشترك يوميًا مع مساعده ويلبر (حيلة مزدوجة "حقيقية" لسانشو بانزا أو د. Watson) وبوتيرة (ملائمة للطرفين) مع إيرين المثالية تقريبًا ، عشيقة أولغا السابقة ، إحدى الضحايا في الكتاب السابق ، الرياح الجنوبية الغربية (1999).

تمنح كل النعمة الدقيقة للمضايقات الصغيرة للحياة اليومية الرواية هالة خاصة ، يمكن التعرف عليها من قبل الزائر الذي يعود بسرور إلى نثر غارسيا روزا. لا توجد تفاصيل تافهة ، لا للمندوب ولا ، بمعنى آخر ، بالنسبة لنا. لا توجد سذاجة من جانب سبينوزا ، لا في تفسير الإشارات من الآخرين ولا في تقييم أعراضه. يجدر القول أن المؤلف يحترم شخصيته ويحترم القارئ. إذا وجد كلاهما أنهما تعرض للخيانة بعد ذلك ، فإن ذلك ، كما يقول سبينوزا (الفيلسوف ، وليس المندوب) ، ربما يكون حتمية في الترتيب الطبيعي للأشياء.

في الرواية ، على الأقل ، فإن ترتيب الأشياء له إيقاع مركب ؛ ويتم تعديل وقت الكتابة هنا بمرونة حسب الوقت والمناخ في المدينة. ليس سريعًا جدًا ، وليس بطيئًا جدًا. إن تقدم التاريخ يسمح لأن يقطعه الهدوء والسهول. يشيد منطق معين من المصادفات ، دوائر قصيرة معينة من الفهم بفن السلائف (من سوفوكليس إلى كورنيل وولريتش) ، الذين استخرجوا دائمًا الحد الأقصى من التقلبات والمنعطفات في القصة. لكن دون مبالغة في الإفراط في التحديد: فقط المحللين النفسيين المتسلسلين يرون معنى محددًا في كل شيء ، أو محققون تلفزيونيون كاريكاتوريون. في حي بيكسوتو ، نحن في عالم آخر ("الجريمة هي أيضًا ثقافة" ، كما يعلق إسبينوزا ، إلى ويلبر الذي أذهله السخرية).

ثقافة الجريمة لها لهجة أقل في فقدت ووجدت (1998) ؛ لكن يتم الكشف عن قوة الشرطة الفاسدة مرة أخرى هنا ، في مواجهة مع شخصيات من المستوى الأول من الفريق الاقتصادي للحكومة وخلافة النساء في "e": سيليست ، سيرينا ، إيرين. بإضافة إسبينوزا وويلبر ، إنه عالم حقيقي من حرف العلة الثاني ، يتجول في شوارع ريو الهيروغليفية بحثًا عن اليقين والسعادة ("اليقين ليس صحيحًا").
وماذا عن القتلة؟ وماذا عن جرائم القتل؟ وماذا عن الشهود؟ أنت لا تخبر ذلك في مراجعة رواية بوليسية. حتى أنهم لا يهتمون بهذا القدر. الحوادث والجرائم هي مجرد إطار عمل للسيناريو البشري لتتشكل مرة أخرى. ويا لها من دواعي سروري أن أعيش في هذا الحي مرة أخرى ، على الرغم من كل التجاوزات والانحرافات التي يجعلنا غارسيا روزا نراها ، بنظرة ليست حتى استنكارًا ، لكنها لا تنكر مدرسة الواقعية التي كرس لها ، بعد الكل ، أول 60 عامًا من الحياة. منذ ذلك الحين ، كان هناك ثلاثة كتب أخرى. لقد جعلوه اليوم أحد الأسماء الرائدة في أدبنا ، مقيدًا فقط بحالات الطوارئ من النوع الذي اختار أن يمارسه بتواضع.

* آرثر نيستروفسكي ، كاتب مقالات ، الناقد الموسيقي والأدبي ، هو المدير الفني لـ OSESP ومؤلف ، من بين كتب أخرى ، لـ كل شيء يجب القيام به. الأدب والموسيقى. ساو باولو: ومع ذلك ، 2019.

نشرت أصلا في الجريدة فولها دي س. بولبتاريخ 18/11/2001 م.

مرجع

لويس ألفريدو جارسيا روزا. نافذة في كوباكابانا. ساو باولو ، Companhia das Letras ، 2001 (https://amzn.to/3YE99RH).