من قبل جورجي شوارتز *
كلمة ألقيت شكر فيها على منح لقب أستاذ فخري في FFLCH-USP، في 01 مارس 2024
بادئ ذي بدء، أود أن أشكر جميع الحاضرين هنا، أصدقائي مدى الحياة؛ ومن بينهم المتدربون السابقون. أتلقى هذا اللقب اليوم بفضل مبادرة أستاذ ورئيس قسم الأدب الإسباني الأمريكي، والصدفة السعيدة لكونهما طالبين سابقين: لورا هوسياسون وبابلو جاسباريني هنا على طاولة التكريم هذه.
ليس من المشاعر البسيطة أن أحصل، بمبادرة من قسم الأدب الحديث، DLM، على لقب "أستاذ فخري" من FFLCH، وهي المؤسسة التي كان لي شرف ومتعة الانتماء إليها لأكثر من خمسة عقود. بل وأكثر من ذلك في ما يسمى بـ "الشيخوخة"، أي ما يقرب من 80 عامًا - وهذا ليس بالأمر المفاجئ. ويجب أن أقتبس من غروشو ماركس، في عبارة منسوبة إليه، أن "في كل رجل عجوز شاب يريد أن يعرف ما حدث".
حياتي الشخصية والأكاديمية هي مجموع بعض الأماكن واللحظات المهمة: الأرجنتين، حيث ولدت وعشت حتى عام 1960؛ البرازيل، حيث أكملت دراستي الثانوية التي بدأت في بوينس آيرس؛ إسرائيل، حيث حصلت على شهادتي الجامعية بين عامي 1967 و1971؛ الولايات المتحدة، حيث أمضيت سنة ونصف، وفترات أخرى أقصر، وبالطبع البرازيل حيث أكملت، إلى جانب التدريس، الدراسات العليا حتى حصولي على الدرجة العلمية.
وتحذير أولي: عند رؤية صور مبتسمة لأنطونيو كانديدو، وألفريدو بوسي، ووالنيس نوغيرا جالفاو، وديفي أريجوتشي جونيور، وليلى بيروني مويسيس، وماريلينا تشاوي، وكابينجيلي مونانجا، وفرناندو نوفايس في ممر FFLCH الفخري، أتيت إلى المتواضعين الاستنتاج أن هناك فخري… وفخري.
من بين الإمكانيات المختلفة لإعداد هذا النص، وجدت أنه من الأنسب إجراء استعراض استرجاعي وتقييم لمسيرتي الأكاديمية - تقريبًا نصب تذكاري، بدون لجنة أو دفاع عن الأطروحة.
أعترف أنه من بين العنصرين اللذين لا مفر منهما، والذي لا يمكن تقييمهما بشكل موضوعي، واللذان يشكلان جزءًا من مصير أي إنسان - الصدفة والحظ - كلاهما رافقاني دائمًا. كما يقول المثل اللاتيني فورتيس فورتشن أديوفات [الحظ يفضل الجريء].
وصلت مع عائلتي إلى ميناء سانتوس في مارس 1960، ولم أتمكن من استئناف دراستي إلا بعد عامين، في الدورة المسائية للسنة الرابعة من المدرسة الثانوية، في مدرسة Escola Estadual Rodrigues Alves، والتي لا تزال حتى اليوم في شارع Avenida Paulista. . من مدرسة عامة في بوينس آيرس، مخصصة للذكور والقمعيين حصريًا، التحقت بالصف الرابع في ذلك الوقت، مختلطًا مع طلاب برازيليين من أصل أفريقي. بدأوا ينادونني بخورخي، بدلًا من السينور شوارتز الذي يرتدي المعطف وربطة العنق من مدرسة بونيرو.
أود أن أغتنم هذه الفرصة للتعليق بأن تعليمي كان 100٪ تعليمًا عامًا؛ أنا نتيجة لذلك: بدأ الأمر في الأرجنتين واستمررت هنا حتى نهاية مسيرتي. ومن المهم تسليط الضوء على هذا الجانب، في حين تم بذل الكثير من الجهود وما زالت تُبذل في البرازيل للتعليم الخاص على حساب التعليم العام. تفشي المرض خلال فترة الديكتاتورية، كان له عواقب عديدة، مثل تلك التي حدثت في المجموعة الموضوعية حيث قمت بالتدريس لبضع سنوات في بداية مسيرتي المهنية.
أثناء محاولتي مواصلة دراستي الثانوية، تمكنت من التسجيل في مدرسة جامعة جنوب المحيط الهادئ للتطبيقات في روا غابرييل دوس سانتوس، دون أن يكون لدي أي فكرة في ذلك الوقت عما تعنيه تلك المدرسة. لنفترض أن ذلك كان بمثابة المنعطف الأول نحو ما سيكون عليه مستقبلي في العلوم الإنسانية. وأكثر من ذلك بكثير. ومن بين أساتذتي، والمدربين الحقيقيين والشخصيات التي لا تُنسى، تجدر الإشارة إلى ديلو (ماريا دي لورديس جيانوتي، وهي الآن أستاذة فخرية في نفس FFLCH)، وسابينا كوندمان ومنيرة مطران. لإعطائك فكرة، كانت الدورة الكلاسيكية تحتوي على دروس في الفلسفة والأدب المقارن والإنجليزية والفرنسية واللاتينية. وتم اعتقال وتعذيب العديد من الطلاب والمراهقين. لقد كانت تجربة مكثفة للغاية.
كان العبور من بوينس آيرس إلى ساو باولو، في خيال المراهق الشاب، أشبه بالدخول والخروج من ثقب دودي.
بعد الانتهاء من الدورة الكلاسيكية، ومع صعوبة كبيرة في تحديد المهنة، ذهبت إلى إسرائيل في عام 1967 كمتطوع في برنامج تبادل، وهناك كنت مختبئًا في أحد الأسرار. القبو على واحد كيبوتز بالقرب من غزة خلال حرب الأيام الستة. شارك الآلاف في هذه البرامج في ذلك الوقت، وحصلوا على منح دراسية في الجامعة العبرية في القدس، حيث دخلت، دون تفكير مرتين، الدورة الجامعية: تحول ثان وكبير.
مع انتهاء دراستي، قمت بالتسجيل للحصول على درجة الماجستير، لكنني أتيت لقضاء العطلة في ساو باولو، في أغسطس 1971، عندما التقيت بديفي أريجوتشي جونيور، في نفس الشقة التي يعيش فيها اليوم، في روا دونا. Veridiana (صداقة تدوم أكثر من نصف قرن). أوصى دافي أريغوتشي بالنظر إلى المنطقة الإسبانية، التي كانت "تفتقر إليها". وكانت هذه هي الصفة المستخدمة في ذلك الوقت، وأنا أعتبر هذه التوصية هي التحول الثالث.
كان تدريبي في قسم دراسات أمريكا اللاتينية والأدب الإنجليزي في الجامعة العبرية في القدس يعتمد على ممارسة قراءة قريبة، وريثة نقد جديدبدون تحليل السياق أو الدراسات النظرية - تدريب مكثف على تحليل النص أثبت أنه مفيد جدًا في التدريس والكتابة في المستقبل. كانت هناك فصول دراسية رئيسية، في قاعات كبيرة، ودروس خصوصية، مع مجموعات صغيرة من الطلاب والمعلمين الشباب، جميعهم تقريبًا من الإسرائيليين. الاسم الكبير في ذلك الوقت كان البروفيسور آدم أبراهام منديلو، مؤلف كتاب الوقت والرومانسية تمت ترجمته إلى البرتغالية بواسطة فلافيو أغيار.
ومن بين أساتذتي، كان تأثير شلوميت ريمون كينان، وهو الآن أستاذ فخري في تلك الجامعة التي تأسست عام 1918، قبل أكثر من ثلاثة عقود من إنشاء دولة إسرائيل، حاسما. شلوميت جعلنا "لا نثق" بالنص، لنتعمق فيه ونحلله في طبقاته التفسيرية المختلفة. خبيرة كبيرة في الغموض الأدبي، وعلى سبيل المثال فقط، قادت ندوة لمعرفة ما إذا كان ديدمونة قد خان عطيل أم لا (!).
وفي نفس العام 1971، كان لي شرف حضور مؤتمر لخورخي لويس بورخيس، الذي ذهب إلى إسرائيل لتسلم جائزة القدس المرموقة، والتي قدمها في القاعة الكبيرة الكاتب الإسرائيلي شموئيل يوسف عجنون، الذي كان قبل ذلك ببضع سنوات، في عام 1966، حصل على جائزة نوبل في الأدب. تحدث خورخي لويس بورخيس عن الكلاسيكي الأرجنتيني مارتن فييرو، يخيفنا بحضوره المسيحاني تقريبًا وذاكرته الرائعة.
عندما عدت إلى البرازيل، عينني البروفيسور خوليو غارسيا موريخون، رئيس قسم الأدب الحديث بجامعة جنوب المحيط الهادئ، على الفور، في أول لقاء بيننا، لتدريس دروس اللغة الإسبانية في دورات اللغة والأدب. كان ذلك في عام 1971، عندما لم تكن هناك عمليات اختيار، ولا مسابقات عامة، ولم يتم تدريب الكثير من المرشحين لهذه المناصب. لم أكن قد حصلت حتى على شهادتي الجامعية من إسرائيل بعد.
لم أكن أعلم أن سنوات عديدة من التوتر كانت تنتظرني، مع رؤساء إدارات وأقسام (إسبانية/إنجليزية/ألمانية) لم يكونوا محافظين فحسب، بل كانوا قمعيين ويمينيين متطرفين. كان ذلك بعد وقت قصير من التقاعد الإجباري للأساتذة عبر جامعة جنوب المحيط الهادئ. كانت اجتماعات القسم التمثيلي ساحات معركة حقيقية. لقد كان ذلك وقت المجلس متعدد التخصصات الشهير، والذي كان مع Adusp مراكز للمقاومة خلال تلك الفترة. تأسست هذه الفترة عام 1976، وكانت بمثابة مدرسة حقيقية للنشاط السياسي بالنسبة لي. أسماء مثل أنطونيو كانديدو، إرنست هامبورجور، يونيس دورهام، موديستو كارفالهوسا، كانوا قادة بلا منازع.
ودخولي للدراسات العليا، تحت إشراف البروفيسور أنطونيو كانديدو، كان بالصدفة في نفس العام، 1971. في ذلك العام، استقبل الدفعة الأخيرة من الطلاب. لم يكن من الضروري تقديم مشروع أطروحة - فقد تم تطويره على مدى خمس سنوات من درجة الماجستير. كانت هناك ندوات حاسمة، بقيادة أستاذنا، ودراسات جماعية، مع الوعي بأننا كنا نسترشد بشخص لم يتوقف، على مدى عقود، عن النمو كواحد من أعظم المثقفين، إن لم يكن أعظم مثقف في البرازيل في القرن العشرين. قرن. أقول هذه التفاصيل لأسجل الخلافات الهائلة التي لا يمكن التغلب عليها مع الجامعة اليوم.
العودة إلى البرازيل تعني الغوص في البنيوية لرومان جاكوبسون، وتزفيتان تودوروف، ورينيه ويليك، والدائرة اللغوية في براغ، وكذلك باختين والمجلات. مجال الاتصالات e شعري, الأناجيل الحقيقية تنتظر شهريا. وبعبارة أخرى، هاجر خط الطول الأنجلوسكسوني للنظرية الأدبية إلى روسيا وأوروبا الشرقية وباريس. وسط الكثير من الإمكانيات النظرية في الوقت الحالي، استغرق الأمر مني بضع سنوات للعثور على لغتي الخاصة.
بمجرد أن دافعت عن درجة الماجستير في عام 1976 في موريلو روبياو ــ وهي دراسة متأثرة بتقاليد الأدب الخيالي في أمريكا اللاتينية (وخاصة الأرجنتيني) ــ بدأت مسارا طويلا في الأدب المقارن، محوره البرازيل وأمريكا الإسبانية. وعلى حد تعبير ألفريدو بوسي، فقد طورت "مهنة مقارنة" - دون أن أنسى أن قسم المشرف علي كان على وجه التحديد النظرية الأدبية والأدب المقارن.
وكانت الممارسة المقارنة نتيجة أعتبرها طبيعية، لأنني ولدت في الأرجنتين وهاجرت إلى البرازيل عندما كان عمري 16 عامًا. كانت هناك عملية "الوجود بين اللغات"، كما تعرّفها سيلفيا مولوي. لقد أتاح لي اختيار الأدب الأمريكي اللاتيني امتيازًا فريدًا: الحفاظ على لغتي الأم، الإسبانية، حية. حتى في السبعينيات، كانت هناك العديد من الدراسات والمنشورات التي تسمى "أمريكا اللاتينية"، والتي استبعدت بشكل منهجي البرازيل، التي أصبحت الآن شيئًا من الماضي - أي خريطة ثقافية لأمريكا اللاتينية لا تشمل البرازيل تعتبر اليوم معيبة.
إن إقامتي في جامعة ييل لمدة عام ونصف لتطوير بحث الدكتوراه الخاص بي، تحت إشراف الأمير رودريغيز مونيجال، كانت بمثابة نقلة نوعية هائلة. كان وصوله إلى جامعة جنوب المحيط الهادئ في عام 1975 نقطة تحول في ذخيرتنا الأدبية الإسبانية الأمريكية المحدودة. ومن بين أشياء أخرى كثيرة، وأهمها، علمني أمير مونيجال، الناقد الكبير وكاتب سيرة خورخي لويس بورخيس، كيف أقرأه. وكانت نتيجة هذا البحث الأطروحة الطليعة والعالمية: أوزوالد دي أندرادي وأوليفيريو جيروندو، تم الدفاع عنه في عام 1979، في محاولة لتأسيس الطلائع التاريخية للأرجنتين والبرازيل بطريقة مقارنة، وبناء تقليد شعري في كلا البلدين، من عشرينيات إلى خمسينيات القرن العشرين.
وكانت نتيجة هذا المشروع التدريس المجاني عام 1987م – طلائع أمريكا اللاتينية: نصوص برنامجية ونقدية -، تم نشره في البداية في إسبانيا، ثم في المكسيك وأخيراً بواسطة Edusp، التي تواصل نشره. لتنفيذ هذا العمل، كان البحث الذي تم إجراؤه في القسم الإسباني بمكتبة الكونغرس في الولايات المتحدة ضروريًا. إذا تم الدفاع عن الدكتوراه في ثلاث سنوات، فإن الأستاذية الكاملة تعني عشر سنوات من البحث.
من خلال البقاء وفيًا لطلائعي، كان لدى أوزوالد دي أندرادي وأوليفيريو جيروندو تطورات خاصة بكل منهما. وفي البرازيل، توجت أهمها بإصدارها في مجلدين، عن طريق مجموعة «أرشيفوس» وعن طريق «إدوسب»، من عمل غير مكتملبواسطة أوزوالد دي أندرادي.
إنه عمل من النقد الجيني. انتظر النشر أكثر من عقدين من الزمن، وقام Edusp، كما هو الحال دائمًا، بعمل هائل. هذا عمل مرجعي للكاتب من ساو باولو. لن يتمكن أي ناشر تجاري من تمويل هذا المشروع المؤلف من 1.500 صفحة مرسومة واحدة تلو الأخرى مع الملاحظات والهوامش ودفتر صور بالإضافة إلى الصور الداخلية. في الأرجنتين، استمرت الأبحاث حول الشاعر الأرجنتيني، وبلغت ذروتها في تحية جديدة لجيروندو.
لقد قادتني دراسة الطلائع التاريخية حتماً إلى الاقتراب من الفنون البصرية، التي يمكنني تعريفها بأنها "اهتمامي".سنوات مأدبة"، في مصطلحات روجر شاتوك. وكان التطور الأكثر أهمية في هذا المسار هو التعرض من الأنثروبوفاجي إلى برازيليا، في معهد فالنسيانو دي آرتي مودرنو (IVAM)، في إسبانيا، في عام 2000، وتوقفه في ساو باولو، بعد عامين، في Fundação Armando Alvares Penteado (Faap). بدعوة من خوان مانويل بونيت، المؤلف من بين أشياء أخرى كثيرة قاموس الطلائع في إسبانيا 1907-1936، كان المعرض يعني اتباع نهج متعدد التخصصات ومتعدد التخصصات، يشمل مجالات الفنون التشكيلية والأدب والسينما والهندسة المعمارية والموسيقى والوجود الأجنبي في البرازيل. وأجرؤ على القول إنه حتى الآن لم يكن هناك معرض بهذا النطاق الذي يضم 700 عمل تنتمي إلى 100 مجموعة. كان هذا التعدد في مجالات المعرفة نتيجة لعدة دورات للدراسات العليا في الخارج، مما سمح لي بمواصلة البحث في المكتبات وزيارة المتاحف.
قمت بتدريس دورات، على سبيل المثال، بالإضافة إلى تلك الموجودة في جامعة جنوب المحيط الهادئ، في جامعة ييل (1977)؛ وفي جامعة الجمهورية في مونتيفيديو (2001)؛ وفي جامعة تكساس في أوستن (مرتين، في عامي 1988 و1999، كأستاذ زائر لـTinker)؛ في جامعة نيويورك (2002)؛ في جونز هوبكنز (ثلاث مرات: في 2001 و2003 و2004)؛ في جامعة ميريلاند (1989)؛ وفي جامعة كاليفورنيا، إرفاين (2005)، كأستاذ زائر متميز. أيضا في جامعة بيزانسون.
أود أن أغتنم هذه الفرصة لأذكر أنني كنت عضوًا في لجنة تحكيم جائزة كاسا دي لاس أمريكاس، في هافانا، كوبا (1992)، البلد الذي قضيت فيه شهرًا، في إحدى لحظات الصعوبات الاقتصادية الكبرى التي يمر بها. . وكان من بين أعضاء لجنة التحكيم في ذلك العام دافي أريغوتشي جونيور وسيلفيانو سانتياغو. لقد كانت فرصة للتحدث مع روبرتو فرنانديز ريتامار، المتوفى الآن، وهو شخصية تاريخية في الثقافة الكوبية وكاسا دي لاس أمريكاس نفسها. يجب أن أدرك أن هذه الرحلات التعليمية والبحثية زادت من شبكة أصدقائي، الذين لا يزال معظمهم مستمرين حتى يومنا هذا. إنها النفاذية التي تسمح بها حياتنا، الخاصة جدًا فيما يتعلق بالمهن الأخرى، بربط الجمهور بالحياة الخاصة والأكاديمية التي تلوث عالم العواطف.
وكانت نتيجة الأبحاث والمعارض نشر مربع الحداثة، أعيد إصداره مؤخرًا بواسطة Edusp - وهي طريقة لعمل نسخ طبق الأصل من الطبعات الأولى من باو برازيلبواسطة أوزوالد دي أندرادي، و بوليسيا المجنونة, بواسطة ماريو دي أندرادي، بالإضافة إلى العديد من الوثائق الأخرى التي يصعب الوصول إليها.
فيما يتعلق بطبعات الفاكس، كان من دواعي سرورنا أيضًا أن نطرح في البرازيل كتابين نادرين جدًا للفنانين، لفيسنتي دو ريغو مونتيرو، نُشرا أصلاً في فرنسا: أساطير ومعتقدات الأمازون (1923) و بعض الوجوه في باريس (1925), تحت العنوان من أمازوناس إلى باريس، أعيد نشره الآن أيضًا بواسطة Edusp.
لم يتمكن الفنان من بيرنامبوكو مطلقًا من نشر هذه الأعمال في البرازيل - فالألوان المائية الجميلة التي ألهمت الرسوم التوضيحية لأساطير الأمازون منتشرة في العديد من المتاحف البرازيلية. ومن السعادة الببليوغرافية الأخرى طبعة الفاكس التي كتبها كومبانيا داس ليتراس لأحد أجمل كتب الحداثة، أول دفتر شعر للطلاب لأوزوالد دي أندرادي، مع الأجهزة الحرجة.
أعتقد أن هذا المسار الأمريكي اللاتيني يبلغ ذروته بنشر مجموعة المقالات في البرازيل والأرجنتين حماسة الطليعة. وهنا لا بد لي من أن أشكر والنيس نوغيرا غالفاو علنا، على اقتراحه وإصراره على أن يتم هذا النشر. ومن بينهم أولئك الذين رافقوني منذ عقود وحتى اليوم: أوزوالد دي أندرادي، أوليفيريو جيروندو، لاسار سيغال، شول سولار، خواكين توريس غارسيا، فيسينتي دو ريغو مونتيرو، بالإضافة إلى بورخيس والمصور الأرجنتيني هوراسيو كوبولا.
مغامرة بورخيس، التي بدأت في القدس عام 1971، كان لها استمرار غير متوقع في البرازيل، عندما دعته إليانا سا لتنسيق ترجمة الكتاب. أعمال كاملة صدر في أربعة مجلدات عن دار النشر جلوبو، صدر أولها عام 1999، تزامنًا مع الذكرى المئوية لميلاده، وهو العمل الذي عملت فيه مع سبعة مترجمين. المرة الثانية التي رأيت فيها بورخيس عن قرب، كانت في زيارته التأليه إلى ساو باولو، لمدة يومين، في عام 1984، أي قبل عامين من وفاته. واضح بشكل مخيف. وكانت نتيجة هذه الزيارة نشر بورخيس في البرازيل, بقلم Editora da Unesp، في عام 2001. ولم أفشل أبدًا في ملاحظة أن أول شخص ذكر بورخيس هنا في البلاد، وبشكل بارز، لم يكن سوى ماريو دي أندرادي، في عام 1928، في سلسلة من المقالات الصحفية حول الأدب الأرجنتيني الحديث.
ومع ذلك، كانت أعظم مغامرة، تكاد تكون ملحمة، هي العمل الجماعي، الذي بدأ مع الطلاب الجامعيين في التاريخ الإسباني والأمريكي في جامعة جنوب المحيط الهادئ، والذي بلغ ذروته، بعد عشر سنوات، في طبعة القاموس. بورخيس البابلي، في عام 2017، من تأليف كومبانيا داس ليتراس. وأعترف أن أفضل تقدير لهذا العمل هو نشر هذا الكتاب، الذي هو أكثر من قاموس وأقل من موسوعة، باللغة الإسبانية في الأرجنتين، عام 2023، في صندوق الثقافة الاقتصادية، مع أكثر من ألف مدخل و 1 مساهمًا، مع إعادة طبعه لأول مرة في نفس العام.
وفيما يتعلق بالتدريس، فإنه لمن دواعي سروري أن أرى الطلاب السابقين يشغلون مناصب في الجامعات الأكثر تنوعًا في البرازيل والأرجنتين وأوروغواي وبيرو. أجد أنه امتياز ومصدر فخر أن أتمكن من ترك إرث مع المعلمين الموهوبين والمخلصين. يمر الوقت، ويقوم معظم الطلاب السابقين بالفعل بحساب تقاعدهم. ولم يكن أبداً شرطاً للتوجيه للبحث في الطليعة، بل على العكس. لقد كانت طريقة لتجنب تأثير المرآة في العلاقة بين المستشار والمستشار. اثنان فقط من الطلاب تبعوا خطاي. وهكذا تم الدفاع عن أطروحات الكتاب الأكثر تنوعًا، مثل ريكاردو بيجليا، وخوان خوسيه ساير، ونيستور بيرلونغر، وفيرجيليو بينيرا، وويتولد جومبروفيتش وآخرين. أتيحت لي الفرصة لتأسيس المسلسل عام 1996 دفاتر الاستلام، في ذلك الوقت على الورق واليوم في شكل رقمي، تسجيل مرور الأساتذة الزائرين اللامعين عبر منطقتنا.
ومن بين الأنشطة الإرشادية، أود أن أذكر الفترة التي قضيتها كمدير لـ SIBI (نظام المكتبات المتكامل التابع لجامعة جنوب المحيط الهادئ)، من عام 1991 إلى عام 1994. لقد كانت تجربة مليئة بالتحديات؛ من بين أمور أخرى، تنفيذ Dedalus وDial-Braille، مما يسمح بالبحث عن الكتب للأشخاص غير المبصرين في المكتبة العامة لبلدية لويس برايل، في CCSP في روا فيرجويرو.
اليوم أنا أستاذ كبير، مرتبط بطريقة أو بأخرى بالمؤسسة التي استفدت منها كثيرًا وأواصل تقديم المشورة لمشاريع ما بعد الدكتوراه. إذا نظرنا إلى الماضي، أستطيع أن أقول إنه سيكون من الصعب جدًا بالنسبة لي أن أحظى بمهنة أكاديمية في بوينس آيرس؛ لقد أتاحت لي البرازيل مكانًا مميزًا للتحدث وقضاء "الحياة بين الكتب"، كما يقول عنوان السيرة الذاتية الشهيرة لخوسيه ميندلين.
إن عملي، ومعظمه جماعي، لم يكن ليتم تنفيذه دون كفاءة المستشارين، أو بالأحرى الفرق المخلصة. "الديك وحده لا يستطيع نسج الصباح" يخبرنا جواو كابرال. أولاً، أريد أن أسجل التعاون المستمر مع جينيس أندرادي، الذي يعرف عملي أفضل من غيره؛ طالبتي الجامعية وطلاب الدراسات العليا، الذين أواصل معهم تطوير المشاريع. أصبحت أعماله الآن مرجعًا لأسبوعنا الثاني والعشرين والموضوعات التي تحيط به. وأسلط الضوء أيضًا على مساهمة ماريا كارولينا دي أراوجو، مساعدتي في بورخيس البابلي. أخيرًا، الأمر متروك لي أن أشير إلى باتريشيا م. أرتوندو لشراكاتها المختلفة، ولكن بشكل خاص فيما يتعلق بتحرير بورخيس البابلي، هذه باللغة الإسبانية، وأيضًا للتعاون كمسؤول عن مكتبة Xul Solar في بوينس آيرس - لقد كان من دواعي سروري قضاء شهر في البحث في مكتبة هذا المتحف الصغير الرائع.
ربما بسبب تاريخي في تنظيم المعارض، تمت دعوتي لإدارة متحف لاسار سيغال (MLS)، وهو المتحف الفيدرالي الوحيد في ساو باولو، وهو ما قمت به لمدة عشر سنوات تقريبًا (2008-2017). لقد كان ذلك تحديًا وربما كان مساهمتي الأكثر وضوحًا في العمل في مجال التوسع الضروري لإنتاج المعرفة في الجامعة. ومع ذلك، لتجاوز أسوار جامعة جنوب المحيط الهادئ، كان من الضروري تشغيل المتحف وتشغيله. كان الانتقال من المجال البلدي للجامعة إلى المجال الفيدرالي بمثابة تجربة بالإضافة إلى التحدي المتمثل في تولي إدارة متحف فني مثل لاسار سيجال. كان لدي الحرية الكاملة في الإدارة. اليوم أدين بالفضل لنصف مدينة ساو باولو.
كانت هناك العديد من التحسينات التي تم إجراؤها هناك أثناء إدارتي، مثل إضاءة الغرف وإعادة تنشيط Cine Segall بالمعدات الرقمية، وهي اليوم واحدة من المسارح الصغيرة القليلة (80 مقعدًا) التي بقيت في ساو باولو، وتخدم السكان بشكل أساسي من فيلا ماريانا. وكان من الممكن شراء مولد كهربائي، مما يضمن تكييف الهواء في الأعمال، والذي لا يتحمل التقلبات، كما يسمح بالتغلب على انقطاع التيار الكهربائي المستمر في الحي. ومن الإنجازات المهمة الأخرى الحصول على رخصة رجال الإطفاء (AVCB)، التي لا يستطيع الحصول عليها سوى عدد قليل من المتاحف، نظراً للمتطلبات الأمنية، في بلد يبدو أنه متخصص في الحرائق في المؤسسات المتحفية الكبيرة. كان أعظم إرهاب لمدير المتحف دائمًا هو الحريق والسرقة. لا تزال زيارة الدوري الأمريكي لكرة القدم (MLS) اليوم أمرًا ممتعًا، مع العلم أن مجموعته محمية.
إن تقديم تقرير عن السنوات العشر الرائدة في الدوري الأمريكي لكرة القدم يعني جلسة منفصلة عن جلسة الطوارئ. على أية حال، أود أن أشير إلى إقامة العديد من المعارض الطويلة الأمد والعديد من المعارض المؤقتة، التي ينشئها أحيانًا المتحف نفسه، أو أحيانًا مع أمناء ضيوف، ونشر 25 كتالوجًا. وهناك اسمان ضروريان: روبرتا سارايفا، التي ساعدتني في عملية الانتقال، ومارسيلو مونزاني، مساعدي الأيمن والمدير المؤقت الآن.
ولكن، بعد أن حالفني الحظ في الوصول إلى المكان الصحيح (أو الوقوف على قدمي، كما يقولون في إسبانيا)، منحني المتحف غوصًا حقيقيًا في التعبيرية، والتي تركتها جانبًا قليلاً في بحثي عن الطليعة. garde ، حيث كانت Cubofuturism دائمًا هي الميزة العظيمة. ومن هذا المنطلق أعتقد أنني عوضت نفسي من هذا النقص بواحدة من أغلى المبادرات عندما نشرت عبر موقع Edusp الكتاب الشهير تقويم الفارس الأزرق (دير بلو رايتر)بقلم كاندينسكي وفرانز مارك.
وبهذا المعنى، فإن معرضًا عن المحرقة اليهودية، بالتعاون مع هيلويز كوستا، الأستاذة في متحف الفن المعاصر (MAC USP)، يستحق أيضًا تسليط الضوء عليه. في الواقع، لا أحتاج إلى القول إن موضوع "الهولوكوست" يولد من جديد اليوم بمناقشات مجنونة، وأحتاج إلى اقتباس كلماتي في مقدمة كتالوج 2017، حيث أحذر "من الوجود الكامن لقوى محافظة جاهزة للظهور". واحتلال المساحات".
أخيرا وليس آخراحيث يبدأ كل شيء وحيث يبدو أن كل شيء يبلغ ذروته: مادالينا شوارتز. أنا مدين لها بتعليمي من خلال عيني. كان لوالدتي أجيال في تاريخ التصوير الفوتوغرافي في البرازيل لم تكن تتخيلها أبدًا. كما أنها لم تكن لتكون نفس الشخص لولا هجرتها الثانية إلى البرازيل. أذكر هذه الحقيقة لأنني أشعر بأسف عميق لأنني لم أتمكن من مشاركة هذه اللحظات معها، التي كانت في Salão Nobre تصور أطروحتي المختلفة ودفاعات شهادتي.
لها، ولأصدقائها وتلاميذها، ولمعلمي الأعزاء - أفكر فيهم بعاطفة، وبفخر معين وبامتنان لا نهاية له - تحية خالصة.
الانتحال: في الختام، أود أن اغتصب كلمات ماريلينا تشاوي، من خطابها البروفيسور الفخري في ديسمبر 2017، والذي يمكن أن يكون أيضًا بمثابة نقش مقتبس: "الشرف [هذا اللقب] هو شغف بهيج، يعزز قوتنا بالوجود والتفكير والعمل، فرحة تزداد عندما نعلم أن من يكرمنا هم الأصدقاء”.
أشكركم جميعاً على حضوركم وتواجدكم هنا اليوم.
* جورج شوارتز وهو أستاذ فخري في قسم الأدب الحديث بجامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف، من بين كتب أخرى، ل حماسة الطليعة (شركة الخطابات). [https://amzn.to/4b5sEsd]
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
