من قبل فيتور غيماريس فيانا*
تعليق على الرواية التي صدرت مؤخرا للكاتب موريسيو ساليس فاسكونسيلوس
كتب بطل الرواية إيفو دي أرودا سالفا أن كل خطاب يفتح بوابة. ال كتاب منحة دراسية (العنوان الفرعي للرواية) الذي يعتمد على ما كتب في العديد من الكتيبات الصغيرة والدفاتر والدفاتر التي يتم حملها دائمًا بالقرب من الجسم ("جرابي"، تمت إضافتها، في إشارة إلى مثل هذا الدعم/الوعاء الموضوع في العبور)، يجمع عددًا لا يحصى من البوابات المحمولة، والتي من خلالها يتم نقل المرء إلى حركة مكثفة عبر الزمان والمكان.
إن تنوع التسجيلات والأحداث والمشاعر والتأملات والتأملات والأشعار والأطروحات والنقد السينمائي (الذي تطمس حدوده وتفيض) التي تجمعه حساسية قوية، يتيح لمن يقرأها (بما في ذلك من يقرأها) أن يكتب )، يكون في وقت واحد في ساو باولو وفنلندا ومكسيكو سيتي وبتروبوليس ونيويورك. وهكذا، يخترق المرء طبقات متواصلة من المساحات والأزمنة، التي يُعاد صنعها دائمًا. الى العقود الماضية تحتوي على العقود الآجلة، والكعب المسلح، الكامنة.
وكما يشير عنوان الكتاب، العقود الماضية في دور السينما هي، من ناحية، تلك التي تم طرحها للمناقشة مع وجود أفلام حديثة (أيضًا شخصيات من الرواية، جنبًا إلى جنب مع بعض صانعي الأفلام، مثل شون برايس ويليامز وآكي كوريسماكي) مرتبة معًا، مع تاريخ (تواريخ) السينما، على حد تعبير عمل جودار لرسم الخرائط. وهذا مخرج آخر اقترب منه،[أنا] من النقوش – التي يتقاسم الراوي حركتها المقالية في قدرته النقدية-السينمائية على التقاط، وسط زوبعة الصور المتلقاة (على مدار العمر)، مجموعة متنوعة من الروابط في التقدم التسلسلي.
انظر، على سبيل المثال، نقطة الاتصال المرسومة بينهما الزنبق المكسور, بواسطة جريفيث، و قمم التوأم، لينش، بالإضافة إلى اتصالات جلوبر روشا المفاجئة مع كارلوس رايشنباخ، وأيضًا تلك بين شيرلي كلارك والأفريقية روزين مباكام، في إعادة تفسير لا نهاية لها للأفلام والأشكال السينمائية.
تتراكم قصص السينما والوجود في تكرارات متنوعة. إنها تظهر مباشرة عندما لا تمر دون أن يلاحظها أحد أو تكون مخفية أو مكبوتة، مشيرة إلى حقل إضافي، إلى “تعقيد الفيلم الوثائقي والحكاية” (ص 138)، من أجل الكشف عن قوة الخيال في لمس العالم. حقيقي بطريقة فريدة، فيما لا يمكن نقله، أو الحديث عنه، أو استخلاصه من الوجود المستمر.
ومن ناحية أخرى، هناك أيضًا العقود العديدة التي قضاها في السينما، داخل المسارح وخارجها، على يد شخص ولد مع ذروة الفن، في غرف كبيرة وأبعاد واسعة، وعاش معه بشغف. "حياة/رحلة" إيفو إلى السينما، والتي، بالإضافة إلى (مع) السنوات العديدة التي عمل فيها كناقد، تقدم مزيجًا لا ينفصل بين الوجود والسينما، على سبيل المثال، من المشهد الجميل الذي نتذكره منذ الطفولة: الأم الجلوس أمام مرآة المرحاض، وهي لفتة متكررة بشكل متكرر، خاصة في أفلام دوغلاس سيرك، امتدت إلى مستوى الحميمية والألفة.
هذا تسلسل من مقالة رواية لساليس فاسكونسيلوس قادر على تسليط الضوء على الحركة بين طبقات الزمان والمكان، في سجلات مختلفة، كما يتجلى للضوء من تدفق ذاكرة الراوي عندما يتأمل جسد أمه في جنازتها. تتخلل هذه اللحظة، ليس فقط مع صورتها الماضية، بل تستمر، وتتعمق أكثر في الرحلات الحالية لشخصية البطل إلى السينما، في إعادة تكوين الملاجئ التذكارية (الأم/المرآة/القبر، كما يحدث مع الدائرة النسائية في الفيلم الكلاسيكي). التقليد من الحياة، 1959، بقلم دوغلاس سيرك).
فعل التذكر لا يتوقف عند الاستحضار والذكريات. إنه يظهر نفسه على أنه شخصي وتاريخي، على سبيل المثال، عندما يعرض العلاقة بين والدي إيفو أرودا سالفا التي تم تتبعها بشكل وثيق مع صور سينمائية من فترة معينة تحت علامة النقل/النسخ الميكانيكي.
تتوافق سرعة سيارة أجرة الأب (تحت النظرة السينمائية المستمرة، مقارنة مع تيرون باور المحبوب) مع الكتابة الاختزالية للأم (في تصوير ميلودرامي نموذجي لسيرك ومجهز بأجهزة تقنية)، ومجهزة بالكتابة في الرموز التي يتعرف الناقد الراوي بطريقة ما في عمله، من خلال إدراك علامات فيلم مألوف بقدر ما هو وثائقي من عقود، بين قرن وآخر.
وفي الوقت نفسه، فإن كل ما يتم تجربته (حاضرًا أو ذكرى) ينعكس أيضًا أو يتضاعف أو يُدبلج، مثل الصوت الذي يفكر فيما يحدث، أو يعيد قراءة ما سجله في تلك الدائرة، ضمن حركة بين مناطق النص/الأزمنة التي تحديد القوة المقالية للرواية. هذا هو السبب في أن الارتباط الذي صنعته السرد كتاب منحة دراسية مع الرقم جرابي، ينقل علاقة حميمة عميقة، وتغليفًا جسديًا، ولكنه في الوقت نفسه، يحث على الانفتاح، والحمل المستمر، حتى لو تم الكشف عنه بالفعل كقصة حياة سابقة (يتجه وجود الشخصية نحو نهاية عقده السادس).
كتاب منحة دراسية يظهر كنوع من الدعم المتحرك. لقد ثبت أنه قابل للحمل، وجاهز دائمًا لبداية جديدة (ما يُروى، ويُكتب، ويُؤرشف عبر الزمن)، ولا يعتبر عملية الكتابة ومسار العقود/العصور مغلقة بالضرورة. على العكس تمامًا، فهو يسمح لما هو مكتوب في كتاب المنح الدراسية، بأشكاله المتعددة، أن يكون دائمًا بداية، وإعادة اكتشاف لما تم نسيانه، ولكنه أيضًا زراعة متكررة للهواجس، والأفكار التي تعود دائمًا وتعيد تصميم الحاضر. ، في أن تصبح متواصلة.
من المؤكد أن حميمية الكتابة المحفوظة في الحقيبة لها طابع سيرة ذاتية (تلقائية)، مفصلة في تفاصيل التجربة وتعدديتها. إلا أنها دائمًا ما تكون نفاذة إلى الصدامات مع الخارج، وخاصة العذاب السياسي المعاصر. ومن الجدير بالذكر هنا الإشارة إلى المخرج فيليب جاريل، الحاضر ليس فقط في تحليل الفيلم لو جراند شاريوت (يمكن للمرء أيضًا أن يجد في حكايته عنصرًا مشتركًا مع الكتاب: التأثيرات التي تحدثها وفاة شخصية الوالدين على الأطفال)، ولكن أيضًا في الشخصية التي تحمل اسم المخرج، جاريل داس نيفيس، الموجود بالفعل في الطفل بيزوس (2023)، رواية سابقة للكاتب موريسيو ساليس فاسكونسيلوس.
يصبح جاريل (داس نيفيس) نوعًا من المعالجين التجريبيين الذين في مهمته، غالبًا ما يفكرون بدقة في العلاقات بين الحميم والسياسي، يصل إلى نقطة الاقتراب من الموت (شيء في نفس الوقت، مختلف وقريب جدًا من العلاج الجاريلي). الأفلام وشخصياتها، ناجون بامتياز – قريبون من حد الغضب – ولكن أيضًا أشباح وحالات انتحار).
نتشارك مع جاريل جانب السيرة الذاتية وشيء حاضر في فكرة أفلام الحب السياسية[الثاني]للحظات يبحث عنها المخرج الفرنسي، الذي يلقي إنتاجه نظرة على الحياة الحميمة في اتصال حي مع الصدمات الخارجية المستمرة. أو، على غرار كلمات جاريل داس نيفيس، فكر وتصرف بناءً على التاريخ الصغير وغير الملحوظ الذي يحدث يومًا بعد يوم.
إن شكلاً من أشكال المقاومة، لا ينفصل عن فعل الخلق (التحدث بمصطلحات أجامبين، في الحوار مع مقترحات دولوز)، وعن إنتاج اللغة، يحدث في الطريقة التي تكتب بها صفحات الكتاب. كتاب المنح الدراسية. ومن هنا، يتم عرض تشابك العقود الأخيرة مع دور السينما - بوابات لا تنفصل عن الوجود والفن والثقافة والذاكرة والتاريخ.
الخطوط المملوءة الساخنة تطبع الجهد العالي للحالات الطارئة الدقيقة التي تسببها. ومع ذلك، في الاستعادة المستمرة للماضي، فإنهم يحتضنون التخريب الشعري (الصوت، إيقاع الكتابة، القدرة على كشف المعاني واستسلامات الكلمة).
اقرأ في العقود الأخيرة في دور السينما (كتاب المنح الدراسية) مشروع يتعارض جذريًا مع اللقطة غير العاكسة، والإسهاب الجماعي والروبوتي لتسجيل بسيط (شيء متكرر في "الرواية الذاتية")، فضلاً عن زعزعة استقرار نفسه كإعداد وثيقة متجذرة في الأغراض التاريخية. كل ما يتعارض مع المعيار الأدبي الحالي.
* فيتور غيماريش فيانا حصل على شهادة في السينما ودرجة الماجستير في الأدب من جامعة سانتا كاتارينا الفيدرالية (UFSC).
مرجع
ماوريسيو ساليس فاسكونسيلوس. العقود الأخيرة في دور السينما (كتاب). ساو باولو، ليترا سيلفاجيم، 2024، 248 صفحة. [https://amzn.to/4dOywa3]
[أنا] لاحظ حقيقة أن المؤلف هو أيضا كاتب المقال جان لوك جودار – تاريخ (تواريخ) الأدب. بيلو هوريزونتي: ريليكاريو، 2015.
[الثاني] جاريل، فيليب. "هذا هو فيلم الحب السياسي". مقابلة مع نيكولا أزالبرت وستيفان ديلورمي. مجلة Cahiers du السينما، ن. 671، أكتوبر 2011ج.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
