من قبل فانديرلي تينيريو *
اعتبارات حول عمل علي موريتيبا ونظام السجون البرازيلي
تاريخ السينما مليء بالأفلام التي تصور السجن، وبيئة السجن، والعلاقات قبل وبعد السجن، والسياسة التي تتخلل مؤسسات السجون. تشير هذه الوفرة في الأفلام إلى أن موضوع السجن يمكن اعتباره نوعًا سينمائيًا في حد ذاته.
يتميز هذا النوع بتنوع الأساليب. بعض الأفلام واقعية ووثائقية، والبعض الآخر أكثر خيالية وخيالية. تركز بعض الأفلام على تجارب السجناء، بينما يركز البعض الآخر على موظفي السجون أو أنظمة السجون.
وبغض النظر عن النهج المتبع، فإن الأفلام التي تدور حول السجون غالبًا ما تستكشف موضوعات مثل العنف وعدم المساواة الاجتماعية والعدالة والحرية. ويمكن استخدامها لرفع مستوى الوعي العام بمشاكل السجون أو لمجرد الترفيه وإثارة الفكر.
ومن بين الأفلام الأكثر شهرة في هذا النوع، يمكننا تسليط الضوء على: فراشة (1973)، بقلم فرانكلين ج. شافنر، الكاتراز: الهروب المستحيل (1979)، بقلم دون سيجل، صمت الحملان (1991)، بقلم جوناثان ديم، حلم الحرية (1994)، بقلم فرانك دارابونت، بأسم الأب (1994)، بقلم جيم شيريدان، الرجل ذو القناع الحديدي (1998)، بقلم راندال والاس، في انتظار معجزة (1999)، بقلم فرانك دارابونت، إذن يا أخي أين أنت؟ (2000)، من قبل كوهين براذرز، من بين أمور أخرى.
وفي الحالة البرازيلية، إنها قضية أخلاقية أذكر منها ما لا يُنسى كارانديرو (2003)، بقلم هيكتور بابينكو. تحظى هذه الأفلام بشعبية بسبب الحركة والتشويق والكوميديا والدراما، ولكن أيضًا لقدرتها على استكشاف موضوعات معقدة ومثيرة للجدل.
علي موريتيبا
قبل الغوص في عالم الفن السابع، عمل علي موريتيبا كضابط سجن. حسنًا، يعلم الجميع أن بيئة السجن سيئة السمعة بسبب وحشيتها وارتباطها بالعالم السفلي الإجرامي، ولكن في هذا السيناريو بالضبط قام بتوسيع فهمه، وفي النهاية اتخذ الطريق نحو عالم السينما.
عندما أدرك أنه يستطيع تعويض ساعات عمله من خلال الدراسة، اختار الالتحاق بدورة سينمائية، مدفوعًا بشكل أساسي بالتطبيق العملي للوضع.
ومن هذه التجربة، قرر أن ينقل واقعه الخاص إلى الشاشة، مما أدى إلى ظهور ثلاثية تتمحور حول نظام السجون: المصنعالذي وصل إلى الدور نصف النهائي لجائزة الأوسكار في فئة الأفلام القصيرة عام 2013، تلاه فناءوالذي عُرض في مهرجان كان في نفس العام، وأخيرًا الناس.
الثلاثية
تستكشف ثلاثية السجون نظام السجون البرازيلي من خلال ثلاث وجهات نظر متميزة: عائلات النزلاء، والسجناء أنفسهم، وضباط السجن.
بهذه الطريقة الفيلم القصير المصنع (2011) يفتتح الثلاثية، ويتناول الوضع الحساس لعائلات المسجونين. تسلط الرواية الضوء على العملية المهينة التي تتعرض لها أم أحد السجناء عند زيارة ابنها، مستكشفة صعوبة التعبير عن المودة في ظل الانفصال عن المجتمع.
أما الفيلم الثاني فهو الفيلم القصير فناء (2013)، يسلط الضوء على الأمل في حياة ما بعد السجن تتجاوز قيود القضبان، من خلال تصوير المحادثات بين السجناء في ساحة السجن.
وفي النهاية فيلم روائي طويل الناس (2013) يركز على الروتين اليومي لضابط السجن. من خلال المشاركة في التحديات البيروقراطية والتفاعلات بين الأشخاص داخل السجن، يستكشف العمل جهود هذا المحترف لإنفاذ القانون في بيئة تفتقر إلى الحد الأدنى من الشروط اللازمة للقيام بذلك.
في مقال “تصوير مؤسسة كاملة: ثلاثية السجن، لعلي موريتيبا”، المنشور في الأنثروبولوجيا - المجلة المعاصرة للأنثروبولوجيايقول الباحثان جوليانا فينوتو وفابريسيو باسيليو إن تفرد ثلاثية علي موريتيبا، منطقيًا، ناتج عن موقعها المتميز كضابطة سجن.
وقد سهلت مهنته والشبكات التي كان يرتبط بها دخوله إلى السجن وإقامته فيه، مما أتاح له الوصول بشكل أوسع وأعمق إلى واقع السجن. وينعكس ذلك في السيولة والمهارة الواضحة في أفلامه، وهو ما يصعب تحقيقه على باحث أو مخرج سينمائي آخر لا يتمتع بنفس المكانة الاجتماعية.
علاوة على ذلك، يسلط الثنائي البحثي الضوء على أن حقيقة أن علي موريتيبا ضابط سجن تثير أسئلة لا يتم استكشافها إلا قليلاً في السينما الوطنية، خاصة تلك المتعلقة بالتحديات التي يواجهها المهنيون الذين يعملون في بيئة السجن.
كان لهذه الحالة، بلا شك، تأثير أيضًا على حقيقة أن الفيلم الطويل الوحيد في الثلاثية يتناول على وجه التحديد رحلة ضابط السجن، دون تناول المواضيع الشائعة في الأبحاث التجريبية، مثل التعذيب وسوء المعاملة التي يقوم بها محترفون. العمل في السجون.
أخيرًا، بالنسبة للباحثين، حتى في مواجهة هذا القيد، لا يقتصر موريتيبا على منصبه في الميدان، مما يسمح لكاميرته باستكشاف تجارب المشاركين الآخرين في نظام السجون: أفراد الأسرة والسجناء أنفسهم، وجميعهم مرتبطون ببعضهم البعض. رؤية لمستقبل ما بعد السجن.
السجن والسينما
في الأعمال الثلاثة، من الممكن تناول الفروق الدقيقة المختلفة لنفس القضية، من زوايا مختلفة: المعاملة المهينة التي تعاملها الدولة مع أولئك الذين يقضون عقوبات الحرمان من الحرية، وكذلك أسرهم.
يقدم التقاطع بين السجن والسينما مجموعة متنوعة من وجهات النظر. صورت العديد من الأعمال السينمائية واقع السجن، بينما تناولت أعمال أخرى أشكالًا مختلفة من الحبس، وتناولت الجوانب الاجتماعية والجغرافية والأيديولوجية والطبقية.
من هذه الزاوية، غالبًا ما يتم تصوير السجن في السينما على أنه كناية عن الحالة الإنسانية. يمكن أن يمثل العزلة أو القمع أو الافتقار إلى الحرية. على سبيل المثال، تستكشف ثلاثية علي موريتيبا هذه الفكرة من خلال تصوير شخصيات محاصرة في حياتها الخاصة.
وثالوثها قوي لأنه يؤسس لحوار حاسم مع المجتمع البرازيلي. وليس من المستغرب أنها حازت على إعجاب النقاد بسبب لغتها العالمية التي يسهل الوصول إليها، حيث تستخدم النماذج الأولية لتوصيل موضوعات معقدة إلى جمهور واسع.
من خلال التركيز على القصص الشخصية واليومية، يكشف كل فيلم في الثلاثية عن منظور فريد لقضية اكتظاظ السجون والظروف المحفوفة بالمخاطر التي يعيش فيها السجناء.
اكتظاظ السجون
وتشير التوقعات إلى أن عدد السجناء في البرازيل قد يصل تقريباً 1,5 مليون في عام 2025أي ما يعادل عدد سكان مدن مثل بيليم وغويانيا. حاليا، البرازيل هي ثالث دولة في العالم بها أكبر عدد من السجناءخلف الولايات المتحدة والصين فقط.
وهذا النمو المتسارع هو نتيجة لمجموعة من العوامل، بما في ذلك عدم المساواة الاجتماعية والفساد وعدم كفاءة النظام القضائي. البرازيل بلد يعاني من عدم المساواة إلى حد كبير، حيث يعيش عدد كبير من السكان في فقر وضعف. وهذا يساهم في زيادة الجريمة، مما يؤدي بدوره إلى زيادة عدد نزلاء السجون.
ويشكل الفساد أيضًا عاملاً مهمًا في نمو عدد نزلاء السجون البرازيلية. يُسجن العديد من السجناء بسبب جرائم لم يرتكبوها، أو بسبب جرائم بسيطة لا تبرر السجن. ويرجع ذلك إلى الفساد في النظام القضائي، مما يؤدي إلى إدانة الأبرياء بشكل غير عادل.
A - عدم كفاءة النظام القضائي كما أنه يساهم في نمو عدد نزلاء السجون. يتسم النظام القضائي البرازيلي بالبطء والبيروقراطية، مما يؤدي إلى زيادة الوقت الذي يقضيه السجناء في السجن قبل محاكمتهم. وهذا يساهم أيضًا في اكتظاظ السجون.
يمثل نمو عدد نزلاء السجون البرازيلية مشكلة خطيرة لها تأثير سلبي على المجتمع. تشكل السجون المكتظة خطراً على النزلاء والموظفين والمجتمع. كما أنها غير فعالة ومكلفة.
تحتاج البرازيل إلى اتخاذ تدابير عاجلة لمعالجة نمو عدد نزلاء السجون. وينبغي أن تشمل هذه التدابير ما يلي: الاستثمار في البرامج الاجتماعية للحد من عدم المساواة الاجتماعية والفقر؛ إصلاح النظام القضائي للحد من الفساد وعدم الكفاءة والاستثمار في برامج إعادة التأهيل لمساعدة السجناء على إعادة الاندماج في المجتمع.
لذلك، وفقًا لبيانات من إدارة السجون الوطنية (Depen) والمسح الوطني لمعلومات السجون لعام 2019 (Infopen)، فإن العجز في الوظائف الشاغرة ارتفع عدد السجناء في نظام السجون البرازيلي في الأشهر الستة الأولى من هذا العام، حتى مع خلق 6.332 وظيفة شاغرة جديدة في هذه الفترة. وفي يونيو/حزيران 2019، كان هناك ما يزيد قليلاً عن 461.000 ألف مكان متاح لإيواء ما يقرب من 800.000 ألف سجين، مع الأخذ في الاعتبار الأنظمة المختلفة لقضاء الأحكام بما في ذلك المتهمين الخاضعين لإجراءات أمنية.
هذه الأرقام، التي أكدها المجلس الوطني للقضاء (CNJ)، سلط الضوء على النمو المتسارع لعدد نزلاء السجون البرازيلية، مع زيادة سنوية قدرها 8,3٪، كما شخصها ديبن.
علاوة على ذلك، وفقا ل كتاب الأمن العاموحدثت زيادة بنسبة 8,15% في إجمالي عدد الأشخاص المحرومين من حريتهم من عام 2020 إلى عام 2021، من 758,8 ألفًا إلى 820,7 ألفًا. وفي الوقت نفسه، ارتفع عدد الأماكن في نظام السجون بنحو 24%، مع إضافة ما يقرب من 123 ألف مكان جديد. ونتيجة لذلك، انخفض العجز في الوظائف الشاغرة بنحو 24,9%.
رؤية علي موريتيبا
بالإضافة إلى الحقائق والأرقام المذكورة أعلاه، من وجهة نظر علي موريتيبا، فإن المشكلة الرئيسية في السجون هي عدم توحيد الإجراءات. على الرغم من أن العديد من التحديات التي تواجه نظام السجون متشابهة، إلا أن الوضع ليس موحدًا في جميع أنحاء البلاد. على العكس من ذلك، فهو لا يختلف بين الدول فحسب، بل بين السجون أيضًا.
ويرى أن غياب المعيار الذي يوجه الرعاية والسلوك ويضمن توفير المرافق اللائقة للسجناء هو المسؤول إلى حد كبير عن الفوضى. وفي بعض الوحدات الاتحادية يكون رئيس القطاع موظفا مهنيا، بينما في حالات أخرى يكون منصبا سياسيا، وهو ما يؤدي، حسب قوله، إلى فقدان السيطرة، كما علق في مقابلة مع البوابة UOL في 2014.
وفي هذه المناسبة، اقترح علي موريتيبا أيضًا حلاً للسيناريو الحالي، مشيرًا إلى أن الحبس غير قابل للتطبيق كوسيلة لإعادة إدماج السجناء أو إعادة تثقيفهم. ومن وجهة نظره، لم يتم دمج معظم السجناء بشكل حقيقي في المجتمع، مما يجعل فكرة إعادة الإدماج مغالطة. وكمثال على ذلك، استشهد ببارانا، وهي ولاية تعتبر غنية، حيث تمتلئ السجون بالفقراء والأفراد السود، والمحرومين اجتماعيا، الذين لم يتمكنوا من الحصول على التعليم.
بالنسبة له، الأرقام تسلط الضوء على خطورة مشكلة اكتظاظ السجون. ومع ذلك، فإن 10% فقط من الجرائم المرتكبة يتم حلها وتؤدي إلى الاعتقال. وقدر موريتيبا أن هناك فائضًا في الاعتقالات لأسباب تافهة، مثل السرقات البسيطة، مما يؤدي بالأفراد إلى قضاء فترات طويلة خلف القضبان.
في هذه الظروف، لا تتناول ثلاثية علي موريتيبا القضايا الملحة والعاجلة فحسب، بل تعمل أيضًا كأداة لتوسيع الفهم العام وتشجيع المناقشات النقدية حول نظام السجون وآثاره على المجتمع البرازيلي.
*فاندرلي تينوريو وهو صحفي وأستاذ/منسق Emancipa Itapira.
المراجع
ليما، المشروع المشترك؛ باتشيكو دا سيلفا، إف بي تصوير مؤسسة كاملة: «ثلاثية السجن»بواسطة علي موريتيبا. الأنثروبولوجيا - المجلة المعاصرة للأنثروبولوجيا، ن. 43، 22 يناير. 2019.
ناسيمنتو، س. نظام السجون البرازيلي: واقع السجون في البرازيل. تسييس!، 2023. متوفر في https://www.politize.com.br/sistema-carcerario-brasileiro/
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
