من قبل أنوش كوركجيان*
اعتبارات حول كتاب توفي ديتليفسن
تم كتابتها في الأصل في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات من القرن العشرين، وهي المجلدات الثلاثة التي تشكل ثلاثية كوبنهاجنتم نشره للكاتبة الدنماركية توفي ديتلفسن عام 2019 في الولايات المتحدة وحظي بصدى عالمي منذ ذلك الحين، حيث تم نشره في البرازيل في نهاية عام 2023.
على الرغم من أن المؤلفة كتبت طوال حياتها أكثر من 20 كتابًا، بما في ذلك الشعر والروايات والقصص القصيرة والمقالات، إلا أنه من خلال ثلاثية المذكرات هذه أعاد سوق النشر اكتشافها في بداية القرن الحادي والعشرين وأعلن عنها سلفًا في عالم النشر. سلالة من الكاتبات المعاصرات ذوات الصدى الكبير مثل إيلينا فيرانتي وآني إرنو.
إنهم مؤلفون يتبنون أشكالًا أدبية مختلفة تمامًا عن بعضها البعض - في حين أن العمل المعني لتوفي ديتلفسن هو مذكرات تقليدية نسبيًا، تختار إيلينا فيرانتي الشكل الأساسي للرواية الواقعية لرباعيتها النابولية، بينما تعيد آني إرنو بناءها. ذكريات شخصية ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالتاريخ الاجتماعي وتسترشد بجهد التشييء المستنير بعلم اجتماع الطبقات لبيير بورديو - ولكن مادته السردية المشتركة تدور حول مسار النساء من الطبقة العاملة الذين يسعون إلى دخول العالم الأدبي أو الفكري، الذي يكون تقليديًا مغلقًا أمامهم لأنهم في الغالب ذكور وبرجوازيون.
تتميز ثلاثية مذكرات توفي ديتليفسن بجمال سردها وغنائية سردها، خاصة في الجزأين الأولين: «الطفولة» و«الشباب». الأخير، "التبعية"، الأكثر قتامة بسبب الأحداث المتطرفة التي تجد الكاتبة نفسها متورطة فيها، هو على نحو متناقض الجزء الذي تبدو فيه كتابة المؤلف أقل قوة، كما لو أن التفصيل الأدبي قد تراجع إلى الحقائق المعنية. أنفسهم (وهذا ربما يكون مفهوما بعد كل شيء).
قبل ذلك، من الجميل أن نرى الرغبة في الكتابة، قوية جدًا لدرجة أنه يمكن تسميتها ضرورة، تتجلى في توفي ديتليفسن منذ سن مبكرة جدًا - عدة مرات طوال الكتاب تتذكر كيف كانت منذ صغرها "طويلة وغريبة". "الكلمات" كانت تظهر في رأسها طوال الوقت وكانت بمثابة "الغشاء الواقي للروح"؛ "أمواج مضيئة"، كانت الكلمات بمثابة نسمة هواء، حماية من الصراعات داخل الأسرة أو في بيئة العمل، سنداً لتحمل الغربة التي شعر بها في عالمه الأصلي.
كانت صياغة الجمل عقليًا، وكتابتها في مذكرات أو على آلة كاتبة، والقراءة، من الأنشطة التي نظمتها ذاتيًا، وفي وقت لاحق، كانت هي الطريق الذي ستجد من خلاله مكانًا ما في العالم: "الجميع يحبون أخي، وكثيرون أحيانًا أحب أخي". أعتقد أن طفولته تناسبه أكثر مما تناسبني طفولتي. لديه طفولة مصممة خصيصًا له، والتي تتوسع بشكل متناغم مع نموه، بينما طفولتي خلقت لفتاة مختلفة تمامًا، والتي سأكون مناسبًا لها. عندما تراودني هذه الأفكار، يصبح قناعي أكثر حماقة، لأنه من المستحيل التحدث عن هذا النوع من الأشياء مع أي شخص - وأحلم دائمًا بلقاء شخص غامض، يستمع لي ويفهمني. أعرف من الكتب أن هذا النوع من الأشخاص موجود، لكن لا يوجد أحد في الشوارع في طفولتي”.
الكرامة التي تمنحها كتابات توفي ديتليفسن لأصغر تفاصيل الحياة اليومية، والانطباعات الصغيرة العابرة والأحداث التي تبدو مألوفة، باستخدام استعارات وصفات غير عادية، هذه النظرة اليقظة والصريحة والثاقبة، تتمتع بنضارة نموذجية للطفولة والشباب (وهنا هي من المستحيل ألا نتذكر مارسيل بروست وسعيه المتواصل لرؤية الأشياء كما لو كانت للمرة الأولى، هربًا من سجن العادة ونظيرها الذاتي، فقدان الحساسية. والذكاء) له تأثير يجعلنا نولي المزيد من الاهتمام لتفاصيل حياتنا وكرامتها وهي علامة على مهنة المؤلف الأدبية وبشكل أكثر تحديدًا الشعرية - على الرغم من أنها كتبت روايات وقصص قصيرة ومقالات، إلا أن توفي ديتليفسن تبدأ كتابتها الحياة الأدبية كتابة الشعر، وهو النوع الذي يرافقها طوال حياتها.
وهكذا، للوهلة الأولى، على الرغم من أنه مذكرات وغير خيالية، إلا أنه يمكن قراءة الكتاب باعتباره رواية تدريبية للفنان [كونستليرومان]، مع خصوصية الفنانة المعنية بكونها امرأة - وهو أمر لا يزال غير معتاد في الدنمارك في النصف الأول من القرن العشرين (وليس هناك فقط) - والأكثر ندرة، امرأة قادمة من الطبقة العاملة، بكل ما لديها من مزايا. الحواجز الاجتماعية التي تفترضها هذه الانتماءات، النوع الاجتماعي والطبقة، هي: الصعوبات التي نتعلم عنها في جميع أنحاء الكتاب والتي تؤثر على البقاء المادي، والاندماج الاجتماعي، والوصول إلى التعليم والثقافة، بالإضافة إلى الاضطهاد الأكثر تسللًا للجنس. ومع ذلك، لم تتم مناقشة أي من هذا بأسلوب كتيب في الكتاب، بل ظهر بوضوح كجزء من تجربة المؤلف التكوينية.
كل هذه العقبات، التي يبدو أن توفي ديتليفسن تمكنت من التغلب عليها في شبابها وفي النصف الأول من حياتها البالغة، عندما أسست نفسها ككاتبة، يبدو أنها تعود في الجزء الأخير من الثلاثية، كما لو كانت مكثفة في اعتمادها على مسكنات الألم وأيضًا في سمة معينة من الاعتماد المتكرر في علاقاته الرومانسية - فليس من قبيل الصدفة أنه في إطار علاقة "سامة" حرفيًا (إذا استخدمنا مصطلحًا شائعًا) يبدأ إدمانه على الدواء - في الواقع، كلمة "".هدايا"، في اللغة الدنماركية، تُستخدم للإشارة إلى شخص متزوج وللإشارة إلى السم.
ومن الغريب أيضًا أن المرحلة الأكثر اضطرابًا في حياتها الشخصية تحدث عندما تثبت نفسها أخيرًا كفنانة وتبدأ في عيش حياة برجوازية نموذجية - فهي تشتري منزلاً في الضواحي، حيث تعيش مع شريكها وأطفالها، وتنتقل بعيدًا أحد أكثر الأصدقاء البوهيميين، لديه الكثير من المال وخادمة، من بين علامات التقدم الاجتماعي الأخرى.
وبهذا المعنى، يبدو أن النغمة المأساوية في نهاية مسارها تشير إلى الطبيعة المحفوفة بالمخاطر إلى حد ما لصعودها الاجتماعي وحدود التحرر الفردي للمرأة في مجتمع لا يزال متحيزًا جنسيًا في بنيته. ما نراه في نهاية السرد هو كيف أن أعمق رغبات توفي ديتلفسن، التي تحققت على ما يبدو في مهنة أدبية ناجحة، يتم سحقها مؤقتًا على الأقل من قبل العالم الاجتماعي - على طريقة هذا النوع من الرواية الذي أطلق عليه جيورجي لوكاش رواية خيبة الأمل. - مما يؤدي إلى معاناة ذاتية كبيرة.
ويتجلى ذلك في بعض الصراعات التي واجهتها توفي ديتليفسن وتفاقمت في هذه المرحلة من حياتها، مثل صعوبة الموازنة بين الحياة الأسرية والنشاط الأدبي، والحاجة إلى أن تكون متزوجة دائمًا أو في علاقة رومانسية، والتي بدونها بدت حياتها وكأنها غير مجدية، سواء من الناحية المادية أو العاطفية، بالإضافة إلى الوجود الدائم والمنتشر لشعور عميق بالنقص. كما توقعت، ربما يكون لعدم تعبير النثر في الجزء الأخير من الكتاب مبرره الأدبي.
مهما كان الأمر، أكثر من مجرد الكشف عن الصعوبات التي كان على توفي ديتليفسن أن تواجهها طوال رحلتها لتصبح كاتبة في النهاية، يبدو أن قوة الكتاب تكمن حقًا في الجهد االكهربى، أصبحت واضحة من خلال القدرة الأدبية للمؤلفة، بين علاقتها الحساسة والحقيقية والحميمة والضرورية مع الكلمات (بين رغبتها ككاتبة، بعد كل شيء) والعقبات التي تحول دون تحقيق دعوتها في عالم معادٍ لجنسها وطبقتها.
وهكذا، على الرغم من أن السياسة والتاريخ ليسا موضوعين واضحين في الرواية - لأن عناصر مثل أهمية وتناقضات الديمقراطية الاجتماعية في الدنمارك، وصعود هتلر في ألمانيا، والاحتلال النازي لكوبنهاغن والعنف بين الجنسين تظهر بطريقة عرضية على ما يبدو. ، بالأحرى كمكونات للتجربة اليومية للكاتب الشاب أكثر من كونها موضوعات للتحليل أو التفكير المنهجي - قراءة العمل لا تفشل أبدًا في إثارة الشعور، ذي الصلة سياسيًا، بأنه على الرغم من أن أشياء كثيرة قد تغيرت منذ الوقت الذي لقد تم كتابة الكتاب، ولا يزال كثيرون آخرون ينتظرون تحولًا أكثر جذرية.
* أنوش كوركدجيان حاصل على درجة الدكتوراه في علم الاجتماع من جامعة جنوب المحيط الهادئ.
مرجع

توفي ديتليفسن. ثلاثية كوبنهاغن: الطفولة والشباب والإدمان. ترجمة: هيلويزا جان وكريستين لي جاروبو. ساو باولو، كومبانيا داس ليتراس، 2003، 392 صفحة. [https://amzn.to/4gQ73qi]
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم