من قبل غوستافو توريسيلها *
تعليق على فيلم روبن أوستلوند الذي يُعرض حاليًا في دور العرض
العلامة التجارية للمخرج السويدي روبن أوستلوند هي قدرته ، في بضع ثوانٍ ، على تحويل المشاهد المضحكة ، المصممة بالكثير من السخرية والنقد الاجتماعي ، إلى لحظات عصبية ومتوترة. في قوة قهريةالحوارات الكوميدية الناتجة عن الموقف الذي يتخلى فيه الأب عن أطفاله وزوجته لحماية نفسه مما اعتقدوا أنه انهيار جليدي يكشف عن عدة مشاكل أخرى في العلاقة الأسرية ، والتي بعد أيام قليلة ، عند الذهاب للتزلج ، تجد نفسها منفصلة. وخسر بسبب الضباب.
يا م ساحةومن المشاهد التي تعكس هذا التغير السريع في النغمة في أفلام المخرج ، أداء فنان يقلد حيوانًا بريًا في حفل عشاء ، وحجة الشخصية الرئيسية على الدرج مع طفل تعرض للأذى.
مثلث الحزن، أحدث فيلم لروبن أوستلوند عن رحلة بحرية فاخرة ، يجلب هذا التوتر وتغير القلب ، من عمل ينتقل تقريبًا من كوميديا إلى فيلم إثارة ، فقط في النهاية ، بعد غرق السفينة بعد هجوم قراصنة وإجبار البعض ركابها وطاقمها في محاولة للبقاء على قيد الحياة على جزيرة. هناك ، بالطبع ، مشاهد العشاء مع القبطان ، عندما تهتز السفينة بسبب عاصفة وتسبب المرض للركاب الملياردير ، لكن رؤية أباطرة الأعمال يشعرون بالمرض وعدم الارتياح ، ليس لديه قدرة كبيرة على توليد التوتر أو القلق بشأن الجمهور ، الذين يفضلون الضحك على فاحشي الثراء في مثل هذا الموقف.
بعد كل شيء ، تم إنشاء الفيلم بطريقة تعزز رفض الجمهور للمليارديرات الذين يستقلون الرحلة البحرية. العديد من المشاهد تجعل الجمهور لا يتعاطف كثيرًا مع هؤلاء الأثرياء في لحظات الصعوبة التي يواجهونها. هناك طلبات غريبة الأطوار وغير منطقية تمامًا تجعل الموظفين غير مرتاحين للوفاء بها ، بسبب التزامهم بخدمة الأغنياء وبذل كل ما في وسعهم لإرضائهم ، والتي أكد عليها باستمرار رئيس الطاقم. كما أن عدم قدرة المليارديرات تمامًا عند وصولهم إلى الجزيرة على إشعال حرائقهم ، والتقاط طعامهم وتنظيف الأسماك ، يساهم أيضًا في هذا الرفض ، خاصة وأن خادمة السفينة ، أبيجيل ، هي القادرة الوحيدة على ذلك. لأداء كل هذه الخدمات.
كما ينتهز المخرج الفرصة لإدخال القضايا السياسية في هذه المشاهد التي يسخر فيها المليارديرات. في أحد أطرف المشاهد في الفيلم ، قبطان السفينة أمريكي يسمي نفسه ماركسيًا ويسمع دولي وهو مخمور في غرفته ، يجادل في وجهات النظر الدنيئة للعالم لرأسمالي روسي معجب بمارغريت تاتشر ورونالد ريغان. هناك أيضًا نقاشات تجارية بين اثنين من كبار رجال الأعمال على متن الطائرة ، الذين يعملون ، كما يقول الفيلم ساخرًا ، لصالح الدفاع عن ديمقراطيات العالم الثالث ، وهو ليس أكثر من تعبير ملطف لتعيين مالكي شركة إنتاج كبيرة للبنادق. والقنابل اليدوية.
في سياق ما بعد حطام السفينة ، ينتهي الأمر ببعض هذه العلاقات الاجتماعية للتغيير. حقيقة كونك الشخص الوحيد القادر على القيام بالأنشطة الضرورية لبقاء المجموعة على الجزيرة يضمن وضعًا خاصًا لخادمة الغرفة السابقة أبيجيل. وتستغل منصبها القيادي للمطالبة بالحق في الحصول على طعام أفضل وظروف مأوى ، وكذلك للحصول على خدمات جنسية من كارل ، وهو عارضة أزياء صغيرة كانت على متن السفينة مع صديقته ، مؤثر رقمي يايا ، التي تلقت الرحلة كهدية مقابل الترويج للرحلة البحرية على وسائل التواصل الاجتماعي الخاصة بها والتي تشعر بالغيرة من فقدان صديقها لخادمة الغرفة.
يبدو أن وجود الزوجين الشابين على متن السفينة - اللذان يتجادلان حول من يجب عليه دفع الفاتورة في المطاعم والذي يبدو أنهما معًا أكثر للتباهي على وسائل التواصل الاجتماعي أكثر من كونهما بدافع المودة في حد ذاته - هو أيضًا وسيلة لروبن أوستلوند انتقاد التباهي ومشاركات الحياة المفترضة المثالية على الشبكات الاجتماعية ، على الرغم من أنها مصطنعة بشكل واضح وبعيدة عن حياة الركاب المليارديرات الآخرين حقًا. لكن في الوقت نفسه ، يولد التعاطف في المشهد الأخير المتوتر ، عندما يشعر الجمهور بالقلق بشأن يايا ، التي ، على الرغم من كونها سطحية ، ليست واحدة من الأثرياء الفاحشين الذين يسخر منهم الفيلم.
البطل الآخر في المشهد الأخير ، الخادمة السابقة أبيجيل ، تثير أيضًا تعاطف الجمهور ، حتى عندما تهدد يايا بعد أن وجدت أخيرًا طريقة للحصول على فدية ، بعد كل ما كان دافعها هو الحفاظ على حالة ومكانة الراحة التي تكتسبها من خلال أول مرة في حياتها بين الناجين على الجزيرة. يبدو أن روبن أوستلوند يريد أن يشير هنا إلى مدى قربهما في التسلسل الهرمي الاجتماعي والاقتصادي مما توضحه الحياة على الشبكات ، ولكن مع ذلك ، يتم خلق مناخ من التنافس بين الاثنين.
على الرغم من ترك هذا المشهد فقط في الثواني القليلة الأخيرة من الفيلم ، إلا أن المخرج يقوم بما يميز عمله من خلال تقديم لحظات كوميدية تتحول بسرعة إلى لحظات توتر. في الوقت نفسه ، يقوم بأداء هجاء ينتقد وجود فاحشي الثراء وعدم جدواهم ، والأوهام التي تسببها الشبكات الاجتماعية وحتى كيف تفشل طبقة وسطى معينة في فهم الجانب الذي تنتمي إليه بالفعل في انقسام المجتمع.
* جوستافو توريسيلا طالبة دكتوراه في الفلسفة بجامعة ساو باولو (USP).
مرجع
مثلث الحزن (مثلث الحزن)
ألمانيا ، فرنسا ، المملكة المتحدة ، السويد ، 2022 ، 150 دقيقة
الإخراج والسيناريو: روبن أوستلوند
الممثلون: تشارلي دين كريك ، هاريس ديكنسون ، وودي هارلسون.
يوجد موقع A Terra é Redonda الإلكتروني بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
