من قبل فانديرلي تينيريو *
أفضل ممارسة في المسرحية هي التصرف في ظروف معينة.
كونستانتين ستانيسلافسكي جزء لا غنى عنه من تاريخ الفنون المسرحية. خلال حياته ، تلقى الثناء على عمله كممثل ومخرج ، لكن التركيز الرئيسي لإرثه هو النظام الذي صممه للممثلين.
في عام 1906 ، قامت المجموعة مسرح موسكو للفنون قاموا بجولتهم الأوروبية الأولى واتضح أنها حققت نجاحًا كبيرًا. ومع ذلك ، فقد تسبب أيضًا في أزمة خطيرة للغاية في عقل ستانيسلافسكي لأنها جعلته يرى أن معظم تمثيله كان "ميكانيكيًا". على الرغم من بذل قصارى جهده ، فقد كان يقدم عروضًا خالية تمامًا من أي أساس عاطفي حقيقي.
لحل هذه المشكلة ، شرع ستانيسلافسكي في رحلة ستصبح قريبًا عمل حياته. بدلاً من النظر إلى إنتاجاته المستقبلية كمشاريع منفصلة ، بدأ في رؤيتها كسلسلة من التجارب اللازمة لمواصلة بحثه في مكائد عقل الممثل. كثير من الناس من حوله لم يفهموا ما هو عليه وانتقدوه لتقليله من سلطة المخرج ، وترك الممثل يأخذ زمام المبادرة في العمل.
ستشكل التجارب التي أجراها قريبًا أساسًا لمدرسة متماسكة للتمثيل ستعرف باسم نظام ستانيسلافسكي. وأشار إلى أنه كان من المهم للغاية بالنسبة للممثلين إتقان "فن التجربة" ، مدعيا أن الممثل لا يمكنه تنشيط إمكاناته الكاملة إلا إذا اختار استخدام إرادته للوصول إلى مشاعره اللاواعية وإيجاد مبررات عاطفية لأفعاله على المسرح.
كانت التبريرات المذكورة أعلاه بحاجة أيضًا إلى وجود متوازيات داخل النص ، وهو ما أطلق عليه ستانيسلافسكي "ظروف معينة". طلب من الممثلين أن يدرسوا بدقة ديناميكيات الشخصيات التي سيلعبونها ، لتشكيل فهم واضح لخلفيتهم العاطفية بالإضافة إلى الأسباب الكامنة وراء ردود أفعالهم في النص. قال: "أفضل تحليل للمسرحية هو التصرف في ظروف معينة."
من وجهة النظر الروسية ، تم تقسيم "الظروف المعينة" إلى خارجية وداخلية. تساعد الظروف الخارجية للشخصية (التصرف المادي من حوله) والظروف الداخلية على خلق إطار ذهني والحفاظ على تركيز الممثل على جوهر الشخصية. في هذا ، للوصول إلى عواطف الشخصية اللاواعية واليقظة ، يجب على الممثل الاستفادة من الخيال ، على حد تعبير المنظر ، "الفن نتاج خيال".
سماها"السحر إذا" وأوضح أن السماح للممثل بالوصول إلى الاستنتاجات المنطقية لشخصياته سيكون تمرينًا مثاليًا في فهم آليات النفس البشرية. وفقًا له ، كان من واجب الممثل اكتشاف الغرض الوجودي للشخصية ، أي المهام التي يجب أن يحلها أو الأهداف التي يجب أن يحققها في نطاق المسرحية.
المفهوم الثاني الحاسم لطريقته هو "الفعل". يعتقد المنظر الروسي أن الفعل أدى إلى عاطفة ، أي من التجربة الجسدية يتولد شعور وليس العكس. لذلك ، تضمنت طريقته العديد من الممارسات الجسدية التي يمكن أن تساعد الممثل على إيقاظ مشاعر الشخصية ، مثل تقنيات الاسترخاء الجسدي والصوتي.
المفهوم الثالث كان "الغرض". بالنسبة للمنظر ، كان من المهم إعطاء هدف لكل فعل أو شعور بالشخصية. في حد ذاته ، هذا من شأنه أن يساعد في الحفاظ على الممثل والمخرج في بؤرة التركيز ، وليس الوقوع في الكليشيهات والإجراءات غير الضرورية لتطوير المناظر الطبيعية.
وفقًا لذلك ، كانت طريقته الصارمة قفزة كبيرة إلى الأمام لعالم التمثيل ، ولكن سرعان ما تمت التوصية بالتطورات المثيرة في نظامه ، وكان أبرزها سؤال يفغيني فاختانغوف: "ما الذي يحفز الممثل على التصرف بالطريقة التي تتصرف بها الشخصية؟". كان هذا يعتبر تحسينًا عمليًا لاقتراح ستانيسلافسكي بأن الممثل يجب أن يركز تمامًا على الشخصية ، وينكر نفسه.
وجدت هذه الأفكار منظورًا جديدًا في الولايات المتحدة عندما بدأ رواد مثل سانفورد ميسنر وستيلا أدلر ولي ستراسبيرغ إعادة تشكيل ما يُعرف الآن باسم "الطريقة". قام أدلر بتدريب الفنانين الناشئين الذين أصبحوا أكثر رموز التمثيل في القرن العشرين تحديدًا ، بما في ذلك مارلون براندو وروبرت دي نيرو.
نظرًا للتعارض المتأصل بين العمليات الموثوقة للممثل وحاجة المخرج إلى السيطرة الكاملة ، غالبًا ما تم انتقاد الجهات الفاعلة في الأسلوب من قبل المخرجين مثل ألفريد هيتشكوك.
في حين أن تأملات كونستانتين ستانيسلافسكي كانت نظرية بطبيعتها ، قرر العديد من الممثلين أنه سيكون من الأفضل القيام بأدوار إذا كانت لديهم تجربة مماثلة أولاً ، مما أدى إلى قيام دي نيرو بالقيادة حول نيويورك في سيارة أجرة قبل أن يلعب دور البطولة في برنامج Taxi Driver ، وأداء جاك نيكلسون جلسات من الصدمات الكهربائية الحقيقية لدورها في تحلق فوق عش الوقواق ودانييل داي لويس كسر ضلعين ليلعب دور شخصية مشلولة في قدمي اليسرى - الدور الذي أكسبه أوسكار لأفضل ممثل.
تحدث المشكلات عادةً عندما يأخذها بعض الممثلين إلى ارتفاعات مزعجة ، مما دفع جون كاسافيت إلى إعلان أن طريقة التمثيل كانت "نوعًا من العلاج النفسي أكثر من كونها تمثيلًا" وأنها كانت طنانة بشكل يائس ومنغمس في الذات.
على الرغم من ذلك ، تم الاتفاق على أن كونستانتين ستانيسلافسكي قد حقق طفرة خلال أكثر من قرن من خلال نظامه المبني بشكل جميل. للفضول ، يتم جمع طريقة ستانيسلافسكي في الأعمال: حياتي في الفن (1924) ممثل يستعد (1938) عمل الفاعل على نفسه (1938) بناء الشخصية (1950) و خلق دور (1961).
* فاندرلي تينوريو صحفي ويدرس الجغرافيا في جامعة ألاغواس الفيدرالية (UFAL).
