من قبل ANNATERESS نسيج *
فكرة التصوير كدليل على الواقع في الأدب
في مناسبتين على الأقل ، تواجه Louise Maigret رؤية تتكشف عن أنشطة زوجها ، عندما تذهب إلى السينما معه.[1] Em لامى دي مدام ماجريت (1950) ، تتفهم الشخصية التي أنشأها جورج سيمينون الدعوة المفاجئة عندما تظهر على شاشة أساسي من شارع إيطالي، يظهر بيان صادر عن محافظة شرطة باريس مع صورة بشرية ، أمام وفي الملف الشخصي ، لمشتبه به يحمل هويات مختلفة. في طريق الخروج ، أوضح المفوض جول مايغريت لزوجته أن الفكرة جاءت من Moers ، وهو خبير من الشرطة القضائية ، غير راضٍ عن التشوهات التي أحدثتها الصور المنشورة في الصحف من خلال مؤامرات الكليشيهات وعملية الصباغة. .
إن اقتراح استخدام الشاشة السينمائية القادرة على تكبير "أصغر الميزات" وجذب انتباه المتفرجين يثبت فعاليتها على الفور. يتم التعرف على المشتبه به من قبل محام شاب يشوه سمعة أساليب التحقيق التي يقوم بها المفوض ويقترح عليه "هدنة" ، ومن قبل العائلة التي استأجرت غرفة للسيد بيترز ، أحد الأسماء المستعارة العديدة لألفريد موس.
يتم استخدام نفس المورد مرة أخرى في ميجريت ساموس (1957) ، بمناسبة مقتل إيفلين جاف ، وجدت ميتة في خزانة في مكتب زوجها فيليب ، الطبيب الشهير. يسجل سيمينون هذه المرة ردود فعل الجمهور على معرض صور الدكتور جيلبرت نجريل المشتبه في ارتكابه الجريمة والضحية: بعضهم يتحرك على كراسيهم ؛ يهمس الآخرون يصرخ أحدهم "كفى" ؛ يسمع ميجريت أحدهم يتمتم بأنه قد خمّن هوية المجرم. كان رد فعل المفوض الذي كان في إجازة وكان يتابع القضية في الصحف مختلفًا عن تجربته السابقة: عرض صورة جماعية على الشاشة ، تم فيها وضع علامة صليب على نجريل ، وصورة للسيدة. يبدو أن Jave الذي يرتدي ثوب السباحة يعاقب "غير لائق" إلى حد ما.
إن فكرة الخبير ليست أكثر من توسيع رؤية التصوير الفوتوغرافي كأداة للفهرسة الوضعية للأفراد التي تركز على التعبير الفسيولوجي. كما يتذكر رولان بارت ، وُلد التصوير الفوتوغرافي باعتباره "فنًا للشخص: من هويته ، وشخصيته المدنية ، وما يمكن تسميته [...] ثقة الجسد بالنفس". أصبح "فن الشخص" ، الذي تم وضعه في خدمة تحقيقات الشرطة ، نظامًا "علميًا" بفضل مساهمات ألفونس بيرتيلون ، مخترع قياس الأنثروبومترية القضائية ، استنادًا إلى تحليل القياسات الحيوية والصور الأمامية والملف الشخصي للأفراد المشتبه بهم (1879) و[2] ورودولف أرشيبالد ريس ، مؤلف كتاب المصور القضائي (1903).
ليس من قبيل المصادفة أن يكون اسم برتيلون وريس ، إلى جانب اسم إدموند لوكارد[3]استشهد بها سيمينون في أول رواية بطولة مايجريت ، بيتر لو ليتون (1931). يستخدم المفوض "الأدوات غير العادية التي وضعها آل بيرتيون والريس ولوكارد في أيدي الشرطة والتي تشكل علمًا حقيقيًا" ، لكنه أيضًا يطور نظريته الخاصة ، لأنه يعتقد أن وراء المجرمين يوجد لاعب ، من هو الهدف الرئيسي للعمل البحثي. مؤيد لنظرية "الشق" ، ميجريت يتعارض مع نمط الأساليب التقليدية: إنه ينتظر اللحظة التي "يظهر فيها الرجل خلف اللاعب".
إن الاعتقاد بأن التصوير الفوتوغرافي هو "شهادة حضور" (بارت) هو أساس الاستخدام "العلمي" لهذا النوع من الصور وأن Simenon ليس غريبًا على هذا السياق عندما ، في لامى دي مدام ماجريت، يزود المفوض بثلاث مجموعات من الصور التي من شأنها أن تساعد في التعرف على أجنبي "سمين وداكن ، يرتدي ملابس أنيقة" ، وامرأة شابة ترتدي قبعة بيضاء وشريك يشبه "بائع بطاقات بريدية شفافة".[4]. يعتقد Moers ، الذي نظم المجموعات بناءً على مئات الآلاف من البطاقات المحفوظة في الأرشيف وذاكرته البصرية الخاصة ، أن صور الشريك كانت الأفضل ، لأنها تتوافق مع فكرة الشخصية التي وصفها مدير فندق بوسيجور.
ثبت أن حدسها كان صحيحًا ، حيث تعرفت عليه في إحدى الصور التي التقطها ميجريت ، الذي اكتشف هويته في الملاحظات على ظهر الصورة. من هناك ، يتم تشغيل آلية تحتوي كنقطة نهائية على إسقاط صورة ألفريد موس على الشاشة السينمائية. يدعوه الحمال الليلي في فندق كلاريدج باترسون ويدعي أنه عرفه في ميلانو تحت اسم موسيلار. تعرفت عليه أخت الزوج على الفور ، لكنها لا تعرف الكثير عنه ؛ على الرغم من أنه وشقيقه لا يبدوان متشابهين كثيرًا ، إلا أنهما عند رؤيتهما من الخلف يكونان "تشابهًا مذهلاً" بل إنها مرتبكة.
على الرغم من كل جهوده ، ماغريت غير قادر على القبض على موس ، لكنه مستمتع عندما اكتشف أن هروب الثلاثي قد تم تحديده من خلال لقطة صورته هو وزوجته عند باب معاش في دييب. متورطًا في جريمتي قتل مع الأجنبي المظلم ، صادف موس صورة الزوجين في مقال مخصص للمفوض بواسطة مجلة مصورة. كما شاهد السيدة ميجريت عدة مرات في ساحة أنفرز ، حيث كان سيتلقى أوامر من الرئيس من خلال الشابة التي ترتدي القبعة البيضاء ، توصل إلى استنتاج مفاده أن زوجة المفوض قد عُهد إليها بهذا "الجزء الحساس من التحقيق "وحذر مساعديه.[5]
في الأعمال من 1950 و 1957 ، يسهب Simenon في فكرة التصوير كدليل على الواقع ، على الرغم من أنه يدرك وجود اختلافات في النوع ، كما يتضح من حلقة مدير Beauséjour ، الذي يشرح لـ Maigret أن الشابة التي ترتدي القبعة كانت "أكثر تميزًا" من النساء في العينة ، وأن السيد ليفين لم يكن له مظهر أجنبي ، حيث تمكن من الإقامة في فندق كبير في الشانزليزيه دون لفت الانتباه. في بيتر لو ليتونعلى العكس من ذلك ، يستكشف المؤلف ، من حيث المبدأ ، العلاقة النفسية التي يمكن أن يتمتع بها الشخص مع صورة. بعد أن توصل إلى استنتاج مفاده أن بيتر كان لديه ثلاث هويات - مالك السفينة الألماني أوزوالد أوبنهايم ، والمقيم في فندق ماجستيك الفاخر[6]؛ الضابط الثاني بالبحرية النرويجية أولاف سوان ؛ والروسي فيدور يوروفيتش ، الذي عاش في فندق رديء في ماريه ، يقع في شارع دو روا دو سيسيلي ، مليء بالطرق المسدودة والأزقة و "الساحات المزدحمة والحي اليهودي ونصف المستعمرة البولندية" - قرر مايغريت استخدامه نظرية "الكراك" لتقويض السلامة النفسية للخصم.
تم تركيبه في ماجستيك ، حيث ابتكر "بقعة سوداء كبيرة غير متحركة بين التذهيب والأضواء والمجيء والذهاب للملابس الحريرية ومعاطف الفرو والظلال المعطرة والفوارة" ، قرر المفوض أن يتبع بيتر في الصباح ويدير لإخراج الرجل الذي كان يختبئ خلف اللاعب. في حانة صغيرة متواضعة ، حيث ذهب المحتال لشرب "تقليد الأفسنتين" ، يسقط ميجريت صورة مدام سوان على المنضدة ويتبع رد فعل بيتر في المرآة. كانت عيناه قاسية وملامحه ثابتة ، وكانت يد الرجل ممسكة بالزجاج. فجأة ، سمع ضوضاء طفيفة فأسقط الرجل اللاتفي قطع الزجاج على المنضدة.
اكتشاف البورتريه الذي يثبت نظرية "الشق" كان بسبب قدرة المفوض على الملاحظة. في القطار الذي وصل فيه بيتر إلى باريس ، تم العثور على جثة رجل كانت نسخته الكاملة. في الجيب الداخلي للسترة التي كان يرتديها الرجل الميت ، تم العثور على مظروف مناديل ورقية به خصلة من شعر المرأة. ويخلص Maigret إلى أن هذا كان يحتوي على تنسيق ألبوم صور ، يستخدم فقط في الريف وفي مدن المقاطعات الصغيرة.
تمكن الخبير من مختبر الهوية القضائية من اكتشاف اسم وعنوان المصور ، مما يدفع المفوض للسفر إلى Fécamp. مع الكثير من الصبر ، نظرًا لأن المصور لم يكن ثرثارًا جدًا ، تمكن الشرطي من الوصول إلى ألبوم ، حيث تم الاحتفاظ بجميع الصور التي تم التقاطها في الاستوديو / المتجر / تاجر الصحف. يؤدي وصف الشعر الأسود الناعم جدًا إلى التعرف على السيدة سوان ، "النموذج الوحيد الرائع" في العرض ، الذي تم تصويره قبل ثماني سنوات.
بعد وضع مقاومة بيتر النفسية على المحك ، يكتشف المفوض اكتشافًا مذهلاً. عند البحث في غرفة الفندق التي عاش فيها يوروفيتش مع آنا جورسكين ، وجد حقيبة قماشية رمادية اللون على المرتبة تحتوي على بعض الصور ودبلوم. من خلال الاستفادة من تأثير اللقطة الطويلة ، يصف Simenon اثنين منهم بتفاصيل دقيقة. في الأول ، يبدأ في شارع في مدينة بسكوف ، ويمر إلى منزل في المقدمة ، ثم يركز على العائلة التي كانت تقف أمام المصور: رجل يبلغ من العمر أربعين عامًا ، صغير الحجم ، رمادي شاحب ؛ امرأة مبتسمة حاولت أن تبدو "متميزة" ؛ صبيان تتراوح أعمارهم بين السابعة والثامنة ممسكين بأيديهم. التشابه الجسدي بين الطفلين لا يخدع ميجريت. عند ملاحظة عيني التوأم ، لاحظ اختلافًا كبيرًا في الشخصية: كان لدى المرء "تعبير حازم ، يحدق في الجهاز بهواء عدواني ، مع نوع من التحدي" ؛ نظر الآخر إلى أخيه خفية "بثقة وإعجاب".
يستخدم المؤلف نفس الإجراء[7] لوصف الصورة الثانية والأكبر و "الأكثر أهمية" التي تم التقاطها خلال مأدبة أقامتها مؤسسة أوغالا التابعة لجامعة تارتو. وصف مجموعة الطاولات الثلاثة ، التي كان لها درع كخلفية ، يتبع توصيف الطلاب ، ومن بينها ، يسلط Simenon الضوء على شاب برأس مكشوف وجمجمة حليقة ، مما أعطى "راحة خاصة في ملامح وجهه" "، مرتدياً الشارة الرئاسية. بينما كان معظم الحاضرين ينظرون إلى المصور ، كان الأشخاص الأكثر خوفًا يراقبون رئيسهم.
الشخص الذي نظر إليه بإصرار كان "شبيهه" ؛ جالسًا إلى جانبه ، استدار رقبته "حتى لا يغيب عن بصره". الطالب الذي يحمل الشارات والطالب الذي "التهمه بعينيه" كانا بلا شك أولاد في الصورة الأولى ، أبناء الخياط ماكس جوهانسون. الشهادة التي كانت مع الصور ، المكتوبة باللاتينية والموقعة من قبل بيتر جوهانسون ، تشهد على أن طالب الفلسفة هانز يوهانسون ينتمي إلى مؤسسة أوغالا.
بعد اكتشاف التوائم ، قررت Maigret الذهاب إلى Fécamp ، حيث تم الإبلاغ عن وجود Pietr. في البداية ، أجرى محادثة مع قاضي التحقيق كوميليو ، الذي عرض عليه الصورة الأولى ، دون إثارة الكثير من الاهتمام. توضح الكلمات التالية التي قالها المفوض أنه تمكن أخيرًا من فهم الوضع. بعد وصف هذا النوع من الصور بأنه "بليغ بشكل رهيب" ، أعلن مايجريت ، الذي يتساءل لماذا لم يدرك الآباء والمعلمون على الفور ما هو "مصير الشخصيات" ، للقاضي أنه سيقبض على الصبي الذي "يحدق في شقيقه" بإعجاب ".
إن التركيز الممنوح لنظرة بيتر الحازمة ونظرة هانز المبتهجة يوضح أنه بدون اللجوء إلى أي تنظير ، توقع سيمينون المفهوم البارثي لـ "النقطة الزمنية" قبل خمسين عامًا. كما يقرأ المرء في A Camera Lucida ، فإن النقطة هي فرصة تلسع المشاهد ، وهي التفاصيل التي تجذبه أو تؤذيه ، مما يمنح التصوير الفوتوغرافي "قيمة فائقة". من خلال هذه المصطلحات بالتحديد ، يقرأ ميجريت عيون الأخوين ، مما يجعلهما النقاط المحورية للصور. إذا غطى المنسق بضمير كامل السطح الكامل للصورتين ، محاولًا فهم السياق الذي تم إنتاجهما فيه ، ومع ذلك ، فإن تفاصيل النظرات هي التي تجذب انتباهه نظرًا لحقيقة أنها غير مقصودة ولأنها كذلك. وجدت "في مجال تصوير الشيء كمكمل في آن واحد حتمي وكريم" (بارت).
على الرغم من أنه في الاتجاه المعاكس ، فإن مسألة النقطة تظهر مرة أخرى في مذكرات ميغريت (1951). بعد أن سجل عدم ارتياحه "في وجه صورة لأنفسنا ليست دقيقة تمامًا" ، يقول المفوض: "إن العدسة لا تسمح بعدم الدقة المطلقة. الصورة مختلفة دون أن تكون مختلفة. في مواجهة الأدلة التي يظهرونها لنا ، فإننا عمومًا غير قادرين على وضع إصبعنا على التفاصيل التي تصدمنا ، وقول ما ليس نحن ، وما لا نعترف به على أنه ملكنا ".
مثقوبًا قبل كل شيء بنظرة هانز ، "كائن جزئي" مُجمَّع في "كائن كامل" (بارت) ، يواجه Maigret أخيرًا قصة قابيل وهابيل في الاتجاه المعاكس. بعد أن تم القبض عليه ، يروي هانز مساره للمفوض: منذ أن كان طفلاً ، أساء إليه بيتر ، الذي كان يسعد بمعاملة "العبد". عندما كانوا في أوغالا ، علمه بيتر كيفية تزوير المستندات والشيكات ، وهي مهمة لم يستطع الهروب منها على مر السنين. علاوة على ذلك ، تزوج الأخ ، باسم أولاف سوان ، من بيرث ، الفتاة التي أحبها. سئم الموقف ، هرب نفسه إلى القطار الذي كان ينقل بيتر إلى باريس لقتله ويحل محله. قبل أن ينتحر ، طلب رؤية صورة الصبيين ، التي نظر إليها "مثل مجنون. رآها المفوض في الاتجاه المعاكس ، لكنه لاحظ إعجاب الصبي الفخم بأخيه.
إن لامبالاة القاضي كوميليو بصور التوأم يزيد من قدرة مايغريت على الرؤية ، وقادرة على تحويل مشهد التفاصيل إلى تعريف لشخصيتين متعارضتين. سيؤكد سيمينون على الفرق بين النظرية والتطبيق في كتاب لاحق ، الموت في المجتمع الراقي (1960)[8] حيث يشار إلى مقال نشر في المجلة الطبية لانسيت. في ذلك ، ذكر الطبيب ريتشارد فوكس أن "أستاذًا جيدًا أو روائيًا أو محققًا" كان قادرًا على فهم زملائه الرجال بشكل أفضل من الطبيب النفسي الذي سمح لنفسه بأن "يتأثر بالتنبؤات". ستعود هذه الفكرة إلى كبير المفتشين خلال تحقيق تمحور حول الشخصيات التي بدت وكأنها تنتمي إلى القرن التاسع عشر.
يمكن إدراج "العين المهنية" لمايجريت ، والتي "ترتبط بتفاصيل مألوفة معينة ، وتلاحظ هذه الخصوصية أو تلك الخاصة وتستخلص استنتاجات من هناك" ، في إطار أوسع من المراجع ، التي قام بتحليلها كارلو غينزبرغ في الكتاب ميتي ، إمبليمي ، جاسوس: علم التشكل والتاريخ (1986). في الفصل المخصص لـ "المعرفة الإثباتية" ، يقارن المؤرخ الإيطالي بين متذوق جيوفاني موريلي ، الذي سعى لتأليف عمل بأدق التفاصيل (شحمة الأذن ، الأظافر ، شكل أصابع اليدين والقدمين) ، شخصية شيرلوك هولمز ، القادرة على اكتشاف مجرم بناءً على أدلة غير محسوسة تقريبًا ، وسيغموند فرويد ، الذي قاده التحليل النفسي. لاكتشاف "الأشياء السرية والمخفية" من "القليل من العناصر التي تم تقديرها أو غير المحسوسة ، أو المخلفات أو بقايا ملاحظتنا".
إن فكرة "العلامة" ، الموجودة في الحالات الثلاث التي درسها Ginzburg في شكل علامة تصويرية (Morelli) ، وإشارة (Holmes) وعلامة (Freud) ، تميز أيضًا ملاحظة Maigret ، خاصةً إذا كانت كذلك تذكر أن التصوير الفوتوغرافي هو "نتيجة الأثر الذي تركه الضوء على سطح حساس" (D'Autilia).
مُجهزة دائمًا تقريبًا بـ "صورة فوتوغرافية أو علامات تعريف ، وأحيانًا مجرد وصف تقني للأذن"[9] ولأنه معتاد على "صراع المظاهر" ، فإن شخصية سيمينون تشارك بشكل كامل في ثقافة فك رموز الإشارات التي تكون أحيانًا قليلة للغاية ، ولكنها مهمة للغاية. يتم تحويل "صدام النظرات" ، الذي يحدث في الوجود المادي للمجرم ، إلى بيتر لو ليتون من أجل المواجهة عن بعد ، دون أي نوع من الوساطة ، تعتمد فقط على نظرة المفوض وقدرته على التقاط الهشاشة النفسية لأحد فتيان بسكوف. بفضل الاهتمام الموجه إلى "المعرفة الإثباتية" ، يتوقع سيمينون قراءة بارتيس ، تاركًا سؤالاً في الهواء: مؤلف كتاب لوسيدا الكاميرا هل ستكون قارئًا لمغامرات ميجريت؟
* أناتيريسا فابريس أستاذ متقاعد في قسم الفنون البصرية في ECA-USP. هي مؤلفة ، من بين كتب أخرى ، من الواقع والخيال في التصوير الفوتوغرافي لأمريكا اللاتينية (محرر UFRGS).
المراجع
بارثيس ، رولاند. لوسيدا الكاميرا: ملاحظة حول التصوير الفوتوغرافي؛ عبر. خوليو كاستانيون غيماريش. ريو دي جانيرو: الحدود الجديدة ، 2012.
كارلي ، مايكل. Maigret traversées de Paris: les 120 Lieux parisiens du commissaire. باريس: Omnibus / Paris Bibliotheques ، 2003.
دأوتيليا ، غابرييل. L'indizio e la proof: القصة في التصوير الفوتوغرافي. ميلانو: لا نوفا إيطاليا ، 2001.
كارلو جينزبورغ. Miti emblemi spie: علم التشكل والتاريخ. تورينو: إيناودي ، 1986.
سيمنون ، جورج. لامى دي مدام ماجريت. باريس: Le Livre de Poche ، 2003.
_______. Maigret. باريس: Le Livre de Poche ، 2008.
_____. ميجريت ساموس. باريس: Le Livre de Poche ، 2007.
______. مذكرات ميغريت؛ عبر. بول نيفيس. ريو دي جانيرو: الحدود الجديدة ؛ بورتو أليجري: L&PM ، 2006.
_____. الموت في المجتمع الراقي؛ عبر. راؤول دي سا باربوسا. ريو دي جانيرو: الحدود الجديدة ؛ بورتو أليغري: L&PM ، 2004.
_______. بيتر لو ليتون. باريس: Le Livre de Poche ، 2004.
الملاحظات
[1] الاسم مسجل في مذكرات ميغريت (1951).
[2] في رواية عام 1934 (Maigret) ، يقدم Simenon وصفًا موجزًا لهذه الخدمة ويسجل انزعاج المفوض من "الواقعية الرهيبة" لتصوير الطب الشرعي لعاهرة كانت تتعاون معه في تحقيق موازٍ.
[3] أنشأ لوكارد أول مختبر علمي للشرطة في قصر العدل في ليون (1910). يستخدم طرقًا مثل المقذوفات وعلم السموم وقياس الرسم البياني.
[4] هذه بطاقات بريدية تتيح لك ، عند تعرضها لمصدر ضوئي ، تصور تأثيرات الضوء أو نقوش تخريمية.
[5] في الواقع ، قضت السيدة ماجريت وقتًا في الساحة قبل الذهاب إلى عيادة طبيب الأسنان وتعرفت على المرأة وابنها الصغير.
[6] توصيف ماجستيك مستوحى من كلاريدج. افتتح في عام 1919 على "الرصيف الفاخر" (Avenida des Champs-Elysées ، 74) ، ويمثل الفندق "جوهر السنوات المجنونة".
[7] ومع ذلك ، كان هناك انقطاع عندما شرح Simenon ما كانت شركة Ugala.
[8] العنوان الأصلي للعمل هو Maigret et les vieillards.
[9] من الممكن أن يكون هذا الوصف مبنيًا على التصنيف الذي وضعه بيرتيلون ، وهو مشابه جدًا للرسوم التوضيحية التي أدخلها موريلي في مقالاته لإثبات صفاته.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
