من قبل لوسيو فيركوزا*
إن قدرة سينما والتر ساليس على اختراق الخيوط المتهالكة للنقاش العام في البرازيل ــ أو للرأي المنشور ــ تشكل تحدياً كبيراً.
الفيلم ما زلت هنا يدور. استمر في التداول. ودورانها ليس مثل مروحة المخبز: التي تدور وتدور وتبقى في نفس المكان - تهب القليل من الرياح. وبدأ الفيلم ينتشر، خاصة على بشرة وشعر الأشخاص الذين خرجوا من منازلهم للذهاب إلى السينما.
أما دائرة التوزيع الثانية، والتي هي فرع من الأولى، فهي تتمثل في قدرة سينما والتر ساليس على اختراق الخيوط المتداعية للنقاش العام في البرازيل ــ أو الرأي المنشور. لذلك، في هذا المجال الثاني من التداول، لم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يتمكن مؤلفو المراجعة من تغذية المدونة, YouTube, Instagram, تيك توك وصفحات وسائل الإعلام الرئيسية - مع التحليلات الإيجابية والمتواصلة.
ومن بين أشد الانتقادات، أود أن أسلط الضوء على النص الذي كتبه راؤول أرثوسو، والذي نُشر مؤخراً في صحيفة فولها دي س. بول. إن الكتابة ذات أهمية لأنها تحول المناقشة إلى مجال الجماليات. ومع ذلك، في حرصه على دعم الأطروحة القائلة بأن فيلم والتر ساليس سيكون خطوة إلى الوراء في سياق السينما الوطنية المعاصرة، يحرف المؤلف الحجة، ويقلل من الثقل السياسي لفيلم والتر ساليس. انا مازلت هنا.
في تحليل سريع، من الممكن تسليط الضوء على المقاطع التي يبالغ فيها راؤول أرتوسو - مما يجعل الفيلم الذي يتم تحليله يبدو مختلفًا: "ينصب تركيزه على السرد الحميم، والذاكرة، والعلاقات الشخصية على حساب التاريخ والواقع الاجتماعي، حتى لو كان هذا حاضرًا كخلفية منتشرة". "إن الواقع السياسي ليس إلا تفصيلاً في الحبكة." «[…] لا يستطيع أن يبني عالمًا خياليًا له أي علاقة بواقعنا». "[…] إحداث تأثيرات عاطفية، دون مهاجمة أو خلق التوتر في القضايا المحلية".
إن هذا الخط من الحجج يؤدي إلى بناء صورة سينمائية ضئيلة من الناحية السياسية وغير ذات صلة تقريبًا: "ليس لديها الكثير لتقوله عن واقعنا"؛ لكن الأمر هو العكس: فمن خلال جماليات التفاصيل الدقيقة، نجح والتر ساليس في ربط عقدة تربط الماضي بالحاضر - مما يجعل المشاهد يشعر بالماضي كشيء يتعلق بما هو أمامنا. وهذه السمة، أي القدرة على إحياء الذاكرة من خلال الفن، تتمتع بقوة سياسية هائلة.
إن النقاد الذين يرغبون في أن يكون الفيلم أقرب إلى الكتيب (مثل التحليلات البرمجية المفرطة لجونز مانويل، أو تشافوسو من جامعة ساو باولو)، وأولئك الذين يطالبون بجماليات طليعية، يتجاهلون حقيقة أن التأثير السياسي القوي للفيلم ينبع من نهج يمس السياسة الكبرى من خلال مفتاح الدقة في التفاصيل والتاريخ الجزئي.
يشكل العمل نوعًا من العقدة الفنية - دون اعتماد لغة موروثة صراحةً من سينما نوفو في الستينيات، ولا من الحركات الطليعية الحديثة في مستنقعات المانجروف أو المناطق النائية في الشمال الشرقي -؛ عقدة لا تكتب أطروحة عن السياسة الاقتصادية لحكومات الدكتاتورية العسكرية، ولا عن النضال النقابي (كما ادعى النقاد البرامجيون).
ولكنها عقدة أكثر دقة، لأنها تربط نهاية الماضي بالحاضر أمام أعين وآذان عامة الناس: مما يشكل صفعة رمزية على وجه وقناع البولسونارية. ويفعل ذلك دون أن يقول صراحةً ما يفعله. ويفعل ذلك من خلال بناء جماليات تتناغم بشكل جيد للغاية بين الشكل والمضمون - دون الانتماء إلى طليعة الشكل، ودون الاستسلام للدورية الضيقة لأولئك الذين طالبوا بفيلم كتيب.
ولعل أعظم نجاح للفيلم يكمن بالتحديد في هذا: في التقاط طريقة الانتماء إلى وقت معين من خلال العائلة المكونة من 3 × 4 أفراد. ويفعل ذلك دون نية إطلاق معاهدة. ويفعل ذلك من خلال إظهار أن اللغة التي تبدو بسيطة (من حيث الابتكار) يمكن أن تكون دقيقة وعميقة. لقد فهم الجمهور، من خلال مسارات مختلفة، ما كان على الشاشة وشعر، لعدة دقائق، بمشاعر العالم. وإحساس العالم غامض: مليء بالدموع، والغضب، والأمل، والتصفيق، والذاكرة.
* لوسيو فيركوزا é أستاذ علم الاجتماع في الجامعة الفيدرالية في ألاغواس (UFAL).
مرجع
ما زلت هنا
البرازيل ، 2024 ، 135 دقيقة.
إخراج: والتر ساليس.
سيناريو: موريلو هاوزر وهيتور لوريجا.
مدير التصوير: أدريان تيجيدو.
تحرير: أفونسو غونسالفيس.
الإخراج الفني: كارلوس كونتي
موسيقى: وارن إليس
الممثلون: فرناندا توريس؛ فرناندا مونتينيغرو؛ سيلتون ميلو؛ فالنتينا هيرزاج، ولويزا كوسوفسكي، وباربرا لوز، وجيلهيرمي سيلفيرا، وكورا رامالهو، وأوليفيا توريس، وأنطونيو سابويا، ومارجوري إستيانو، وماريا مانويلا، وغابرييلا كارنيرو دا كونيا.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
