من قبل فريدريك جامسون *
هل كان جان لوك جودار أعظم مخرج في كل العصور؟
بعد عقود من ظهور عناوين غير قابلة للاختراق موقعة من قبل جان لوك غودار بانتظام في مهرجانات الأفلام ، بينما تدهورت صورة منشئها من متمرد إلى رجل عجوز ، إن لم يكن عالمًا مهووسًا بالتكنولوجيا ، فمن المثير للإعجاب ، عندما نتصفح الأفلام ، تذكر ما تعنيه لنا العديد من هذه الأفلام كأحداث ، كما توقعنا ، في الستينيات ، لكل فيلم جديد وغير متوقع ، إلى أي مدى قمنا بتحليل المشاركات السياسية لمجموعة Dziga Vertov ، بما يثير الفضول حقًا وسألنا أنفسنا ما نهاية الفترة السياسية ستحقق ، وبالتالي ، ما سنفعله بآخر أعمال الفترة "الإنسانية" ، من أين أتت ، وهل كانت تعني الانهيار أو التجديد الحقيقي.
من خلال كل ذلك ، إما أن نكون مستمتعين أو مضايقات من خلال "الأفكار" أو المفارقات الخسيسة بشكل متزايد ، والتي إما دعت إلى التأمل أو ألهمت ازدراء معتدلًا ، مخففًا من خلال التذكير المستمر بأن الرؤية ، إذا كانت قادرة على التفكير ، تفعل ذلك في غير طريقة موجودة بالضرورة في متناولنا جميعًا ؛ بينما استمرت أفلامه في "التفكير" من خلال الصور المثيرة: بيلموندو يقلد بوجارت ، وبيكولي يدعو باردو لاستخدام مياه الاستحمام الخاصة به ("أنا لست متسخًا") ، الغزاة العالميين يعرضون بطاقاتهم البريدية ، ثورة ماو الثقافية تتشكل. الموسيقى ، العالم ينتهي بازدحام مروري ، شخصية في الحمام تلتهم الزبادي بإصبع واحد ، اثنان من جامعي القمامة الأفارقة يرددون لينين ، نجوم السينما المفضلة لدينا في حيرة من أدوارهم الجديدة ، سلسلة محرفة من المقابلات-الاستجوابات التي فيها عشرة- يُسأل الأطفال في عمر سنة عن الصراع الطبقي ، ونماذج ودية حول أحدث قرارات النقابات العمالية ، "la musique ، c'est mon أنتيجون!"- يتدهور السرد بشكل مطرد فقط لينتهي به الأمر في صور ثلاثية الأبعاد أو كثيفة مثل الفراشات أمام الوجه.
كل هذا يندمج بلا هوادة نحو الوقاحة النهائية ، بصوت لا لبس فيه ، لا ينفصل اليوم عن فكرته في علم أصول التدريس: على وجه التحديد ، هذا التاريخ (لا أكثر ولا أقل) تاريخ السينما. ولم لا؟ إذا كان كل شيء سرديًا ، يتم دائمًا التوسط بواسطة هذه الصورة أو تلك الموجودة على الملصق ، كما هو الحال في مشاهد المعركة في التسلسل الجهنمية موسيقانا (2004) ، يجب أن تتنافس الصور نفسها على ذلك ، مثل الأشخاص الذين يركضون وراء بعضهم البعض ، والصراخ والقفز فوق السيارات - جنبًا إلى جنب مع أنماطهم التاريخية المميزة - صامتة أو رنانة ، بالأبيض والأسود أو تكنيكولور ؛ قد يكون هذا كل ما يعرفه عن التاريخ ، ما يسميه السينما.
عبر تاريخ السينما هناك قصة الفيلم ، من أين أتت؟ من الصور نفسها ، إذ استخرجها من أرقى أفلامه المتأخرة ، شغفنا (1982) ، تتكشف في سلالة أكثر سامية من مشهد من فيلم "العاطفة" (1982) ، من صفحة Mallarmean الفارغة (أو بلاجأو إضراب) ، تظهر شابة وتحاول بدء إضراب. في هذه الحالة ، يجب أن يتبع المصنع الذي اعترضت عليه ، مع صاحبه ثم زوجته ، ثم الفندق الذي تديره. وأخيرًا ، ضيف غامض من مكان ما خارج الفيلم ، يحاول أن يصنع فيلمًا بنفسه ، عذب نفسه بالصور ، أعظم اللوحات في العالم ، اللوحات حية من أعظم اللوحات في العالم ، إعادة بناء مصغرة لهندستها المعمارية - القدس التي سارت خلالها الحروب الصليبية ، مدفوعة بكونشيرتو البيانو الذي لا يلين لأطونيو دفوراك ، تمامًا كما يحاصر المصرفيين والممولين المترددين المنتج المحتمل للفيلم.
ما يسمى بالمخرج الأجنبي ناقص مثل الشخصيات الأخرى (تلعثم ، سعال) ، لا يمكنه الرد بالمثل على حب أي امرأة ، لا يمكنه تحويل هذه الصور إلى سيناريوهات سردية ، يستسلم أخيرًا ويعود إلى منزل قصته الخاصة ( بولندا و Solidarno).
أصبح الفيلم الآن قصة رمزية لأوروبا الجديدة و "peu الواقع": ممثلون عظماء يمثلون فرنسا وألمانيا والمجر وبولندا (التقاليد العظيمة) ، مع وجود مخرج سويسري يُفترض ؛ لا يمكن أبدًا تمثيل الموضوعات الأساسية مثل الحب والعمل ؛ اللوحات الفخمة صامتة مثل اصوات الصمت أن بلموندو يقرأ في حوض الاستحمام ؛ لكن جان لوك جودار لديه سيناريو خاص به ، يمكنه الآن البدء في تسجيل فيلمه الخيالي.
سيناريو الآن يعيد لف الشريط ، ويلعب كل شيء إلى الوراء ، يكسر الرواية مرة أخرى إلى أجزائه ، ويمتد فوق الصور ، ويثبتها ، ويعود إلى الأصول ، ويحدد أصوله. الآن: فيلمان عن نفس الشيء ، فيلمان يتشاركان نفس الجسد: السينما. السينما مسرح مرآة الفيلم.
السينما تعني الرؤية والأصوات والكلمات (مع لمحات من المال). إنه الحياة نفسها أو يعيش على هذا النحو ، كل شيء سينما. ربما تحاول الأفلام المتأخرة النزول إلى أسفل المنحدر ، تبدأ بالسرد ، والإعداد ، ثم تمزيقها ، وتعطينا الفرح الصاخب القطع في تصادم احتفالي ، تتخللها لقطات فجة ، أفلام صامتة مع الصوت ، والتاريخ يسير إلى الوراء.
عاش أفلامًا ، وأكل ، وتنفس ، ونامًا. هل كان أعظم مخرج في كل العصور؟ إذا كان أي شيء ، فهو السينما نفسها ، واكتشفت السينما في لحظة اختفائها. إذا كانت السينما تحتضر حقاً فإنها ماتت معها. أو ربما ماتت معه.
* فريدريك جيمسون هو مدير مركز النظرية النقدية في جامعة ديوك (الولايات المتحدة الأمريكية). المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من آثار المستقبل: الرغبة تسمى اليوتوبيا وغيرها من الخيال العلمي (أصلي).
ترجمة: دانيال بافان.
نشرت أصلا على المدونة السيارة المسحوبة.
الموقع الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا. ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
