من قبل جيلهيرمي كولومبارا روساتو *
نظرة بيلي وايلدر على الملل الذي تعاني منه الشركات الأمريكية
إذا كانت شقتي يمكن أن تتحدث (1960) هي واحدة من أشهر الأعمال الكوميدية لبيلي وايلدر، والتي كتبها جنبًا إلى جنب مع آيال دايموند، مساعده في العديد من الأغاني الناجحة. مع التحولات السريعة والارتباك في الهوية ووجود جاك ليمون في ذروته، غالبًا ما يتم تذكر الفيلم بالضحك الذي جعل المشاهدين يضحكون عليه، ومع ذلك، هناك الكثير مما يجب ملاحظته ومناقشته.
في المؤامرة، يقوم عامل مكتب (ليمون) بإعارة شقته للمديرين التنفيذيين لشركته لأخذ عشاقهم وصديقاتهم. وبهذا، يأمل في الحصول على الترقية التي طال انتظارها وأن يتم ملاحظته من قبل مجلس الإدارة، وأن يتمكن من الاستمتاع بجميع وسائل الراحة التي يوفرها حلم الأعمال الأمريكي. المشكلة هي أنه يقع في حب عشيقة رئيسه (فريد ماكموري) (شيرلي ماكلين)، الأمر الذي قد يدمر كل شيء.
المفارقة موجودة بالفعل في الملخص نفسه: في قصة بيلي وايلدر، كان التقدم في الحياة المهنية في الستينيات مشروطًا بأخلاقيات اللقاءات العرضية، التي ينظر إليها على أنها خطيئة للغاية من قبل واحدة من أكثر المجتمعات المحافظة في العالم. الرجال جميعهم يشعرون بالوحدة، حتى لو كانوا محاطين بالسلطة والسلع المادية، ولا يستطيعون تحمل البقاء مع نفس النساء وبالتالي يحتاجون إلى عشاق وحياة مزدوجة وأكاذيب متتالية.
الحياة في الطبقة الوسطى الأمريكية مملة للغاية بحيث لا يمكن إلا القليل من السرية أن تضفي الحيوية على الأمور، والتسلل في نزهات ليلية، والكذب من خلال السكرتيرات المرعوبات، وخداع الأسرة التي يحبونها كثيرًا. إن صباح عيد الميلاد مع أطفالك هو الشيء الأكثر مللاً في العالم، حيث أنهم محاصرون بالعلاقات التي بنوها بأنفسهم. كما هو الحال في كل الهجاء الجيد، يمكن أن تمتد التناقضات والفساد والصراعات والمشكلات التي يعرضها الفيلم إلى تحليل لمجتمع أمريكا الشمالية بأكمله في أوائل الستينيات.[أنا]
وعلى حد تعبير شيلدريك نفسه، في خطابه الساخر إلى فران: "أعتقد أنني أستحق هذا، ولكن فكر في الأمر. لماذا للرجل عدة زوجات؟ لأنه غير سعيد في زواجه. لأنه يشعر بالوحدة. لكنه كان قبلك. لقد توقفت عن ذلك الآن." تعمل الرأسمالية الأبوية فقط على حساب أشخاص مثل فران وباكستر، مما يؤدي إلى تضخيم غرور الرجال الأقوياء وإنهاء أي فرصة للسعادة المشتركة.
بين البطلين، إذا كان ليمون يجلب الضحكات، ويضيء كل مشهد هو فيه، فإن ماكلين يمنحنا نوعًا آخر من الراحة، يمثل الكآبة الموجودة في الجميع ويشير إلى أن البؤس البشري ليس لديه وقت للانتهاء. "إنهما شخصيتان مجروحتان نفسياً، مشروطتان باليقين بأنهما لا يستحقان الحب، وأنه حصري مثل مفتاح الحمام التنفيذي".[الثاني]
في هذه اللعبة تم العثور على النقطة المركزية في الفيلم: ملل الطبقة الوسطى الأمريكية، المشروطة بلغة الشركات الخاصة بهم والرغبة في الحصول على وضع أفضل في الشركة، وغرفة أكبر وشقة مكيفة. الاغتراب الذي يتجاوز ساعات العمل. إن التعارض بين الكوميديا والدراما يحافظ على تقدم الحبكة للأمام، مما يخلق مواقف مثالية للسخرية من العقلية الاستهلاكية والفردية للغاية، مسترشدة بأفكار خاسر e الفائز بلد في حالة حرب مستمرة بين كل شيء والجميع.
إلى جانب الملل، هناك عنف تجاه مشاعر فران وجسدها، في الطريقة التي يعاملها بها الرجال من حولها. يتعلق الأمر باتحاد جسد فران، في نفس المشهد، معذبًا باختياراتها، وإلقاءها في جميع أنحاء الشقة ونكات الطبيب ونظراته إلى باكستر، "الوغد المغري" الذي لا يستطيع حتى الانفتاح على المرأة هو يحب. يتردد صدى العار في هذا المشهد، مع لقطات طويلة وتقطيعات متناوبة، حيث صفع الطبيب جسد فران وأجبرت على السير للبقاء مستيقظة بعد محاولة انتحار فاشلة.[ثالثا]
بطريقة ما، كان بيلي وايلدر دائمًا صحفيًا، ومؤرخًا لعصره، ويتحدث عن مخاوف ورغبات من حوله. كانت السينما مجرد طريق، مثل الأدب أو الرسم. لكن تخصص بيلي وايلدر كان في نقل النفاق إلى شاشة السينما، ولم يترك للجمهور أي خيار سوى الضحك على أنفسهم.
الكوميديا مثل: يعيش الخطيئة في الجوار (1955) قبلني أيها الأحمق (1964) و شقراء واحدة بمليون (1966) بعض الأمثلة على كيفية تصوير المخرج للعصاب الذكوري، وبناء شخصيات حمقاء وغير آمنة، مثيرة للسخرية في نظر أي متفرج عقلاني. على الرغم من أنه كان مهاجرًا أوروبيًا، إلا أن بيلي وايلدر فسر أمريكا للأمريكيين وساعد في نقلها من التزمت إلى عالمية معينة.[الرابع]
فران وباكستر أبعد ما يكونان عن السخافة، لكنهما مخدوعان بالنظام المحيط بهما، مصحوبًا بهالات حزينة للغاية، حتى لو كانت مخبأة بين الكمامات والحوادث المضحكة، من حياة خالية من أي لمسة إنسانية. CC "Bud" Baxter ليس سعيدًا ومكتملًا كما يعتقد، فهو يمر بوهم رأسمالي يصعب فهمه، ففي نهاية المطاف، حتى وقت الفراغ أصبح قوة مساومة لرأس المال وقد غزا رؤساؤه مساحة صغيرة جدًا الشقة، مما يدمر أي فرصة للراحة. تبدأ أمراض العمل تؤثر حتى على جسده، بعد ليالي طويلة باردة في الخارج، يتجول بلا هوية في مدينة رتيبة.
فران، بدورها، يبتلعها ملل حبيبها وخطبه الفارغة، دون أن تتوقع الكثير من الحياة، تكتفي فقط بالنكات الجنسية للمديرين التنفيذيين في المصعد وتحلم بمنصب السكرتيرة الذي لم تحصل عليه، لأنها لا تفعل ذلك. لا أعرف كيف تتهجى بشكل مناسب. النظام لا يسمح بالسعادة لأمثالها، ويعتمد على ملهم في الاستمرار في استغلال الآخرين.
بمعنى آخر، لا يوجد حب في الحياة اليومية للاثنين، اللذين لا يمكن حتى وصفهما بأنهما بشر، على الأقل حتى لحظة لقائهما ويتخذ مصعد الشركة ملامح جديدة، وكذلك الشقة، التي أصبحت الآن نوعًا ما. من المنزل. . يتغير باكستر مع تقدم السرد، تاركًا التطلعات المهنية جانبًا، ومدركًا أن بعض الاختيارات تحدد هويتنا كأعضاء في المجتمع، على الرغم من أن جزءًا كبيرًا من الناس لا يهتمون بهذا.
حتى مع كل ما حدث له من سوء؛ لكمة صهر فران أو انتقادات جيرانه، فهو لا ينتقم، ولا يبحث عن طرق لإنهاء مسيرة شيلدريك ودوبيش وكيركبي. على العكس من ذلك، يسعى باكستر فقط إلى سعادته الخاصة، وإعادة ترتيب أولوياته وحتى التخلي عن الشقة المرغوبة. في نهاية الفيلم، يعد تنظيم متعلقاتك في صناديق بمثابة نوع من طرد الأرواح الشريرة، والتخلص من أمراض وثقل تلك البيئة. الانتقال هو البديل الوحيد، إذ لا يوجد تغيير ممكن داخل النظام.
بطريقة ما، يمكننا القول أن الفيلم يجد نفسه بين رموز ولغة هوليود القديمة والنماذج المحطمة لهوليوود الجديدة، ويتقدم في انتقاد تفتيت الفرد من قبل النظام الاقتصادي ويعمل مع شخصيات متعددة الأوجه، تعاني آلامها وآلامها النقوش البارزة تكشف عن نفسها للمشاهد في أجزاء، ثم تظهر لنا مجموع الأشخاص الضائعين في عوالمهم الخاصة.
كان بيلي وايلدر قد تحدى بالفعل رقابة هوليوود في العام السابق بفيلمه اللذيذ كلما كان اسخن، كان أفضل (1959)، كسر الحواجز حرفيًا، وقلب فكرة الكوميديا التي اعتاد عليها المجتمع الأمريكي. ومع ذلك، فأنا أؤمن بذلك إذا كانت شقتي يمكن أن تتحدث يتم تنفيذ الأفكار بشكل أفضل، والانتقال من الفكاهة إلى الدراما في غمضة عين (تخصص بيلي وايلدر)، مما يتيح بناء شخصيات غنية، بعيدًا عن الكليشيهات في الكلاسيكيات الأمريكية الأخرى.
لحظات معينة تكون مظلمة جدًا، مثل المحادثات حول الانتحار والقسم الخاص بالمرآة المكسورة. قطع صغيرة من فسيفساء أكبر بكثير، مليئة بالعناصر والعواطف التي يتعين تحليلها. متعة حقيقية لمن يشاهده، وفي نفس الوقت فإنه سيثير بعض الأفكار والتأملات حول حياتك الخاصة.
قد يكون الملل هو النقطة الرئيسية التي تمت مناقشتها هنا، سواء في حياة باكستر، أو حزن عشيقة رئيسه أو عدم اكتمال الرجال الذين يملأون شقته، ومع ذلك، لا تزال السخرية هي الخيط الموجه للحبكة، حيث تقدم الرأسمالية التي تدور حولها لتنفجر، مثل زجاجة الشمبانيا في ليلة رأس السنة.
يقدم لنا المونولوج التمهيدي لباكستر مثل هذه المواضيع، موضحًا أن دوره وشخصيته مجرد أرقام، تمامًا مثل حياة جميع سكان نيويورك من حوله. "يختار وايلدر وضع شخصياته في أماكن قمعية، سواء في مكان العمل أو في المنزل...".[الخامس] أكثر من مجرد مواقف أو أذواق أو حب، ما يمثل باكستر هو رقم طاولته وجدران غرفته الجديدة المبطنة واسمه على الباب، المرسوم بكل عناية في العالم.
يبدو الأسود والأبيض وكأنه الاختيار الصحيح لقصة كهذه، عالقة بين نغمتين، محبط من رجلين، مضطهد من بيئتين، ويقع بين جوين إبداعيين. تتخلل المتعة والإنتاجية، لدرجة أن باكستر وفران لم يعد بإمكانهما العثور على المعنى. "أعتقد أنني سأتخلى عن كل شيء. ففي نهاية المطاف، لماذا يحتاج الناس إلى أن يحبوا بعضهم البعض؟” تقول فران، في واحدة من لحظات اكتشافها لذاتها.
ولحسن الحظ، فإنهم يجتمعون ويغيرون حياتهم. ومن ناحية أخرى، لا يزال النظام قمعيًا. يهتم بيلي وايلدر بالسرديات الفردية، وينقذ شخصياته من الانحلال الذي تسببه المدينة. مضحك حتى النهاية، عندما أشاد به السوفييت بسبب انتقاده لفيلمه للحلم الأمريكي، قال إنه لا يستطيع تصويره في روسيا أبدًا، لأن الناس هناك ليس لديهم شقق خاصة بهم. استفزازي في جميع الأوقات.
* جيلهيرمي كولومبارا روساتو طالب ماجستير في التاريخ في جامعة ساو باولو (USP).
الملاحظات
[i] ديليتو، سيليستينو. المغفلون يردون: الكوميديا والميلودراما ووجهة النظر في "الشقة". أتلانتس، المجلد 14، العدد 1/2 (نوفمبر 1992)، ص. 43.
[2] توبياس، سكوت. الشقة في 60: هل هذا هو أفضل فيلم لبيلي وايلدر؟ الغارديان، لندن، 15 يونيو 2020. متاح على:https://www.theguardian.com/film/2020/jun/15/the-apartment-billy-wilder-jack-lemmon>
[ثالثا] هوفمان، أليسون. العار والبنت العزباء: إحياء فران والوقوع في حب باكستر في الشقة. بواسطة: ماكنالي، كارين (ORG). بيلي وايلدر، صانع أفلام: مقالات نقدية عن الأفلام. ولاية كارولينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه، 2011، ص. 82.
[رابعا] والش، ديفيد. محادثة مع المؤرخ والناقد السينمائي جوزيف ماكبرايد، مؤلف كتاب بيلي وايلدر: الرقص على الحافة - ساعد وايلدر في "إخراج أمريكا من عزلتها المتزمتة وكراهية الأجانب". موقع الاشتراكية العالمية، ميشيغان، 20 ديسمبر 2021. متاح على:https://www.wsws.org/en/articles/2021/12/20/mcbr-d20.html>.
[ت] سبيكتور، بيرت. صدع إجماع الحرب الباردة: شقة بيلي وايلدر. تاريخ الإدارة والتنظيم، المجلد 4 (2)، 2009، ص. 192.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
