من قبل والنيس نغويرا غالفو *

مقدمة للسيرة الذاتية الأولى لجيرمانو ماتياس

لن يكون هناك أي شخص لا يعرف جيرمانو ماتياس. يتذكر؟ الواحد مع القبعة الصغيرة والشحم يمكن؟ "سامبا سكولار"؟ كان آس السامبا من ساو باولو ، والذي لن يكون هو نفسه بدون هذه المساهمة ، مرتبطًا إلى الأبد بأكبر نجاح لمؤلفه ، نيغا بلدي على النافذة. ولكن ، حتى بالنسبة لأولئك الذين هم معجبيه ، لا أحد يفتقر إلى الحميمية التي تسمح بهذه السيرة الذاتية الأولى ، Sambexplicit - الحياة البرية لجيرمانو ماتياس (الزرافة) كتبها كايو سيلفيرا راموس بحب وحنان.

شخصية لا يمكن تجنبها ، تم قطع جيرمانو من نفس المفروشات مثل الشاعر البارز الآخر في المدينة ، أدونيران باربوسا. بصرف النظر عن الاستخراج الشعبي ، هناك قواسم مشتركة - ما يجعلها فريدة من نوعها - الانغماس في بوتقة "ثقافة المحيط" ، وهي نموذجية لهذه المدينة الكبرى في أكثر أشكالها أصالة. إن أبطالها ، إلى حد ما ، منبوذون ، بقدر ما يستمرون في البقاء على قيد الحياة من خلال الوسائل ، وبكثير من الفكاهة ، وذلك بفضل الاضطرابات في فجوات النسيج الحضري. تم العثور على شركاء Picardy في القصص القصيرة لجواو أنطونيو.

يجادل المؤلف بأن هذه الموسيقى لها جذور مستقلة في ما يسمى بالسامبا الريفية من ساو باولو ، والتي درسها بالفعل ماريو دي أندرادي ، وفي متغيراتها العديدة. ناهيك عن أن الراديو سيجمع التأثيرات معًا: سيستلهم جيرمانو ألحان تلال ريو دي جانيرو ، خاصة تلك التي تعود إلى الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، والتي أصبحت الآن كلاسيكية.

بهذه الطريقة ، نتواصل مع الشخصيات التي تسكن فن وحياة جيرمانو: المنبوذون بشكل عام ، الأوغاد ، الفاسقات ، راقصو السامبا ، الأشخاص الشجعان والمتذبذبون من بارا فوندا ، من الأحياء المتدهورة للمركز ، من باركي بيروتشيه هناك في كازا فيردي ، وكذلك من دوائر السامبا ، وأجهزة الراديو ، والحانات ، والجافيراس ؛ ناهيك عن أفواه. ومن مدارس السامبا التي التحق بها جيرمانو ، تاركين في جناح القلي في روساس نيغراس ولافابيس. مع سيرة ذاتية رائعة كفنان إذاعي ، قدم آلاف العروض في النوادي الليلية والجولات في جميع أنحاء البلاد. من غير المعروف كيف ، لا يزال يجد الوقت للعب cuíca ، لمدة عامين ، في عروض كرنفال Mangueira.

نتعلم أن معبود جرمانو ونموذج يحتذى به هو كاكو فيلهو ، الملحن والعازف العظيم الذي كان حاسمًا في تعريف الموسيقى الشعبية في باوليسيا.. كما أننا لم ندرك دور جيرمانو في اكتشاف المواهب وأن نكون أول من غناها ونشرها وتسجيلها. في المستقبل ، سواء من جانب ساو باولو ، مثل خورخي كوستا ، وجيرالدو فيلم ، وكازينيو وإلزو أوغوستو ، وأولئك في جانب ريو ، مثل مارتينو دا فيلا ، أو زي كيتي ، الذي عهد إليه بإطلاق أعماله ، ستكون مشهورة. قام بتسجيل 25 مؤلفًا للأول وحده ، تنافس مؤلفاته الخاصة ، ويذكر نويت إيلوسترادا. هذا المغني الممتاز ، الذي ساهم كثيرًا في عملية تشكيل السامبا النموذجية للعاصمة ، سوف يسجل ، وسط عدد لا نهائي من الأغاني (مثل تلك التي قام بها باولو فانزوليني) ، أحد عشر أغنية أخرى لنفس خورخي كوستا.

تم تحديد مسار جرمانو ، منذ ولادته كمواطن من ساو باولو في باري ، في تنقل مستمر وتغييرات في العنوان ، في خضم حياته كفنان. وبذلك تصبح خلاصة وافية حقيقية لما يمكن أن يكون وجهة الفقراء في المدينة المجسدة ، غير المضيافة للغاية. فقد عدد المنازل التي كان يعيش فيها والأحياء التي كان يسكنها. يسلط الضوء على تلك التي ميز فيها الدوام ، مثل Barra Funda - "Barra Funda" كانت واحدة من أوائل الأسماء الحركية له - أو تلك التي انتهى به الأمر بالعودة بثبات. يعيش اليوم في مجمع Vila Brasilândia السكني ، الواقع في فافيلا ، في Parada de Taipas ، في الطابق الرابع بدون مصعد ، ويُدفع على أقساط بقدر ما تراه العين. إنه المكان الذي يعيش فيه ويتزوج ويستقر بعد عقود من الرعاية المثالية.

في حياته المهنية ، قابل الصعود والهبوط ، خلال أوقات النبذ ​​، حيث لم توفر له شركات التسجيلات ولا مروجو الحفلات الموسيقية الفرص. حتى اليوم ، لم تهدأ المعركة ، حيث لا يمكن للفنان أن يستريح على أمجاد الشهرة والتمتع براحة البال.

يمكن الشحوم ( عازلة الدهون) ، حيث يتفوق على مرافقته ، يأتي من تردده على الأولاد تلميع الأحذية في Praça da Sé. بالإضافة إلى الإيقاع ، تعلم معهم الحيل البردي، نسخة أكثر تواضعًا من ركلة الساق والكابويرا التي سيدمجها في عروضه.

يصر جيرمانو على أنه يؤلف ويغني النوع الذي يسميه سامبا متزامنة يختلف عن السامبا دي بريك - وفي هذا ، كان البطل ، أحد إعجابه ، موريرا دا سيلفا دائمًا. حسنًا ، سيقول القارئ ، لكن أليس كل السامبا متزامنًا؟ أليس ما يميز إيقاع السامبا هو الإغماء بالضبط؟ نعم ، إنها كذلك ، لكنها في هذه الحالة هي السامبا أكثر Syncopated من المعتاد. إن الهجوم "المتقدم" لسردو - حيث تسقط النبرة أو اللهجة الأقوى ، بعد كل شيء - هو الذي يميز هذا النوع. والذي ينتهي به الأمر ، بالتالي ، أكثر اهتزازًا ، وأكثر قمة ، وأكثر تأرجحًا. يرى جيرمانو أن السردو "المتأخر" يجعل السامبا أقل سخونة وأكثر رقة ، مع تركيز أقل: في رأيه ، سامبا تفقد فرحتها. ويشير إلى Caco Velho باعتباره رفقاء الروح ، كما هو الحال دائمًا ، بالإضافة إلى مفضلاه خورخي كوستا وزي كيتي ؛ ولكن أيضًا الملحن جيرالدو بيريرا ، أو ، في تخريمات الصوت ، جاكسون دو بانديرو وسيرو مونتيرو.

لاحظ غلبة التأرجح والتأرجح واستخدام الارتجال. تتجول الأغنية ذهابًا وإيابًا ، وتتحرك أحيانًا إلى الأمام ، وتتأرجح أحيانًا على اللحن والإيقاع ، وتطير فوق حدود القضبان. يسود الارتجال ، مع الشظايا ، والمكابح ، والمطبات ، وكذلك تقسيم الصياغة التي تختلف مع كل تفسير ، وقد تظهر حتى في الظهور. تجدر الإشارة إلى التدخل القوي للغة الجسد: الحيل ، السامبا على القدم ، السقوط ، الركل ، الكنس ، المراوغة.

قرر جيرمانو أن قلة من الناس سيكونون قادرين على غنائها ، لأنه ، كما يقول ، التقسيم ، صعب للغاية ودقيق ، ليس للجميع. من وجهة نظره ، تميل الموضة اليوم نحو "الراحل" ، وتتخلى عن مراعاة الاستراتيجية التي يكون فيها موهوبًا: الأغنية والإيقاع لا يتناغمان أبدًا ، ينطلقان ويلاحقان بعضهما البعض ، دون صراع مفتوح ، بل ينكران ببراعة واحد اخر.

من الضروري أن نتذكر أن هذا النوع من الألعاب مرحة ، مليء بالفكاهة ، معطى للرسوم الكاريكاتورية ، ومعلق على مخاطر الحظ ، ساخر ولكن بدون مرارة ، مع التركيز على النكات. في لهجته العامة من paulistano من الضواحي ، تم تسليط الضوء على أولوية جرمانو في عدم الاحترام.

على خشبة المسرح ، يمكنك أن ترى كيف يقلد cuíca والترومبون بصوته ، مثل ginga ، وكيف يفعل تلك الخطوات الصعبة ، وكيف ينزلق على miudinho ويبدو وكأنه على الزلاجات ، وكيف يؤدي خطوة الكنغر (قفزة) بكلتا القدمين ، عند السقوط ، يشير الخبط إلى الفرامل). وتدفق الكلام الذي يروي الخرافات البرية. العروض لا تُنسى ، وربما تحقق إنصافًا أكثر من التسجيل "البارد" في الاستوديو.

كلمة عن أسلوب كايو سيلفيرا راموس. كما يشير العنوان بالفعل ، يتعدى المؤلف الخطاب التقليدي للسيرة الذاتية ، ليجسد في مادية اللغة شيئًا من التجربة الملموسة للسيرة الذاتية. وهكذا ، فإن النص مليء بالعامية التي عبرها الفنان على وسائل التواصل الاجتماعي والتي تظهر في السامبا - لا تقل malandro ، على سبيل المثال Malaco. لكن البحث الأساسي ، الوثائقي والتسجيلات على حد سواء ، تم إيقافه. لا يخجل المؤلف من بدء المناقشات حول النقاط المثيرة للجدل في موسيقانا الشعبية ، موضحًا مدى معرفته بها وإتقانها.

كما أنه يتجاهل التفسيرات المطولة ، ويخلق صيغًا اصطناعية لتفسير ما يتحدث عنه بإيجاز. وبهذه الطريقة يهتم النص بنفسه باختراعه وإبداعه. مثال؟ "حسنًا ، في اليوم السابق ، عندما كان براكا - برالا آخر ، سجل مالاكو إيليًا آخر ، هذه المرة بيفرلي ، مأخوذ من السامبا الأنيقة للكوريولا التي يحبها وكل إنفارولادو من قبل كويكا أوسفالدينيو ، الذي ممسوس بروح بوكا دي أورو ، انهار بشكل هزلي وبكاء ".

قراءة الكتاب من دواعي سروري ، جيرمانو ماتياس يصنف نفسه كشخصية عظيمة وسامبيستا عظيم كان يسترشد طوال حياته بنزاهة لا تضاهى في فنه. أو ، كما يقول نويل روزا ، باحترام "قواعد الفن". لم يصبح ثريًا ، ولم يصبح من المشاهير. وكما يتضح من أسلوب المؤلف ، يبقى أن نقول إن هذا سيستروسو مالاكو ، المقيم السابق في Palacete dos Mendigos في زاوية روا أورورا وسانتا إيفيجينيا ، سيد لعبة البولو دو جاتو وجيد للكلب ، مجداف أبيلولادوس, يستحق الفوز بكتاب حتى لو لم يؤلف مئات السامبا ولكن فقط احفظي صندلها.

* والنيس نوغيرا ​​غالفاو هو أستاذ فخري في FFLCH-USP. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من القراءة وإعادة القراءة (سيسك / ذهب فوق أزرق).

مرجع

كايو سيلفيرا راموس Sambexplicit - الحياة البرية لجيرمانو ماتياس. ساو باولو ، الزرافة ، 2008.