من قبل إلياكيم فيريرا أوليفيرا*
كان روبنز فيلسوفًا عظيمًا وشاعرًا عظيمًا وأصيلًا موهوب كلمة
الفيلسوف والشاعر الكبير الأصيل موهوب يتحدث روبنز رودريغيز توريس فيلهو. بدلاً من إلقاء الضوء على فلسفة روبنز، وهي قراءة دقيقة ومثمرة للفلسفة الألمانية من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، أود أن ألقي الضوء على الشاعر روبنز، الذي لم يقرأه نقاد الأدب إلا قليلاً.
في عام 1981، نشر روبنز الرحلة المنعطفة، حرره ماساو أونو، في إصدار مشترك مع حدائق الاستفزاز بقلم كلاوديو ويلر (1940-2023). إنه، كما قال أحدهم، كتاب ألعاب، أو بالأحرى، لعبة تدور في كتاب أغاني المعنى وفي كتاب الأغاني. هراء. في هذا الكتاب، يتبع روبنز رودريغيز توريس فيلهو بدقة، في رأينا، ضرورات كارلوس دروموند: "لا تكتب أبياتًا عن الأحداث"، "لا تغني مدينتك"، "لا تهويل"، "لا تستدعي" "والأهم من ذلك وهو التركيب والتأسيس: "يخترق عالم الكلمات بشكل أصم".
وقد أدى ذلك إلى ظهور شعر يعتبر إلى حد كبير علامة على، وليس علامة على ذلك. بكلمات أخرى، إنه شعر يميل إلى أن يكون فقط وحصريا للعلامة، كعنصر ملموس في الصنع والتوسع تضامنا مع العلامات الأخرى. عنوان الكتاب، بهذا المعنى، ليس مجانيًا: فالطيران المنعطف هو بالفعل علامة تشير إلى آخر - ذلك المنعطف المقلوب الذي، عند رؤيته من بعيد، هو الطيران النموذجي والرسم الطفولي لأي طائر. لذلك، فإن هذه الإشارة الواضحة لعلامة واحدة (القدوم البعيد الذي يذكرنا بتحليق الطيور) إلى أخرى (اللهجة المنعطفة التي نضعها على العلامات الأخرى، مثل الطير الذي يطير مقلوبًا) مهمة.
دعونا لا نخلط بين هذا الشعر والشعر الملموس الذي تم تأليفه قبل فترة وجيزة، على الرغم من أن شعر روبنز رودريغيز توريس فيلهو يعطي تأكيدًا كبيرًا - مثل شعر جواو كابرال وأوريدس فونتيلا (وهو أيضًا شاعر وفيلسوف) - على البعد الملموس للكلمة. ينظر:
غربال
دع الفعل يلمع
والحمامة الخفيفة
ولكنها ثابتة، عابرة
الفقاريات.
المصباح الشفاف، إنه مجرد هدف
البياض. أنقذ
هذا خياطة المستقبل الدائم.
ولم نذكر بعد أن مقدمة المقال عن الرحلة تجبر القارئ على الاطلاع عليها الرحلة المنعطفة"البويضة": العلامة التي تحمل بأخرى دون قصد. وليس من المستغرب أن ينشر روبنز رودريغيز توريس فيلهو، في نفس الكتاب، قصيدة “ab ovo” (ص 49)، وبعد بضع صفحات، قصيدة “puxa-palavra”. علامة الحمل بآخر هي، بمعنى آخر، الكلمة التي تسحب الكلمة، ولكن ليس عشوائياً، كما في النشاز الطفولي، ولكن بطريقة مشروطة لتجد، في الآخر، معنى آخر يلوث الأول:
الكلمة تسحب الكلمة،
الحزن يسحب الحزن
والعالم مستدير جدًا،
يصبح سدا
مغلق إلى الأعلى،
كلمة تجلب الحزن […]
الشيء الأساسي، ما يهم، مرة أخرى، هو "اختراق عالم الكلمات بشكل أصم". إنهم "المادة الخام" للشعر، وأولوية القصيدة:
تحتوي هذه الكلمة
قصيدة
هذه القصيدة لا
يحتوي على كلمات. واحد
كلمة
e
آخر
الرقص حولها
تأليف
لصق […].
وفي الكتاب التالي، من عام 1985، يتم شرح الإجراء: رسالة حافي القدمين: قصائد. حان الوقت للمضي قدمًا: تخلص من الكلمة، وأصر على أ تعري للفعل، للوصول إلى تراكيب القصيدة، لمعرفة ما إذا كان هناك زوج بين الفعل والحقيقي. كما في القصيدة «المضمحلة»، حيث يصبح الحرف، وراء الكلمة، صورة المرجع، لا في تناغم مقلد، بل في تقليد تصويري:
غنائية هزيلة
يا أرواح العالم الثالث:
كلمة القمر
حشرة العتة
هلال إذا كان ذلك
القمر بالفعل،
ادعية
والفيضانات
أفترض أن هذا الإجراء له علاقة كبيرة باختيارات فلسفية معينة قام بها روبنز رودريغيز توريس فيلهو. ذات مرة، سأل الشاعر نفسه، أثناء بحثه في العلاقات بين قواعد قراءة العالم لدينا والعالم نفسه من خلال التعالي الكانطي: «قرأت، أخيرًا، طيران الحمامة [هل يمكن أن يكون هذا هوسًا روبنزيًا بالطيران؟] - ولكن هل أنا حقًا أم أن هذه الرموز هي التي تقرأها بعد كل شيء؟ (في: A فيرتوس دورميتيفا بواسطة كانط).
يسلط روبنز رودريغيز توريس فيلهو الضوء على استحالة ترك العلامة، وعلاقة الدلالة، لرؤية الشيء نفسه، نقيًا، وجهًا لوجه، دون أن تقع عليه رموز الدلالة الخاصة بنا. إذا كان هذا مستحيلاً، فلنحاول أن نأخذ ما لدينا على محمل الجد: العلامة وحدها، البناء الإنساني والجسر إلى الواقع.
* إلياكيم فيريرا أوليفيرا هو شاعر و ماجستير في الفلسفة من جامعة جنوب المحيط الهادئ.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
