من قبل دانيال البرازيل *
ما يمكن أن يكون بمثابة تكريم جميل لمؤلف موسيقي برازيلي مهم ينتهي به الأمر إلى إلقاء المزيد من المياه في طاحونة الأخطاء
الفنان ليس دائما صاحب عمله. ليس بالمعنى المجيد المتمثل في الوقوع في المجال العام أو أن تصبح تراثًا عالميًا ، وهي فئات نبيلة تحدث عادةً بعد الموت ، ولكن في المصير التافه والقاسي المتمثل في عدم الاعتراف بك كمؤلف حقيقي.
في البرازيل ، قضية الشاعر إدواردو ألفيس دا كوستا ، الذي كان لديه ثروة (غير) لتعميد إحدى قصائده باسم على الطريق مع ماياكوفسكي. قام طالب القانون في ماكنزي ، في الستينيات ، والذي نظم أمسيات شعرية في تياترو دي أرينا ، بتأليف بعض من أكثر الآيات اقتباسًا ، واستنساخًا ، وطبعًا ، وطبعًا ، وتلاوة عن الثورة ضد الديكتاتورية ، ضد جميع الديكتاتوريات:
في الليلة الأولى اقتربوا
ويسرق زهرة
من حديقتنا.
ولا نقول شيئا.
في الليلة الثانية ، لم يعودوا يختبئون ؛
تدوس الزهور ،
اقتل كلبنا ،
ولا نقول شيئا.
حتى يوم واحد،
الأكثر هشاشة منهم
ادخل منزلنا وحدك ،
يسرق نورنا ، و
معرفة خوفنا ،
يسحب الصوت من حناجرنا.
ولم يعد بإمكاننا قول أي شيء. (...)
جعل الاقتباس عن ماياكوفسكي في العنوان الكثير من الناس يعتقدون أن الآيات كانت من الشاعر الروسي. حتى المحلل النفسي روبرتو فريري أعاد إنتاج الآيات في أحد كتبه ، مستشهداً بألفيس دا كوستا كمترجم.
شائع أيضًا - من يعرف من أين تأتي الأسطورة! - أن ينسب صاحب الآيات إلى برتولت بريخت. ربما بسبب الارتباط بين المؤلف الحقيقي والمسرح ، وبالتالي ، بسبب التأثير القوي الذي امتصته Arena من جماليات Brechtian في عروض مثل الساحة تحسب الزومبي.
في الموسيقى الشعبية هناك عدة حالات مماثلة. من الشائع أن ينسب تأليف الأغنية إلى المؤدي ، خاصة إذا كان ملحنًا. تحفة صغيرة لجيرالدو بيريرا ، دون التزامسجله العديد من فناني الأداء حتى السبعينيات ، وتم مسح مؤلفه بعد أن غناه تشيكو بواركي. ليس بسبب الابن اللامع لـ Sérgio Buarque de Hollanda ، الذي وضع الاعتمادات الصحيحة في الألبوم ، ولكن بسبب عدد كبير من المعجبين الذين لا يقرؤون الاعتمادات على غلاف الألبوم (علامة مغلقة، <span class=”notranslate”>1985</span>).
وقد تضاعف هذا النوع من الأمية الوظيفية مع ظهور الإنترنت. أولئك الذين يترددون على الشبكات الاجتماعية غارقون في العشرات من القصائد والعبارات المبتذلة مع عمق صحن منسوب إلى غابرييل جارسيا ماركيز وفرناندو بيسوا وكلاريس ليسبكتور وآينشتاين وفرويد وعدد كبير من الآخرين.
بالعودة إلى الموسيقى الشعبية ، هناك خطأ كبير آخر يتعلق بسامبيستا لامعين ، كارتولا وكانديا. سجل مانجيرينس في عام 1976 ، في فيلمه المنفرد الثاني LP ، السامبا الوجودية للبوابة. كانت هناك عشر أغاني لكارتولا ، واستثناءان: "أحتاج أن أجدني"، بقلم كانديا ، و"إغراء سيدة"، بقلم سيلاس دي أوليفيرا ، فخر ومجد إمبراطورية سيرانو.
القرص عبارة عن استعراض غزير للأغاني الأنثولوجية ، مثل العالم طاحونة, سلاسل فولاذية e الورود لا تتحدث. تتأرجح السامبا الكئيبة في كاندييا بترتيب مفاجئ ، يسلط الضوء على الباسون لإيرتون باربوسا ، ثم عضوًا في فيلا لوبوس الخماسية. من بين العديد من روائع كارتولا ، انتهى الأمر بتغيير التأليف ، على الرغم من أنه نُسب إليه الفضل بشكل صحيح. (بالمناسبة ، فإنهم يميلون أيضًا إلى إرجاع الباسون المنفرد عن طريق الخطأ إلى نويل ديفوس ، مدرس أرتون باربوسا).
بعد أكثر من عقد من الزمان ، تلقت السامبا الرائعة تفسيرًا مغناطيسيًا من ماريسا مونتي ، وأصبحت نجاحًا وطنيًا. مرة أخرى ، الفضل موجود هناك على الغلاف الخلفي لألبوم المغني الأول ، من عام 1989. بورتلينز مثل إم إم ، ابنة مخرج بورتيلا ، لن تجعلها تخدع نفسها.
المفهوم الخاطئ ، ومع ذلك ، لا يزال قائما. العرض الأول في دور العرض في عام 2022 إنتاج برازيلي آخر ، خذني بعيدًا عن الأنظار، كوميديا مع مؤامرة بوليسية من بطولة كليو بيريس. في الافتتاح ، "أريد أن أجد نفسي" يسمع في صوت الراجح من إلزا سواريس ، في تأويل رائع. سيكون رائعًا لو أن المواد الترويجية للفيلم ومقابلات المنتج لم تنسب الأغنية إلى… كارتولا!
ما يمكن أن يكون بمثابة تكريم جميل لمؤلف موسيقي برازيلي مهم ينتهي به الأمر إلى إلقاء المزيد من المياه في طاحونة الأخطاء.
دعني اذهب
أنا بحاجة إلى المشي
أنا أتجول أبحث
اضحك لا تبكي ...
* دانيال البرازيل هو كاتب ومؤلف الرواية بدلة الملوك (Penalux) ، كاتب سيناريو ومخرج تلفزيوني وموسيقى وناقد أدبي.
