من قبل أديلتو جونكالفيس*
تعليق على كتاب القصص للكاتب فلافيو ر. كوثي
1.
وقع ضحية الأعمال التعسفية التي قام بها الجيش وحلفاؤه بعد استيلائهم على السلطة في عام 1964، والتي دفعته إلى قضاء سنوات طويلة خارج البرازيل، فلافيو ر. كوثي، الأستاذ المتقاعد في جامعة برازيليا، يستلهم مرة أخرى أفكاره. الحياة الخاصة لكتابة العديد من القصص القصيرة الثلاثين التي تتكون منها نهر النوم، مثل ما فعله أيضًا الجرائم في الحرم الجامعي: رواية بوليسية (محرر كاجوينا).
ويسعى المؤلف في كلا الكتابين إلى استعادة الذكريات المفقودة، التي ليست جميعها مرتبطة بالديكتاتورية، وكأن الأدب تأريخ غير واعي، أو استعادة لما خفي في التاريخ. على سبيل المثال، تذكر فقط أنه في نوفمبر 1989، كان المؤلف في برلين عندما سقط الجدار الذي يفصل بين ألمانيان. وكتب ذلك مع ذكريات تلك الحلقة الحائط (إيديتورا سكورتيكشي)، رواية تاريخية طويلة عن عملية تفكك الاشتراكية في ألمانيا الشرقية.
باختصار، حياة مليئة بالمغامرات والمصائب الكثيرة. بعد انضمامه إلى UnB في عام 1974، تم فصله من المؤسسة في نهاية عام 1977 وبداية عام 1978، إلى جانب المعلمين الآخرين الذين كانوا يناضلون من أجل إنشاء جمعية المعلمين. وقد تم العفو عنه بموجب التعديل الدستوري رقم . 18، في بداية عام 1988، عندما كان بالفعل في جامعة روستوك، في ألمانيا، كأستاذ زائر.
وهذا هو نفس التعديل الذي فضل الرئيس السابق فرناندو هنريكي كاردوسو. “كانت المشكلة أن الجامعة لم ترحب بعودتي كأستاذ، حيث كنت أنتظر لمدة خمس سنوات. ولم تتم إعادتي إلى منصبي إلا في ديسمبر/كانون الأول 1992، بمساعدة المدعي العام لبنك الاتحاد الوطني، الذي كنت أعرفه من بيراسيكابا، لكنني لم "أُعيَّن" في أي قسم، لأنهم لم يريدوا عودتي".
وفقًا للأستاذ، كان عليه الانتظار لمدة عام تقريبًا قبل أن يتم نقله بقرار من مجلس التدريس والبحث والإرشاد (سيبي). “عندما عدت إلى التدريس، في الأسبوع الثاني، لفت انتباهي أحد الطلاب إلى حقيبة تركت على المكتب في الخلف. لم تكن بطاقة الهوية الموجودة عليها تتطابق مع أي طالب مسجل، وكانت مملوكة لضابط شرطة، وكان بداخلها أيضًا مسدس. ويضيف: “شعرت بالتهديد الشديد لدرجة أنني سلمت الحقيبة إلى مدخل الجامعة، وكأنها شيء منسي، لكنها كانت رسالة”. وبعد سنوات، وفي عهد حكومة ديلما روسيف (2011-2016)، حصل على اعتذار من الاتحاد عن الاضطهاد الذي تعرض له.
2.
عند عودته إلى الجامعة، يتذكر أنه واجه أيضًا سوء النية والاضطهاد من زملائه الذين دعموا النظام الزائف وأنشأوا الأوليغارشية الإقليمية في التعليم العام. كل هذا سيجده القارئ في نصوص ستأسرك بسبب الحبكة وسحر اللغة والشخصيات التي تبدو مألوفة لنا.
يأتي عنوان الكتاب من هذا التفكك للذاكرة، الذي يتدفق مثل مجرى مائي، مما دفع المؤلف إلى اختيار هذا الاختيار بعد اكتشاف ريو دو سونو الحقيقي، الذي يغادر متنزه ولاية جالاباو ويمر عبر الولاية بأكملها من توكانتينز . كما أطلق اسمه على فندق في بالماس، عاصمة الدولة الجديدة، الذي تم إنشاؤه عام 1989، حيث أقام فيه لمدة أسبوعين أو ثلاثة أسابيع، عندما ذهب لتدريس دورة الدراسات العليا، ضمن اتفاقية بين UnB والجامعة المحلية على أن وكان الهدف منه إعداد الكوادر لإدارة الدولة.
لكن هذا لا يعني أن الكتاب يحتوي فقط على تقارير السيرة الذاتية لأن المؤلف، مثل المراسل، يستنسخ بكلماته ما شهده في حياته البدوية، وينسج النص “كما يفعل المطرز بالخيوط، يفعل الحرفي بالألوان”. "في الحاوية، يصنع صانع الشبكة في الجديلة"، كما يمكن قراءته في النص التمهيدي على الغلاف الخلفي، والذي يتضمن أيضًا التحذير من أن ما سيجده القارئ في العمل "ليس مطابقًا تمامًا لما فعله المؤلف ".
أو حتى كما يتبين من كلام المؤلف نفسه في حوار أجراه مع الصحيفة بتاريخ 5/3/2023 جريدة الجنوب، من سانتا كروز دو سول (RS)، مسقط رأسه: “عندما ننام، تزورنا صور من اللاوعي، وتلفت الانتباه إلى الطبيعة الرمزية للمشاهد والأشياء التي نسيناها. يعود معظم هذا إلى النسيان، ولكن تبقى بعض الذكريات، ويعيد الخيال صياغتها إلى وحدات جديدة.
3.
إحدى القصص التي تنقل للقارئ المشقة - التي لا يُعترف بها دائمًا - التي يمر بها غالبًا أولئك الذين يصابون بخيبة أمل في الوطن ويبحثون عن حظ أفضل في الخارج، هي تلك التي تحمل عنوان "مقعد الحديقة"، وهي نص طويل، يبلغ طوله 24 صفحة. تحكي فيه الشخصية قليلاً عن الحياة الصعبة التي كان عليه أن يعيشها، كما يظهر في هذا المقتطف: «(...) كان علي أن أعمل على ما ظهر. لقد كنت مساعدًا للبناء في النمسا، وصانع قبعات ماك دونالد في فرنسا، وصانع بيتزا في إنجلترا. وسرعان ما علمت أنه في تلك البلدان ليس لدي روح، وأن ما تعلمته في المدارس في البرازيل لا قيمة له. لم يكن لدي سوى جسدي لدعم جسدي. لقد حصلت على دورة في إدارة الفنادق، ولأنني كنت أتقن بعض اللغات، حصلت على وظيفة في سلسلة فنادق دولية. (ص 306).
وفيما يتعلق بهذه القصة، قال المؤلف للمراجع إن النص بدأ كنوع من الإجلال، لكنه لاحظ أن المهم، مع ذلك، هو رسم آفاقين مختلفين. وبعبارة أخرى، اتباع نهج أكثر امتثالاً للمساعدة الذاتية، والذي لم يصطدم بأي قمع مع القمع وقد قبلته وسائل الإعلام الرئيسية؛ وآخر، وليس مجرد هامشي، فهو لا يريد أن يبقى على الهامش فقط، وليس مجرد مهمش، لأن ذلك يعني القبول بأمر وأوامر أولئك الذين بقوا وما زالوا يتمتعون بدعم السلطة الكامل، ولكنهم تمكنوا من الشك. أفق أوسع، مع تحليق الكوندور (أو النسر) فوق الهاوية».
ويذكر المؤلف أنه سعى في هذه القصة إلى التعبير عن محدودية الجانب الأول في مجلداته الأربعة عن القانون البرازيلي، المكتوب في عزلة روستوك، بينما كان يرى عالمًا يتفكك ويتفكك من حوله. «إن هذا الأفق الصارم للتوقعات هو ما يهيمن على المثقفين البرازيليين وعلى جمهور القراء. وما يتم الاحتفال به كان دائمًا ضمن هذا الأفق. المفارقة هي أن هذا، الذي يتم منحه والتصفيق له، ليس لديه ما يقوله لم يقال بالفعل. المشكلة إذن تكمن في الحرية التي تنفتح على مسارات مختلفة لم نسلكها بعد، حيث يمكن للمرء، بل ويحتاج، أن يبدأ بالتفكير. بالضبط ما لا تفعله. وبدلاً من رؤية الأضواء المنتشرة حولي، أرى تحذيرات من الظلام”.
في القصة القصيرة "الطائر الأسود"، هو أيضًا أستاذ، قادم من برلين، في ساو باولو، مطلق بالفعل، يلتقي بعالم مشهور جدًا والذي، بعد مغازلة جديدة، يتخلى عن العلاقة، كما رأينا في هذا المقتطف: “(…) أكثر ما سلب روحي – إذا كنت تفهمني بشكل صحيح – هو إمكانية الزواج. لن أتزوج امرأة قادرة على الزواج مني. لم يكن الترياق المضاد للانجذاب هو الزواج فحسب، بل كان هناك بالفعل عدد كبير جدًا من الأشخاص على الأرض. كنت متزوجة بالفعل في ذلك الوقت: بأطروحتي، الروح النقية، التي كان عليّ أن أمنحها مضمونًا. حتى طلقتها، لم أكن أسمح لنفسي بالإغراء بالمنحنيات الجميلة والابتسامة الحلوة. لقد كنت صادقًا في طريقتي الخاصة. لقد مارست العمى الانتقائي: لم أرغب في رؤية مستقبل الأطروحة أو ما سيحدث بعد ذلك. لقد كان سباقاً قصيراً ومليئاً بالحواجز” (ص 263).
4.
في القصة القصيرة "Dos Papeis de Willie"، الشخصية الرئيسية هي أ رجل صنع نفسه يبلغ من العمر أكثر من 70 عامًا، مطلق ومهجور من قبل عائلته، والذي يعاني بالفعل من مرض السرطان ويعيش في دار لرعاية المسنين في انتظار النتيجة المميتة. وفي هذه الأثناء، استعاد بعضاً من ذكرياته، وتركها مسجلة على أوراق انتهت بعد وفاته بين يدي صديقه الذي جعل من القصة نوعاً من المقدمة. إليكم مقتطف: “(…) أنا أيضًا يجب أن أرى الحياة من منظور الموت. أنا أموت ببطء. والداي - وأقول الوالدين وليس والدي - لم يستحقا الابن الذي أنجباه في داخلي. لم يكونوا على مستوى مهمتهم. كان قدري أن أظل أزيل الأعشاب الضارة من الحقول، وأجلد كالعبد. ما أنقذني هو القس الذي أرسلني إلى المدرسة اللاهوتية الكاثوليكية، حيث درست حتى دخلت الكلية العامة. لقد بذل والداي قصارى جهدهما: لم يعيقا الطريق” (ص 101).
عند محاولته شرح نشأة قصصه، أشار فلافيو ر. كوثي أيضًا إلى أن هناك فرضية قديمة مفادها أن العمل العظيم يحتاج إلى الخروج من الأفق المحدد، ولكن تجاوزه. وشدد على أنه "عندما أحاول نقل قصص قليلة أو لم يتم سردها مطلقًا، وعندما أتحدث عن قمع الديكتاتورية، فإن هذا مجرد جانب واحد من القضية". "أعتقد أن الأدب قادر على اقتراح أفكار لا تستطيع المقالات بشكل عام القيام بها. لا يظهر أي عمل هناك أو حتى يتمكن من الفوز بجائزة. إنه عمل للنادر. سوف يستغرق الأمر بعض الوقت حتى يُنظر إليه على هذا النحو. وأضاف: "سيتعين عليها إنشاء جمهورها الخاص".
بالنسبة للمؤلف، إذا كانت الصحافة تعيش من الأخبار المباشرة، فإن الأدب لا يعيش: “إنها تعيش من نسيان الحقيقة المباشرة، للبحث عن تلك النواة التي تتقاطع فيها التجارب والتأملات، لتسمح لنا بمغادرة عالمنا المباشر”. وهنا يمكننا أن نرى، بشكل أكثر وضوحًا، وجهة نظر الكاتب الروائي، الذي يرى ما وراء المظاهر ويسعى، مثل المصور، إلى تصوير أسرار الروح التي لا يمكن سبر غورها. وكل ذلك بروح الدعابة الجميلة والسخرية اللطيفة. لذلك، لا يمكن التأكيد بما فيه الكفاية، أي شخص يغامر بقراءة هذه القصص لن يندم عليه. على العكس تماما. سوف تكتسب فقط في تجربة الحياة.
* أديلتو غونسالفيس, صحفي، حاصل على درجة الدكتوراه في الأدب البرتغالي من جامعة ساو باولو (USP). المؤلف، من بين كتب أخرى، ل بوكاج – الملف الشخصي المفقود (إيميسب).
مرجع
فلافيو ر. كوثي. نهر النوم. ساو باولو، إيديتورا كاجوينا، 2023، 348 صفحة. [https://amzn.to/4cPyNIO]
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
