خوسيه جيرالدو كوتو*
تعليق على الفيلم الجديد للمخرج كليبر ميندونسا فيلهو، الذي يُعرض في دور العرض
ربما لا يكون الفيلم الوثائقي هو التعريف الأفضل لهذا الهجين من السجلات التاريخية والمذكرات والمقالات والخيال. رواه المخرج نفسه بصيغة المتكلم، وهي رحلة تبدأ من الشقة التي عاش فيها لمدة أربعين عامًا، في حي ريسيفي في سيتوبال/بوا فياجيم، وتتكشف مثل كرة من الغزل، تغطي العاصمة بيرنامبوكو، البرازيل والعالم.
علم الآثار الحضرية
في البداية، يبدو الأمر وكأنه سجل سيرة ذاتية رشيق، يتحدث عن الأم المؤرخة وعلاقتها بالبيئة المنزلية، ولكن أيضًا عن التجارب السينمائية الأولى، وأفلام وفيديوهات سوبر 8 التي صنعها كليبر مع أخيه وجيرانه. على مر العقود، خضعت الشقة للتحولات وكانت بمثابة موقع للعديد من أعمال المخرج، على وجه الخصوص الصوت حولها. وبكل سهولة، يمكنك مزج الصور القديمة، الأفلام المنزلية، مقتطفات من أفلامه وصوره التي التقطها اليوم، يمنح المخرج تلك المساحة حياة تعبر الأجيال ويربطها بتاريخ المدينة.
ننتقل بعد ذلك، دون أي عوائق، إلى دور السينما في ريسيفي القديمة، التي انقرضت الآن بشكل شبه كامل: تريانون، وآرت بالاسيو، وموديرنو، وبوليتيما، وفينيزا... علم الآثار الحضري بأكمله المرتبط بالتاريخ المعماري والاجتماعي والعاطفي للمدينة هو بعد ذلك - والتي حدثت عملياتها العامة بطريقة مماثلة في العديد من المدن الكبرى الأخرى في العالم.
النطاق واسع ومستنير وموثق جيدًا (بما في ذلك مقتطفات من أفلام أخرجها مخرجون آخرون في بيرنامبوكو)، ويربط دائمًا الفرد (عارض العرض تريانون القديم، والبائع المتجول الذي جمع التذكارات من قمامة الموزعين الأجانب لبيعها بسعر رخيص). المماطلة، وما إلى ذلك.) بشكل عام: علامات الدكتاتورية والرقابة، والحضور القمعي التخصصات الشركات الأمريكية، المضاربات العقارية، التغيرات في الثقافة والعادات.
على طول الطريق، تستدعي بعض الحلقات اهتمامًا خاصًا. على سبيل المثال، المعلومات التي تفيد بأن Art Palácio في ريسيفي، مثل ذلك الموجود في ساو باولو، كان من إنشاء المنتج والموزع الألماني UFA في الوقت الذي استغل فيه النظام النازي تساهل (أو تعاطف) حكومة فارغاس لـ وتمد هنا مخالبها الأيديولوجية.
السينما، الدين، الخيال
يسلط الجزء الأخير من الفيلم الضوء على العلاقة الغريبة والمعقدة بين السينما والدين. نتعلم، على سبيل المثال، أن سينما ساو لويز الموقرة - آخر بقايا العصر الذهبي لدور السينما الكبيرة - تم بناؤها في المكان الذي كانت توجد فيه كنيسة من زمن الإمبراطورية. يلفت المخرج/الراوي الانتباه إلى أن المكان يُسمى مراراً وتكراراً "معبد السينما"، وأيضاً إلى تكرار الصور الكاثوليكية بلغة رواد السينما: "جلوبر أو هيتشكوك لتشاهده على ركبتيك". الوجه الآخر لهذا الارتباط أكثر وحشية: تحويل دور السينما القديمة إلى معابد إنجيلية.
يتم عرض كل هذا بطلاقة، بكاميرا تدقق في الفضاءات وتحولاتها، مدعمة في المونتاج بأكثر المواد تنوعا: الأفلام والصور وقصاصات الصحف.
يتأرجح لسان المخرج بين الفكاهة وبعض الكآبة. عندما تبدو النغمة في الجزء الأخير وكأنها تقترب من ميلودراما الحنين إلى الماضي، هناك منعطف كوميدي قليلاً، في تسلسل خيالي يصور رحلة أوبر عبر المدينة.
إنه أيضًا، إذا جاز التعبير، تفسير لعرق السينما الرائعة الذي كان يتسلل من حين لآخر طوال الفيلم الوثائقي: الصورة العرضية لشبح التقطها الشاب كليبر، ونباح كلب مات بالفعل، و"الطفرة" "لشاشة سينمائية أثناء مسح صورة ضوئيًا، وغطاء الماسح الضوئي الذي يغلق من تلقاء نفسه، وما إلى ذلك، ناهيك عن أفلام الرعب القصيرة الخاصة بالمخرج. العنوان صور الأشباحعلى أية حال، لها أكثر من معنى.
بالحديث عن الألقاب: رسم الفنان الكبير من بيرنامبوكو، شيشرون دياس، لوحة ضخمة في العشرينيات من القرن الماضي بعنوان "رأيت العالم... لقد بدأ في ريسيفي". يمكن أن يكون عنوانًا بديلاً للفيلم الجميل للمخرج كليبر ميندونسا فيلهو.
* خوسيه جيرالدو كوتو ناقد سينمائي. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من أندريه بريتون (برازيلينزي).
نُشر في الأصل في مدونة فيلم IMS .
مرجع
صور الأشباح
البرازيل ، وثائقي ، 2023 ، 93 دقيقة
سيناريو وإخراج: كليبر مندونسا فيلهو.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
