من قبل مايكل جولارت دا سيلفا *

عرض مهرجان أمريكا اللاتينية لفئة العمال (فيلكو) الذي أقيم في بوينس آيرس عام 2004 أفلاماً من مختلف النضالات الاجتماعية في أمريكا اللاتينية وعزز المناقشات حول القضايا السياسية والسمعية والبصرية.

وقد عقدت منذ ما يزيد قليلاً على عشرين عامًا، في نهاية نوفمبر 2004، مهرجان الطبقة العاملة في أمريكا اللاتينية (فيلكو)، الذي أقيمت معارضه الرئيسية في مدينة بوينس آيرس. بالإضافة إلى عملية الاختيار العامة، نظم المهرجان عروضًا عامة على مدار العام، تضم أفلامًا من البرازيل وأوروغواي والأرجنتين وبوليفيا والمكسيك. المنظمون لل مهرجان العمال من سان فرانسيسكو (الولايات المتحدة) وكوريا الجنوبية.

ودارت عدة نقاشات حول السينما والوضع السياسي في الأرجنتين وبلدان أخرى وقضية المرأة وغيرها. علاوة على ذلك، بعد كل عرض، تمت مناقشة الأفلام والموضوعات التي تطرحها. وشهدت المعارض التي أقيمت في مختلف أنحاء البلاد مشاركة واسعة من جانب السكان المحليين، بالإضافة إلى المعارض المركزية في بوينس آيرس، والتي حضرها نحو أربعة آلاف شخص.

وقد وصف أحد أعضاء منظمة المهرجان، بطريقة توضيحية للغاية، المعارض في بوينس آيرس: "ملصقات فيلكو الملصقة على الشوارع وخاصة في دور السينما في المدينة، وعشرات المقابلات الإذاعية التي أجراها أعضاء مختلفون من عين العامل، والملاحظة التي تبلغ حوالي الصفحة الواحدة في نفس يوم الخميس في اليوميات Página / 12، مما أعطى هذا الحدث الثقافي النضالي الرائد انتشارًا وتساميًا مهمين. (...) ثلاثون عرضاً مسرحياً من سبع دول في أميركا اللاتينية، بلا انقطاع، ثماني ساعات يومياً لمدة ثلاثة أيام، كانت مثالاً بليغاً لنضال الشعوب في أميركا اللاتينية.[أنا]

تم تصور المهرجان، الذي حضره حوالي أربعة آلاف متفرج، من قبل عين العامل، وهي مجموعة إنتاج سمعي بصري نشطة كانت موجودة في ذلك الوقت في الأرجنتين. شاركت العديد من المنظمات الأخرى وصناع الأفلام في بنائه، بما في ذلك مجموعة بوينس آيرس انديميديا، والتي تمثل تجربة غنية جدًا من حيث البناء الجماعي، حتى انطلاقًا من وجهات نظر سياسية وأيديولوجية مختلفة.

وفي إطار الأنشطة المحلية للمهرجان، وبحسب المنظمين، "تم عقد اجتماعات لمناقشة ظروف إنتاج السينما لدينا".[الثاني] تم إنشاء المهرجان، من بين أمور أخرى، كمساحة لمناقشة السياسات والبرامج الخاصة بالقطاع السمعي البصري الأرجنتيني، سعياً إلى تعزيز شبكة التعاون بين المنتجين ومجموعات السينما النضالية. وكان من المفهوم أن الموارد اللازمة لدعم الإنتاج والعرض يجب أن تُستخرج من الدولة، من خلال المعهد الوطني للسينما والفنون السمعية البصرية (الجمعية الوطنية للإدارة).

لقد تميز السياق الذي تأسست فيه حركة FELCO بالتعبئة في مختلف أنحاء العالم، في سيناريو افتتحته التعبئة التي شهدتها سياتل ضد اجتماع منظمة التجارة العالمية في نوفمبر/تشرين الثاني 1999. وفي أميركا اللاتينية، كما هو الحال في أجزاء أخرى من العالم، حظيت النضالات الرئيسية التي خاضها العمال باهتمام خاص من جانب مجموعات من صناع الأفلام.

في عام 2000، شهدت الإكوادور تحركات جماهيرية واسعة النطاق، بقيادة البرلمان الشعبي، وهو هيئة واسعة وديمقراطية للمناقشات والمداولات، والتي شهدت مشاركة واسعة النطاق من جانب السكان المحليين. وقد أدى التمرد الذي وقع في 21 يناير/كانون الثاني إلى انهيار الحكومة الوطنية، رغم أنها حظيت بدعم جزء من القوات المسلحة. في ذلك اليوم، تم تنصيب برلمان الشعب في الكونغرس الوطني وانتخب حكومة جديدة، وهي المجلس الوطني للإنقاذ، بقيادة العقيد لوسيو جوتيريز.

ومع ذلك، وزعمه احترامه لتسلسل هرمي القوات المسلحة، سلم السلطة إلى القيادة العليا للقوات العسكرية. وبعد استعادة النظام الدستوري، انتخب لوسيو جوتيريز رئيساً في عام 2002، لكن السخط الشعبي أطاح به.

في الوقت نفسه، نظم طلاب الجامعة المستقلة في المكسيك إضرابا لمدة عشرة أشهر احتجاجا على فرض الرسوم في الجامعة، وحصلوا على جزء من مطالبهم. حظي هذا الإضراب بدعم العمال المكسيكيين والتضامن معهم في مختلف أنحاء العالم.

وفي بوليفيا، أدى النضال المنتصر ضد زيادة تعريفة المياه في إبريل/نيسان 2000 إلى ظهور منظمات مماثلة للبرلمان الشعبي الإكوادوري، بالإضافة إلى تأسيس حركة الاشتراكية وزعيم مزارعي الكوكا إيفو موراليس، الذي انتخب رئيساً في ديسمبر/كانون الأول 2005، باعتبارهما الزعيمين الرئيسيين لليسار في البلاد. وعادت بوليفيا أيضاً إلى المشهد السياسي في عام 2003، في البداية من خلال سلسلة من الإضرابات، بما في ذلك إضرابات الشرطة، ولكن بشكل رئيسي من خلال ما يسمى بـ"أكتوبر البوليفي"، ضد تسليم السيطرة على غاز البلاد لرأس المال الأجنبي.

في ديسمبر 2001، في الأرجنتين، وقعت الحلقة المعروفة باسم أرجنتينازوعندما نجحت حركة البيكويتيرو، بالاشتراك مع النقابات والمنظمات اليسارية، في الإطاحة بحكومة فرناندو دي لا روا. وفي تلك الفترة تم تشكيل الجمعيات الشعبية، وفي تلك الأيام تمت الإطاحة بالرؤساء المختلفين الذين تولوا حكم البلاد بالقوة التي جاءت من الشوارع. ورغم توقف الانقلابات المتتالية على الرؤساء، فإن النضالات في البلاد لم تتوقف أبدا، بل واشتدت، سواء في الوحدة بين "المحتلين" والبيكويتيروس، أو في احتلال المصانع.

في ذلك الوقت، في فنزويلا، باءت المحاولات المستمرة التي تبذلها الولايات المتحدة للإطاحة بالرئيس هوغو تشافيز بالفشل، لأن الغالبية العظمى من السكان دعمت الرئيس وما يسمى بالثورة البوليفارية. ولعل هذه كانت العملية السياسية الأكثر أهمية في المنطقة في ذلك الوقت، على الرغم من تعثرها بسبب حدود توجهاتها وضغوط الإمبريالية.

وفي إطار هذه العمليات السياسية، تشكلت مجموعات من الناشطين الذين استخدموا الكاميرات كأدوات رئيسية للنضال. بعض من أشهرها هي جزء من مجموعات انديميديا. ولم تكن هذه الجماعات موجودة في أميركا اللاتينية فحسب، بل أيضاً في الولايات المتحدة، موطنها الأصلي، وفي أوروبا. بالإضافة إلى التغطية المكتوبة، المنشورة على المواقع الإلكترونية أو في المساحات المطبوعة، مثل الصحف، تم أيضًا إنتاج تقارير سمعية وبصرية عن هذه النضالات. في كثير من الأحيان، مجموعات من انديميديا وقد تعرضت هذه الشركات لبعض القمع، وكان الحدث الرمزي هو ما حدث في عام 2004 في أوروبا، عندما استولى مكتب التحقيقات الفيدرالي على محركات أقراص صلبة لأجهزة الكمبيوتر من اثنين من مقدمي خدمات الإنترنت. انديميديا.

وفي البرازيل، برز عمل كارلوس برونزاتو، وهو أرجنتيني يعيش في باهيا، وأصبح معروفًا بعمله في ثورة بوزوحول نضال الطلاب في باهيا ضد زيادة أسعار تذاكر الحافلات في سلفادور في عام 2003. كما صنع كارلوس برونزاتو أفلامًا عن المصانع التي تم ترميمها في الأرجنتين، وحركة المشردين في البرازيل، والنضالات في بوليفيا، وحكومة يسار الوسط المتناقضة المنتخبة في أوروغواي، وغيرها.

ومع ذلك، فقد أمكن ملاحظة العملية الرئيسية لتنظيم هذه المجموعات في الأرجنتين. المجموعات النشطة المختلفة (عين العامل, صورة العداد, انديميديا, سينما المتمردين, الأرجنتين تحترق(من بين العديد من الآخرين) كانت غير متجانسة للغاية. ومن البلدان الأخرى التي تميزت بوجود مجموعة من الجماعات الناشطة في المجال السمعي البصري بوليفيا.

لقد شكلت منظمة FELCO نوعا من ذروة هذه العملية لتنظيم مجموعات السينما النضالية. وكان من نتائج اللقاءات التي عقدت خلال النسخة الأولى من المهرجان بناء شبكة دولية تضم البلدان الممثلة.

ومن وجهة نظر أكثر سياسية، جاء في البيان الختامي للمهرجان أن الأزمة التي تعيشها الإنسانية هي "نتيجة لتحلل نظام اجتماعي منهك لا يستطيع الخروج من أزمته النهائية إلا من خلال الحرب وقمع الشعوب".[ثالثا] كما تم التنديد بالدور الذي تلعبه المنظمات اليسارية الرئيسية في إنقاذ المؤسسات التي تواجه التعبئة الجماهيرية، كما حدث في الأرجنتين وبوليفيا.

وسلطت الوثيقة الضوء أيضاً على الدور الذي لعبه نفس اليسار في دول مثل البرازيل وأوروغواي، حيث عمل على تحويل استياء العمال إلى الساحة الانتخابية، مما أدى إلى ظهور حكومات لم تكن سياساتها متسقة مع برامج الحركات الاجتماعية التي زعموا تمثيلها، بل وحتى التعاون "عسكرياً مع بوش في احتلال هايتي".[الرابع]

وتحدث المخرجون الحاضرون في الجلسة العامة لصالح "تعميق الأفق الذي فتحته التمردات الشعبية من خلال تعزيز التعبئة المستقلة"، بمعنى بناء الوحدة بين النضالات المتنوعة للعمال (العمال والفلاحين والمحتجين ومزارعي الكوكا والنساء، إلخ)، الذين يسعون إلى "حل سياسي خاص بهم".[الخامس] وأخيرا، فإنهم يحددون بوضوح دورهم في هذه النضالات: "نحن نعتبر أن نشاطنا، السينما النضالية، هو مساهمة ملموسة في العملية الثورية. ويجب أن تخدم كاميراتنا هذا الغرض".[السادس]

ومن الحقائق المهمة الأخرى التي يجب تسليط الضوء عليها كانت الحملة الدولية التي تم تنفيذها لدعم FELCO، والتي حصلت على دعم حوالي ثلاثمائة توقيع من صناع الأفلام والمثقفين والمنظمات السياسية والحركات الاجتماعية. ومن بين المخرجين الأرجنتينيين الآخرين، فرناندو بيري وأوتافيو جيتينو، بالإضافة إلى الأوروغواياني ماريو هاندلر، والبرازيلي جواو باتيستا دي أندرادي، والبريطاني كين لوتش، الذين وقعوا على الاتفاقية دعمًا لـ FELCO. كما وقعت حركة العمال بلا أرض (MST) في البرازيل، من خلال قطاع الاتصالات التابع لها، على الإعلان. تطلبت هذه الحملة الدعم اللوجستي والمالي من INCAA للمهرجان. وبعد ضغوط كبيرة وإقامة فعاليات عامة وجمع التوقيعات، جاء رد هيئة الفيلم التابعة للحكومة الأرجنتينية بعد تأخير كبير، حيث قدم العديد من الوعود، تم تحقيق بعضها.

أقيمت النسخة الثانية من المهرجان في بوليفيا في نهاية أكتوبر 2005، والثالثة في عام 2006 في البرازيل، مع عروض في ساو باولو، بالإضافة إلى النسخة البرازيلية من المهرجان. وتحت تأثير كومونة أواكساكا، ذكر الحاضرون في الجلسة العامة الختامية في شهر ديسمبر/كانون الأول، في الوثيقة الختامية لطبعة عام 2006: "[...] تُظهِر لنا أواكساكا أن الانتفاضات الشعبية لا تزال تجتاح أميركا اللاتينية، وتوحد طبقات أوسع من السكان وتدعو إلى استخدام أساليب العمل المباشر. في حين يغرق الملايين من مواطني أميركا اللاتينية في الفقر والبطالة، يخرج العمال مرارا وتكرارا للدفاع عن ظروف معيشتهم، وأجورهم، وحرياتهم الديمقراطية، والحق في السكن والأرض والتعليم.[السابع]

وفي السنوات التالية، أقيم المهرجان بشكل غير منتظم، على الرغم من أنه وصل إلى نسخته العاشرة، التي أقيمت في الأرجنتين في عام 2016. ويرتبط ضعف هذه المبادرة إلى حد كبير بما يسمى "موجة الحكومات التقدمية" التي ميزت أمريكا اللاتينية. وفي هذا السياق، أصبح اليسار المتطرف الذي استنكرته بيانات المهرجان هو الحكومة، وبالتالي مدير الأزمة الاجتماعية والاقتصادية التي اجتاحت القارة.

وجاء في نداء الدورة العاشرة لعام 2016: "إن الثورات الشعبية التي اجتاحت القارة في أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، والتي اجتاحت أنصار 'الليبرالية الجديدة'، لم تحقق هدف الاستقلال. وقد أدت الأنظمة القومية أو يسار الوسط التي نشأت بعد هذه التمردات إلى تفاقم الاقتصاديات الأولية القائمة على نهب الموارد الطبيعية، والتلوث البيئي، والعمل غير المستقر. لقد كانت احتفالاً بشركات التعدين الملوثة، والتقدم المحرز في زراعة فول الصويا، والاعتماد على النفط، والاعتراف بالديون".[الثامن]

كان FELCO نتاجًا لوقت من الثورات والتمردات، وقد ظهر على الشاشة من قبل المشاركين فيه. من انتفاضة سياتل المناهضة للإمبريالية التي حفزت إنشاء انديميديامن خلال التمردات في الإكوادور وبوليفيا والأرجنتين وبلدان أخرى، ظهرت أميركا اللاتينية المتمردة، من خلال الصور التي التقطها المخرجون السمعيون والبصريون. في نوفمبر/تشرين الثاني 2004، أثناء اجتماعهم في بوينس آيرس، نجح هؤلاء المخرجون في إظهار ما كانت وسائل الإعلام السائدة، وحتى اليسار الرسمي، المرتاح في مناصبه الحكومية، كما هو الحال في البرازيل وأوروغواي، يحاول إخفاءه.

لا تزال عملية المحو هذه قائمة في الروايات الرسمية، مع الأخذ في الاعتبار أن ما يُقال عن تحالفات الأحزاب اليسارية مع قطاعات من البرجوازية التي صعدت إلى السلطة في بلدان مختلفة أكثر مما يُقال عن تمردات العمال التي حدثت في جميع أنحاء القارة في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. هذه الصور، التي تم التقاطها في دور السينما، هي إرث وقت لم يحاول فيه العمال بناء قوتهم فحسب، بل سعوا أيضًا إلى التقاط هذا المنظور في الصور.

* ميشيل جولارت دا سيلفا حصل على درجة الدكتوراه في التاريخ من جامعة سانتا كاتارينا الفيدرالية (UFSC) ودرجة فنية وإدارية من المعهد الفيدرالي في سانتا كاتارينا (IFC)..

الملاحظات

[أنا] هرنان فاسكو. حدث سياسي وثقافي مؤثر: مر 4000 شخص عبر فيلكو. صحافة العمال، بوينس آيرس، ن. 879، 2 ديسمبر 2004، ص. 8.

[الثاني] عين العامل. الطريق مفتوح. صحافة العمال، بوينس آيرس، ن. 871، 7 أكتوبر 2004، ص. 10.

[ثالثا] مهرجان الطبقة العاملة في أمريكا اللاتينية. إعلان، نوفمبر 2004.

[الرابع] مهرجان الطبقة العاملة في أمريكا اللاتينية. إعلان، نوفمبر 2004.

[الخامس] مهرجان الطبقة العاملة في أمريكا اللاتينية. إعلان، نوفمبر 2004.

[السادس] مهرجان الطبقة العاملة في أمريكا اللاتينية. إعلان، نوفمبر 2004.

[السابع] إعلان المهرجان الثالث للطبقة العاملة في أميركا اللاتينية (فيلكو)، 10 كانون الأول/ديسمبر 2006.

[الثامن] جبهة الفنانين. إرجاع فيلكو. صحافة العمال، بوينس آيرس، ن. 1411، 18 مايو 2016.

الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم