من قبل آرثر نستروفسكي *
تعليق على كتاب روبيم فونسيكا
وإذا طرح أحدهم السؤال الواضح: بعد كل شيء ، إلى من تتحدث كل هذه المخلوقات؟ انه بسبب؟ كل هذا العدد الكبير من العصابيين الكبار والصغار ، المزيفين الكبار والصغار ، متورطون في مهزلاتهم ومهزلة الآخرين ، يعانون من أمراض الحب والكراهية ، في إيقاع من الكوميديا والمأساة ، في متاهة أصوات قصص روبم فونسيكا القصيرة - الكل هؤلاء الناس الذين لا يتعبون من الكلام ، ولا يخجلون من الاعتراف بأسوأ الأشياء ... ولكنهم يعترفون لمن؟
"أفضل كاتب روائي ليس أكثر من كونه متكلم من بطنه" ، هكذا قال مؤلف محتمل (في "O Bordado") ، بعد أن تم رسم اسم صديقته بالكامل ، Maria Auxiliadora ، على قضيبه ، بينما ينتظر وصول شعره صعب. والقارئ المقرب يشك على الفور في الكلام من بطنه ، لأنه لا يوجد فنان وشم دينيلسون في الحياة ولا مارا غيور يمكن أن تقول "قضيب" عندما يكون الموضوع "ديك". وإذا كان للكاتب الروائي أذن لجعل امرأتين عجوزتين مضايقتين تفكران في الاختلافات بين الكلمة الهجومية "التهاب المفاصل" و "التهاب المفاصل" المتعاطف (في "Virtudes Teologias") ، فمن الواضح أن التفاصيل الدقيقة للتسجيل المكسور لا يمكن أن تكون كذلك. لا مبرر له.
إنه لا ينجح دائمًا ، لكن هذا الأسلوب المستعرض ، الذي يقسم خطابًا إلى آخر - سواء من حيث اللغة ، أو من حيث الشخصيات والأحداث - هو سمة من سمات Rubem Fonseca ، الذي يخلط أيضًا مراجعه الأدبية ، بنفس الإستراتيجية حاسة. وهكذا ، فإن أهوال الحبس ، على سبيل المثال ، هوس إدغار آلان بو الكلاسيكي ، تعود الآن إلى الظهور (في "الظلام والوضوح") ، في سياق يسلط الضوء على الليل المظلم المثير للروح. وربما يشير إلى نظريات القراءة المغرية التي كتبها بول دي مان ، مؤلف كتاب العمى والبصيرة (1971) ، حيث يقرأ المرء ما لا يقل عن التنبؤ الكلاسيكي بأن "التفسير ليس سوى احتمال الخطأ".
يمكن أن تكون العبارة بمثابة نقش ل مخلوقات صغيرة؛ لولا حقيقة أن الكتاب يحتوي بالفعل على كتاب أفضل ، مستخرج من حياة صموئيل جونسون (1791) لبوزويل: "لا يوجد شيء صغير جدًا بالنسبة لمخلوق صغير مثل الإنسان. من خلال دراسة الأشياء الصغيرة نحقق الفن العظيم المتمثل في الحصول على أقل المصائب وأكبر قدر ممكن من السعادة ". هل د. اقتباس جونسون الفن العظيم من د. Fonseca ، مائتي عام مقدما ، ليس لديه أي غطرسة أو رعشة أكاديمي: إنها مجرد واحدة من العديد من النعم الصغيرة لكاتب قصة قصيرة يتقن مفارقاته. كل هذه الشخصيات مثل لوحة ، أو لوحة مفاتيح ، حيث يأتي للارتجال ، بمزاج مختلف وبدون الكثير من القلق ، بعض مؤامرات "حياتنا الصغيرة" (كما يقول مرشح آخر لـ Rubem Fonseca ، في الكتاب).
ليست كل مؤامرة هي صدمة. لكن "كل صدمة هي دراما ، والعكس صحيح". إن الاستعارة العظيمة للكتاب ، إذا لم يكن مسرح العالم ، هي على الأقل مسرح البرازيل (أو مسرح ريو دي جانيرو ، وهو ليس نفس الشيء ، ولكنه بمثابة شعار). لكن لمن إذن تتكلم المخلوقات الصغيرة في هذه الحكايات الثلاث عشرة؟ الجواب المحتمل: للجمهور. كتاب المونولوجات والحوارات لجمهور من القراء والمتفرجين.
فرضية تكتسب وزناً عندما يفكر المرء في القصة الأولى ، "الاختيار" ، تكاد تكون بمثابة تكريم لصمويل بيكيت ، بلهجات محلية. "من الصعب على الرجل أن يختار بين شخصين يريدهما حقًا. لكن هذه هي الحياة "، مناجاة بائسة مجهولة المصدر ، تتأرجح بين سعادتين محتملتين: أطقم أسنان جديدة (لتناول" شطيرة فيليه وجبن على خبز فرنسي محمص ومقرمش ") أو كرسي الجميع (" التجول حول الأرض الموجودة أمام منزلي ، اذهب إلى الملعب حيث يلعب الأطفال كرة القدم ... "). يأخذ "الاختيار" أيضًا دلالات أخرى عندما تسأل ابنته عما إذا كان بإمكانها إحضار صديقتها للعيش معهم. الحكاية هي انتصار هزلي للغير معلن ، وتلوين جرس الكلام مع تحسينات جديرة بمخرج عظيم.
وينطبق الشيء نفسه على العديد من القصص الأخرى حيث: (أ) تقول الشخصيات الكثير أو أكثر من خلال نبرتها وليس من خلال معنى ما تقوله ؛ و (ب) وضع المؤلف بسخاء القارئ في شرط أن يفهم ما هو على المحك أفضل من الشخصيات نفسها. ولكن من الجدير دائمًا أن نتذكر أن (ج) المؤلف يعرف أكثر مما نعرفه.
في سن السابعة والسبعين ، وصل روبيم فونسيكا إلى كتابه التاسع عشر (دون احتساب المقتطفات) ، وهو يكتب بصفته المعلم البارز في مدرسته. إنه يمنح نفسه متعة اختراع حتى حالة أو حالتين بنهاية سعيدة - "سعيد" بجرعة مناسبة من العبث ، ولكنه أيضًا نصيب صادق من المودة. كان هذا صحيحًا بالفعل في بعض هيستورياس دي أمور (1997) أو بعض يحب إفرازات وإفرازات وأخطاء (2001) ، للبقاء في هذا القسم وحده. تكتسب الآن تكملة في انقلابات الضواحي لـ "Família é uma Merda" ، أو في Dom-Giovanesque "Caderninho de Nomes" ، أو في المسلسل التلفزيوني "Miss Julie". لا ينبغي لأحد أن يخطئ: الخطأ والجنون والغباء الفادح ، الثالوث المقدس في أصل اللغات ، يواصلون عمل العجائب والأضرار ، حتى هنا ، في عيون الكاتب الحسنة.
ومع ذلك ، هناك فرق بين طموحات الكتب الأولى ، من الستينيات والسبعينيات - التي خاضعة للرقابة من قبل النظام العسكري ، ومنذ ذلك الحين تم دمجها في القانون الشعبي والمدرسي والجامعي - وبين هدوء معين ، أو هدوء واضح للشباب. تلك. مخلوقات صغيرة يبدو أنه مكتوب بوتيرة تلفزيونية ، أكثر من السينمائية المعتادة. حتى الواقعية الوحشية لحالات معينة تتوافق مع حدود هي ، في نفس الوقت ، شكلية وأسلوبية. كما لو كان المؤلف قد قرر أنه في هذه المرحلة ، كان عليه أن يكتب بحرية ، مع الكثافة الطبيعية لفنه ، دون الحاجة إلى محاربة كل كلمة من أجل مكان في شمس الأدب.
كل ما هو غير متساوٍ في النتيجة - وبعض الحكايات (في بداية ونهاية الكتاب) أقوى من غيرها - سيتم استيعابها من خلال السياق. الجهد العظيم هو جمع ، لعرضه لاحقًا ، بسمات رئيسية مبالغ فيها ، هذا المعرض المنحرف للأصوات. نوع من مختارات من الرسوم الكاريكاتورية ، أو كراسة رسم لكاتب دومير ، يزرع فن المشي في شوارع ريو دي جانيرو دون مطالب عليا. ومع الحق أيضًا في ممارسة الكاريكاتير الذاتي.
ضلال؟ لكن أليست هناك دائمًا ، صامتة أو صراخ ، في كل مكان ، لمن له آذان يسمعها؟ ولا أحد يستمع؟ لا أحد ، فاصلة. لا شيء لا يصدق أنه ، بعد كل شيء ، على Rubem Fonseca واجب ، أو مسؤولية ، لإعطاء صوت لمكبرات الصوت وكتم الصوت. لقد كان واجبه منذ ما يقرب من أربعين عامًا ، منذ أن تولى مهمة التسجيل ، بجرعة مناسبة من الفهم والسخط ، كلمات المخلوقات الصغيرة التي تتحدث ، وكذلك كلمات أولئك الذين لا يتكلمون ، لصالح من يستطيع القراءة.
* آرثر نيستروفسكي ، كاتب مقالات ، الناقد الموسيقي والأدبي ، هو المدير الفني لـ OSESP ومؤلف ، من بين كتب أخرى ، لـ كل شيء يجب القيام به. الأدب والموسيقى. ساو باولو: ومع ذلك ، 2019.
مرجع
روبيم فونسيكا. مخلوقات صغيرة. ساو باولو ، كومبانيا داس ليتراس ، 2002.
نُشر في الأصل في Folha de S. Paulo ، مجلة المراجعاتبتاريخ 11/05/2002 وأعيد إصداره بتاريخ الكلمة والظل: مقالات نقدية (ستوديو).
