من قبل والنيس نغويرا غالفو *
اعتبارات حول إحدى الشخصيات النسائية الأكثر إثارة للجدل في تاريخ البرازيل في القرن العشرين
دافع باجو بشكل منهجي عن الطليعة والتجريب الفني، وخصص قلمه للدعاية للشخصيات الرئيسية وسلط الضوء على فرناندو بيسوا من بينهم جميعًا. على الرغم من قلة الاستشهاد به، إلا أن باغو روج له بلا كلل من المقالة الأولى في فانفولا, في 1950.
إن الإنقاذ الأخير لإنتاجه الصحفي من قبل ك. ديفيد جاكسون، كما سنرى أدناه، جاء للتأكيد على الدور القيادي الذي لعبه في الاستقبال النقدي للشاعر. وخرج من قلمه، مرتبطًا ببيسوا، تقارير ومذكرات وتحليلات نقدية ومراجعات كتب ومقالات، بما في ذلك شهادة «ريسيتال فرناندو بيسوا» بصوت أوس جوجرايس، عام 1955، والتي حضرها شخصيًا. ولتقييم مدى ملاءمة اختياراته: علق، كل في وقته، على دراسات عن فرناندو بيسوا بواسطة كاسايس مونتيرو (1958)، عمل شعري بقلم أغيلار ومختارات جواو جاسبار سيمويس المنشورة في البرازيل (1961). منتبهة للخطة الدولية، لاحظت في عام 1960 إدراج بيسوا في السلسلة شعراء d´aujourd´hui بواسطة Editora Seghers، في ترجمة أرماند غيبيرت والتي تضمنت "القصيدة البحرية".
وقد وجد في سانتوس، المدينة التي سيعيش فيها بقية حياته وحيث سيكون محرضًا ثقافيًا من الدرجة الأولى، مركز فرناندو بيسوا للدراسات (1955). إن صداقته مع الناقد الكبير لبيسوا كاسايس مونتيرو - الحاصل على "رسالة الأسماء المستعارة" الشهيرة - عندما كان في المرحلة البرازيلية، ستضمن الشركة في عبادة الشاعر. في وقت لاحق، قام كاسايس مونتيرو بالتوقيع على مقدمة الطبعة الثانية من دوراموندو (1959) رواية للكاتب جيرالدو فيراز
إن ارتباطه بالمسرح، والذي سيحدد النغمة في تلك السنوات، سوف ينفجر في عام 1952، عندما التحق بمدرسة الفنون المسرحية في ساو باولو. [أنا]، والذي يقدم فيه ترجمة ودراسة المغني الأصلع ، بواسطة Ionesco. مقاتلة لا هوادة فيها ، تولت تنسيق Teatro Universitário Santista (1956) ورئاسة اتحاد مسارح الهواة في المدينة (1961). من عام 1957 فصاعدًا ، احتفظ بعمود "المراحل والممثلين" ، في تريبيون ، صحيفة محلية. سيكون عموده القتالي بمثابة خندق في الكفاح المتواصل من أجل الدراما التجريبية والحرية الإبداعية. يوجه عرض المسرحية فاندو وليز ، دي ارابال التي نالت عدة جوائز. في وقت لاحق ، سأقوم أيضًا بتقديم العرض ابنة راباتشيني ، بواسطة اوكتافيو باز.
بعد وفاته في عام 1962، قدمت له المدينة التي استقر فيها وعمل بجد في المرحلة الأخيرة من حياته تحية عادلة، من خلال تكريس وتسمية بيت الثقافة باتريشيا جالفاو، في مدينة سانتوس.
ولسوء الحظ، لا تزال هذه المرحلة الأخيرة من النشاط الصحفي الاحترافي والدؤوب غير معروفة على نطاق واسع، على الرغم من أنها كانت بالفعل موضوع بحث دقيق. عندها فقط يمكننا أن نفكر في السيرة الحقيقية لهذه المرأة العظيمة. ولكن ربما يكون هذا الاحتمال واردًا بالفعل في الأفق، كما هو الحال مع أعمال المتخصص المذكور أعلاه في الحداثة البرازيلية والأستاذ في جامعة ييل، ك. ديفيد جاكسون، وهو أيضًا مترجم لكتابات الحداثة البرازيلية. حديقة صناعية [الثاني], يتم تحريره بالفعل في Edusp.
إنه عمل ضخم، في أربعة مجلدات، يجمع كل صحافة باجو. والمادة الوفيرة موزعة بهذه الطريقة على المجلدات الأربعة، وفق معايير موضوعية يمكن التحقق منها في العناوين التوضيحية التي نسبها إليها المنظم:
المجلد. 1 - صحافة باتريشيا جالفاو. المتهم يشتكي: باجو والسياسة (1931-1954).
المجلد الثاني – عن الحاجة إلى الأدب (من الفن والأدب / دروس الأدب).
المجلد الثالث – المراحل والممثلين: المسرح العالمي المعاصر.
المجلد الرابع – مختارات من الأدب الأجنبي: المؤلفون العالميون العظماء.
نحن مدينون لنفس التخصص بعملين منشورين بالفعل، وهما: "ويزعم المتهم - باغو والسياسة، 1931-1954"، في الأدب والفنون في الأمريكتين. العدد 73، المجلد 39، العدد 2، 2006؛ و"التطور السري: صحافة باتريشيا جالفاو"، في مجلة آي إي بي، ساو باولو: العدد 53، مارس/سبتمبر 2011. ويُعد تأليفه أيضًا دراسة قيمة تصاحب إعادة إصدار حديقة صناعية الذي نقلناه بعنوان: «الجدلية السلبية الحديقة الصناعية".ولا أحد أجاز منه أن يتكلم فيها، فهو مترجم هذه الرواية إلى الإنجليزية كما رأينا. سيتم إصدار المجلدات الأربعة في شكل كتاب إلكتروني، مع طباعة مجلد آخر من المختارات.
التطورات
في عام 2009، اكتسبت باغو شهرة تستحقها، حيث ظهرت محاطة بشخصيتين حاسمتين من معارفها، ومن هنا العنوان: باجو، أوزوالد، سيجال. يعود العرض إلى جينيز أندرادي في الإشراف وخورخي شوارتز في اتجاه متحف لاسار سيغال. يعتبر كل من القيم والمخرج من النقاد الأدبيين المتخصصين في الحداثة، ويتكون من 60 عملاً، بما في ذلك اللوحات والرسومات والوثائق والصور الفوتوغرافية والأيقونات بشكل عام، بما في ذلك قطع لبورتيناري ودي كافالكانتي واسم الدار.
توسيع السياق، وإعطاء انعطاف غير مسبوق لزاوية النهج، متأثرًا الآن بالحركة النسوية الجديدة، التي رفعت باغو إلى مرتبة السلائف والأيقونة في السلوك فوق التقليدي، وقبل عصره جدًا، ظهرت تحليلات مثمرة . ويؤكد هذا الاتجاه الكتاب الجديد لآنا باولا كافالكانتي سيميوني، المرأة الحداثية – استراتيجيات التكريس في الفن البرازيلي [ثالثا]. بحجة أن بروز أنيتا مالفاتي وتارسيلا دو أمارال أمر نادر، في خضم هيمنة الذكور بين الطليعة، فسوف يدرس أسباب الاستثناءات. تحول آخر نحو المرأة، ومن قبل امرأة.
إذا كانت الزيادة في الشعبية قد قادت باغو إلى مؤامرات مدرسة السامبا، فمن ناحية أخرى، أخذتها أيضًا إلى التلفزيون. وسبق أن ظهر منذ سنوات في مسلسل قصير عن الحداثة بعنوان قلب واحد. الآن ظهر الكثير، بسبب احتفالات الذكرى المئوية لأسبوع 22. على الرغم من أنه كان صغيرًا جدًا للمشاركة فيه، فقد دخل Pagu بالفعل المشهد بكامل قوته في Antropofagia، بما في ذلك مجلته. ومن بين العروض الجديدة يبرز فيلم تلفزيوني قصير بعنوان باجو موسى ميدوسا, حلقة مسلسل قصير جمهورية الشعر، مع 45 دقيقة [الرابع].
وفي تصريح خاص لهذا الفيلم، يقول سيرجيو مامبيرتي، رجل المسرح الكبير، إنه كان يبلغ من العمر 14 عامًا عندما التقى باجو في سانتوس، المدينة التي ستعيش فيها مرحلتها الأخيرة. لقد أصبحوا أصدقاء وبدأوا العمل معًا، وكانت نموذجًا للتمثيل الملتزم. وقد أسس، كما رأينا، مسرح جامعة سانتوس، ومركز فرناندو بيسوا للدراسات، وجمعية الصحفيين المحترفين في سانتوس - من بين مآثر أخرى. لقد فتحت المجال وشجعت الأشخاص الذين أتوا من أرصفة الميناء، مثل بلينيو ماركوس، وهو كاتب مسرحي من الدرجة الأولى في المستقبل. تتميز مامبرتي بأنها مثقفة للغاية وتعطي قيمة عالية للثقافة، وتعتبرها واحدة من أعظم المثقفين البرازيليين في القرن العشرين.
شهادة حاسمة أخرى هي شهادة خوسيه سيلسو مارتينيز كوريا، من مسرح أوفيسينا، في قصاصة من المواد الأرشيفية. في نهاية إحدى مشاهده الفخمة لأكل لحوم البشر، يتقدم شخص غريب متهور ويغلفه بعناق طويل من الشكر. هو، الذي لم يتعرف بعد على باجو، أصيب بالذهول. منذ ذلك الحين، يعتقد أنها نقلت إليه شيئًا ما، وأنها كانت شيئًا مشابهًا للشامان ونقلت إليه فضيلة أو قوة.
يعرض الفيلم القصير أيضًا صورًا غير منشورة، والعديد منها، ورسائل مكتوبة بخط اليد تتحدث عن أطفاله المذكورين بالفعل، رودا دي أندرادي من زواجه الأول وجيرالدو جالفاو فيراز، المعروف باسم كيكو، من زواجه الثاني. كلاهما لديه أعمال عن والدتهما: شارك رودا في إخراج فيلم وثائقي وشارك جيرالدو في تأليف سيرة ذاتية مصورة وموقع على شبكة الإنترنت. ولا تخلو الحلقة من الثناء المستحق على جيرالدو فيراز، رفيقه المخلص حتى النهاية.
متخصصون مثل ثيلما جويديس، مؤلفة كتاب باغو – الأدب والثورة. من أيضا؟ هناك أيضًا مقابلة مع حفيده، رودا ك. أندرادي، ابن رودا، مؤلف كتاب فن التهام العالم [الخامس], الذي يتحدث عن حياة جدتها الاستثنائية.
إعادة إصدار الكلاسيكية
وكما لا يتجاهل أحد، فإننا ندين باكتشاف باغو للشاعر الخرساني المعروف أوغوستو دي كامبوس. في وقت مبكر من السبعينيات، كشف بالفعل عن أعماله وسمات سيرته الذاتية، معبرًا دائمًا عن إعجابه، ومكرسًا نفسه للبحث المتعمق. كتابه عن ذلك يعود إلى عام 70 [السادس]جلب النتائج والدراسات والمختارات.
وبعد حوالي نصف قرن، يقدم لنا الشاعر طبعة جديدة [السابع]، والتي يمكن أن تسمى نهائية إلى حد ما. تم تنقيحه وتوسيعه، وهو يحتوي على إجمالي 472 صفحة، يحمل الكثير من الأيقونات والنصوص الجديدة. من الناحية المادية، فهو كتاب جميل، يظهر أنه جدير بمؤلفه وموضوع دراسته.
تم إثراء المجلد ببعض الإضافات المفيدة، مثل الفهرس، ولكن أبرزها هو "ومضات باغو الخمس"، والتي كانت ثلاثًا سابقًا. وهي تشمل الآن مقابلة مع المنظم ونصه حول رجل الشعب, تجربة صحيفة شعبية سياسية استفزازية من شأنها أن تبلغ ذروتها في التشويش. ودراسة تمهيدية حاسمة بعنوان «إعادة باغو» تشرح ما حدث بين الطبعتين.
تتضمن المختارات كتبًا وأهم الأسماء المستعارة وأعمدة دورية، مما يشكل عينة غنية وموثوقة.
فيما يتعلق بـ Pagu لمؤلفين آخرين، لدينا جواهر تظهر في الطبعة الأولى في قسمي "الشهادات" و"المراجعات النقدية". يمكن تقييم قيمة شهادات الأشخاص الذين حرموا من حميميتهم وأفعالهم، مثل الأخت سيديريا، الحليفة الأمينة. ويبرز بعضها، مثل رثاء كارلوس دروموند دي أندرادي لوفاته. أو المقالة القصيرة التي يروي فيها الدبلوماسي راؤول بوب الملحمة المتهورة لتهريب بذور فول الصويا، والتي حصل عليها باغو شخصيا من الإمبراطور بو يي نفسه وأحضرها إلى البرازيل بناء على طلب الدبلوماسي، في انتهاك للحظر الذي فرضته الحكومة الصينية.
حديقة صناعية
حصل كتاب باغو، وهو أحد كلاسيكيات "الرومانسية البروليتارية" التي كتبها الاسم المستعار مارا لوبو، على إعادة إصدار لا تشوبها شائبة من قبل لينها آ لينها، تكريمًا للمؤلف والعمل. افتحه، إلزام النبلاء، مقدمة كتبها أوغوستو دي كامبوس، الذي أعاد اكتشاف باغو في السبعينيات والثمانينيات. حتى ذلك الحين، كانت هناك فكرة غامضة عن باغو مرتبطة بكل من الأوهام الحداثية وملحمة اليسار.
حافظ التصميم على التوزيع على شكل كتل، مما يبرز مفهوم السرد المجزأ، في لقطات أو لقطات مرتبة في فصول قصيرة وواضحة. النثر، في مكان ما بين التعبيرية والتكعيبية، هو بالتأكيد طليعية. ويهدف إلى التركيب، والاعتماد على علامات الحذف والقطع المفاجئة، وإبراز سرعة الكلام الذي لا يضيع الوقت في التفسيرات أو التحولات. تميل قليلاً نحو ما كان يسمى آنذاك "الأسلوب التلغرافي".
القصة ــ التي تدور أحداثها في براس، التي كانت في ذلك الوقت معقلاً للمهاجرين الإيطاليين في ساو باولو للطبقة العاملة ــ بينما تتحرك نحو ذروتها نحو اندلاع الإضراب، تقدم دليلاً منذ البداية: إنها قصة حب نسائية. وهن فتيات من مختلف أنواع وحالات الحياة الاجتماعية، على الرغم من أنهن متحدات طبقياً، إلا أنهن جميعاً ينتمين إلى البروليتاريا. وهناك استثناءات قليلة، مثل تلك التي ارتقت في الحياة بالزواج من رجل ميسور الحال؛ أو آخر وصل إلى هاوية الدعارة الأكثر عجزًا، لعدم تمتعه بالصحة اللازمة لمواجهة يوم العمل المرهق. علاوة على ذلك، فإنهم عمال أكثر تسييسا أو أكثر عزلة، وأكثر تصميما على مواجهة مصاعب الحياة أو أكثر يأسا. تظهر الحياة اليومية للعمال الشباب في مهامهم وحياتهم الاجتماعية وحبهم وكفاحهم. إن انغماس باجو في تحوله إلى البروليتاريا وعمله في المصنع يعد بمثابة دبال للتوضيح الخيالي. نشاطه هو نقطة البداية، وستأتي سنوات أخرى في السجن.
كما يظهر التحرش الذي تتعرض له العاملات من قيادة الأولاد للسيارات، التي تعتبر بالنسبة لهم سلعة لحوم، وهي في الواقع يمكن التخلص منها. إنهم ليسوا عرائس ولا عاهرات، فهم غير مؤهلين للزواج ولا يحتاجون إلى المال - لذا فهم مريحون للغاية، ولو فقط لأنهم رخيصون. في نفس العام، 1933، ألف نويل روزا مقطوعة السامبا "Três Apitos"، والتي يتحدث فيها - وهو أمر نادر في الأدب والموسيقى الشعبية على حد سواء - عن عمال المصانع وهذه المضايقات، فقط من خلال إضفاء المثالية الحميدة والعاطفية، وليس على كل شيء مفترس لمالك السيارة.
أهم رواياتنا البروليتارية كتبها باجو، وبجانبه تقريبًا جميع الروايات الأخرى من هذا النوع - مع استثناءات مشرفة - المحافظة والأرثوذكسية، وليست طليعية على الإطلاق، شاحبة. تبرز روايتها الشيوعية والنسوية والحداثية في نفس الوقت، باعتبارها فريدة من نوعها في الأدب البرازيلي.
أغنية
لقد دفعتها شعبية باغو المتزايدة باستمرار إلى عالم موسيقى البوب، حيث لم يتم تكريس التنصيب في قصص مدرسة السامبا فحسب، بل أيضًا في الأوتار المثيرة لموسيقى البوب. مدفوع [الثامن], بواسطة ريتا لي وزيليا دنكان، وأعيد تسجيلها عدة مرات من قبل المؤلفين وفناني الأداء الآخرين. هذا إجلال. إليكم نص الكلمات، الذي يهدم واحدًا تلو الآخر الكليشيهات التحقيرية التي تُعامل بها النساء، أو بالأحرى إساءة معاملتهن:
مدفوع
أقوم بالتحريك ، أقوم بالتحريك في محاكم التفتيش
فقط أولئك الذين ماتوا على المحك
هل تعرف ما معنى أن تكون فحمًا؟
أنا جاك من كل الحرف
يعطي الله أجنحة لأفعى
قوتي ليست غاشمة
أنا لست راهبة ، ولست عاهرة
لأنه ليس كل السحرة متحدب
ليس كل البرازيليين حمير
صدري ليس سيليكون
أنا ذكر أكثر من معظم الرجال
أنا ملكة دبابتي
أنا باغو غاضب على المنصة
شهرة موظر مجنون ، حسنًا
أمي ماريا لا أحد
أنا لست ممثلة ، عارضة أزياء ، راقصة
ثقبي أعلى
* والنيس نوغيرا غالفاو أستاذ فخري في FFLCH في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من القراءة وإعادة القراءة (Sesc \ Ouro على الأزرق).
نشرت أصلا في: مجلة آراء, الأدب البرازيلي، جامعة جنوب المحيط الهادئ، ن. 2، 2023.
الملاحظات
[أنا] "A Pagu da EAD"، في ألفريدو مسكيتا، مسرح وقتي, نانسي فرنانديز وآخرون. (منظمة). ساو باولو: منظور، 2023 (https://amzn.to/3YSfSI8).
[الثاني] المنطقة الصناعية: رواية بروليتارية عبر. إليزابيث جاكسون وك. ديفيد جاكسون. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا، 1993 (https://amzn.to/3YN2sNt).
[ثالثا] آنا باولا كافالكانتي سيميوني, المرأة الحداثية – استراتيجيات التكريس في الفن البرازيلي. ساو باولو: إيدوسب، 2022 (https://amzn.to/44rQmKC).
[الرابع] باغو موسى ميدوسا, الفيلم من تأليف وإنتاج يارا أموريم، وإخراج كلوديا بريسيلا وماريانا لاسيردا. قناة كورتا!، 2022.
[الخامس] رودا ك. دي أندرادي, فن التهام العالم – مغامرات تذوق الطعام لأوزوالد دي أندرادي. ساو باولوo: دوبورو، 2021.
[السادس] أوغوستو دي كامبوس ، باغو – الحياة والعمل. ساو باولو: Brasiliense ، 1982.
[السابع] أوغوستو دي كامبوس ، باغو – الحياة والعمل. ساو باولو: كومبانيا داس ليتراس، 2014 (https://amzn.to/3QZj0A1).
[الثامن] ريتا لي وزيليا دنكان, مدفوع، الألبوم 3001 (2000).
