من قبل والنيس نغويرا غالفو *

ظاهرة حديثة في البانوراما البرازيلية آنذاك، “التطبيعية” فتحت آفاق تحرر المرأة من خلال العمل

أي شخص يحب الكتب وباجو يشعر بالمكافأة من خلال فرض النشر حديقة صناعية,[أنا]أنجبتها لينها لينها، من ساو باولو. يحتفل الإصدار التذكاري بالذكرى الخامسة والثمانين لتأسيسه. عيد ميلاد.

في البداية، يسعد القارئ بالرسومات الدقيقة للغاية. يتطابق الغلاف القرمزي مع محتويات الكتاب جيدًا، وينسخ تمامًا غلاف طبعة عام 1933 الأصلية، باستثناء اللون الذي كان أبيض وأسود محايدًا. تمت الآن إضافة العنوان الفرعي أسفل العنوان بشكل غير مخفي: "الرومانسية البروليتارية". الغلاف الأصلي الذي أعاد إنتاجه النحات الكبير ليفيو أبرامو، الذي شارك خيارات باغو السياسية، بالإضافة إلى كونه فنانًا مشهورًا، هو غلاف حديث للغاية، مع خطوط قطرية عدوانية تتقاطع وتتعارض مع بعضها البعض.

من خلال المساهمة في التأثير العام، لا يعمل النقش بصريًا على تلخيص المصنع فحسب، بل أيضًا، في كل اقتصاده، يتمكن من اقتراح الكون المركّز الذي يشكله. تم جعل هذا الكون حاضرًا لفظيًا من الغلاف الخلفي، والذي يحتوي على اقتباس صيغي ورائد جدًا من باجو: "في السجن الاجتماعي الكبير، ترتفع النول وتسير مع صرخة". ميغيل إستيفاو هو المسؤول عن التصميم الجرافيكي والتخطيط.

وقد حرص الناشر على أن يُدرج، بالإضافة إلى مقدمة أوغوستو دي كامبوس، مكتشف باغو، عملين لأيدٍ أجنبية، ولكن متخصصين: أحدهما للناقد الأمريكي الشمالي ك. ديفيد جاكسون، بعنوان “جدلية المنطقة الصناعية"، والذي كان بمثابة عرض تقديمي للترجمة إلى اللغة الإنجليزية بتوقيعه،[الثاني] وأخرى للفرنسي أنطوان شيرير: "بداية ممتازة – وصول الرواية البروليتارية إلى البرازيل". وهذا الأخير هو أيضًا مترجم النسخة الفرنسية، وقد استخدمت ملاحظاته الإرشادية والتوضيحية في هذه الطبعة.

إن حقيقة ضم هذين المترجمين/النقاد تمنح عمل باغو نطاقًا آخر، ويمكن الوصول إليه الآن بلغتين أخريين لهما أهمية قصوى، مما يوسع تأثيره أكثر من المستحق. نحن مدينون أيضًا للناقد من أمريكا الشمالية بعمل ضخم، وهو المسح الكامل لصحافة باجو، والذي أسفر عن أربعة مجلدات وسيتم نشره قريبًا بواسطة Edusp، ناشر USP.

يعود تجديد الاهتمام بهذه التحررية العظيمة إلى سنوات قليلة مضت، عندما بدأ نشر العديد من مقالاتها المتفرقة وغير المنشورة. بعد الكتاب المبدع لأوغستو دي كامبوس، أجر الحياة والعمل، في عام 1982 ،[ثالثا] ظهرت ذكريات غير مكتملة. ألبوم 1929؛ الرسومات؛ القصص البوليسية المطبوعة عام 1944 في المجلة المحقق، من إخراج نيلسون رودريغيز ؛ وطبعة الفاكس من رجل الشعب, صحيفة أنتجها بالاشتراك مع أوزوالد دي أندرادي.

أدت الشعبية المتأخرة والمتزايدة إلى إجراء دراسات نقدية، وإعادة الطبعات، وتأسيس مراكز ثقافية وبحثية، وأفلام روائية، وأفلام وثائقية، وعروض مسرحية، وبرامج تلفزيونية، وأسماء المجلات والمدارس، والأغاني، ومؤامرات الكرنفال، ومعرض أوسع من الاكتمال. في متحف لاسار سيجال والعديد من الأحداث. ومن بين الأمثلة الأخرى، افتتحت جامعة ولاية كامبيناس مركز أبحاث حول النوع الاجتماعي يحمل اسمه؛ وتحرير المجلة دفاتر باغو.

تظهر نصوصه في مختارات من الماركسية في أمريكا اللاتينية، جنبًا إلى جنب مع مارياتيغي، ولويس كارلوس بريستيس، وفيدل كاسترو، وتشي غيفارا، وماريجيلا والقائد الفرعي ماركوس من جيش زاباتيستا. وهو مدخل، من بين أيقونات أخرى للنضال الاجتماعي، مثل كايو برادو جونيور وجواو بيدرو ستيديل، في قاموس أمريكا اللاتينية Izquierda,[الرابع]استعدادا للأرجنتين.

ساهم ابناه في الإنقاذ، وتحرير النصوص، ونشر المواد غير المنشورة، وإنشاء موقع على شبكة الإنترنت. أحدهم، جيرالدو جالفاو فيراز، بالشراكة مع لوسيا إم. تيكسيرا فورلاني، إحدى المتحمسين لباغو، مع أطروحة دكتوراه وكتاب عنها، نظم أيضًا سيرة ذاتية مصورة وموقعًا إلكترونيًا http://www.pagu.com.br . الآخر، رودا دي أندرادي، شارك في إخراج الفيلم الوثائقي باغو - خالٍ من الخيال والفضاء والزمان (2001). يتحدث حفيدها رودا ك. دي أندرادي، ابن رودا دي أندرادي، كما يوحي الاسم، عن المسار الاستثنائي لجدتها في كتاب حديث بعنوان فن التهام العالم – مغامرات تذوق الطعام لأوزوالد دي أندرادي (2021).[الخامس]

الجد، الذواقة الذي تم صقل ذوقه في باريس، حيث تعلم أكثر من الطليعة، يقدر المائدة الغنية. يضيف الكتاب، الذي يعرض صورًا للأطباق الشهية ويقدم الوصفات، جانبًا غير مستكشف حتى الآن من الحداثيين.

يُدعى المؤلف رودا مثل والده، باستثناء أن الاسم الكامل لوالده هو رودا بورونوميناري جالفاو دي أندرادي. وكما هو معروف، فإن أوزوالد هو من اختار الاسمين الأولين للسكان الأصليين.

من السهل الخلط بين الابن والحفيد، نظرًا لأن كلاهما يحملان الاسم نفسه، ويحملان نفس الاسم الأول النادر لرودا. نشر منتقدو أوزوالد المعاصرون النذالة لدرجة أنه كان مجنونًا للغاية لدرجة أنه أطلق على ابنه اسم "Lança-Perfume Rodo Metálico" - العلامة التجارية الأكثر شعبية في الكرنفالات في ذلك الوقت، عندما تم استنشاق الأثير حسب الرغبة، كما يقرأ المرء في قصائد مانويل بانديرا. كانت ميزة Rodo Metálico هي الأنبوب المدرع، كما يوحي الاسم، بينما كانت الأنابيب الأخرى مصنوعة من الزجاج وتحطمت في أذى الحفلة. لكن الافتراء يتكرر حتى يومنا هذا.

ومن المعروف أن الحداثيين كانوا يقدرون العيش المشترك، وبعيدًا عن مساكن بعضهم البعض، كانوا يترددون على صالونات رعاتهم، الذين استقبلوهم في يوم محدد. كان منزل باولو برادو الواقع في شارع هيجينوبوليس مفتوحًا لتناول طعام الغداء أيام الأحد. "الجناح الحديث" لأوليفيا غيديس بنتيدو في شارع دوكي دي كاكسياس مع كونسيلهيرو نيبياس، في حدائق منزله الذي بناه راموس دي أزيفيدو، "كان يومه"، كما قال بروست، كل ثلاثاء. وفي شارع دومينغوس دي مورايس، جمعت فيلا كيريال دي فريتاس فالي بين الباستيستا والحداثيين، بينما روجت للمؤتمرات والتجمعات.

باوليستا من الداخل، تم إنشاء باجو في العاصمة. في عام 1929 تخرج من Escola Normal da Praça da República، وهو الدبلوم الذي مكنه من تعليم الأطفال في المدارس الابتدائية. ظاهرة حديثة آنذاك في البانوراما البرازيلية، فتحت "الطبيعية" منظور تحرير المرأة من خلال العمل. توافد الفتيات بأعداد كبيرة، واكتسبن هالة من العادات الأقل صرامة والأخلاق غير المتشددة. أدى الحظر القانوني على الزواج قبل الحصول على الشهادة إلى تكثيف خيالات الذكور وألهم الموسيقى الشعبية.[السادس]

أضاء زيهم الأزرق الداكن والأبيض المشهد الحضري في وسط المدينة. أعمال الحداثيين، وخاصة أولئك من ساو باولو، مليئة بالتلميحات إليهم. لقد أنتج الموضوع بالفعل رواية طبيعية تقترب من الإثارة: العادي (1893), بواسطة أدولفو كامينيا. وكما هو الحال في الأدب، تظهر تسمية المستقلة والمعتدية المطبقة على هؤلاء الشابات في الكرنفال والموسيقى الشعبية والمسرحيات والرسوم المتحركة والرسوم الكاريكاتورية.

قدم راؤول بوب باغو إلى تارسيلا دو أمارال وأوزوالد دي أندرادي ، وهما من الشخصيات البارزة في الحداثة وأبرز زوجين. يهز باغو المشهد العصري بمظهره الشاب الجميل وسحره وسلوكه غير التقليدي. غزارة شعرها ، وفمها الممتلئ ، وعينيها الواسعتين - من القصيدة الشهيرة راؤول بوب المخصصة لها ، والتي تظهر عينة منها هنا - والتي يمكن رؤيتها في الصور والرسومات ، أصبحت علامتها التجارية:

"باغو لديها عيون ناعمة

العيون التي تؤلم (...]

تمر واسحبني بعيونك

الأكثر استفزازية

شيمي هوولا هوب

للعبث مع الجميع "

في عام 1929، بدأ باجو وأوزوالد دي أندرادي في العيش معًا. من هذا الاتحاد الذي استمر خمس سنوات، سينتج الابن رودا دي أندرادي. سيشارك باجو بشكل مكثف في مرحلة الحداثة البشرية وسيقدم رسمين للحداثة مجلة الأنثروبوفاجي.

مهدت الأزمة الاقتصادية عام 1929 الطريق لإعادة تشكيل القوى، مع تطرف المثقفين، على اليمين وعلى اليسار. لقد وصل عقد ظهور ومجد الحداثة إلى نهايته، بناءً على اندماج سعيد بين الطلائعيين ورعاة زراعة القهوة. في هذه العملية، انضم أوزوالد وباتريشيا إلى الحزب الشيوعي في عام 1930 وأصبحا ناشطين في الثورة.

في نفس العام ، قام باغو برحلة سريعة إلى بوينس آيرس ، بهدف البحث عن لويس كارلوس بريستيس ، الذي عاش هناك في المنفى ؛ لكنني لم أجده إلا لاحقًا في مونتيفيديو. على متن السفينة ، أصبح صديقًا لـ Zorrilla de San Martin. أجرى اتصالات في المجال الأدبي مع قمة المجلة في: خورخي لويس بورخيس، فيكتوريا أوكامبو، إدواردو ماليا.

في عام 1931، أسس الزوجان الجديدان الصحيفة الشعبية رجل الشعب، والتي استمرت ثماني قضايا فقط. استضافهم طلاب من كلية الحقوق المجاورة ، الذين اقتحموا غرفة الأخبار وحاولوا التشويش عليها ، انتهى الأمر بمنعها بأمر من الشرطة. كتب باغو العمود "A Mulher do Povo" ، بنبرة كتيبات ، انتقد فيها البرجوازية والمؤسسات ، واحتفظ بقدر أكبر من الضراوة للنساء الثريات والنساء العاطلات الأخريات. قام بتأليف كتاب فكاهي كانت بطل روايته فتاة ثورية تدعى كابيلودا.

تم اعتقاله لأول مرة عام 1931 في سانتوس، أكبر ميناء في البرازيل ومنفذ للثروة الرئيسية في ذلك الوقت، وهي القهوة. عملت كعاملة في مصنع، وشاركت في إضراب عمال الرصيف وتم القبض عليها عندما ساعدت متظاهرًا أصيب بالرصاص.

وفي عام 1933 نشر الرواية التي نتناولها هنا: حديقة صناعية - الرومانسية البروليتاريةتحت الاسم المستعار مارا لوبو. مثال على الجماليات الحداثية، تم ترتيب النص في كتل كتابية، مع ومضات صارخة من التوليف الشديد، ولغة تلغرافية ومؤثرة تقريبًا، يتخللها استخدام العامية. يقع مكان الفيلم في براس، في ساو باولو، وهو حي للطبقة العاملة ومعقل للهجرة الإيطالية. تستفيد باغو من تجربة تحولها إلى البروليتاريا: في الأدب البرازيلي لا يوجد شيء يشبه نشاطها النسوي والشيوعي. يعتني entrecho بالعمال الفقراء، الذين يسمحون لأنفسهم بالانجذاب إلى صافرات الإنذار الخاصة بالدونجوان الأثرياء، الذين يتجولون في سياراتهم الفاخرة الضخمة، والذين سينتهي بهم الأمر إلى التدهور إلى عاهرات.

وسرعان ما بدأ رحلته العظيمة (1933-1934)، التي أصبحت أسطورية في التقليد الشفهي، حتى نُشرت مذكراته (الجزئية) في عام 2005. وكان يزور الولايات المتحدة واليابان والصين، حيث كان سيحضر منه أول بذور فول الصويا، بحسب الشاهد راؤول بوب باغو - العمل مدى الحياة، منشوريا وروسيا. ثم ستذهب إلى أوروبا، حيث سيتم إعادتها إلى وطنها. في خط سير الرحلة، اتصالات مع فرويد، آخر إمبراطور صيني بو يي، والسرياليين الفرنسيين.

سُجنت مرة أخرى أثناء القمع الذي أعقب الانتفاضة الشيوعية عام 1935، وعندما أُطلق سراحها بعد خمس سنوات، كانت مرهقة ووزنها 44 كيلوجرامًا. قطع مع الحزب. ومن نفس العام بدأ اتحاده مع جيرالدو فيراز، الكاتب والصحفي، الذي سيعيش معه حتى نهاية أيامه. ولد ابن آخر، جيرالدو جالفاو فيراز، للاتحاد في عام 1941.

كتاب آخر ، المجلة الشهيرة ، تمت كتابته بالاشتراك مع جيرالدو فيراز، وتم نشره في عام 1945. وهو بالفعل أكثر بعدًا عن الجمالية الحداثية، فهو يتخلى عن الجزء لصالح الخطاب المستمر، مع الحفاظ على لغة مبتكرة وحادة، وهدم الأشياء الشائعة. هجاء للحزب الشيوعي، يستنكر رذائله، مثل الاستبداد والبيروقراطية والمزيد بذريعة السرية التي تغطي الشخصية وخيانة الأمانة والتلاعب بالآخرين.

استأنف في عام 1942 ، ولم يتخلى عنها أبدًا ، والصحافة ، ومصادر رزقه وقناة التعبير. بدأ العمل في وكالة الأنباء الفرنسية برس في عام 1945 ، وبقي هناك لمدة عقد من الزمان ، والتحق بهيئة تحرير صحيفة "فرانس برس". الطليعة الاشتراكية أسسها ماريو بيدروسا ، والتي من شأنها أن تجمع بين كريم المثقفين اليساريين المناهضين للستالينية.

انتقلت باغو بمُثُلها المثالية إلى الحزب الاشتراكي الصغير ، حيث ترشحت له لمنصب نائب الدولة في عام 1950. وأثناء الحملة ، نشرت الكتيب الحقيقة و حرية، فضح الأسباب التي دفعتها للانفصال عن الحزب الشيوعي ، الذي انتقد بالفعل بعبارات خيالية في المجلة الشهيرة.

ومنذ ذلك الحين، كان يكتب في العديد من الصحف الصحفية الكبرى وانتهى به الأمر بالاستقرار في سانتوس، حيث سيعيش حتى وفاته. لكنه التحق بمدرسة الفنون المسرحية في ساو باولو، حيث أورث لها مكتبته المسرحية،[السابع] وكان يرافق المشهد الثقافي، فيزور المعارض والمسارح والحفلات الموسيقية، ويقرأ الكتب الجديدة والقديمة، ويسقي مطحنة كتاباته. كان ينتج سجلات وقصائد ونقدًا أدبيًا وترجمات شظايا وتعليقات على الفنون البصرية والمسرح ومقالات عن السياسة الوطنية والدولية.

ستظل غير ملتزمة ومخلصة للطليعة، متطلبة، ساخرة، ماهرة في الصيغ الصارخة. وكأن ذلك لم يكن كافيا، دائما مستسلمين في الدفاع عن التقدم الحداثي ومتنافسين في إدانة النكسات، سواء كانت جمالية أو سياسية أو سلوكية. يكشف أحد الأمثلة على المؤلفين والأعمال التي تم تناولها عن تفضيل الشعراء والكتاب المسرحيين - ولكنه غير تقليدي دائمًا: أرابال، ويونسكو، أوبو ري بواسطة ألفريد جاري ، بريشت ، لوليتا نابوكوف ، دفاعه ، بيكيت ، فاليري ، أندريه بريتون ، فيليب سوبولت ، أوكتافيو باز ، سانت. جون بيرس ، ديلان توماس ، أرتود ، دورنمات ، جيلديرود ، إبسن ، فرناندو بيسوا ، أوبرا بكين ، العرض البرازيلي الأول لفيلم طقوس الربيع، بواسطة ايجور سترافينسكي. يكتب عن الموسيقى الطليعة الوطنية والأجنبية. يوسع نطاق الموضوعات عند البدء في تسجيل الملاحظات حول التلفزيون. أسس رابطة الصحفيين المحترفين في سانتوس.

بعد المرحلة الحداثية والنضالية، وبعد العديد من الاعتقالات وتجربة البروليتاريا والسرية، جاءت مؤلفة الرواية الشيوعية والنسوية حديقة صناعية, كما رأينا، فإنه من شأنه أن يكسر العلاقات الحزبية. ومع ذلك، وبروحه التحررية، استمر في حمل راية الحداثة ومهاجمة كل ما هو رجعي، في الفن أو في الحياة.

* والنيس نوغيرا ​​غالفاو أستاذ فخري في FFLCH في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من القراءة وإعادة القراءة (Sesc \ Ouro على الأزرق).

نشرت أصلا في المجلة الآراء، ن^o. 2 ، 2023.

الملاحظات

[أنا] مارا لوبو (باجو)، المنطقة الصناعية – رواية بروليتارية. ساو باولو: سطرًا سطرًا، 2018 (https://amzn.to/45ekuur).

[الثاني] المنطقة الصناعية: رواية بروليتارية عبر. إليزابيث جاكسون وك. ديفيد جاكسون. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا، 1993 (https://amzn.to/3DYnwXN).

[ثالثا] أوغوستو دي كامبوس ، أجر الحياة والعمل. ساو باولو: برازيلينسي، 1982 (https://amzn.to/45b4CZn).

[الرابع] قاموس أمريكا اللاتينية Izquierda. بوينس آيرس: الكوكب.

[الخامس] رودا ك. دي أندرادي, فن التهام العالم – مغامرات تذوق الطعام لأوزوالد دي أندرادي. ساو باولو: دوبورو، 2021.

[السادس] عادي, سامبا لبينيديتو لاسيردا وديفيد ناصر، وتسجيل نيلسون غونسالفيس.

[السابع] "A Pagu da EAD"، في ألفريدو مسكيتا، مسرح وقتي, نانسي فرنانديز وآخرون. (منظمة). ساو باولو: منظور، 2023 (https://amzn.to/3KG6qBp).

الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم