من قبل أوغوستو ماسي *
مقتطفات من مقدمة المنظم للمختارات الصادرة حديثًا
صورة المجموعة
اختفت معظم الصحف والمجلات والناشرين الذين نشروا هذه السجلات. وأغلقت الحانات والنوادي الليلية والمطاعم التي احتفلت هناك أبوابها. المؤرخون أنفسهم قد ركلوا الدلو بالفعل. لكن أي شخص يتصفح هذه الصفحات سوف يدرك أن النصوص صمدت أمام مرور الوقت.
Thrushes of the Chronicle نشأت من فكرة جميلة للمحررة ماريا أميليا ميلو ، التي استلهمت من إحدى الصور التي التقطها باولو غارسيز - في تغطية روبم براغا ، في إيبانيما ، في صيف عام 1967 - تخيلت الجمع في مختارات من نفس الكتاب الذين تظهر في مقال مصور. ، بتكليف بنشر العناوين الأولى لـ Editora Sabiá التي تأسست حديثًا.
المؤرخون ، دائمًا أحرار ، غير مزخرفون ولغة عامية في اللغة ، يظهرون جميعًا في بذلات وربطات عنق ، وأحذية في الشقوق ، وسيجارة نادرة جدًا ولا يوجد زجاج في أيديهم: فينيسيوس دي مورايس ، باولو مينديز كامبوس ، سيرجيو بورتو ، خوسيه كارلوس أوليفيرا ، فرناندو سابينو وروبم براغا. كسر مع الاحتراف في الصورة ، في بعض الصور ، الطائر المحاكي يرفرف في الملابس الرياضية. يظهر المؤلف الموسيقي الشاب شيكو بواركي دي هولاندا وسط فرقة ، يتدرب بالفعل على الوقوع في عجلة حية، وهي مسرحية نشرها الناشر لاحقًا.
وفاءً بالمشروع الأصلي ، قمت بتنظيم المختارات بحيث تتوافق ، نصيًا ، مع صورة جماعية. ربما ، لهذا السبب ، اكتسبت المجموعة تكوين بانوراما تكشف فيها مجمل النصوص عن موضوعات ومؤامرات تحيلنا إلى الخصائص الأساسية لرواية التكوين. تغطي السجلات التسعون التي يتألف منها المجلد قوسًا تاريخيًا يمتد من عام 1930 إلى عام 2004 ، عندما توفي فرناندو سابينو.
باستخدام إجراءات المونتاج ، حاولت إعادة بناء حبكة تاريخية تكمن قوتها في التبادل المكثف للخبرات الجماعية وفي التعلم الطويل الذي يستخلصه الكتاب من أكثر العلاقات غير المتجانسة: العمل والطبقة والعرق والصداقة والحب. بشكل عام ، تميل السير الذاتية والمقالات المخصصة للمسارات الفردية إلى نسبية التقدم الجمالي الناتج عن التواصل الاجتماعي الجماعي ، وإسناد الاختراعات والمساهمات الأدبية إلى أصالة مؤلف واحد.
في الاتجاه المعاكس ، تركز هذه المختارات بشكل أكبر على الصلات الاختيارية ، على المشاعر المشتركة ، على بوهيميا دوائر الكحول العالية ، على التناوب عبر مكاتب تحرير الصحف والمجلات. كل ذلك دون سرقة القارئ من متعة ارتشاف وتذوق كل نص على حدة.
Thrushes of the Chronicle يجمع بين منظورين. الأول ، التاريخي والتاريخي ، يقترح بعض مسارات القراءة الكرونولوجية: يبدأ المجلد ببراغا القديمة وينتهي بالمؤرخ الشاب كارلينهوس أوليفيرا ؛ تتراوح السجلات الخمسة عشر المخصصة لكل كاتب من الأعمال الأولى إلى مجموعات ما بعد وفاته ، من مسقط رأسه إلى الحصول على الجنسية في ريو ، إلخ. الثاني ، الأدبي والمتزامن ، يبدأ دائمًا من التفكير في الحرفة ، ويعرض منظورًا موضوعيًا واسعًا قادرًا على تجميع القلاع حول نوى مشتركة: الإثنوغرافيا العاطفية للأحياء والحانات ، والحوارات مع الموسيقى والسينما ، وملفات تعريف الفنانين والأصدقاء ، Versiprosa ، قصص الطيور ، كرة القدم ، الأنواع الحضرية ، من بين أمور أخرى.
التركيز على تجميع النصوص أمر أساسي لفهم صورة المجموعة. في حين أن كل مختارات لها ذوق شخصي ، كان الغرض من هذا هو إنشاء إطار تاريخي وثقافي يضم حركات الصداقة البناءة. تبرز شخصيات ووجهات نظر مختلفة إلى الواجهة ، وعلى الرغم من الخلافات الجمالية والاجتماعية والسياسية ، إلا أنها لا تمنع إثراء التفكير الجماعي.
إذا كانت الصداقة ، من منظور نقدي حالي ، تبدو بالنسبة للكثيرين نوعًا من المثالية ، فمن المثير للاهتمام ملاحظة كيف سمح روح الدعابة لهؤلاء المؤرخين بالانتقال بسهولة من المحادثة الواضحة إلى الرد اللطيف. كان هناك الكثير من الاختراعات ، وخرق التقاليد ، والانفتاح على أساليب الحياة الجديدة.
يستفيد السجل من هذا التبادل بين يتسم الغواصين صحيفة وتجربة شخصية. إنها تبحث عن مناطق جديدة ، وتستوعب العملة المشتركة للغة العامية ، وتستكشف مفاصل جديدة. أعتقد أن هذه المختارات ستكون قادرة على تحقيق جزء من هدفها إذا ، بالإضافة إلى الاحتفاظ بالمفاجآت لمؤرخ الصحافة والناقد الموسيقي ومخططي المدن وعلماء البيئة ومحبي فن الطهو ، فإنها تعيد نفسًا أدبيًا معينًا.
لا يتهرب الكتاب دائمًا من ضرورات الموضات والأيديولوجيات في ذلك الوقت. ومع ذلك ، بحكم التناقض ، يمكننا تحديد العلامات الواضحة لأصالة كل واحدة ، سواء من خلال درجة التنازع ، أو من خلال تمسكهم بالاختلافات وعدم التجانس ، الذي يتجلى في تفرد سجلاتهم.
من خلال رفض معايير الاختيار التقليدية ، Thrushes of the Chronicle يسعى لإعطاء صوت للمؤرخين أنفسهم. وهكذا ، في نهاية كل مجموعة ، يتذكر السجل الخامس عشر قبعة النوم الشهيرة: عند المغادرة ، يشرب المؤرخ الزميل التالي العامل مع آخر chorinho.
إذا كان تاريخ Editora Sabiá مشفرًا خلف هذه الصورة ، فلن يكون موجودًا بدون بالون التجربة لـ Editora do Autor ، والذي يعود بدوره إلى Editora Alvorada الغامض ، مع كتالوج من عنوان واحد فقط ، الفلوت الورقي (1957) ، بقلم مانويل بانديرا ... إذا أردنا أن نفهم جميع المسارات التي اتخذناها حتى نصل إلى هذه الصورة الجماعية ، فنحن بحاجة إلى العودة في الوقت المناسب ، واستدعاء شخصيات جديدة. لكي يكتمل لم الشمل هذا في صورة ، في سجل ، في كتاب ، أطلب من القارئ الحصول على ترخيص شعري معين (والصبر).
عاصمة السجل
بدأ كتابة تاريخ السجل في الآونة الأخيرة. هناك إجماع نقدي معين حول ثلاث دورات. الأول ، من 1852 إلى 1897 ، يتوافق مع مؤسسي هذا النوع: فرانسيسكو أوتافيانو ، خوسيه دي ألينكار وماشادو دي أسيس. الثانية ، من عام 1897 إلى عام 1922 ، لمؤرخي BELLE EPOQUE: أولافو بيلاك ، جواو دو ريو ، ليما باريتو وأوريستيس باربوسا. الثالث ، من عام 1922 إلى عام 1945 ، ينتمي إلى الحداثيين ، ويجمع بين أ الإحضار غنية ومتنوعة: ماريو دي أندرادي ، أوزوالد دي أندرادي ، أنطونيو دي ألكانتارا ماتشادو ، مانويل بانديرا ، كارلوس دروموند دي أندرادي ، سيسيليا ميريليس.
في هذه الدورة الأخيرة ، هناك جهد لتجاوز حدود وموضوعات ريو. مسلحين بلغة عاكسة وصبغة مقالية ، يتعمق بعض المؤرخين في التاريخ ويعيدون النظر في ماضينا الاستعماري ، بينما يسافر آخرون عبر مناطق مختلفة ويحاولون ترجمة الواقع الاجتماعي والثقافي المتباين للبلد.
لا يضع التعليق أي قيود على الإطلاق على الدورات السابقة ، بل على العكس من ذلك ، فهو يهدف فقط إلى إبراز مركزية ريو دي جانيرو التي لا مفر منها ، خلال الإمبراطورية والجمهورية. تم بناء هذه المركزية من خلال عناصر هيكلية عكست ، من منتصف القرن التاسع عشر حتى عام 1920 ، المصالح السياسية والاقتصادية والاجتماعية للطبقة الحاكمة ، مع التركيز في العاصمة على الصحف والمجلات الرئيسية والتقاليد المسرحية والبطولة السينمائية ونظام النقل العام والسيارات الأولى والمعارض الكبيرة وسلسلة الفنادق والمطاعم والحانات وحفلة الكرنفال وأزياء المؤتمرات. كل شيء يتقارب مع تكوين وتوسيع جمهور القراءة.
Thrushes of the Chronicle يتوافق مع دورة جديدة. منذ نهاية الحرب العالمية الثانية ، في عام 1945 ، وحتى إغلاق Editora Sabiá ، في عام 1972 ، نشهد تشابك ثلاثة أجيال: Rubem Braga و Vinicius de Moraes من عام 1913 ؛ بعد عشر سنوات ، باولو مينديز كامبوس [1922] ، فرناندو سابينو وسيرجيو بورتو [1923] ؛ عشرة آخرين ، خوسيه كارلوس أوليفيرا [1934].
فينيسيوس وسيرجيو بورتو ، من ريو دي جانيرو. فرناندو سابينو وباولو مينديس كامبوس ، من ميناس جيرايس. روبم براغا وكارلينهوس أوليفيرا ، كابيكساباس. لكن بالنسبة لغالبية القراء ، حصلوا جميعًا على جنسية أدبية مزدوجة ، تم تحديدها بشكل متزايد بطريقة كاريوكا. ساعدت هذه المجموعة من الكتاب في جعل ريو دي جانيرو مرة أخرى عاصمة السجلات.
هذه المعلمات التاريخية تشير إلى خط استمرارية يمتد عبر الأجيال الثلاثة. في خضم التحولات الكبرى التي تؤثر على جميع الطبقات الاجتماعية - العبور من الكون الريفي إلى العالم الحضري ، من الإذاعة الشفوية إلى المرئيات التلفزيونية ، من الثقافة الشعبية إلى الثقافة الجماهيرية - نضج السجل ليصبح لغة يومية ، وفي In في أعقاب الإنجازات الحداثية الرئيسية ، اختصر بشكل كبير المسافة بين اللغة المنطوقة والمكتوبة ، ودمج المساهمات من مختلف شرائح المجتمع والحفاظ على سجلات الثقافة الشعبية في وسط ما يسمى مظاهر المعرفة.
القلاع وحده لا يصنع الصيف. كانوا يصلون ببطء. خلال الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي ، بدأوا في الالتقاء ، مع الحق في المجيء والذهاب ، في خط متعرج بين المهن الأدبية ، والتوغل في الصحافة والمهن الدبلوماسية. كان روبم براغا أول من هاجر. بعد أن أنهى دراسته الثانوية في Colégio Salesiano ، في Niterói ، التحق بكلية الحقوق في ريو دي جانيرو. مضطربًا ومنخرطًا في السياسة ، يقضي بعض الوقت في ساو باولو وريسيفي وبورتو أليغري وبيلو هوريزونتي ، حيث يكمل دراسته ويعود إلى ريو. وحتى هناك ، تجول في عدد لا نهائي من الأحياء ، من فيلا إيزابيل إلى كاتيتي ، حتى وصل أخيرًا إلى شقته في إيبانيما. ربما جعل العزلة من الصعب إدراك مدى تصرفه كواحد من الروابط الرئيسية بين الحداثيين والجيل الجديد.
يمهد Rubem Braga الطريق لتثبت الروح المتقلبة للتاريخ في كتاب. هي محور اهتماماتك. إنه يفكر في الأمر بطريقة جذّابة: الشعر ، وتقارير الحرب ، وأشباه القصص ، والمدّ الهائج للذاكرة يستحم دائمًا على ضفاف السجل التاريخي. منذ صغره ، كان يطلق على نفسه اسم "براغا العجوز". لديها احتياطيات خبرة.
يلعب فينيسيوس دي مورايس دورًا معاكسًا وتكميليًا. يبدأ دائمًا من الشعر ، فهو يشع ويتوسع ويأخذ شعريته إلى حدود الأشكال الجمالية الأخرى. في يديه ، يتخطى التأريخ حدود القصص القصيرة والموسيقى الشعبية والمسرحيات والنقد السينمائي. في أي لحظة ، يذوب مرق نثره اللذيذ وصفة فيجوادا في مرجل القصيدة. يغرق الاستثنائي في الحياة اليومية ويتدفق الركود إلى المقدس.
ينضج فينيسيوس بصحبة عشاق وشركاء أصغر سناً. إنه يتحدى كل الاتفاقيات. الفنانة والرجل يسيران باتجاه التعري.
في عام 1942 ، واجه فينيسيوس مواجهتين حاسمتين: الأولى مع المخرج السينمائي أورسون ويلز ، الذي سيكون مرشدًا ثقافيًا ورفيقًا في الحفلات والتصوير ، في ريو دي جانيرو. الآخر مع الكاتب الأمريكي والدو فرانك ، الذي يأخذه للتعرف على فافيلا برايا دو بينتو ومنطقة مانجو ، وبعد ذلك ، سيرافقه في رحلة عبر شمال شرق البرازيل من شأنها تغيير الرؤية السياسية للشاعر بشكل جذري: " تركت رجلاً من اليمين ، رجعت رجلاً من اليسار ".
في أعقاب فترة ما بعد الحرب ، ستفقد فرنسا مساحة لثقافة اللغة الإنجليزية. بصفته شاعرًا ومؤرخًا مزدوجًا ، يمثل فينيسيوس انفتاحًا على السينما والجاز والويسكي. بين عامي 1946 و 1950 ، في أول منصب دبلوماسي له ، نائب القنصل في لوس أنجلوس ، ساعد في كسر بعض المقاومة لتأثير أمريكا الشمالية المتزايد. ومن بين المبادرات الأخرى ، أطلق في عام 1949 عددين من المجلة أفلامبالشراكة مع المخرج أليكس فياني.
أعتقد أن الدورة الرابعة للتأريخ البرازيلي تبدأ في حوالي عام 1945. وبموجب ذلك التاريخ ، يمكننا التوفيق بين الحقائق التاريخية مثل نهاية الحرب العالمية الثانية (سبتمبر) ، وداخليًا ، نهاية Estado Novo وترسيب Getúlio فارغاس (أكتوبر). من منظور فكري: المؤتمر البرازيلي للكتاب (يناير) ؛ وفاة ماريو دي أندرادي (فبراير) ؛ زيارة الشاعر بابلو نيرودا (حزيران) ؛ نشر مع FEB في إيطاليابواسطة روبيم براغا. كانت الأوقات مليئة بتعبئة سياسية كبيرة.
من هذه الزاوية ، يمكن للمشهد الأدبي أن يقود إلى النتيجة المعاكسة. لم يسبق أن اختار الكثير من الكتاب للعمل أو ممارسة مهنة في الخارج: كلاريس ليسبكتور ، فرناندو سابينو ، جواو كابرال دي ميلو نيتو ، غيماريش روزا ، فينيسيوس دي مورايس. ومع ذلك ، لتحدي هذا الجو المخلخل وغير المتطابق على ما يبدو ، تكتسب الحوارات كثافة.
في أبريل 1944 ، أرسل فينيسيوس "رسالة إلى روبم براغا" ، من خلال صفحات المجلة الأكاديمية. لا يزال يعمل كمراسل حربي في إيطاليا ، عندما قرر السفر 900 كيلومتر بسيارة الجيب في منتصف الشتاء للعثور على كلاريس في نابولي. عند عودته إلى البرازيل ، قدم الكاتبة إلى سابينو ، وبدأ الاثنان في المراسلة ، وهي في برن (سويسرا) ، ترافق زوجها الدبلوماسي ، ويعمل في المكتب التجاري البرازيلي ، ثم في وقت لاحق في القنصلية البرازيلية في نيويورك (الولايات المتحدة الأمريكية) ). ، كلاهما يلاحظ عن بعد الانعكاسات الحرجة لـ ساجارانا [1946] ، بقلم غيماريش روزا.
في عام 1947 ، تولى جواو كابرال أول منصب دبلوماسي له ، في برشلونة ، حيث سيجمع بين أنشطة الشاعر والمحرر والطباعي ، وطبع أربعة عشر كتابًا في مطبعته اليدوية ، تحت عنوان "O Livro Inconsútil" ، من بينها ، طبعة من خمسين نسخة من "باتريا منها" ، قصيدة طويلة لفينيسيوس. تعمل عجلة الصداقة على تحريك الكتب والرسائل. إعادة صياغة "Quadrilha" بقلم دروموند: يكتب روبيم براغا إلى فينيسيوس الذي يكتب إلى جواو كابرال الذي يكتب إلى كلاريس الذي يكتب إلى سابينو الذي يكتب إلى أوتو لارا ريزندي الذي يكتب إلى باولو مينديز كامبوس الذي لم يكتب أبدًا إلى أنطونيو ماريا الذي لم يدخل التاريخ بعد ، إلخ.
بيلو هوريزونتي
عندما كانوا لا يزالون يقيمون في بيلو هوريزونتي ، انجذب الصغار بالفعل حول الأساطير الشخصية لروبم براغا وفينيسيوس دي مورايس. في عام 1943 ، أجرى فرناندو سابينو وباولو مينديز كامبوس وأوتو لارا ريسيندي أول اتصال مع فينيسيوس ، على رأس وفد من المثقفين الذين زاروا عاصمة ميناس جيرايس بدعوة من العمدة جوسيلينو كوبيتشيك. بمجرد انتهاء جدول أعمال اليوم ، توجهت مجموعة إلى Municipal Park ، ومن العدم ظهر غيتار وبدأ الشاعر في الغناء. عاصفة الطقس تحت قمر مبهر. نتيجة عملية ، في عام 1944 ، انتقل فرناندو سابينو إلى ريو دي جانيرو. في العام التالي ، اتخذ أوتو لارا ريسيندي وباولو مينديز كامبوس نفس المسار.
"قرأت أن بابلو نيرودا كان في ريو ، يزور أصدقائه البرازيليين ، بما في ذلك دي كافالكانتي وفينيسيوس دي مورايس. كان ذلك في عام 1945 ، بعد وقت قصير من سقوط Getúlio. لم يكن مجيء نيرودا إلى ريو مجرد عمل شعري - بل كان أيضًا عملًا سياسيًا. جئت للقاء نيرودا ، الذي كتبت عنه بالفعل عدة مقالات. المقالات التي أرسلتها الشاعرة غابرييلا ميسترال ، التي كانت تقيم حينها كدبلوماسية في ريو (القنصل العام لشيلي) ، إلى نيرودا. لذلك كان يعرف مقالاتي بالفعل ، أي أنه يعرفني بالفعل بالاسم. مكثت في ريو لمدة شهر ، أعيش في منزل فينيسيوس ، حيث كان يظهر نيرودا. بالمناسبة ، قرأ نيرودا مقتطفًا من كتاب فينيسيوس في منزل فينيسيوس الغناء العام، الذي كنت سأترجمه لاحقًا ، مقطع جميل ، حيث يتحدث عن مرتفعات ماتشو بيتشو "(باولو مينديز كامبوس).
في العام التالي ، شارك روبم براغا وباولو مينديز كامبوس شقة في جوليو دي كاستيلوس في كوباكابانا. يشارك أوتو أيضًا شقة مع صديق من ميناس جيرايس في براكا سيرزيديلو كورييا. يغادر فرناندو سابينو إلى نيويورك ، حيث عزز العلاقات مع الأسطوري جيمي أوفال ومع فينيسيوس دي مورايس في لوس أنجلوس.
تم تمرير السجل في المراجعة
لطالما ارتبط مصير الوقائع بالتحولات في الصحافة. في البداية ، كان لديهم عنوان ثابت في الصحف. الى جريدة الأخباروكان ماتشادو دي أسيس وأولافو بيلاك وجواو دو ريو مؤرخي المنزل. ومع ذلك ، مع ظهور الجمهورية ، في مطلع القرن العشرين ، شهدنا انقطاعًا لمجلات مصورة ، شهرية ونخبة ، مثل كوزموس [1904-1909] و التوضيح البرازيلي [1909-1915] أو أسبوعيًا وشعبيًا مثل مجلة الأسبوع [1900-1959] ، المطرقة [1902-1954] ، فون فون [1907-1958] ، كاريتا [1908-1960] و للجميع [1918-1932]. بفضل تحديث الصحافة ، غزا المؤرخون جمهورًا أوسع وبدأوا في الانتشار في مساحات جديدة.
إذا سمحت الدورية الشهرية التي تقدمها المجلات لكاتب العمود بالاحتفاظ بمسافة معينة من الحقائق والتقرير ، من ناحية أخرى ، حتى في الأسبوعية ، يضطر إلى التنافس على انتباه القراء ، صفحة بصفحة ، متنافسًا. برؤية حديثة تقودها الصورة الفوتوغرافية. تنفتح تقنية الكتابة على فترات زمنية مختلفة ، من السيارة إلى التصوير السينمائي. ويبدأ المؤرخ في مغازلة الأدب والموضة ، متجولًا بين نقد العادات والهجاء السياسي. ساد كل من ليما باريتو وألفارو موريرا وبنجاميم كوستالات وجيه كارلوس ، كل على طريقته الخاصة ، في المجلات الأسبوعية.
بعد ثورة 1930 ، شهدنا عودة الرقابة خلال Estado Novo ، والسيطرة السياسية على الصحافة والتراجع في دقة الرسوم البيانية. مرئي في كلاهما كاريوكا [1935-1954] و هيا نقرأ! [1936-1948] ، منشورات من قبل شركة A Noite ، وفي مجلات يسارية بوضوح ، مثل ليتورا [1942 و 1968]. الاستثناءات بسبب يا كروزيرو [1928-1985] ، حرره Diários Associados ، و Assis Chateaubriand ، وبدرجة أقل ، بواسطة مجلة جلوبو [1929-1967] ، في بورتو أليغري.
في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، شهدت ريو دي جانيرو توسعًا جديدًا في سوق المجلات. احتل المؤرخ في معظمها مكانًا بارزًا ، عند باب المدخل مباشرةً أو على "الصفحة الأخيرة" ، وهو اسم العمود الذي كرّسته راشيل دي كيروش وكرّسته بين عامي 1950 و 1945 ، في يا كروزيرو. عند طباعتها في المنتصف ، كانت السجلات عادةً مصحوبة برسوم إيضاحية لفنانين واعدين أو معترف بهم.
للحصول على فكرة ، بعد تعيين المصور الفرنسي جان مانزون ، في عام 1943 ، في ذروة الشعبية التي استفادت منها مجلاته المصورة ، يا كروزيرو حققت ، في الخمسينيات من القرن الماضي ، عمليات طباعة قياسية تتراوح بين 1950 و 500 ألف نسخة. لكنها ، شيئًا فشيئًا ، خسرت المعركة أمام منافسها الرئيسي ، المؤسسة حديثًا العنوان [1952-2000] ، من قبل Adolpho Bloch ، الذي حطم جميع الأرقام القياسية لمنافسه ، والتي تتراوح من 700 إلى 1 مليون نسخة.
في القتال بين القوتين الثقيلتين في الصحافة الوطنية ، تم تخصيص فصل حاسم للقلاع. وفقًا للمؤرخ الموسيقي فرناندو لوبو ، بالكاد كان لديهم الوقت للتعافي من المخلفات التي سببها إغلاق المجلة الأسبوعية. تجمععندما أغتنوا بدعوة مفاجئة: "المجلة يا كروزيرو تم منحه كأفضل منشور من نوعه. […] عند يوم تداول يا كروزيرو، كان اندفاعًا في أكشاك بيع الصحف في البرازيل. كان أفضل ما كان ، من الناحية الصحفية. ذات يوم ، ظهرت المجلة في الساحة. العنوان، بهواء شخص أراد محاربة العملاق. كانت الأرقام الأولى من إخراج هنريكي بونجيتي حزينة. كان هناك الكثير من الألوان ، والكثير من الصور وليس هناك لب. كان ذلك عندما رسم Adolpho Bloch في عشنا ، الطاولة في بار Vilariño ، بحثًا عن الذخيرة. لقد كان قطيعًا: سافر روبم براغا ، وسيرجيو بورتو ، وليسيو رانجيل ، وداروين برانداو ، وأنطونيو ماريا ، وباولو مينديز كامبوس ، وجويل سيلفيرا ، وإبراهيم سويد ، إلى روا فري كانيكا ، حيث يقع مكتب تحرير المجلة ".
في تلك الفترة ، تجول الصحفيون وكتاب الأعمدة في العديد من الشركات والوظائف التي يواجهها اليوم المؤرخ أو عالم الاجتماع أو الناقد الأدبي صعوبات هائلة في تنظيم بانوراما احترافية يمكن الاعتماد عليها إلى الحد الأدنى. كان التشابك الأيديولوجي ماكرًا. كانت التغييرات المتتالية في القيادة ماكرة وكانت عمليات الشراء والبيع وإعادة البيع التي تشمل الحكومة وأصحاب الصحف أكثر من الصعوبة. إذن ، كيف نحدد خط الاستمرارية المنطقي أو كشف الخيوط الأيديولوجية التي يمكن أن توجه القراءة التاريخية للحقائق بشكل صحيح؟
لكن مشهد فريسة أدولفو بلوخ وصورة هروب المؤرخين إلى مكتب تحرير العنوان لا يمكن أن يكون أكثر ملاءمة لروايتنا. ليس هناك مجال للحظ أو عمل الصدفة. إنه مشهد تأسيسي يحدد اتجاه تأريخنا.
سيكون من الخطر تركيز جميع الفرضيات التفسيرية في شهادة واحدة. على الرغم من الاعتراف بأن الحبوب الأدبية عبارة عن خميرة يستخدمها فرناندو لوبو بحرية كبيرة ، فقد قررت أن أتعمق في الحفر حتى تطرقت إلى سبب وجذور ذلك الاجتماع في فيلارينيو. أستطيع اليوم أن أقول إنه ختم مستقبل معظم المؤرخين الموجودين هناك. دوام القلاع في العنوان يترجم بشكل لا لبس فيه تبادل التوقعات.
ظل باولو مينديز كامبوس مخلصًا لزواجه لمدة تسعة وثلاثين عامًا. كان فرناندو سابينو سعيدًا لمدة خمسة عشر عامًا ، مع الحق في الانتكاس ، وتوقيع أعمدة "السيدات والسادة" ، و "غرفة الانتظار" و "المغامرة اليومية". لمدة خمس سنوات ، عاش روبم براغا في نظام تعدد الأزواج ، واحتفظ بصفحات مزدوجة مع مجموعة متنوعة من الأقسام: "الشعر ضروري" ، "أهل المدينة" ، "مكتوب في الكتب" ، إلخ. ثم عاد إلى تاريخ البكالوريوس. تقدم سيرجيو بورتو وأنطونيو ماريا بطلب الطلاق بسرعة.
لكن اذا العنوان يمثل نقطة تحول في المسار المهني لمرض القلاع ، ما هي نقطة البداية؟
* أوغوستو ماسي أستاذ الأدب البرازيلي في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من محو (طباعة بواسطة Zé).
مرجع
قلاع السجل: روبيم براغا ، فينيسيوس دي مورايس ، فرناندو سابينو ، باولو مينديز كامبوس ، ستانيسلاف بونتي بريتا ، خوسيه كارلوس أوليفيرا. المنظمة: أوغوستو ماسي. بيلو هوريزونتي ، Autêntica ، 2021 ، 350 صفحة.
