من قبل أوراريان موتا *
تأملات في شخصية المقاتلين ضد الديكتاتورية البرازيلية على أساس الرواية أطول فترة شباب
كنت أفكر فقط ورأيت أن المعجب يعكس شخصيته في الأشخاص الذين يعجبهم. شخصية الأصنام في المعجب. حتى لو لم يؤدي الأعمال العظيمة لأصنامه ، فإن هذا الإعجاب يكشف عن الرجل الذي يعجب بهم. وهكذا ، فإن من يرفع موسوليني إلى رتبة رجل عظيم هو إما فاشي أو متعاطف مع الفاشية. يكشف عن نفسه بإعجابه. كل من يعجب بماركس هو شيوعي أو يساري أو ديمقراطي. وأي شخص معجب بماشادو دي أسيس وقاموسه ، خوسيه كارلوس روي ، مثلهما تمامًا ، سيحب ، إذا كان الله صديقًا ، أن يقوم بعمل مماثل. والذي ، على نطاق بائس ومتوسط ، معجب بجاير بولسونارو ، تمامًا كما يكشف المجرم عن جهله وفاشيته.
تأتيني هذه الأفكار فيما يتعلق بشخصية المقاتلين ضد الديكتاتورية البرازيلية. ولا أطيل ، أسلط الضوء على مقتطفات من روايتي أطول فترة شباب، عنوانه وعد أتمنى أن يكون ، بسعادة ، من يدري ربما ، قد تم الوفاء به. إلى المقتطفات:
تتابع سيلين: - ولكن ما هي الصعوبات التي تواجه انتصار الاشتراكية ، أيها الرفيق؟ - احتفظ به ، أيها الرفيق - يهمس سيليو ، بين أسنانه ، خلفه. تحدق سيلين في وجهه ، على وشك إرسال شعاع له. لكنه يخنق الانهيار ، ودون أن يرد عليه يتابع بلهجة بسيطة: - ما هي الصعوبات التي نواجهها في مواجهة بطولة فيت كونغ؟ لذلك أنا ، مثل برجوازي صغير تحول إلى الإنجيل الجديد ، إلى الوعظ العاطفي للثورة ، أسأل قد تم احتلاله بالفعل: - ماذا يمكنني أن أفعل؟ تنظر سيلين إليّ وتجيب بسرعة: - اشتري لي بعض الحساء. أنا أطلب ودفع واحدة. وبيرة أخرى لنا. لكن عند الاتصال بالنادل ، يتدخل Célio: - سأغير البيرة الخاصة بي للحصول على حساء. هل من الممكن ذلك؟ - بالطبع يمكنك - وأقول لنفسي: "رحل فيلمي يوم السبت". عندما يصل الحساء ، كثيفًا ، مع المعكرونة واللحوم ، تصفق له سيلين. يبتسم النادل للفتاة الجائعة. هي أيضا تبتسم للنادل. بعد ذلك ، بالملعقة التي تذهب إلى الطبق وتعود في فترات زمنية قصيرة جدًا ، تقول لنا ، مسرورة: - بدون حساء لا توجد ثورة ... ".
لذا ستلاحظ المحامية جاردينيا من المقابلة مع فارغاس: "لقد كان من النوع الرومانسي الساذج". ماذا يعني ذلك؟ هناك في الغرفة يتجسد لها: بأذرع مفتوحة ، يحمي فارغاس شريكه وابنته. في يوميات المحامي: "تحدثت معه عن الهروب ، وهو ما رفض قوله إنه لن يفعل ذلك ، لأنه كان يعتني بسلامة ابنته وزوجته". و Vargas ، في الدفاع بدون أسلحة ، في الخيال الذي يمكن أن يقدمه لأشخاص من عاطفته الشديدة ، يسجل يوميات المحامي: `` طلبت منه أن يترك الطفل الصغير في رعايتي. أخبرني أنه لن يأخذ نيلينا في مغامرة ، لأنها كانت شخصًا هشًا ، وستُقتل أيضًا. ثم كان الأمر أسوأ ، لأن الفتاة ستكون يتيمة بلا أحد ''.
في هذه المرحلة ، أمسكنا بالشخص ، شجاعة فارغاس ورعبه: الوعي بأنه سيُقتل. ولكن ليس فقط بالرصاص. مات بعد التعذيب والمعاناة الشديدة. هذا هو المكان الذي تأتي فيه النقطة المؤلمة ، فهو يعلم أنه سيتعرض قريبًا لمعاملة وحشية إذا بقي في ريسيفي. لكنه لا يريد زوجته مرافقته في حالة الهروب أو تأجيل الإعدام. إذا كان ملعونًا ، فلماذا تجتذب وتشارك الجحيم مع من يحب؟ - اهرب ، اهرب ، فارغاس. حان وقت الهروب الآن - يقول المحامي ".
لكنه الرجل "الرومانسي الساذج" لا يريد ذلك. من بعيد يمكننا أن نرى المنطق البارد للبطولة بدلاً من الرومانسية ، على ما أعتقد. ينسب إليه المحامي جاردينيا صفة الرومانسية لأنه يدافع تمامًا عن السلامة الجسدية لشريكه. علاقة حب ، ربما. ويضيف السذاجة ، لأنه يرفض قبول العرض العملي من العالم الحقيقي ، أي: الهروب ، إنقاذ نفسه ، حتى يتمكن لاحقًا من تقييم الضرر الذي يتركه وراءه بأمان. لكننا لسنا مستعدين لرؤية العظمة لحظة حدوثها. أو بالأحرى ، نحن نرى فقط الكبير عندما يؤثر علينا بطريقة بربرية. على سبيل المثال ، تعرض غريغوريو بيزيرا للضرب بضربات حديدية على رأسه في شوارع ريسيفي. نرى في مقاومته المتغطرسة. لكننا لا نرى أن البطولة تأتي قبل المأساة. في القرار الذي يسبق النتيجة ، لا نرى العظمة ".
"فارغاس نفسه ، في تلك اللحظة عندما فتح ذراعيه في شقة جاردينيا ، لا يرى شيئًا استثنائيًا. إنه يعمل فقط للدفاع عن الناس من حبه ، إنه يعمل فقط من أجل العدالة. لن يحضر رفيقه العزيز وكروبسكايا إلى العار. لن يسمح لهم بالمخاطرة أكثر من العيش مع "إرهابي". وهو يخفف من شجاعته بصيغة مبتذلة: - ربما لن يمسكوا بي الآن. حان الوقت لبيع الكتب التي تطلبها المدارس. مع أموال العمولة ، أهرب. هل تفهم يا دكتور؟ لكن احتفظ بمستنداتي. إذا اشتد الوضع ، فهم معك بالفعل ".
"يصافح المحامي ويغادر. ينزل الدرج ليعكس بشكل أفضل ، كما لو كان هناك زيادة في الحياة في الفترة بين الطابق الرابع والطابق الأرضي. ويتوقف في الأقسام الوسيطة ، مؤخرا وقته ، حتى يصل إلى المدخل ويغادر إلى روا سيت دي سيتيمبرو. الآن ، إنه العالم الحقيقي دون مزيد من المناقشة الفلسفية. والأشخاص الحقيقيون هم ، دانيال وفلوري ... ".
"رعب الموتى عام 1973 هو صورة اللحظات الجسدية الأخيرة له. ليس من العدل أن نلخص حياة بشرية كهذه. نشعر بالوحشية على أحد الحيوانات: "ظل العجل يقاتل. أصبح الرأس أصلعًا وحمراء ، مع عروق بيضاء ، وبقي حيث تركه الجزارون. علق الجلد على كلا الجانبين. العجل لم يتوقف عن القتال. ثم أمسكه جزار آخر من إحدى رجليه وكسرها وقطعها. كانت ما تبقى من البطن والساقين لا تزال ترتعش. كما قطعوا الحوافر المتبقية وألقوا بها حيث ألقيت حوافر أحد رؤوس أصحابها. ثم جروا الثور إلى الرافعة وهناك صلبوه. لم يكن هناك المزيد من الحركة '. إذا كان هذا العار الذي رواه تولستوي ببراعة يؤلمنا عندما نفكر في الماشية ، فماذا نقول عن الناس في المسلخ؟ "
"أفكر في فارغاس وتضحياته ، البطولة التي لم يلاحظها أحد. يقتل مثل ثور آخر ، أي ماشية مذبوحة. إذا لم نأكل لحمه ، فإننا نأكل عظمته ، لأننا نتغوطه بوحشية جديدة. أين فارغاس وأين تبحث عن فارغاس؟ هل هو في مكتب المحامية جاردينيا عندما تقترح الهروب ، فيهرب ويختفي قبل مقتله ، ويرفض لأن نيلينها كانت هشة للغاية؟ هل هو في الحافلة ، وهو يكافح بشدة مع لمحة عن ساعته الأخيرة ، وهو متأكد منها ، وهو يسير نحوها على أي حال؟ يقول لنفسه: "نيلينا نجت". ستستمر في العيش. تواصل هي وابنتي الصغيرة. تعال ، اللعنة.
وفي ذلك ، عندما يعبر أيضًا عن فظاظة عزلته ، لأنه لم يكن "منظمًا" ، بدون علاقات مباشرة مع منظمة سرية ، أين يمكن البحث عن الإرهابي فارغاس؟ وبهذه الطريقة ، ظل متقدمًا ، كما رأت المحامية جاردينيا: `` كان فارغاس ، الذي أعرفه كثيرًا ، على طاولة أيضًا ، وكان يرتدي قميصًا أزرق فاتح ، وكان لديه ثقب في جبهته وآخر في صدره. . وصمة عار عميقة على الرقبة ، من جانب ، مثل حبل ، والعينين مفتوحتين واللسان يخرج من الفم '. هل كان من الممكن أن يتم سحب فارغاس بالحبل إلى المسلخ؟ إنهم يكسرون ذيل الثيران ، ويكسرون الغضروف ، حتى يتمكن من الاندفاع إلى المكان الذي ينزف فيه. سحب الرجال؟ في تقارير الديكتاتورية ، لا يوجد رواية للألم. أيها الكذابون ، يذهبون إلى أبعد من ذلك لإخفاء سبب الوفاة ، وإخفاء الجرحى ، والتعبير عن الهمجية. كل ما يتحدثون عنه هو تكيف الجثة مع احتيال القمع السياسي ".
"في هذه الظروف تزداد قيمة شهادة المحامي ، الذي أدلى بشهادته وسد الثغرات ، الفراغ في تقارير ثاناتوسكوبي:" كانت عينا سوليداد مفتوحتين على مصراعيها ، مع تعبير كبير جدًا عن الرعب. كان الفم نصف مفتوح وكان أكثر ما أثار إعجابي هو الدم المتخثر بكميات كبيرة. لدي انطباع بأنها قُتلت وكانت مستلقية لبعض الوقت وأدخلوها ، والدم ، عندما تجلط ، عالق في ساقيها ، لأنه كان بكمية كبيرة. والجنين كان هناك عند قدميها ، لا أستطيع أن أعرف كيف انتهى به الأمر هناك ، أو إذا كان هناك في المشرحة حيث سقط ، حيث وُلد ، في ذلك الرعب ".
* يوريان موتا كاتب وصحفي. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من سوليداد في ريسيفي (boitempo).
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
