من قبل ANNATERESS FABRIS*
اعتبارات حول كتاب باكو غوميز.
إلى تاديو تشياريلي، الذي أعطاني هذا الكتاب.
هل يمكن للصور أن تحكي قصة؟ يوضح مارسيلو روبنز بايفا إيمانه بهذا الاحتمال عندما يكتب: "أتذكر الأشياء منذ الطفولة لأنني أرى الصور. مثل المرة التي وضعوا فيها خوذة رجل إطفاء حقيقية، وهي وظيفة كنت أخطط للقيام بها منذ سنوات عديدة. لقد تم تسجيله، وهناك صورة، لذلك أنا متأكد من حدوث ذلك. أم أنها في الذاكرة لأن هناك سجلا لهذه اللحظة؟ أتذكر احتفالات ساو جواو دي سيريليبي، حيث ألبستني والدتي ملابس ريفية من الرأس إلى أخمص القدمين [...] أتذكر لأن هناك العديد من الصور للرقص المربع الذي أرقص فيه مع أختي نالو، وهو أمر واضح تمرنوا على الرقصات، محاطين بالمراقبين الذين ينظمون حفل الزفاف في الريف، الهروب من الثعبان والمطر. لكنني لا أتذكر ذلك بوضوح. أرى الصور."
هذا على وجه التحديد لأن هناك العديد من الصور التي تمكن باكو غوميز من كتابتها المودلينزنُشر في إسبانيا عام 2013 وتُرجم في البرازيل بعد عشر سنوات. تبدأ القصة في إحدى ليالي ربيع عام 2003، عندما أبلغ صهره صاحب البلاغ أنه يوجد "جبل من الصور" ألقي في سلة المهملات على مسافة ليست بعيدة عن مقر إقامته في مدريد. التحذير لم يأت بالصدفة؛ كان صهره يعلم أن باكو غوميز يحب جمع جميع أنواع الوثائق المهملة: "يتراكم في منزلي الصور القديمة، والدفاتر، والبطاقات البريدية، والكتب، ورسائل الأطفال إلى الحكماء، والمذكرات غير المكتملة، والفواتير، والأشعة السينية... ينتمون إلى أشخاص مجهولين أشعر تجاههم بفضول لا يقاوم، يدفعني إلى تخيل حياتهم بناءً على بيانات صغيرة وغير مترابطة”.
كان هناك سبب يتعلق بالسيرة الذاتية لهذا الاهتمام: "إن الهوس بالخوض في حياة الآخرين يأتي من استحالة القيام بذلك في حياتي. هذه الحياة التي أتخيلها تكون دائمًا أكثر إثارة للاهتمام وأفضل. أنا أنتمي إلى عائلة من المزارعين في جبال أفيلا دي كاستيا لا فيجا دون أي أهمية ولا أحتفظ إلا بحسابات بيانية عنها بالكاد. وبالإضافة إلى محاولته إيجاد بديل لغياب صوره الخاصة، كان المؤلف، خلال أيام دراسته الجامعية، يعمل جامعاً للقمامة، متخيلاً «حياة أصحاب أكياس القمامة المفتوحة. […] تعلمت التعرف على ما حدث في المنزل من خلال نوع القمامة التي يرميها السكان: انفصال عاطفي، أو وفاة، أو إخلاء، أو متلازمة ديوجين”.[1]
هم خلفية لا يكفي لتجنب الدهشة التي تصيبه عندما يصادف صوراً «غريبة، غامضة، سخيفة، مثيرة للقلق». كان هناك أشخاص في أوضاع غير عادية، وهياكل عظمية لحيوانات، وزهور مجففة، وأشكال هندسية. وفي بعض الصور، يتعرف على ممثلين وكتاب وشخصيات سينمائية "متنكرين في زي كهنة ومسلحين وجنود رومان".

على الرغم من الفضول الذي أثاره هذا الكون البصري غير العادي، لم يعد باكو غوميز إلى الصور إلا بعد مرور عام ونصف، عندما انتقل إلى شقة جديدة. ثم يحاول بعد ذلك وضع النظام في "لغز من القطع المربكة وغير القابلة للفك". يصنف الصور الفوتوغرافية إلى مجموعتين: تجريبية ومألوفة. ويلاحظ في هذه التواجد المستمر لثلاثة أشخاص: امرأة ورجل يتراوح عمرهما بين الأربعين والخمسين عامًا، وشاب في العشرين تقريبًا.
وبما أنه كان مصورًا فوتوغرافيًا، يهتم المؤلف بإصرار هؤلاء الغرباء على تصوير أنفسهم في "أماكن خرسانية: زاوية منزل على أرضية عليها نمط رقعة الشطرنج، وشرفة، وشاطئ، ودرج، وفناء مدمر" . بحثًا عن علاقات منطقية، كان يتأمل "محيط الصور" هذا لساعات متواصلة، لكن الأشخاص الموجودين في الصور ظلوا "أشخاصًا مجهولين، وغريبين، وغريبين عن عاداتي، وجاءوا من حقبة ماضية".
حتى أن باكو غوميز يتخيل أن الوثائق تخص سفيرًا إنجليزيًا اضطر إلى الانتقال فجأة، لكنه سرعان ما يدرك أن الدبلوماسيين يعيشون بعيدًا عن حي مالاسانيا. بعض خصائص الصور - أشخاص عراة وفي "أوضاع غريبة" - تعمل أيضًا ضد هذه الفرضية. قرر أن يضع جانبًا تلك "الفسيفساء التي لا يمكن فك شفرتها"، والتي لا تؤدي إلا إلى إثارة أسئلة بلا إجابة، وإعطاء الأولوية للعائلة والعمل: "كنت شغوفًا بالتصوير الفوتوغرافي ولم أستطع الاستمرار في إضاعة الوقت في بحث سخيف وغير مجدي".
ومع ذلك، لم يعتمد على الصدفة. عند تصوير أحد الأصدقاء في غرفته، يرى إطارًا على الحائط به أربع صور صغيرة لامرأة رآها من قبل. يوضح الصديق أنه رسام يدعى مارغريت وأنه تم العثور على الصور في سلة المهملات. لكن الصورة لا تتوافق مع صورة الوجه "الملفوف" حول رأس غوميز. عندما علم أن قصة الرسام قد نشرت في الصحافة، وجد مقالاً على الإنترنت بقلم البايس مع بيانات عن مارغريت مارلي مودلين، التي توفيت عام 1998، والتي تركت مجموعة تضم أكثر من 120 لوحة خاصة بها؛ والابن نيلسون الذي توفي عام 2002؛ وزوجها إلمر الذي اختفى في العام التالي. يغير هذا الاكتشاف تمامًا الإطار المرجعي لباكو غوميز الذي قرر، بسبب فضوله، "إعادة بناء هذه الأرواح التي ألقيت في سلة المهملات"، على الرغم من أن التفاصيل الجديدة كانت مصحوبة "بالمزيد من الأمور المجهولة التي يتعين حلها".
تبدأ عملية التحقيق، التي عرّفها المؤلف بأنها "تجربة مكثفة وفريدة تطارد ظلال وأحلام أشخاص لم أقابلهم من قبل"، بأنها "قصة كنت مهووسًا بها ليل نهار". المحطة الأولى هي El Palentino، "الحانة الأسطورية التي تحافظ على الطابع التقليدي لحانات مدريد القديمة". كان يتردد عليه باكو غوميز، وكان يقع أمام المبنى الذي كانت تعيش فيه عائلة مودلين. حصل على بعض المعلومات من المضيفة لولي، التي أخبرته باسم خياطة مارغريت، التي كانت تعيش بجوار الحانة. بعد أن شعر بالتورط مرة واحدة وإلى الأبد في التحقيق، قرر تصوير فيلم وثائقي بعنوان المودلينزبالتعاون مع الصديق جوناس بيل.
وبفضل شهادة ميلاغروس، بدأت الخياطة مارغريت وإلمر “تأخذ بعدًا حقيقيًا. ولم يعودوا تلك الشخصيات الثابتة في الصور الفوتوغرافية. لم يتحدث الزوجان اللغة الإسبانية جيدًا أبدًا؛ التقيا عندما كانا صغيرين ووقعا في الحب، على الرغم من اختلافاتهما الاجتماعية: لقد جاءت من عائلة ثرية؛ لقد كان فتى ريفي. كان كل شيء يدور حول لوحة مارغريت: بذل إلمر قصارى جهده لتزويدها بالهدوء المطلق والتفاني الحصري للفن. ميلاجروس، الذي لم يكن يعرف سوى القليل عن نيلسون، كان لديه في المنزل دراسة لوجهه بشكل جانبي وطباعة حجرية بالأبيض والأسود بعنوان هنري ميلر أكثر من مجرد نسر، مع تأريخ "عام القمر" الغريب.
الخطوات التالية تأخذ غوميز وبيل إلى الكاتب خافيير مارياس، الذي أدخل اسم نيلسون مودلين في دليل هاتفه، والذي لم يعد يتذكره؛ إلى لويس هيريرو، الذي كان يعمل في ورشة الحدادة، والذي أطلق عليهم اسم كارلوس بوستيجو، تاجر مارغريت. إلى بوستيجو نفسها؛ و ميغيل سرفانتس. إذا كان الاتصال مع خافيير مارياس قد تم استفزازه من خلال مقال نشر في إل باييس سيمانالتم اكتشاف ورشة المعادن المخصصة للزمن والموت والكآبة بفضل ذكرى الفيلم شفرة عداء.
مستوحاة من سلوك الملازم ديكارد، الذي اكتشف "شيئًا مفاجئًا من خلال المراقبة الدقيقة لصورة يبدو أنها لا تحتوي على أي شيء مميز"، قرر المؤلف استكشاف "حتى الحبوب" جميع الصور الموجودة في سلة المهملات. وفي إحداها، لاحظ أنه تم تصوير إلمر في المنزل الأول الذي سكنه الزوجان في مدريد،[2] ولكن لا يمكن تحديد موقعه. مرة أخرى تتدخل الصدفة: تساعده علامة الطريق التي أربكته في عدة صور لمودلين التي تم التقاطها على نفس الشرفة، على حل المأزق عند رؤيتها في صورة أخرى من نفس الفترة معلقة على جدار حانة إسكالادا.
وأظهرت واجهة الحانة ونفس لافتة الشارع التي ظهرت في صورة إلمر: "لقد تغيرت الشوارع على مر السنين، وقادتني هذه اللافتة المفقودة إلى المنزل الذي عاشت فيه عائلة مودلين في شارع دون فيليب. إذا لم أكن قد رأيت شفرة عداء ولو كانت زيارتي إلى إسكالادا بعد يوم واحد، لم أكن لأكتشف ذلك أبدًا.[3]
كانت المقابلة مع Postigo مفيدة للغاية، حيث كشفت عن جوانب من علاقة مارغريت بعملها. كانت الرسامة قادرة على تقديم التضحيات، بما في ذلك صحتها، من أجل الحصول على المال لشراء أفضل المواد للوحاتها. وبدعم من إلمر، طلبت أرقامًا فلكية لأعمالها حتى لا تتخلص منها. كيف يمكنك تلخيص تاجر"لقد عرفوا أنهم لن يتمكنوا أبدًا من بيع الكثير من لوحاتهم، لأنها كانت عالقة في جلدهم، ووجدوا العذر المثالي: لم يبيعوها لأنه لم يكن هناك من يدفع ما تستحقه".
إذا لم يكن بوستيغو على علم بمكان وجود اللوحات، فقد كان معروفًا لدى سرفانتس، الذي كان إلمر على علاقة به في العام الأخير من حياته. كان الأستاذ في مدرسة الهندسة الزراعية هو منفذ وصية مودلين ويمكنه اصطحاب باكو غوميز وبيل إلى مستودع متخصص في تخزين الأعمال الفنية في توريخون دي أردوز وتسهيل الوصول إلى الشقة في روا ديل بيز.
برفقة بوستيغو وثيربانتس، يعيش غوميز وبيل تجربة محبطة في المستودع: لا يمكنهم سوى رؤية بلاك آن (لا نيجرا) وصورة لنيلسون تستحضر مرحلة الورد لدى بيكاسو، بالإضافة إلى منحوتة رأسي الزوجين "الواقعية المخيفة" والتي كان ينبغي أن تحتوي على رماده لكنها كانت فارغة. الاتصال مع لا نيجرا يؤكد أن باكو غوميز كان على حق بشأن هوية المرأة التي شوهدت في غرفة صديقه. لم تكن العارضة مارغريت، بل كانت امرأة ذات "ملامح يهودية"، والتي "عجلت ببحث عائلة مودلين".
بخيبة أمل من الزيارة إلى مكان يشبه "المقبرة"، حيث يختفي الفن "مخزنًا على شكل منافذ"، يجب على المؤلف أن يكتفي بالصور الرقمية للوحات التي قدمها سرفانتس. وإلى خيبة الأمل الناجمة عن استحالة إعادة إنشاء "أنسجة وألوان اللوحات" بالكاميرا، أضيفت خيبة أمل أخرى: كانت الصور منخفضة الدقة وكانت اللوحات، للوهلة الأولى، "طفولية إلى حد ما، بألوان حادة وألوان زاهية". باروكية بشكل مفرط ومليئة بالعناصر الرمزية.
على الرغم من إحباطه من أعمال مارغريت "الفقيرة"، يقرر باكو غوميز عدم الاستسلام: فهو يدرس رسوماتها لساعات، ويقيم العلاقات ويركز على التفاصيل. يسمح له هذا التمرين بحل أحد الأمور المجهولة التي كانت تستحوذ عليه منذ دخول عائلة Modlins حياته: "لقد حدث ذلك فجأة: بنفس المفاجأة عندما بدأت نسخة فوتوغرافية في رسم أشكالها في علبة المطور، بدأت أفهم ما معنى الصور التي وجدتها في سلة المهملات. اكتشفت أن الصور كانت تمثيلات للشخصيات التي سكنت خيال مارغريت المروع وأنها استخدمتها كنماذج لتأليف لوحاتها. […] ولهذا السبب كانت الصور جيدة جدًا؛ لأنها كانت مجرد أدوات مجردة من كل المقاصد الفنية. وكما أثبتت بالفعل أكثر من مرة، فإنه [كذا] في الصور الفوتوغرافية من ملفات الشرطة، في صور المصورين المسافرين أو في الصور الرائعة للأعمال الهندسية من القرن التاسع عشر، يكشف التصوير الفوتوغرافي عن كل قوته.
مواصلة التحقيق، تمكن باكو غوميز من الوصول إلى الشقة في روا ديل بيز بعد عدة محاولات. سيطرت الفوضى والأوساخ على الشقة، حيث بقي كل شيء على حاله عندما تم إنقاذ إلمر، وكانت الشقة تحتوي على بعض المفاجآت: مجموعات من الصحف والمجلات والأوراق التي تحتوي على سجلات الأحداث التاريخية المهمة للزوجين؛ مجموعة من المفاتيح القديمة والحديثة موضوعة على طبق نحاسي في المطبخ؛ قبعة رجالية رمادية مع ظرف مكتوب عليه "خارج الخدمة" توضع فوق غطاء المرحاض ...
تتلخص نتيجة الزيارة على النحو التالي: “شعرت بوجود المودلين في المنزل ورأيت كيف احتلت شخصياتهم الزوايا المعتادة. رسمت مارجريت على زاوية شارعها. عمل إلمر على طاولة طويلة لإعداد اللوحات، وضرب بمطرقة مكتومة ببعض الخرق حتى لا يحدث أي ضجيج؛ وعزف نيلسون على الجيتار وهو يشاهد شمس الشتاء تتساقط فوق إحدى الشرفات.

في المرحلة التالية، يسافر غوميز وبيل إلى قرية في إكستريمادورا لإجراء مقابلة مع عائلة كانت قد عرضت أحد أهم أعمال مارغريت، اللوحة الثلاثية. إل إمبالاو دي لا فيرامستوحاة من تقليد الأسبوع المقدس. تم تخليد عائلة لوينغو بأكملها في اللوحة، لكن عائلة مودلين أصبحت مغرمة بشكل خاص بسوتيرو الصغير، وهو صبي "أصم ومنطوي قارنته مارغريت بملاك رسمه فنان عصر النهضة بييرو ديلا فرانشيسكا".
كانت الزيارة إلى فالفيردي دي لا فيرا مثمرة: يتمتع باكو غوميز بإمكانية الوصول إلى مجلد أزرق مليء بالصور والرسائل ونسخ لوحات مارغريت "المرتبة والمصنفة بشكل مثالي". تتيح لك هذه الوثائق فهم الأهمية التي يعلقها الفنان على اللوحة الثلاثية. وسجلت عملية إنشائها بالتفصيل، حيث "شعرت أنها تصنع عملاً فنياً مهماً لتاريخ البشرية وأرادت تسهيل عمل المؤرخين الذين سيستسلمون لعبقريتها".
يشعر المؤلف، الذي تأثر بالتحقيق بشكل متزايد، بالحاجة إلى تصوير المساحات التي صور فيها آل مودلين أنفسهم، ويشرعون في "مطاردة زبال انفصامية وعبثية حول العالم"، والتي تأخذه إلى باريس، وفلورنسا، والبندقية، وإلى أحد الشوارع. في حي عجائب مدريد، إلى أسوار أفيلا. وهو يعتمد على تعاون زوجته إيزابيل وأصدقائه، الذين يقومون بأدوار عائلة مودلين، في "تجارب صغيرة وإشادة حميمة تفتقر إلى أي تفسير عقلاني. كان علي أن أصنعها وأتحقق بحضوري من حقيقة تلك المساحات. كنت أبحث عن الأخاديد التي تركها آل مودلين في الهواء.»
تم اكتشاف أحد هذه الآثار عندما قام Modlins Gómez بتكبير الصورة السلبية لصورة كانت فيها مارغريت تجلس على صندوق في إحدى غرف الشقة: عند قدميها كانت هناك نسخة فوتوغرافية لم يلاحظها أحد. يمكن قياس الأهمية المعطاة لهذه النتيجة من خلال وصف العملية التي قادته إلى اكتشاف الشكلين الأسودين لمارغريت وسوتيرو في الصورة الملقاة على الأرض: "لقد قمت بتكبير الورقة إلى الحد الأقصى، ومقارنتها، وزيادة تركيزها، تكبيرها مرة أخرى. لقد بدأ الأمر مستوحى من بطل الرواية نسف بواسطة أنطونيوني." يعزز الاستنتاج فقط الجانب المسيحي تقريبًا الذي قدمه المصور للتحقيق: "تركت عائلة مودلين أدلة متناثرة على الأرض وكان علي مواصلة تفسيرها. هل كانوا يحاولون إخبارنا بشيء ما؟"
أدت الزيارة الثانية للشقة لإجراء تسجيل جديد إلى اكتشاف بعض النسخ ذات الغلاف الأزرق للكتب المكتوبة باللغة الإنجليزية. الأولين يتوافقان مع مشروع لمارجريت بعنوان مرآة ملاك الزمن; تأليف إلمر، المجلد الثالث، قصيدة في جيبي، احتوى على مجموعة مختارة من الرسائل والشعر.
تساعد مقدمة مشروع الرسام على فهم علاقة الزوجين بهنري ميلر وتاريخ النقش الخاص بميلاجروس. يدرك غوميز أن عائلة مودلين "حاولت أن تجعل هنري ميللر ممرًا آمنًا إلى الشهرة. كان منطقه بسيطًا جدًا وصبيانيًا إلى حد ما: إذا كان مؤلف مدار السرطان لقد كان عبقريًا، وكذلك أولئك الذين كانت لهم علاقة حميمة به. لهذا السبب قامت مارغريت وإلمر بتوثيق علاقتهما مع الكاتب للأجيال القادمة: لقد قاما بتصوير رسائله بطريقة بوليسية وقاموا بكتابة أي نوع من الاتصال بينهما بالتفصيل الكامل، سواء كان ذلك إهداء لكتاب أو رسالة أو ملاحظة بسيطة. كل هذا كان مكتوبًا في الكتب الزرقاء التي وجدتها للتو في مخزن المؤن في شارع روا ديل بيز.»
ويرتبط تاريخ "عام القمر" أيضًا بميلر. تبدأ الرسامة عالمها عام 1969، بحيث يتزامن تقويمها الخاص مع لقائها به. قررت تصويره، وبمساعدة زوجها، قامت بتصوير "كل جزء من جسد ميلر بخبرة في الطب الشرعي". لم يكن ميلر هو الشخص المشهور الوحيد الذي أعجب به الزوجان؛ إلى جانب فرانسيسكو فرانكو، تمتع بسمعة "الشخصيات الأكثر استثنائية في كل العصور". من خلال دعمه "للوطنية العمياء والراديكالية"، رأى الفنان أن دكتاتورية فرانكو هي "مرحلة مستنيرة للإنسانية، مليئة بالسلام والجمال والنظام والازدهار".
قرر إهداء لوحة للشخصية التي تمثل "المثال الأعلى للجندي المسيحي المعاصر"، في محاولة أخرى لتحقيق المجد من خلال رد الفعل. اكتب الاستعدادات للوح في دفتر ملاحظات؛ تمكن من الاتصال بمحامي الدولة الذي يوافق على التحدث مع الأدميرال لويس كاريرو بلانكو للحصول على العمل؛ يطلب سعرًا باهظًا. عندما بدا أن كل شيء يسير على ما يرام، حدث ما لم يكن متوقعًا: توفي كاريرو بلانكو في هجوم إيتا في 20 نوفمبر 1973، بعد يومين من إبلاغ مارغريت لجهة اتصالها بأن اللوحة قد اكتملت.
يبدأ اللغز الذي تمثله حياة Modlins في اتخاذ خطوط أكثر دقة. بعد تعرضه لصدمة من تجربة الحرب العالمية الثانية، التي أخذته إلى مدينة ناجازاكي المدمرة، قرر إلمر "البحث عن معنى وجوده في الخيال": قرر أن يصبح ممثلًا، وبهذه الصفة، التقى بمارغريت في نوفمبر 1947. .
يعمل الاثنان ونيلسون في الإنتاج السينمائي والتلفزيوني والإعلاني، دائمًا في أدوار ثانوية، ومن بين الثلاثة، يبدو الصبي هو الأكثر احترافًا. حتى أن إلمر يشارك كإضافة في المشهد الأخير من فيلم الطفل روزماري (روزماريز بيبي، 1968)، بقلم رومان بولانسكي، مما دفع مودلينس جوميز إلى التكهن بما إذا كان المخرج قد استلهم من حياته لرسم صورة زوج بطل الرواية: ممثل أسيء فهمه ولا يقبل فشله وينجو بعمل ثانوي، في انتظار الحل. دور كبير.
بفضل أفضل صديق لنيلسون، عالم الرياضيات خايمي ليبتون، تمكن المؤلف من إنشاء صورة أكثر دقة للعائلة. انتقل نيلسون إلى مدريد عام 1969 هربًا من التجنيد في حرب فيتنام. في المدرسة الأمريكية، برز بسبب اختلافه عن زملائه في الفصل: عندما كان عمره 17 عامًا فقط، قال إنه يريد أن يصبح رجل أعمال ويكسب الكثير من المال لمعارضة والديه. لم يتحدث كثيرًا عنهم، لكنه اعتبر والدته فنانة عبقرية، والتي عند اكتشافها ستعتبر "واحدة من أعظم الرسامين في كل العصور".
كان الأمر متروكًا له لتنفيذ جميع إجراءات نقل والديه والعثور على شقة في روا ميغيل مويا، حيث "بدأت أساطير نهاية العالم المودلينية في التزوير". كان هناك دافعان وراء هجرة الزوجين إلى إسبانيا. فكرة أن الولايات المتحدة دولة "ضلت طريقها"، وأصبحت "على شفا الخراب والحرب الأهلية". والاعتقاد بأن أوروبا ستمنحهم الشهرة التي حرموا منها في وطنهم. كانت مارغريت، ممثلة السريالية المروعة، تأمل في أن يتم الاعتراف بها على أنها استعادة المسار الحقيقي للفن، المفقود مع التجارب الحديثة والمجردة.

المحادثة مع ليبتون أعطت باكو غوميز شعورًا بأن قصة عائلة مودلين كانت على وشك الانتهاء. وفي السياق العائلي، يبدو نيلسون "الخاسر الأكبر من الجنون الفكري لوالديه" والمجهول الجديد الذي ظهر يتعلق بكيفية التغلب على الصراع معهم. لإغلاق الصورة، يقترح التحدث إلى الزوجات الثلاث، العروس التي كان سيتزوجها، وزيارة المنزل الريفي الذي حصل عليه قبل وقت قصير من وفاته. ولم تكن هناك صورة لزوجته الأولى. كل ما كان معروفًا هو اسمها بيرتا ومهنتها راقصة الفلامنكو.
والثانية، أولجا باريو، قدمت برنامجًا إخباريًا تلفزيونيًا شهيرًا عام 1988، لكنها انتقلت إلى ألمانيا ولم تكن مستعدة للتعاون مع التحقيق. عرفنا اسم العروس مونيكا فورناسيري، والمشهد المحرج الذي تعرض له إلمر في جنازة ابنه. بعد أن اهتزت وفاة نيلسون، حاول إقناعها "بأنهما يجب أن ينجبا طفلًا حتى تتمكن سلالة مودلين من البقاء على قيد الحياة. كان إلمر يبحث بشدة عن وريث مستحيل. تهرب مونيكا وهي تبكي إلى خايمي بحثًا عن ملجأ. إنه غير قادر على معالجة رد فعل والده في مثل هذه اللحظة المأساوية.
توافق الزوجة الثالثة، سوزانا جارابو، على التعاون مع باكو غوميز وتقدم معلومات جديدة عن مارغريت وإلمر. كانوا يعيشون في منزل متهالك ومتهالك، وجدرانه مليئة باللوحات، ولفتوا الانتباه إلى ملابسهم: «ملابس كان من الممكن أن تكون عمرها ثلاثين عامًا وتبدو وكأنها بقايا. لا أستطيع أن أقول إنها كانت قذرة، لكنها كانت قديمة الطراز ومليئة بالغبار”. إن رؤية لوحات مارغريت توقظ فيها انطباعًا بـ "المرض" و"اهتمام الأم الكبير والشخصي بابنها". متأثرة بهذا "الإحساس المرضي"، توصلت إلى استنتاج مفاده أن نيلسون كان "شخصًا عاديًا تمامًا بالنظر إلى والديه".
يدرك المؤلف، المهووس بالتحقيق بشكل متزايد، أن حياته وحياة عائلة مودلين "تتقاربان بطريقة مثيرة للقلق. لقد شككت في ما إذا كانوا هم الذين اقتربوا مني من الجانب الآخر من الأحياء، أو ما إذا كنت أنا من بحثت عنهم دون وعي. هل أصبحت مجنوناً؟" على الرغم من أنه كان يعلم أن أعمال مارغريت لن تكون قادرة على إثارة اهتمام سوق الفن، فقد قرر تعريفها لعامة الناس جنبًا إلى جنب مع قصة عائلة مودلين حتى يبقوا في إسبانيا، كما كان يرغب.
ولأنهم يدركون أنه لا هو ولا صديقه جوناس يملكان الخبرة والوسائل اللازمة لإنتاج فيلم وثائقي عالي الجودة، فقد سلموا المواد المجمعة إلى المخرج البرازيلي سيرجيو أوسكمان. وبعد ثلاث سنوات من العمل، يحول هذا غوميز إلى بطل الفيلم، حيث يروي قصة شخصية "تجد صورًا في سلة المهملات وتفسر حياة عائلة مودلين". عندما يبدأ الفيلم، لا يخفي باكو غوميز خيبة أمله لعدم العثور على اسمه في الاعتمادات: "كل ما يحتويه الفيلم بدا لي، لكنني اختفيت من قصة مودلين كما اختفى إلمر في الأفلام التي عمل فيها كشخصية". فاعل ثانوي".[4]
في محاولة للعثور على راعي يسمح للوحات مارغريت بالبقاء في إسبانيا، قام المؤلف بالترويج للمعرض، جنبًا إلى جنب مع سرفانتس وبيل. الأيم السحرية الثلاثة في AVA Galeria، في الفترة من 7 إلى 30 مارس 2007. بالإضافة إلى لوحات مارغريت الرئيسية، قدم المعرض دراسات فوتوغرافية وأشياء ومنحوتات ووثائق ومونتاج فيديو لبيل متاحة للجمهور، مما "جعل الأوديسة أكثر قبولا ومصداقية". من المودلين."
يحتوي المجلد على صورة ملونة للعائلة، اكتشف فيها غوميز مفاتيح قصتهم: “صورة هي باب إلى بعد آخر وتمثل عالمًا معقدًا وضيقًا ومشفرًا ومخترعًا حيث يتم قياس كل شيء ووضعه. هناك الثلاثة، الأم والأب والابن، في تمثيل مثالي لـ أ كائن ثلاثي. ترمز مارغريت مارلي مودلين بهذه الصورة إلى نظام كوكبي مألوف مع قمرين صناعيين يدوران حوله.[5]

بعد أن حول التحقيق إلى "مسألة شخصية"، يسافر باكو غوميز إلى فيلا مارغريتا، منزل نيلسون الريفي، حيث عثر في حديقته على تمثال لمارغريت متروك في العراء، "كما لو كان بقايا أثرية". كان داخل المنزل كتب الوالدين الزرقاء، وعدد لا بأس به من الصور الشخصية، وصور تصويرية وصور لنيلسون مع سوزانا جرابو. إن الشعور بانتهاء التحقيق أصبح موضع تساؤل من خلال شريط الفيديو الذي أعطاه صاحب المنزل لصاحبة البلاغ؛ وفيه، تحدث الزوجان وأبرزا التمثال الذي يجب وضعه على قبره.
لإنهاء العملية مرة واحدة وإلى الأبد وتوديع عائلة مودلين، يتوجه باكو غوميز إلى منتزه كاسا دي كامبو، الذي تناثر رماد مارغريت وإلمر ونيلسون في بحيرته. ويجب أن تنتهي القصة حيث "ضاعت بصمته". ومع ذلك، مرة أخرى، تلعب الصدفة خدعة على الزوجين اللذين سعيا وراء الشهرة بجد. على لوحات الجرار الجنائزية التي كان من المقرر رميها في البحيرة، تم كتابة اللقب بشكل خاطئ، Modglin. وهذا يقود المؤلف إلى الاستنتاج: "لقد ضحى آل مودلين بكل شيء لتحقيق الشهرة والاعتراف، وحتى في هذه الذكرى الأخيرة من حياتهم، ارتكب شخص غريب خطأً عندما نقش أسمائهم على اللوحات. كان الأمر كما لو أن الفشل كان عليه أن ينجو منهم. ومن المفارقات أن الخطأ أثر أيضًا على نيلسون، الذي كان رجل أعمال ناجحًا، بعد أن تخلى عن حياته المهنية كممثل وعارض أزياء ومذيع.
لا يعتبر توازن المغامرة إيجابياً كما يقول باكو غوميز: "إن القيام بمشروع من هذا النوع أظهر لي القائمة الكاملة لتفاهتنا ونقاط ضعفنا، لكنه قبل كل شيء عرّضني لسم أولئك الذين أثق بهم، نفس أولئك الذين خانوا". لي في أقرب وقت ممكن للحصول على جرعته البائسة من السمعة السيئة. لقد رهنت حياتي وحياة أطفالي، ولماذا أسأل نفسي؟ لذا وضعت كل الصور التي وجدتها في الشارع في كيس قمامة وأحضرتها بنية رميها في قاع البحيرة”.
وكما يثبت كتاب 2013، فإن المؤلف لم يقم بهذا الفعل. على العكس من ذلك، أضاف إلى الوثائق الموجودة في سلة المهملات صورًا من صنعه وصورًا أخرى قدمها ورثة إلمر، وآنا، موظفته، وبوستيغو، وراؤول غارسيا، وسوزانا جارابو، وفرانسيس تسانغ، وعائلة لوينغو. بالإضافة إلى ذلك، يحتوي الكتاب على صورة لقارب المستشفى الذي نقل إلمر إلى ناغازاكي، وهي صورة فوتوغرافية لـ الطفل روزماري، إطارات من مقطع فيديو سجله Bel وشريط U-matic الموجود في منزل نيلسون الريفي. بمساعدة هذه المجموعة المرئية[6]يقدم باكو غوميز ملامح واقعية لقصة قد تبدو في بعض الأحيان غير قابلة للتصديق بسبب خصوصيات الزوجين اللذين يعتقدان أن لديهما مهمة يتعين عليهما تحقيقها في العالم.
كيف يمكن تعريف الكتاب من الناحية الأدبية؟ إنه مزيج من الأنواع - وقائع صحفية، وسيرة ذاتية، وتقرير بوليسي، ومذكرات - مصحوبة بوثائق فوتوغرافية وفيرة تحول القارئ شيئًا فشيئًا إلى متفرج قادر على توليد "فيلم في مخيلته". تقرير “أنك تقرأ وأنت ترى أو أنك ترى وأنت تقرأ” – كما هو مذكور في الموقع نوفوتو -، تم تنظيم العمل مثل اللغز المكون من ذكريات متباينة ومتناثرة تنتظر من يرغب في جمعها معًا في تكوين متماسك. قد يكون العنوان المناسب لمساعي باكو غوميز هو ثلاث شخصيات تبحث عن مؤلف، لأنه بفضل هوسهم، نهض Modlins من سلة المهملات التي كان أقاربهم غير الحساسين متجهين إليها ليصبحوا أشخاصًا لديهم شخصياتهم وخطط حياتهم الخاصة.
على الرغم من أن القصة تعتمد على أنواع مختلفة، إلا أنه لا لبس فيه أن مؤلفها هو مصور فوتوغرافي، قادر على اكتشاف ليس فقط في الصور المنقذة من سلة المهملات السرد الظاهري، ولكن أيضًا المستوى الثاني من القراءة، حيث تظهر تفاصيل غير ملحوظة للوهلة الأولى. . مستوحى من شخصيات خيالية، يقوم باكو غوميز بالتحقيق بشكل مطول في المواد المرئية الموجودة تحت تصرفه، ويستخدم الموارد التقنية للتصوير الفوتوغرافي للكشف عن ما يمكن أن يبدو وكأنه ضبابية وإضفاء التناسق عليه، ويقدم عروضًا مع زوجته وأصدقائه في محاولة لإلغاء الغموض. القوس الزمني الذي انفصل عن تلك العائلة الغريبة.[7]
يمكن أن يتناقض إحباط باكو غوميز في نهاية المشروع مع حلقة وردت في الكتاب. وقد جلب له معرض عام 2007 الرضا: على ملصق أبيض ألصقه شخص غريب على جهاز الاتصال الداخلي في شارع روا ديل بيز، كُتب "هنا عاش آل مودلين. تذكروهم." علاوة على ذلك، قبل عام، وضعت مدينة مدريد لوحة على العقار كتب عليها الكلمات التالية: "عاشت في هذا المنزل ورسمت منذ عام 1975 حتى وفاتها. مارغريت مارلي مودلين "أفضل رسامة لنهاية العالم في كل العصور" معًا". مع الزوج ممثل هوليوود إلمر مودلين وابنه نيلسون مودلين، عارض الأزياء ومضيف الراديو الذي لم يدور أبدًا حول الكون الغامض الذي أنشأه والديه.[8]

غلاف الطبعة البرازيلية، الذي يظهر الزوجين وهما يستحمان على متن قارب، هو مسكن تمامًا ولا يقدم للقارئ على الفور عالمًا غريبًا يتكون من أحلام رائعة وتعايش مطلق بين مارغريت وإلمر. وعلى العكس من ذلك، تطرح الطبعة الإسبانية رؤية غامضة للزوجين، من أجل تسليط الضوء على الرابط العميق بين الاثنين، الذي لا يخلو من الكسور. يمثل الغلاف وجهًا مجزأً، يبدو أنه ذكر، كما يوحي المرء من المعطف وربطة العنق التي يرتديها الشخص. يتم فرض وجه أنثوي عليه، والذي يصبح العنصر المهيمن في التركيبة، إذا أخذنا بعين الاعتبار تفاصيل الشعر التي تشبه تسريحة شعر مارغريت.
التداخل ليس مثاليًا ويعطي الكل مظهرًا غامضًا، مما يولد إحساسًا مقلقًا لدى المراقب. إنه يشعر بالتشجيع لتجاوز الغلاف والدخول إلى عالم يندمج فيه الواقع والأحلام ويختلطان بفضل خبرة غوميز وتكوينه الفسيفسائي المحفز. يمكن بعد ذلك رؤية الغلاف ليس فقط كمؤشر للعلاقة بين الزوجين، ولكن أيضًا كإشارة إلى تجزئة السرد، الذي يحاكي تجوال باكو غوميز عبر عالم مودلينيان ويسمح لشخصياته بالبقاء كأشكال مفتوحة، منيعة ضد أي شيء. التبلور المبكر.
*أناتيريسا فابريس أستاذ متقاعد في قسم الفنون البصرية في ECA-USP. هي مؤلفة ، من بين كتب أخرى ، من الواقع والخيال في التصوير الفوتوغرافي لأمريكا اللاتينية (ناشر UFRGS).
مرجع

باكو جوميز. المودلينز. ترجمة: ماري جو زيلفيتي. ساو باولو: افتتاحية الصور، 2023. [https://amzn.to/3Qd02nX]
قائمة المراجع
نوفوتو. "لوس مودلين. قصة لا تصدق تعافى من القاع". متوفر في:http://nophoto.org/los-modlin>
بايفا، مارسيلو روبنز. ما زلت هنا. ريو دي جانيرو: الفاجوارا، 2015.
الملاحظات
[1] متلازمة ديوجين هي نوع من الاكتئاب، مما يدفع الأشخاص إلى إهمال النظافة وتراكم القمامة في المنزل بشكل قهري.
اكتشف غوميز لاحقًا أن هذا هو السكن الثاني للزوجين.
[3] كان صاحب البلاغ موجوداً في الحانة يوم إغلاقها نهائياً لأنها كانت تقع في مبنى متهدم.
[4] بعنوان قصة للمودلينتم عرض الفيلم القصير لأول مرة في عام 2012، وهو يدور حول لحظتين: حياة إلمر ومشاركته في فيلم بولانسكي؛ الهروب إلى إسبانيا وتحول فن مارغريت إلى المحور المركزي للحياة الأسرية. يستخدم الفيلم كمورد للمناظر الطبيعية يدًا تقوم بترتيب المواد التي عثر عليها غوميز على متن الطائرة، بينما يصف الراوي نفس المادة ويفسر حياة عائلة مودلين مثل لغز كبير تم إلقاؤه في سلة المهملات.
[5] حول المعرض انظر أيضًا: نوفوتو. "لوس مودلين. قصة لا تصدق تعافى من القاع".
[6] لا ينشر غوميز جميع الصور الموجودة في الكتاب. المقال "لوس مودلين. "تاريخ لا يصدق تجدد في باسورا" يجلب صورًا أخرى، خاصة تلك التي أعيد إنشاؤها في الأماكن التي كانت فيها مارغريت وإلمر.
[7] هو نفسه يشارك في هذه الترفيهات. ويتجلى ذلك من خلال مونتاج فوتوغرافي يتكون من صورة باهتة لإلمر وهو يؤدي التحية أمام برج إيفل (السبعينيات) وصورة لغوميز وهو يكرر الوضعية (1970).
[8] يمكن مشاهدة صورة اللافتة في المقال المذكور “لوس مودلين. قصة لا تصدق تعافى من القاع".
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم