من قبل إيف ساو باولو
اعتبارات حول المسار الفني لمخرج أفلام باهيان
أستغل مناسبة الذكرى 85 لميلاده لتكريم المخرج السينمائي أولني ساو باولو. أعرف شخصية هذا المقال من الذاكرة المسرودة ، ابن أخي للمخرج الذي لم أعرفه قط. كان اسمه دائمًا حاضرًا في منزلي ، خاصةً عندما أصبحت السينما أو تاريخ البرازيل الحديث موضع تساؤل. السينما ، لأن هذا كان اكتشاف منزلي بالنسبة لي ، حيث تم تقديم الكلاسيكيات على VHS ، ثم على DVD ، في غياب السينما التي تعرض مثل هذه الأفلام. لم يتم التغاضي عن أذواق أولني في جلساتي مع والدي ، خاصة عندما دخل الغربيون في اللعب. يصعب على أولني عدم التماهي مع المناظر الطبيعية القاحلة لصحاري الغرب الأمريكي ، لكونه هو نفسه ابنًا لكاتينجا.
من ناحية أخرى ، يشير الجانب التاريخي للبرازيل إلى حلقات مؤلمة يجب أن يتذكرها أولئك الذين عاشوها ، وتسترجعها الذاكرة بمزيج من السخط والغضب. هذا لأن سرتانيجو ، الذي ترك الريف وراءه راغبًا في العثور على مكان أكثر ملاءمة لتطلعاته في ريو دي جانيرو ، وجد نفسه مبتلعًا بدوامة القسوة السياسية السائدة في ذلك الوقت. السير على خطى التراجع لأشخاص مثل Glauber Rocha - الموجود في ثورة سينما جديدة يخصص فصلاً جميلاً لأوليني ، واصفاً إياه بـ "شهيد" السينما البرازيلية - وانضم إلى جناح صانعي الأفلام الباهيين في المدينة الرائعة ، وجد أولني نفسه في خضم عملية سياسية جنائية شائعة جدًا في الديكتاتورية التي تأسست عام 1964.
لذلك لا ينبغي للقارئ أن ينزعج إذا وجد اسم هذا المخرج من بهية غريبًا ، فإذا لم يكن يعرف قصته أو الفيلم سنركز عليه في الفقرات القادمة. الصمت الذي أحاط بذكرى الرجل العجوز من باهيا تم تدبيره من قبل الخبث الذي يشوه سكان الشمال الشرقي ويحرق الأفلام.
أولني ، صانع أفلام
انتقل أولني ، وهو الابن الأكبر من بين سبعة أطفال ، المولود في 7 أغسطس 1936 في مدينة رياتشاو دو جاكوبي ، مع عائلته إلى فييرا دي سانتانا لمواصلة دراسته. في ذلك الوقت ، كان لفيرا دي سانتانا امتياز إقامة العديد من دور السينما. كان الشاب في فيرا مفتونًا بأكثر الفنون غرابة.
حدث خاص وفضولي حدث عندما كان أولني لا يزال مراهقًا وكان يمثل حياته كلها. هبط فريق Alex Viany في Feira لتسجيل حلقة من روزا دوس فينتوس. كان للفيلم إنتاج ألماني ، حيث قام مخرجون من دول مختلفة بتوقيع كل حلقة من الحلقات. تم تألق الحلقة البرازيلية. بالإضافة إلى الناقد الشهير أليكس فياني ، قام ببطولة الحلقة Vanja Orico (بعد النجاح كانجاسيرو) ووقعوا على السيناريو خورخي أمادو. بدافع الفضول حول الفنون ، شاهد Olney اللقطات ، حتى أنه حصل على معلومات عن Viany و Jorge Amado لتبادل الرسائل.
بعد تلك الحلقة الفريدة ، لم يكن هناك طريق آخر. أنشأ مجموعات مسرحية للهواة ، وافتتح مجلات ، حتى بثها في الإذاعة للحديث عن السينما. في عام 1955 ، ظهر صديق بكاميرا فيلم مقاس 16 مم ، انطلق أولني ليحاول إخراج يده. في غياب الموارد اللازمة لتركيب الفيلم ، قرروا أن يتم تصوير الفيلم بترتيب الأحداث ، مع إيقاف الفيلم داخل الجهاز. قاموا بتصوير مشهد ، ثم توقفوا ، ثم صوروا مرة أخرى ، دون احتمالية ارتكاب الأخطاء أو تكرارها. كان العمل جريمة في الشارع، وجدها مؤخرًا Henrique Dantas في خضم البحث عن أفلامه حول سينما Olney ، علامات رمادية e كن رماديا جدا.
انتقل من مشروع الهواة إلى السينما الاحترافية ، بأسلوب ثابت متأثر بالسينما الجديدة ، ولا سيما أفلام نيلسون بيريرا دوس سانتوس. في جريمة في الشارع إلى تصرخ من الارض كانت 9 سنوات. بناء على الرواية كاتينجابواسطة Ciro de Carvalho Leite ، تصرخ من الارض هو فيلم روائي طويل يتعامل مع موضوعات مثل محو أمية شعب sertanejo والإصلاح الزراعي. في فريق التمثيل هيلينا إغنيز ولوسي كارفالو وليديو سيلفا.
لقد كانت بداية فاخرة لمسيرة من 14 فيلما في المجموع ، بما في ذلك الأفلام الروائية والقصيرة والروائية والوثائقية. لكن في منتصف قصة عن سيرتانيجو فضولي ومبدع ، على استعداد ليكون جزءًا من فن بورجوازي باهظ الثمن ، للتحدث باسم شعبه ، جاء الانقلاب العسكري. إلى جانب انقلاب الطائرة AI-5 ، التي ألقت بأولني في السجن وأسفرت عن تدمير أحد أفلامه ، صباح رمادي. هذه العملية الفريدة في تاريخ السينما البرازيلية ، والتي اتُهم فيها صانع أفلام بإنتاج فيلم مع تدمير نسخ من عمله ، تحتاج إلى توثيق أفضل وتذكرها حتى ندرك نقاط ضعف السينما في خضم الضربات ضد الديمقراطية و صعود الفاشية المؤسسية.
أولني والعملية صباح رمادي
كان أولني ساو باولو موظفًا في بنك البرازيل. بعد فترة وجيزة من الافراج عن تصرخ من الارض، تمكن من الانتقال للعمل في ريو دي جانيرو ، وبذلك أصبح أقرب إلى كل حركة السينما في ذلك الوقت. بدأ الإنتاج بالفعل في ريو ، في فيلمه الثاني صباح رمادي. مستوحى من قصة قصيرة تحمل نفس العنوان تفتح مجموعته عشية وأغنية الشمسنُشر الفيلم عام 1966 ، ويتابع الفيلم مجموعة من الطلاب الذين يحاولون الحفاظ على شعلة القتال ضد الدكتاتورية المتعطشة للدماء. في هذا الواقع المرير ، يتم استجواب الطلاب الموقوفين بواسطة روبوت يعمل كقاض ، بعد تعرضهم للتعذيب في السجن.
تم تصوير الفيلم طوال عام 1968 ، وتم الانتهاء منه في عام 1969. قبل تقديم الفيلم للرقابة ، قام Olney بتصدير نسخ من الفيلم ، والتي عُرضت في مهرجانات في تشيلي ، وألمانيا ، وإيطاليا ، وفي أسبوع المخرجين لمهرجان كان.
في عام 1969 ، تم تحويل طائرة تقل السفير الأمريكي في البرازيل إلى كوبا. كان من بين المتمردين الذين حضروا عملية الاختطاف منسق نادي سينمائي في ريو دي جانيرو الذي طلب قبل أسابيع قليلة من أولني نسخة من صباح رمادي. في الخاص بك مؤخرا على أجنحة بان آم، يتذكر سيلفيو تيندلر القضية (ناهيك عن أولني ، عيب في الفيلم الوثائقي) ، لأنه كان صديقًا لمقاتل حرب العصابات ومطلوبًا من قبل الجيش أثناء التحقيق. لم يكن أولني محظوظًا مثل تندلر. واتهموه بالمشاركة في عملية الاختطاف ، حيث يُزعم أن فيلمه عُرض على متن الطائرة.
في وقت وقوع الحادث ، كان Olney في تشيلي يقوم بأداء صباح رمادي. عندما عاد اكتشف أن اسمه متورط في قضية غريبة. قدم نفسه إلى السلطات ليدلي بتصريح بمحض إرادته ، قائلاً إنه لا علاقة له بالاختطاف. بعد الاختبار الأول ، أطلقت السلطات سراحه ، التي كانت لا تزال تشك في رحلته إلى تشيلي خلال نفس التاريخ. ولما عاد للموعد الثاني ، تم اعتقاله واقتياده إلى مكان مجهول. ظل بمعزل عن العالم الخارجي ، تاركًا لزوجته ثلاثة أطفال يعتمدون على مساعدة الأصدقاء في مواكبة أيام الاختفاء.
قبل العودة إلى تشيلي ، كانت سلطات الديكتاتورية قد زارت بالفعل المعامل التي توجد فيها نسخ من صباح رماديوكذلك دور السينما لفهم المادة. مع احتجاز أولني ، قبل مغادرته إلى مكان مجهول ، اصطحبوه إلى مقر إقامته وصادروا المزيد من المواد ، وعاملوه كمجرم أمام أطفاله ، في حلقة تركت آثارًا في ذاكرته.
في السجن ، تعرض أولني لتعذيب وحشي لإجباره على إبلاغ أسماء أخرى كانت ستشارك في اختطاف الطائرة. نظرًا لأن أولني كان صانع أفلام "فقط" ، فقد أجبروه على تسمية أسماء حتى يستمر ذنب المبلغين عن المخالفات. كما أفاد خوسيه كارلوس أفيلار ، الذي عمل مصورًا لـ صباح رماديإلى Henrique Dantas in علامات رمادية، تحمل أولني الذنب لأنه قال أسماء زملائه في الفريق. رد أفيلار: "لكن الأسماء كلها موجودة في الفيلم". على أي حال ، فهي جزء من عملية إدامة الهمجية لدى من يعانون منها.
كانت النسخة الباقية من الفيلم ، والتي كانت في حوزة أولني لاحقًا في العروض السرية ، نتيجة ذكاء أمين متحف MAM السينمائي ، مما قدم خدمة رائعة للذاكرة السينمائية الوطنية. مع العلم باهتمام الجيش بمطاردة الفيلم المعني ، قام بتغيير فيلم القصدير ، وسمح لـ صباح رمادي كسب البقاء.
يغادر أولني السجن بعد 12 يومًا ويُنقل إلى المستشفى. وهو موهن ، ويعاني من رئتيه ، وهو مرض كان من شأنه أن يكون سبب وفاته في عام 1978.
أنجيلا خوسيه ، كاتبة سيرة أولني ، تقارن حكمها بعملية جوزيف ك. ، في كتاب كافكا الشهير. إذا تم القبض على أولني في البداية لتورطه المزعوم في اختطاف الطائرة ، فإن ملفات القضية تنطوي على صباح رمادي إظهار الاتهام الموجه لمخرج لأنه قام بعمل فيلم تخريبي للغاية. أولني ملزم بالدفاع عن عمله وتبرير حقيقة أنه لم يخضع للرقابة قبل إرسال نسخ منه إلى الخارج. ويشير إلى أن صور الاعتقالات في الدعاوى القضائية تم الحصول عليها من تي في جلوبو ، ويجادل بأن الفيلم له جانب تجاري وسريالي باستخدام موسيقى الروك واستخدام الروبوت.
استمرت الكفارة حتى عام 1971 ، عندما برأته المحكمة في النهاية. طلب المدعي العام في القضية إجراء محاكمة جديدة ، والتي لن يتم رفضها إلا في عام 1972 ، عندما تم رفض القضية في النهاية. خلال هذه الفترة بأكملها ، كان أولني يخشى العودة إلى السجن. كانت سنواته التالية من الإنتاج السينمائي النشط ، وكرس نفسه للأفلام الوثائقية ، لكنه لا يزال يعاني من صراخ فترة سجنه.
صباح رمادي
تُظهر الاعتمادات الافتتاحية صباحًا ملبدًا بالغيوم ، حيث يمضي الناس في حياتهم مثل يوم آخر. ويذكرنا والتر بنجامين أن سباق التاريخ يأتي بصمت. فوق هذه الصور ، تنبض حماسة كتلة الكريول ، مما يعطي بداية الفيلم نغمة ملحمية إلى حد ما ، أو سريالية. هل ندخل عالمًا مختلفًا ، حقيقة أخرى؟
تتميز نهاية الاعتمادات بالتغير المفاجئ في الصوت من الكتلة إلى صوت الصخور المشوهة ، الخارج من الراديو. نلتقي في فصل دراسي. شابة ذات شعر طويل وتنورة فوق ركبتيها ترقص أمام جماعة من الطلاب يجلسون على مكاتبهم. يتناوب المونتاج بين رقص الفتاة ولامبالاة الشباب. يبدو أن موقف الفتاة تحرك بعضهم ، وإن كان ذلك على استحياء: يصفقون بأيديهم على الكتب على إيقاع الموسيقى ويحركون أقدامهم تحت الطاولات. لا أحد ينهض ، لا أحد ينضم إلى الفتاة.
من حجرة الدراسة المجمدة ، انطلقنا إلى المستقبل. الفتاة التي رقصت أمام رفاقها في سيارة شرطة أنيقة. إنهم سجناء. نحن في بلد شمولي يسجن المعارضين السياسيين. ينتقل المونتاج من التلاوة الخيالية (الكلام) إلى محاكاة نشرة إخبارية يتم فيها الإبلاغ عن مظاهرة طلابية مقررة في اليوم التالي ، يتبعها خطاب حماسي. كما هو الحال مع المواطن كين، هناك بناء إيقاعي في صباح رمادي والتي تستفيد بشكل كبير من استمرارية الصوت ، مما يخلق حلقة الوصل بين المواقف المتباينة ، بين الأحداث المختلفة ، مما يجعل الصلة بين الصور الوثائقية وغيرها من العمل من قبل الممثلين.
في اتحاد بين القطبين ، الوثائقي والخيالي ، يظهر الزوجان القائد الطلابي في منتصف مظاهرة حقيقية ، يسيران بين المجموعة. في مرحلة ما ، يرتفع الصديق إلى مكان مرتفع ويبدأ في محاكاة خطاب. الصور التي يظهر فيها الزوجان من الفيلم بالتناوب ، صور شباب بالعصي والحجارة يحطمون السيارات ، صور سيارات محترقة. في السرعة الديناميكية للصور ، نرى الطلاب يتم القبض عليهم ، ونقلهم إلى سيارات الشرطة.
تجميع صباح رمادي يتم تسريعها. كما سيكتشف أي باحث يقضي بعض الوقت في القراءة عن الفيلم ، فإن المصطلح الذي صاغه جلوبر هو الأكثر تكرارًا لوصفه: المونتاج متغير. لا يخضع خطك الزمني لإملاء البداية والوسط والنهاية. في المجيء والذهاب نرى صورًا خيالية وصورًا وثائقية تتجمع في قصة عن الحكومة الديكتاتورية لأرض لا اسم لها. يناقش الطلاب المقاومة أثناء محاولتهم التخلص من لامبالاتهم. إنهم يتصرفون ، لكن ينتهي بهم الأمر في شرك انتفاضتهم ضد السلطة المفروضة. يتم الحكم عليهم من خلال عقل إلكتروني قام بتسجيل خطابات القائد الطلابي الشاب. كونه ليس حكماً عادلاً ، فإن الروبوت يقسم صورة ما سيحدث ، عن المستقبل ، بإعدام الزوجين المتمردين.
"التقدم" هي كلمة متكررة في المخيلة السياسية البرازيلية ، في خدمة المصالح الخاصة وليس المصالح الجماعية. يمنح وجود الروبوت في مسرح المحاكمة الفيلم إحساسًا بالخيال العلمي. الآلة أراد عقل متقدم ، خالي من التحيزات ، لكنه ليس كذلك. نرى طوال المحاكمة التلاعب بالآلة للتحقق من الحكم المطلوب من قبل النيابة. في واحدة من أفضل لحظاتها ، تستحضر الآلة صورة الأستاذ (ليديو سيلفا) تصرخ من الارض. المعلم يعلم الفلاحين القراءة والكتابة ، ويظهر هنا تحت كلمة للفتاة أمام حكامها. وينظر المتهمون إلى طريقة باولو فريري ، التي اقترحتها الفتاة ، على أنها تخريبية. "اللافتات الصينية ، الفخامة ، اللافتات الصينية" ، هكذا يقول أحد الزي الرسمي الموجود هناك.
خلال المحاكمة ، كانت النماذج الأصلية التي أنشأها أولني لشخصياته قوية جدًا ، خاصة بالنسبة للزوجين البطل. إن الجندي الذي يعتقلهم ، ثم يشارك لاحقًا في محاكمتهم ، هو مدافع واضح عن العقلانية ، وفي نفس الوقت يقول إن "الناس لم يعرفوا أبدًا كيف يفكرون" ، وبذلك يضع نفسه ضد مشروع محو الأمية للجماهير التي نشأت. من قبل الفتاة. الطالب القائد الفتى هو المثقف ، ويبدو أنه يقرأ الفقرة الأخيرة من الشاطئلكامو بصوت عال وهو الذي يتكلم في المظاهرات. لكنه يحمل إحساسًا عميقًا بالاستياء ، وأن معركته لن تنجح. في اجتماع الفصل ، قال إن "الجميع خان نفسه". يُنظر إليه على أنه عقل العمليات ، ويتعرض لأقسى أنواع التعذيب قبل المحاكمة ، وظل طوال مسارها ساجدًا ، وعيناه مغمضتان ، وغير قادر على البقاء جالسًا على كرسيه.
من ناحية أخرى ، هناك الفتاة التي ترقص. هي التي تدعو إلى العمل. تقول لشريكها: "يجب القيام بشيء ما". أثناء المحاكمة ، جلست بشكل استفزازي ، ورفعت ساق واحدة على الكرسي ، وتهزأ بقضاتها ، وتستجيب لأقوالهم. ترقص في محاولة لإغراء رفاقها بالوقوف على أقدامهم. عند وضعها على الحائط لإطلاق النار عليها ، ترقص مرة أخرى وتذهل جلادها. ميت ، الفيلم يعود لرؤيتها ترقص ، لأنها سوف تجد واقفة. حتى ميتة ، لا تزال قائمة.
أولني بعد صباح رمادي
أثناء إجراءات المحكمة صباح رمادي، تقاعد أولني بسبب إعاقة وظيفته في Banco do Brasil. ما تم تلقيه في البداية كضربة أخرى وعار آخر ، تبين لاحقًا أنه إمكانية تكريس وقته الكامل للسينما. من هذه الفترة ولدت أكثر مراحلها غزارة ، والتي تشمل تصوير الفيلم الطويل القوي، مستوحى من أعمال أدونياس فيلهو ، وبعض من أبرز أفلامه القصيرة ومن بينها أجملها تحت إملاءات النفس الوقحة: علامات المطر.
تماما مثل الفتاة التي ترقص صباح رمادي، فإن محاولة الديكتاتورية لفرض الصمت على أولني لم تنجح. حتى أنه صور عودة السياسي فرانسيسكو بينتو ، الذي أُلغي تفويضه في عام 1964 عندما كان عمدة فييرا دي سانتانا. كان لديه مشاريع أكثر جرأة لم يتم تسجيلها أبدًا ، مثل تمرد الخياطين وسيرة ذاتية للمعارض لوكاس دا فييرا ، وهو شخصية محاطة بالجدل في منطقة فييرا دي سانتانا.
توفي في ريو دي جانيرو ، عن عمر يناهز 41 عامًا ، ولا يزال يخطط لتصوير الأفلام مع كل من أصدقائه الذين جاءوا لزيارته.
* إيف ساو باولو هو طالب دكتوراه في الفلسفة في UFBA. مؤلف الكتاب ميتافيزيقا السينما (ناشر Fi).
