من قبل إيفيس ساو باولو *
مقتطف من مقدمة مجموعة الكتابات المنشورة مؤخرًا لمخرج أفلام باهيان
من المؤكد أن القارئ الذي يحمل هذا المجلد بين يديه يعرف أعمال أولني ساو باولو السينمائية أفضل من إنتاجه للصحافة. كان يود ذلك، لأن مجهود حياته كلها كان ينصب على صناعة فيلموغرافيا شخصية، وكان عمله مع الصحافة وسيلة لتسليط الضوء على هذه الجهود. بمساعدة السيرة الذاتية التي كتبها أنجيلا خوسيه، أولني ساو باولو ونضال السينما الريفية (الرباعية، 1999)، اكتشفنا وجهًا جديدًا لهذا المخرج. في خطواته الأولى في عالم الثقافة، ولا يزال في مدينة فييرا دي سانتانا، نجد طالب المدرسة الثانوية أولني يكتب للصحيفة التي تم إنشاؤها داخل مباني مدرسة سانتانوبوليس ويظهر على الفور ميله نحو الفن الذي كان يريده. يعرف لاحقا.
إن العمل الذي تم إنجازه مع الصحافة يساعدنا على رسم هذه الصورة البانورامية، بطريقة أوسع، لشخصية المخرج الذي تركنا مبكرًا. النصوص التي تمكنا من تجميعها في الصفحات التالية تجمع جهودًا مدى الحياة في التفكير في السينما وتنفس السينما ومراقبة المجتمع سينمائيًا. من السمات اللافتة للنظر في نصوص أولني ساو باولو - حتى تلك التي لا تتخذ السينما كموضوع لها - الميل الرسمي إلى التشابه مع فن الصور المتحركة. أسلوب كتابته سينمائي.
اكتشفنا، في السطور المخصصة للكتابة الصحفية، الأفلام التي شاهدها المخرج خلال سنوات تكوينه؛ سنوات الانتقال من مرحلة المراهقة إلى مرحلة البلوغ. وخاصة في العمودين اللذين يشكلان الأقسام الأولى من هذا الكتاب، نجد شابًا عاشقًا للسينما يقتبس الأفلام باستمرار، ويعلق عليها بطرق مختلفة؛ إما بشكل مباشر من خلال النقد، أو بشكل غير مباشر من خلال ذكره بعد سيناريو الملاحظة الاجتماعية.
ويبرز اهتمام خاص بمراقبة الحركة الثقافية التي حدثت في مدينة فييرا دي سانتانا خلال خمسينيات القرن العشرين. وكانت دور السينما المتنوعة فيها مسرحًا للمخرج الشاب الطموح لاكتشاف مجموعة متنوعة رائعة من العناوين - وليس فقط أعمال هوليوود. الأفلام، كما هو متعارف عليه في دائرة المعارض التجارية الحالية، بالإضافة إلى أفلام من جنسيات أخرى. ستلاحظ الفرق في الملف الشخصي بين دور السينما المختلفة في المدينة، من خلال الإشارات السريعة حول كل واحدة.
ومن أجل تغطية ثلاثة عقود من الإنتاج والفكر والتفاني في السينما، سافرنا إلى أماكن مختلفة، بحثًا في الصحف والمجلات عن المقالات والسجلات والمقابلات التي تشكل المجموعة التي نقدمها. تم إجراء هذا البحث بفضل منحة بحث ما بعد الدكتوراه، التي منحتها كابيس، في جامعة ولاية فييرا دي سانتانا. كان ذلك في حرم UEFS حيث بدأ البحث، وبالتحديد في مكتبة Monsenhor Galvão، في متحف Casa do Sertão. وهناك وجدنا الصحف سانتانوبوليس, البومة e ورقة الشمال، مما ساعدنا في التعرف على جزء كبير من إنتاج أولني ساو باولو خلال سنوات تكوينها، التي سبقت إنتاج أول فيلم روائي طويل لها، تصرخ من الارض، في عام 1965. بالنسبة للإنتاج بعد بدايته السينمائية الاحترافية، بحثنا في المكتبة الوطنية، حيث وجدنا مقابلات أجريت مع صحف من ولايات مختلفة في البلاد. بجوار المكتبة المركزية لولاية باهيا نجد الصحف الصادرة في باهيا. لسوء الحظ، في هذه المجموعة، لم نتمكن من الوصول إلى الصحيفة بعد الظهركما لم نتمكن من الاتصال بالصحيفة لمعرفة كيفية الوصول إلى مجموعتها، رغم إجراء بعض الاتصالات دون عودة. ولذلك أقدم هذه المعطيات لأبين كيف أن هذا الكتاب عمل قادر على الخضوع لتدخلات مستقبلية جديدة لإضافة نصوص جديدة موجودة.
حاولت التدخل بأقل قدر ممكن بالملاحظات حتى لا يصبح هذا الكتاب عملاً للمنظم بدلاً من ما هو عليه في الواقع، عمل لأولني ساو باولو؛ ولذلك فإن دوري هو المسؤول عن جمع وتحرير النصوص التالية. كانت بعض النسخ التي تمكنا من الوصول إليها تحتوي على أقسام غير مقروءة أو ممزقة، مما يجعل من الصعب قراءة فقرات معينة، والتي سيتم تسليط الضوء عليها خلال النص - ولكن كانت هناك حالات قليلة من الصحف التي تتمتع بهذه الخصائص.
خاصة فيما يتعلق بالعمودين اللذين يشكلان فترة شباب أولني ساو باولو، كوزيري e سينيوبوليس، قمنا بإجراء تصحيحات نحوية للأخطاء التي كانت شائعة طوال فترة الكتابة. أقدم هذه البيانات كمقياس للشفافية لقارئ هذا المجلد. سيتم تمييز الفقرات المصححة في نص النص، حتى لو تم تعديل تهجئتها. نعتقد أن الأخطاء التي تم العثور عليها لم تكن بسبب الموارد الأسلوبية للمؤلف، ولكن بسبب اندفاع الإنتاج الصحفي، ويمكن حتى أن تكون خطأ في المطبعة. نسلط الضوء على هذا التغيير للحفاظ على التخمين بأنه عمل شبابي، حيث أن الأخطاء التي وجدت أثناء الكتابة، وكذلك عيوبه الأسلوبية، ترجع إلى حد كبير إلى الطبيعة التكوينية لأولئك الذين شرعوا في الإنتاج حتى قبل ذروتهم. من النضج. ستكون الحاجة الملحة للإنتاج علامة مميزة لجيل صانعي الأفلام الذين سيشكلون دورة سينما باهيان في الستينيات، ويمكن ملاحظة هذه الخاصية في كتابات أولني ساو باولو الشبابية.
وقد قسمنا الكتاب إلى أربعة أقسام، هي: كوزيري, سينيوبوليس, عدة, مقابلات. يتوافق القسمان الأولان من فترة الإنتاج الإعلامي الأكثر كثافة لأولني ساو باولو، عندما كرس نفسه للكتابة للصحف. سانتانوبوليس e البومة. وفيها، أُعطي مساحة لإنشاء هذين العمودين اللذين ظهرا بشكل متكرر. تظهر كقسمين منفصلين نظرًا للطول الذي كتبت به. القسم عدة يقدم مقالات ومذكرات مكتوبة في الفترات الأكثر تنوعًا في حياة المخرج، وبشكل أكثر تحديدًا بين فترة إغلاق الصحيفة البومة وإطلاق سراح تصرخ من الارض، عندما يبقى المخرج دون مساحة ثابتة في الصحف المحلية، مواصلاً سعيه النشط للإنتاج السينمائي. وأخيرا القسم مقابلات تمثل فترة النضج، حيث يبدأ الاعتراف بعمله من قبل الصحافة إلى الحد الذي يتم فيه البحث عن المخرج لتقديم تقارير عن أفلامه، وعن وضع السينما البرازيلية، بالإضافة إلى الإشارة إلى مسارات الصناعة التي كانت تحاول السير في ظل شركة Embrafilme والقوة الأمريكية المهيمنة على السوق الوطنية. ومن خلال التقسيم بين هذه الأقسام، يتم تحديد الفترات والهموم المختلفة التي برزت في ذهن هذا المخرج.
في المجمل، قمنا بكتابة 62 قطعة نصية كانت بمثابة الأساس للبحث في المجموعة التي يتكون منها هذا المجلد. من بين هؤلاء، تمت الإشارة إلى اثنين فقط على أنهما ليسا من تأليف أولني ساو باولو بشكل مباشر، وبالتالي لا يتناسبان مع برنامج الكتاب. العمود كوزيري هو الذي يحتوي على أكبر عدد من المساهمات، بإجمالي 21. العمود سينيوبوليس وفيه 14 نصاً. القسم عدة يأتي مع 16 كتابات. وأخيرا، مقابلات هناك 9.
أولني ساو باولو بنفسه يمكن تنزيله مجانًا من موقع Editora Fi، بنسخة PDF. النسخة المادية متاحة، عند الطلب، على أمازون.
* إيف ساو باولو حصل على درجة الدكتوراه في الفلسفة من جامعة UFBA. مؤلف الكتاب ميتافيزيقا السينما (الناشر Fi).
مرجع
أولني ساو باولو. أولني ساو باولو بنفسه. إد فاي، 2024، 213 صفحة. [https://amzn.to/3ZkBtuH]
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
