من قبل خوسيه كاستيلهو ماركيس نيتو*
اعتبارات حول الفيلم من إخراج بيدرو المودوفار
"ليس لدي مساحة في منزلي للمكياج، لا أتظاهر في وجهي بما لا أشعر به في قلبي"
(إيراسموس، مديح الجنون، <span class=”notranslate”>1985</span>).
1.
لقد وصلنا إلى الربع الأول من القرن الحادي والعشرين المعلن، وهو الإطار الزمني الرمزي الذي لا يبدو فيه النظر إلى العالم من حولنا معقولاً فحسب، بل إنه أمر ضروري لبقائنا على قيد الحياة. أكثر من تأكيداتنا الغالبة والشخصية والمكاسب الاجتماعية المتخلخلة بشكل متزايد - ويجب الاحتفال بكليهما في هذا التاريخ - بالنظر إلى العالم المجاور في هذه الأوقات التي نطلق عليها عادة "عالم مجنون"، حيث كل شيء "مجنون"، إنه هي قبل كل شيء الحكمة، التي تجعلنا ننظر إلى الحاضر من خلال النظر إلى الماضي وتصور المستقبل.
ولكن لا يكفي أن ننظر فقط، لأن أعيننا متعبة من الكثير مما نراه في ترابط الصور المفرطة التي يتحكم فيها المسك e Zuckerbergs يتم استخدامها بطريقة تؤدي إلى إفساد النظرة الناقدة، وتفكيك التمردات، وترويض أي ردود فعل غير بقرية.
على الرغم من كونها في عصر التكنولوجيا المتقدمة، فإن هذه المجموعة بأكملها التي تحدد العالم الحالي، والتي تمزج تطبيع العلاقات العنيفة في الحياة اليومية مع تمجيد أسوأ ما فينا كمشهد عام وأدب استبدادي، تجد أوجه تشابه في أوقات أخرى عندما لقد واجهت البشرية لحظات من التحول العميق. المعرض شخصيات دو فويذكرنا متحف اللوفر أنه قبل المفهوم المعاصر للجنون كمرض عقلي، كان يُنسب إلى أولئك الذين يتمردون على العالم الذي يعيشون فيه.
الفيلم الأخير الذي أصدره بيدرو ألمودوفار، الغرفة المجاورة، على أساس الكتاب ماذا تواجه، بقلم سيغريد نونيز (Ed. Instante، 2021)، الحائز على جائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي الأخير، العالم المعاصر هو بطل الرواية. هكذا قرأتها، نظرت إلى العالم من خلالها وأشاركها معكم.
2.
شخصيات جوليان مور وتيلدا سوينتون، المترجمتان الحساستان للدراما المحيطة بالصداقة العميقة بين امرأتين، والتي يتخللها موت إحداهما بالانتحار، تمتزج مع نظرة إلى الكوكب والبشر المفقودين الذين يسكنونه. لحظة حزينة جدا .
بيدرو المودوفار ينتهي الغرفة المجاورة المخاوف المركزية في عصرنا وتأليفها كما لا يمكن أن ينجزها إلا عبقرية فنان عظيم: بالإيماءات والخطب واللمسات الدقيقة والاقتصادية، تقريبًا جمالية عكسية لوفرة ووفرة الألوان والخطب والإيماءات واللمسات من أعماله الأولى. الأفلام وهذا ما جعله فريدا في السينما.
وسط ضجة وسائل التواصل الاجتماعي؛ من حدة العبث المدربين e المؤثرين التي تغمرنا أخبار وهمية دقيقة بدقيقة؛ ومن نفاق منقذي الأرواح المتنكرين في زي المعالجين والقساوسة منذ قرون؛ والتعصب السياسي والديني الذي يعيدنا إلى البدايات البربرية للإنسانية؛ واليمين المتطرف يقترب بشكل متزايد من الإبادة الجماعية التي أغضبتنا ذات يوم؛ والوحشية المتزايدة لجرائم الحرب التي لا تزال مستمرة في مناطق الصراع في كل ركن من أركان الأرض، سواء في شكل حرب نظامية أو الإبادة اليومية للفقراء والنساء والسود والضعفاء؛ يدين بيدرو المودوفار هذا العالم الحزين بشخصية صريحة كامرأة حرة ومحتضرة، مستقلة، وواعية، وناشطة سلام كمراسلة حربية، وسيدّة مصيرها.
إن الموقف الهادئ واليائس في الوقت نفسه المتمثل في اختيار الانتحار بمساعدة صديقتها على الموت بكرامة، مثل ما قدمه لنا الشاعر والكاتب الكبير أنطونيو شيشرون مؤخرًا، في تفكير مماثل، هو الخيط الموجه لحبكة ذكية. وحساسة تظهر قوة الإنسان الذي يدرك إنسانيته وحدوده. تكشف شخصية الصحفية الحربية، تيلدا سوينتون، التي تحتضر، كل الاستقلالية التي نفقدها كبشر، عندما نتخلى عن كوننا واعين ومستقلين في أفكارنا وأفعالنا.
في قرارها بالموت بفعل إرادتها الواعية، وليس بتعقيدات المعاناة من سرطان غير قابل للشفاء، فإنها تؤكد من جديد علمانية الفكر، ونقاء كونها ما يمكن أن تكون عليه بمفردها، وبطريقة حساسة. نظرًا لأننا كائنات اجتماعية وأن الآخرين يجب أن يتواجدوا للتضامن بيننا، فإنها تدعو إلى حضور صديقتها لأنها، على الرغم من أنها واعية وحازمة في هدفها، فإنها تحتاج إلى شخص بجانبها. "تشابك الأيدي"، وهو نداء حاضر في لحظات الضعف الشديد، يظهر في الفيلم في أكثر لحظاته حرية، لحظة التحرر من الألم وتحقيق الموت الكريم من خلال قرار عقلاني.
شخصية جوليان مور، التي لا أعتقد أنها كاتبة بالصدفة، مدعوة لمرافقة صديقتها في رحلتها، ليس كشاهدة أو مراقب، بل كحضور إنساني داعم في لحظة تأكيد وجود إنسان آخر متكامل. من خلال التغلب على مخاوفها التي عبرت عنها في عملها الأدبي والتعبير عن التضامن الإنساني العميق مع صديقتها المحتضرة، تختبر شخصية مور شيئًا يقتله عالم النيوليبرالية والأخلاق الزائفة والتدين الذي تتلاعب به السلطة: قدرتنا على أن نكون متعاطفين، أي: لنضع أنفسنا في مكان الآخر.
تدور أحداث الفيلم في جو من الرقة الغريبة والمقنعة ولا يسعني إلا أن أفكر أنه ربما هي قصة أطلق عليها القدماء "صفعة بقفازات الأطفال"، في هذه الحالة على وجوه كل من شاهد الفيلم. نهاية العالم في اليأس واليأس سيتم بناؤها في ساحاتنا الخلفية في عالم في حالة تفكك كامل، تمامًا مثل الجسد المتحلل للشخصية النهائية. مرة أخرى، ينبهنا بيدرو ألمودوفار في هذا الفيلم إلى ما هو على المحك ومدى إهمالنا لعدم التمرد بما يكفي لإنقاذ كرامة الحياة البشرية. هناك، كما أفهم، كان هناك دائمًا في فيلمك السينمائي، تطرف جريء ولكن حقيقي وعميق الجذور.
3.
ومن المستحيل أيضًا عدم ملاحظة الخفايا المتعلقة بالجنس التي ينقلها الفيلم. الشخصيتان الذكوريتان الوحيدتان، على الرغم من أنهما متعارضتان - أحدهما مثقف ومنظر ومناضل ضد تدمير المناخ والآخر ضابط شرطة متعصب دينياً، يدافع عن أخلاقيات هذه الأوقات المظلمة - إلا أنهما الحلقة الهشة التي يمثلها أو الحلقة الهشة التي يمثلها. تثبيط عالم فقد بالفعل الموقف المنفرج والفاشي المتمثل في الاسترشاد بالغرائز المنخفضة والأفكار العقائدية المتكررة.
إنهم على النقيض من الشخصيات النسائية، بشر في شكوكهم وآلامهم، لكنهم حازمون في الدفاع عن الحياة وبناء إمكانية الخروج منها. وفي أحد الحوارات يقول الرجل لصديقه الداعم: لطالما أعجبت بك لقدرتك على الحزم في مواجهة الصراعات والمواءمة بينها. هذا يقول الكثير عن النظرة الأنثوية ويبدو لي أنه يقول أكثر من العديد من المقالات حول المكانة المركزية للمرأة في مجتمع معاصر صعب.
ومع الإعلان عن أوقات ربما تكون أكثر صعوبة بالنسبة للبشرية، مع استمرار الحروب والفاشيات الجديدة، الغرفة المجاورة إنه ينقذ إمكانية النظر بشجاعة واستقلالية إلى ما نحن عليه وما نريده.
ربما حان الوقت لنبدأ، في هذا العام الجديد، حركة إزالة القوارب المنجرفة نحو جزيرة الجنون، بالنظر بشكل نقدي إلى ما كتبه سيباستيان برانت في نصه الشهير سفينة المجانين، رؤية العالم التي تصورها عام 1494، في أوقات التغيير مثل عصرنا: “يظل العالم في ظلام عميق ويستمر، أعمى، في الخطيئة. الشوارع مليئة بالناس المجانين. إنهم يمارسون جنونهم في كل مكان، لكنهم لا يريدون أن يقول ذلك أحد. ولهذا السبب قمت بدراسة مشروع تجهيز سفن المجانين لهم! ….إنها مرآة الحمقى التي يمكن للجميع أن يتعرفوا فيها على أنفسهم. ومن ينظر عن كثب سيدرك أنه من الخطأ أن يعتبر نفسه رجلاً حكيماً، لأنه سيرى وجهه الحقيقي.
هل لنا أن نعرف كيف نستعيد دفة حياتنا الجماعية. دعونا نحيي المعارك الجيدة لعام 2025!
* خوسيه كاستيلهو ماركيز نيتو وهو أستاذ متقاعد للفلسفة في FCL-Unesp. كان رئيسًا لـ Editora Unesp ومكتبة ماريو دي أندرادي والأمين التنفيذي لـ PNLL (MinC وMEC). المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من الوحدة الثورية: ماريو بيدروسا وأصول التروتسكية في البرازيل (مف). [https://amzn.to/3XNwXEi]
نشرت أصلا في الجريدة مسودة.
مرجع
الغرفة المجاورة (لا هابيتاسيون دي آل لادو).
الولايات المتحدة الأمريكية، إسبانيا، 2024، 107 دقيقة.
إخراج: بيدرو المودوفار
سيناريو: بيدرو ألمودوفار وسيغريد نونيز، بطولة: جوليان مور وتيلدا سوينتون، جون تورتور.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
