من قبل جوليو سيزار تيليس*
إنه ليس مجرد فيلم يعرف كيفية استخدام الموارد المرئية أو مصادر الفترة أو تصوير لحظة مؤلمة في التاريخ البرازيلي؛ إنه فيلم ضروري، يتولى وظيفة الذاكرة والمقاومة
أكثر من الفوز بالجوائز – مع كامل احترامي لإنجازاتها –، انا مازلت هنا (2024) إخراج والتر ساليس، وهو فيلم ضروري. في الوقت الذي لا يزال هناك من يسمي الدكتاتورية المدنية العسكرية البرازيلية (1964-1985) بـ"الثورة"، بل ويطالب البعض بعودتها، ما زلت هنا يُظهر كيف أثر هذا النظام على الناس حتى يومنا هذا، بما في ذلك العائلات التي ادعت الحكومة مازحة أنها تحميها.
في سرد بصري مقسم إلى ثلاث فترات (1970، 1996 و2014)، يبني الفيلم حبكة مكثفة. ستتناول هذه المراجعة القضايا الأساسية في كل لحظة من هذه اللحظات، ومن الآن فصاعدًا، سيكون هناك حرق.
1970
في خضم تصلب النظام، نتابع حياة النائب السابق روبنز بايفا، الذي أقاله الحكومة. مثل أي عائلة أخرى، واصل المهندس أنشطته في المنطقة الجنوبية من ريو دي جانيرو. عاشت يونيس وزوجته وأطفالهما الخمسة حياة احتفالية مع كلب تم العثور عليه على الشاطئ، في ظل كوركوفادو. هذه العائلة، مثل كثيرين آخرين، تم اعتراضها ذات يوم من قبل جنود بملابس مدنية: تم أخذ الأب بعيدا؛ وبعد فترة وجيزة، جاء دور الأم وابنتها الكبرى. ومنذ ذلك الحين، لم نعد نعرف ما حدث له.
يتم إطلاق سراح الابنة خلال يوم واحد؛ الأم، بعد تعرضها للتعذيب النفسي في السجن العسكري، تعود إلى منزلها بعد أيام. وعندما يعود، يجد أطفاله يائسين، ويضطرون إلى التعامل مع صعوبات مالية وفجيعة غير معلنة. ومما زاد الطين بلة، دهس كلب الابن الأصغر، وهو مشهد مؤثر يرمز إلى وفاة روبنز بايفا في عام 1971. تغير الأسرة حياتها بأكملها بدون الأب، وتغادر ريو دي جانيرو إلى ساو باولو، بعد وقت قصير من عودة الأب. الابنة الكبرى من إنجلترا حيث كانت أثناء اختفاء والدها وعلمت بالمأساة من الصحافة الدولية.
1996
الأم، وهي الآن محامية، تحول حزنها إلى أداة قتالية، وتقاتل ضد مستولي الأراضي على أراضي السكان الأصليين وتعمل من أجل دستور عام 1988، وهو معلم مهم لأولئك الذين اضطهدوا وقتلوا على يد الدكتاتورية. وفي هذا السياق، يبرز تسليم شهادة الوفاة، التي حصلت عليها يونيس بايفا. العبارة الأكثر لفتًا للانتباه في الفيلم تأتي في هذه اللحظة: "كان الاختفاء من أسوأ أنواع التعذيب، ليس فقط للشخص المختفي، بل لكل من بقي". كم عدد العائلات التي لم تر أحبائها مرة أخرى؟ كم عدد الأبناء والبنات الذين تيتموا؟ والأقسى من ذلك، أن كل ذلك وقع تحت جهاز الدولة نفسها، التي نفت تورطها في مثل هذه الأحداث.
في تفسير فرناندا توريس الفريد، تتأمل يونيس بايفا في غرابة العثور على الراحة في شهادة الوفاة، التي تؤكد على الأقل وفاة أحد أفراد أسرته نتيجة الاختلاف مع النظام. إن ألم هذا الحداد - الذي لم يتم السماح به بشكل كامل - يجسد المعاناة المستمرة التي سببتها الدكتاتورية لعدد لا يحصى من العائلات التي لم يكن لديها إجابات عن المفقودين، أو عندما اكتشفت ذلك، علمت أن المسؤولين ظلوا دون عقاب. وحتى مع إعادة إرساء الديمقراطية في البرازيل والتقدم المحرز في الدستور الاتحادي لعام 1988، ظل الإفلات من العقاب قائما.
2014
يُنهي المقطع الأخير من عام 2014 الفيلم بتأملات دقيقة وعميقة. بعد سنوات من النضال والتغلب، تجتمع العائلة حول يونيس بايفا، وهي الآن مسنة ومتأثرة بمرض الزهايمر - الذي لعبت دوره في ذلك الوقت الممثلة الرائعة فرناندا مونتينيغرو - وهو مرض قاس يجعل الناس ينسون، في أكثر مراحله تقدمًا، حتى مرضك. هوية. وقياساً على ذلك، يلمح المرض إلى محاولة بعض شرائح المجتمع “نسيان” السنوات الصعبة للديكتاتورية أو حتى تبرير هذه الفترة بأنها “شر لا بد منه”.
ويتوج المشهد عندما يقوم الأطفال بتنظيم أنفسهم لالتقاط صورة في الخارج، وتشاهد يونيس تقريرًا عن ضحايا النظام الذين أصبحوا رموزًا للمقاومة. عند رؤية اسم روبنز بايفا وصورتها على الشاشة، يوحي تعبير طفيف بأنها تمكنت أخيراً من تسليط الضوء على الحقيقة، وهو إنجاز في مواجهة الصمت الذي يفرضه النظام.
وينتهي السرد المرئي بمعلومات من الحالة الحقيقية، تفيد بوفاة يونيس بايفا عام 2018 بعد سنوات من العيش مع مرض الزهايمر. في الاعتمادات النهائية، يتم تقديم صور من ذلك الوقت والمعلومات التي تفيد بأنه حتى مع اعتراف لجنة الحقيقة الوطنية (2014) بالخمسة المتورطين في وفاة روبنز بايفا، لم تتم محاكمة أي منهم.
إن الإفلات من العقاب على الذكريات المؤلمة يسبب الغضب ويجعل فن هذا الفيلم أكثر تأثيرًا. وليس من قبيل المصادفة أن هذا الكاتب وشريكه خرجا من الجلسة وقد تراكمت فيهما المشاعر والدموع، وهو ما حفز هذا النص.
ما زلت هنا إنه ليس مجرد فيلم عرف كيفية استخدام الموارد المرئية أو مصادر الفترة أو تصوير لحظة مؤلمة في التاريخ البرازيلي؛ إنه فيلم ضروري. في أوقات صعود الأفكار العبثية، التي يمكن أن تؤدي إلى أنظمة استثنائية ترفض المعارضة، وتعيد فتح الجراح غير القابلة للشفاء ــ ومن المفارقات أن العدالة، في هذه الحالة، أصبحت مستحيلة بسبب القانون نفسه ــ، يتولى هذا الفيلم وظيفة الذاكرة والمقاومة. كما سمح قانون العفو، الذي أعاد الديمقراطية في ذلك الوقت، للعسكريين المسؤولين عن تعذيب وموت العديد من البرازيليين بالبقاء دون عقاب، في منازلهم، مع عائلاتهم.
*خوليو سيزار تيليس طالب ماجستير في التاريخ في جامعة ساو باولو الفيدرالية (Unifesp).
مرجع
ما زلت هنا
البرازيل ، 2024 ، 135 دقيقة.
إخراج: والتر ساليس.
سيناريو: موريلو هاوزر وهيتور لوريجا.
مدير التصوير: أدريان تيجيدو.
تحرير: أفونسو غونسالفيس.
الإخراج الفني: كارلوس كونتي
موسيقى: وارن إليس
الممثلون: فرناندا توريس؛ فرناندا مونتينيغرو؛ سيلتون ميلو؛ فالنتينا هيرزاج، ولويزا كوسوفسكي، وباربرا لوز، وجيلهيرمي سيلفيرا، وكورا رامالهو، وأوليفيا توريس، وأنطونيو سابويا، ومارجوري إستيانو، وماريا مانويلا، وغابرييلا كارنيرو دا كونيا.
قائمة المراجع
لجنة الحقيقة الوطنية (CNV). Disponível م: http://cnv.memoriasreveladas.gov.br/
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
