من قبل بريسيلا ماتسوناجا*
اعتبارات حول مسرحية ديفيد هير
ليس من المعتاد أن يهتم نقاد المسرح بالمال كفئة تحليلية، على الرغم من أن الكتاب المسرحيين يبدأون مسرحياتهم العظيمة بذكر أهميته في بناء الشخصيات. في المشهد الأول من تاجر البندقيةيروي التاجر أنطونيو حزنه ويقول صديقاه سالارينو وسولانيو على الفور إنهما سيكونان حزينين بنفس القدر إذا كان لديهما الكثير من الثروات في أعالي البحار – "سالارينو: (...) لكن لا، لا تجيبني؛ أعرف أن أنطونيو حزين من التفكير في بضائعه» – إلا أن أنطونيو ينفي أن يكون سبب حزنه مرتبطًا بالعمل؛ حزين بنفس القدر هو ماشا النورس لتشيخوف الذي، مثل أنطونيو، ينفي أن يكون الشعور مرتبطًا بالمال، على الرغم من أن ميدفيدينكو يخبرها أن القضية دائمًا هي المال، أو بالأحرى، الافتقار إليه.
المسرحيتان، اللتان تفصل بينهما 400 عام، تتعلقان بعوالم مختلفة تمامًا وموضوعاتهما ليست متشابهة بأي حال من الأحوال. وما يوحدهم هو النوع الذي أشار إليه المؤلفون، والكوميديا، والتأرجح المأساوي بين مجتمع السلع والتطلعات الإنسانية. وإذا كانت البندقية في مسرحية شكسبير تزدهر وسط التجارة، بما في ذلك الربا، فإن روسيا تشيخوف تسجل إفلاس الفنانين وانهيار الطبقة الأرستقراطية. وما يوحدهم هو تسلل موضوع «ثانوي»، وهو المال، الذي قد يكون محل اهتمام القراءة المادية للمسرحيات.
ما ينشأ عندما نفكر في المال ووظيفته في المسرحية هو كيفية تحليله: هل يمكن قراءة المال كفئة اجتماعية ناشئة عن موقع الشخصيات أو في بنيتها الاقتصادية، كفئة ناشئة عن القيمة ورأس المال؟ يظهر هذا السؤال في تعليق فريدريك جيمسون في المقال الثقافة ورأس المال المالي حول "كسل" معين في النقد الأدبي الماركسي.
ويحدد فريدريك جيمسون أنه على مدى 70 عامًا تقريبًا، بين عامي 1917 و1980، طورت الماركسية الغربية، في الإنتاج الفكري، تحليلًا معقدًا للأيديولوجية أدى إلى نظريات نقدية أكثر أو أقل. تشخيص المؤلف في ذلك الوقت – النص يعود إلى عام 1997 – هو أن الأيديولوجيا أصبحت أكثر شفافية، مما يعني أن مشاكل التحليل الأيديولوجي لا تحتاج إلى تفاصيل كبيرة. في نهاية القرن العشرين، تم التعبير عن المشكلة الأكثر موضوعية من خلال المال: كيف كان من الممكن أن يعتمد الاقتصاد على سوق الأوراق المالية - إلى جانب الصناعات الغذائية والترفيهية - ومن أين تأتي الأموال إذا كانت الصناعات الجديدة لم تكن مزورة؟
الشبهة، تم تأكيدها اليوم ونشرت في كتاب جيوفاني أريغي، القرن العشرين الطويلكانت نقطة انطلاق جيمسون هي أننا نعيش في فترة رأسمالية جديدة، رأسمالية تتطور بطريقة حلزونية. "بهذه الطريقة، يُنظر إلى النظام كنوع من الفيروس (لم يستخدم أريجي هذا الشكل من الكلام)، وتطوره كشيء مشابه للوباء (أو، الأفضل من ذلك، كتفجر للأوبئة، وباء كوفيد-19). الأوبئة )”.[أنا]
في جميع أنحاء النص، يستخدم المؤلف نظرية جيوفاني أريجي في التفسير الثقافي والأدبي، وتحديدا من أجل “فهم التسلسل التاريخي أو البنيوي للواقعية والحداثة وما بعد الحداثة، والتي كانت موضع اهتمام البعض منا في السنوات الأخيرة. في السراء والضراء، كانت أول هذه العناصر فقط – الواقعية – موضع اهتمام نقدي جاد في التقليد الماركسي.[الثاني] بالنسبة لفريدريك جيمسون، ثبّت النقد الماركسي للثقافة التحليل حول الواقعية، وهي تعبير ثقافي يُقرأ من حيث الطبقة والمال كفئة اجتماعية، وترك تحليلات أقل كثافة - مع استثناءات - للحداثة أو ما بعد الحداثة.
في لحظة ثانية من النص، يقترح فريدريك جيمسون التفكير في الرأسمالية وأشكالها التجريدية الجديدة جذريًا. ولتحقيق هذه الغاية، فإنه يعيد النظر في التغيير التاريخي لما كان يعتبر "جزءًا" من الأخوين شليغل إلى محتويات الصورة لخطاب الجزء المدمج بواسطة التلفزيون (البرامج الحوارية أو المقاطع). إذا كانت "شعرية الجزء" تنتج معنى، فذلك لأن شيئًا من وظيفة إلغاء التشغيل الآلي أو الصدمة لم يعد موجودًا، ونحن نحافظ بطريقة سحرية على الخيط السردي بينما نتجاهله: المثال المعطى هو برنامج إخباري مالي يتناوب مع الإعلان عن شركة نقل.
تعمل الديناميكية الجنسية في أي نشاط ثقافي، وفي هذه الحالة، فإن استثمار الصور يشجع استثمار رأس المال. ومن الواضح أن هذا الجزء له وظيفة تجانس المحتوى، دون التمييز بين الأخبار والدعاية المستندة إلى راوي غير محدد (المستثمر بالطبع).
لفت انتباهي سؤالان عندما قرأت نص فريدريك جيمسون. أولها، بطبيعة الحال، انتقاد الأدب الماركسي الذي يبدو، حتى اليوم، مرتاحا لتحليل «البرجوازية» وثقافتها الناشئة. ويتعلق السؤال الثاني بكيفية التعامل مع المال كفئة اقتصادية، أي التفكير في الأشياء من حيث القيمة ورأس المال.
يتردد صدى هذا السؤال في المقطع التالي: «من الضروري تقديم عرض للتجريد الذي تكون فيه محتويات ما بعد الحداثة الجديدة غير الإقليمية مرتبطة بالاستقلالية الحديثة السابقة، تمامًا كما كانت المضاربة المالية العالمية بالنسبة للأشكال السابقة للعمليات المصرفية والائتمانية. أو من جنون سوق الأوراق المالية في الثمانينات إلى الكساد الكبير. لا يهمني إدخال موضوع المعيار الذهبي هنا، والذي يؤدي حتماً إلى فكرة القيمة الصلبة والملموسة حقاً، على عكس الأشكال المختلفة للنقود الورقية أو بطاقات الائتمان (أو المعلومات الموجودة على جهاز الكمبيوتر الخاص بك) . أو ربما لن يصبح موضوع الذهب ذا أهمية مرة أخرى إلا إذا تم النظر إليه أيضًا على أنه نظام مصطنع ومتناقض. ما هو ضروري لتكون قادرًا على التنظير هو تعديل في طبيعة الرموز الثقافية والأنظمة التي تعمل فيها.
في المقالة "ليس عليك أن تموت لترى الله"[ثالثا] لقد سعيت إلى تحليل ميديا، التي كتبها يوربيدس، من خلال الديناميكية الوثنية، آخذًا فكرة جان جيرنيه الأسطورية عن القيمة. على عكس ما يشير إليه جيمسون، بين مأساة العلية و رومانسيرو دا Inconfidência، بواسطة سيسيليا ميريليس، أو الصور الفوتوغرافية التي التقطها سيباستياو سالجادو دي سيرا بيلادا، يتغير موضوع الذهب قليلاً كرمز ثقافي، على الرغم من أن أبطال الشعر أو الملاحم لا يمتلكون المعدن، على عكس المأساة. زعمت في المقال أن شخصية المدية نفسها يمكن اعتبارها "متجسدة بالذهب". في الأمثلة الثلاثة، يمكننا أن نفكر فيما إذا كان الذهب يقدم نفسه على أنه "نظام مصطنع ومتناقض"، أي ديناميكية الصنم نفسه.
إذا حاولت في التمرين الأول قراءة مأساة ما، فإنني هنا أنوي تقديم بعض الملاحظات الموجزة عنها قوة نعم، كاتب مسرحي يسعى إلى فهم الأزمة المالية، بقلم ديفيد هير. أعتقد أنها مساهمة في قراءة المال كفئة اقتصادية بناءً على استفزازات فريدريك جيمسون.
المال موضوع: قوة نعم
سينا 1
في البداية، المسرح فارغ. في اللحظة التالية تظهر الشركة بأكملها متألقة. هناك امرأة أصغر سنا وامرأة أكبر سنا، ولكن باستثناء اثنتين منهما، فإنهم جميعا رجال يرتدون بدلات - صفوف منهم. يتحدث المؤلف، وهو رجل طويل القامة في أوائل الستينيات من عمره.
الكاتب: هذه ليست مسرحية. إنها قصة. أو بالأحرى، هي قطعة، فقط في أجزاء. إنها قصة أكثر ملاءمة. ويا لها من قصة! حول كيف وصلت الرأسمالية إلى توقف عنيف. أين كنت يوم 15 سبتمبر 2008؟ هل تذكر؟ انت لاحظت؟ توقفت الرأسمالية عن العمل لمدة أربعة أيام. في ذلك الصيف توقفت لمحاولة فهم ما حدث.
سينا 2
موسيقى. أشياء كثيرة تحدث في نفس الوقت. جون إم، رجل كثيف الشعر في أوائل الخمسينيات من عمره، يدفع كرسيه بظهره إلى الخلف، محاولًا العثور على وضع أفقي إلى حد ما. ديفيد م.، بربطة عنقه فوق كتفه، يسند مرفقيه على الطاولة. جورج، رجل ذكي في أوائل السبعينيات من عمره ويتحدث بلكنة مجرية بسيطة، يذهب للحصول على ماء فوار. رجل في أوائل الستينيات من عمره (مدير شركة رهن عقاري) يعاني من مشكلة في ساقيه ينهض ويبدأ في هزهما. هاري، رجل في أوائل الستينيات من عمره، يجلس. امرأة في أوائل الثلاثينيات من عمرها (صحفية فايننشال تايمز) تستيقظ وتتناول القهوة. سكوت، أمريكي في أواخر الأربعينيات من عمره، يرتدي بنطال جينز وسترة، يُخرج عدة هواتف محمولة من جيبه. ديفيد ف.، رجل قصير القامة في أوائل الستينيات من عمره، يضع يديه خلف رأسه. يبدأ رجل طويل القامة، رونالد، في الستينيات من عمره، أنيق، بالتجول في الغرفة. رجل يرتدي قميص جيرمين ستريت، في أوائل الخمسينيات من عمره، بول، يلعب بعض أراجيح الجولف. هوارد، وهو رجل أصلع في أوائل الخمسينيات من عمره، ينقر على مفتاح جهاز الكمبيوتر الخاص به بأصابعه. المؤلف لديه دفتر أسود. يكتب أحيانًا، لكنه يستمع في أغلب الأحيان.
جون م. - لقد كنت أفكر في كيفية تقديم مسرحية حول هذا الموضوع، وإذا كنت تريد المساهمة في إبداعي، فسوف تكون موضع ترحيب كبير.
ديفيد م. – عندما تكون قطعتك جاهزة، سينتهي الأمر برمته.
جورج – أعتقد أن مشكلتك ككاتب مسرحي هي أنها حلقة مهمة ولكنها مجردة.
ديفيد م. – الأزمة المصرفية ستكون مثيرة للاهتمام من وجهة نظر أنثروبولوجية، هذا كل شيء. على سبيل المثال، كيف ستفعل أشياء مثل توريق الديون؟
جورج - على أية حال، أترك هذه المشكلة لك.
كاتب - شكرًا. على الأقل شخص يثق بي.
مدير - من فضلك لا تكتب مسرحية يكون فيها المصرفيون سيئين.
COMPANHIA - لأنك ستقول ما يفكر فيه الجميع بالفعل، وما إلى ذلك.
القرض العقاري - تصبح قطعة مملة للغاية.
ديفيد م. – يمكنك أن ترى أن الأمر سيكون صعبًا.
مدير - لإخبار الناس بما يعرفونه بالفعل؟ ما هو القصد من هذا؟
شركة
القرض العقاري
كاتب - ليس هناك سبب محدد.
هاري - لقد شاهدت مسرحياتك الأخرى، "إنها الأشياء التي تحدث" و"نفس الطريقة القديمة"، وحسنًا، يمكنك حتى القول إن الناس ماتوا في العراق وعلى السكك الحديدية. لكن هذه المرة لم يمت أحد. على الرغم من أنه لا يزال هناك طريق طويل لنقطعه.
ديفيد م. - لقد كتبت كتابًا عن اليورو وأعتقد شخصيًا أنها قصة مذهلة، لكنني لم أتمكن من إقناع الناس بأنها مثيرة للاهتمام كما أعتقد.
هاري - إننا لم نبدأ حتى الآن في استيعاب الكارثة المالية الأكثر أهمية في تاريخ بريطانيا.
جورج - آلان جرينسبان. الآن هو شخصية مثيرة للاهتمام. يمكنك كتابة مسرحية كاملة عنه فقط.
ديفيد م. - جرينسبان شرير رائع. هناك شرير عظيم بالنسبة لك...
جورج - هل تعلم أنه مهووس بأين راند؟
كاتب - انا لم اعرف.
جورج - عين راند؟ الروائي ؟ إنه مجنون بها!
صحافي - إذا كنت بحاجة إلى شرير، فلن تجد أي شخص أفضل من فريد من Financial Goodwin.
مرات
سكوت – اللعنة فريد جودوين! يا له من أخرق! رجل أساء جدا! يا للوقاحة! عار! عار!
بول - بالنسبة لي، من الواضح أن جوردون براون يجب أن يكون الشرير في هذه القصة. لقد حدث كل ذلك في ظل حكومة حزب العمال. ليس في حكومة حزب المحافظين.
هاري – لن نخرج من هذا قبل عام 2025. هل يمكنك أن تتخيل؟
جون م. - بالنسبة لي، براون هو قبطان السفينة الذي، بعد اصطدامه بصخرة، يقفز بسرعة إلى قارب النجاة. ثم، عندما يظهر ثقب في القارب، يقول: "أعرف ما يجب فعله"، ويدخل إبهامه في الحفرة. بصراحة تامة. أعتقد أنه تصرف بشكل غير أخلاقي، بشكل غير أخلاقي على الإطلاق.
مدير – إذا كانت مسرحية، فهي مأساة يونانية. وأنت غارق في الحلم
COMPANHIA - ثم تصل الآلهة فيوريز ويوقظونك في أعظم أعمال العنف.
القرض العقاري
رونالد - كل شيء مشدود تماما.
هوارد - أرى كل شيء على أنه مأساة شكسبيرية، ومثل كل المآسي الكبرى، تنتهي بجثث متناثرة في كل أنحاء المسرح.
رونالد – لا يوجد أبطال .
بول – إذا كنت ستكتب مسرحية فمن الأفضل أن تكتب كوميديا. إذا كان الأمر جديًا، فسيكون مجرد هراء آخر حول السياسة.
"هذا الجانب على حق." "لا، الجانب الآخر هو." لا أحد يريد أن يرى ذلك. اجعلها كوميديا، لأنها مضحكة. مأساوية بالطبع، لكنها مضحكة.
هوارد – (تظهر بعض الأوراق) كتبت كل هذا هنا من أجلك. يمكنك استخدامه إذا كنت تريد.
ديفيد م. – أرى أن الجميع يريد أن يقول إنها قصة عن الجشع والخوف.
صحفي في إف تي - والأمر يتعلق بالجشع، أليس كذلك؟ الجشع النقي.
هاري – لقد أصبح الناس مجانين تمامًا بسبب الجشع.
مدير – الخوف والطموح يقودان الرأسمالية. الرأسمالية تعمل عندما
COMPANHIA – الخوف والجشع متوازنان. هذه المرة فقدوا توازنهم.
القرض العقاري - كثير من الجشع، قليل من الخوف. هل صدمت؟ هل صدمت؟ إذن هل تفضل نظاما آخر؟
ديفيد م. – الجميع يريد تحويل المصرفيين إلى الأشرار. ولكن هل هم حقا؟
هوارد - لم يكن المصرفيون هم الأشرار، بل كانوا مجرد هامستر يدير عجلة.
كاتب - بصراحة، لن نصل إلى أي مكان إذا أصررت على كتابة المسرحية لي. عليك أن تعطيني المادة، وليس الجزء.
ديفيد م. – حسنًا، أدركت فجأة مدى صعوبة الأمر.
كاتب - انا اعرف انه صعب.
ديفيد م. - لم أكن أريد أن أكون في حذائك. انها حقا صعبة للغاية.
كاتب - انا اعرف انه صعب. أنا أعتني بالأمر. عليك فقط أن تحكي لي القصة.[الرابع]
والأشياء المالية تحسب. يعمل المشهدان الأولان من المسرحية كتعليق ويقدمان للجمهور موضوعها بالفعل. وكما قال بول هاموند (مستكشف المواهب في السوق المالية)، فإن أفضل نهج هو الكوميديا. وكأنه يقول: الجميع يعرف من هم المذنبون وأسباب أزمة 2008. إن الضحك خير من البكاء. لكن من الممكن أن تكون على طراز المأساة العلية، حيث ترسم الآلهة المصائر، أو حتى شكسبير، دون أبطال.
بين المأساة والكوميديا، ربما النوعين الوحيدين الموجودين بالفعل، استخدم الكاتب المسرحي موارد المسرح الحرفي، وهو نوع من المسرح اللفظي، يسعى إلى إعادة تحرير المسرح السياسي والساخر، والذي يقيم صلة بين المسرح والصحافة، و تمكنت من إنشاء، وفقًا لمايكل بيلينجتون، "عدة إستراتيجيات لجعل الموضوع المقدم مثيرًا للتفكير، بما في ذلك إنشاء أسئلة يود جميع المشاهدين معرفة إجاباتها، وبناء مخبرين مثيرين للاهتمام وإنتاج ومضات من الفكاهة غير المتوقعة."[الخامس]
أجرى ديفيد هير مقابلات مع المتورطين في الأزمة المالية لعام 2008 لإنجاز مهمة من المسرح الوطني في لندن، ومن هنا كان عنوانه الفرعي - كاتب مسرحي يسعى لفهم الأزمة المالية. حققت المسرحية نجاحا وحصلت على ترجمتها الأولى في البرازيل عام 2019، وما لم أكن مخطئا، لم يتم عرضها. الكاتب المسرحي معروف باهتمامه بالموضوعات السياسية والاقتصادية، وهو مسؤول عن العديد من المسرحيات ونصوص الأفلام.
الصعوبة الأولى في قوة نعمنظرا لجفاف الموضوع، فهو حاضر في إحدى العبارات: كيف نخرج "حلقة مهمة ولكن مجردة"؟ والحادثة هي إفلاس بنك ليمان براذرز وكل ما يترتب عليه من آثار. ألخص بعض القضايا التي تناقشها الشخصيات نفسها في إلهامها الميتامسرحي، أي بحسب التصنيفات المعروفة منذ زمن طويل في التحليل الأدبي: الأشرار، والدوافع، والافتراضات.
من النقطة الأولى: الأشرار هم المصرفيون، الذين على حد تعبير رئيس هيئة الخدمات المالية هم هامستر يدور عجلة، لكنهم كما نعلم يكسبون المال، أي أنهم يضاربون باستخدام المال. التي لا تنتمي إليهم. وربما يكون الأشرار هم أساتذة جامعة هارفارد الذين أسسوا معادلة رياضية لحساب المخاطر في صناديق الاستثمار، والتي "للأسف" لم تتوقع الخسائر والأزمة المالية. أو حتى سياسيون مثل جوردون براون، الذي قام في عام 1997 عندما كان وزيرا للمالية بفصل تنظيم المعاملات المالية عن بنك إنجلترا، تاركا مسؤولية البنك عن السياسة النقدية وتنظيم المعاملات إلى هيئة الخدمات المالية، التي كانت ألغيت في عام 2013.
من النقطة الثانية: دوافع الشخصيات تتحدد بالخوف والطموح الذي يحرك الرأسمالية والرأسماليين، كما يريد مدير إحدى شركات الرهن العقاري. والنقطة الثالثة، الافتراضات: لقد أصبح النظام المالي شيئًا يتعذر الوصول إليه وغامضًا بشكل مغر لدرجة أننا نفترض جهلنا ونمنحه السلطة.
السطور الموجودة في المسرحية توضيحية ويتعرف القارئ أو المشاهد على توريق الديون والرافعة المالية والتيسير الكمي والمشتقات المالية. يعتمد شكلها، الذي تم إنشاؤه لإضفاء التماسك على الحلقة، على الكليشيهات في اللعبة التي تبدأ بتفسيرات مالية وتتقدم إلى العرض الأخلاقي لأولئك المشاركين في ادعائها الساخر المفترض المناهض للأخلاق. من ناحية، فئة التعليم المالي، من ناحية أخرى، الافتراض، تقرير رفع القيود. المشهد التاسع، الأخير، هو أغنية الندم: موت الفكرة، لأنه «منذ الثمانينيات قال الناس إن السوق كان لائقًا وحكيمًا. الآن نعلم أنه ليس كذلك."[السادس] والذي يتضمن التغلب على - "إن أعظم فخر لي هو أنني تركت القطاع المصرفي بصحة جيدة وأصول وزوجة. قلة قليلة من الناس يمكنهم قول ذلك."[السابع] - ويؤدي إلى سخرية جورج سوروس، أحد أكبر المستثمرين في العالم، عندما نقل ما قاله لآلان جرينسبان "الأشخاص الذين ينتهي بهم الأمر إلى دفع الثمن ليسوا أبداً نفس الأشخاص الذين يستمتعون بالفوائد".[الثامن]
والشكل المعطى للتجريد ذكي ومعروف ومرجعي ذاتي. "تم شرح كل شيء بشكل جيد، مع رسالة سردية كاملة، واستيعاب المحتوى وعرضه في نوع من التفكير الفوري."[التاسع] تحاكي المسرحية تكوين المال ذاته: الواقع والخيال، الجوهر والوظيفة، ويكون الراوي نفسه هو المسؤول عن الفعل، مما يعطي اتساقًا للعقلانية الساخرة المعاصرة المتمثلة في ماذا في ذلك (؟).
السؤال الأول الذي دفعني لمعرفة المزيد عن المسرحية هو العنوان. أنا لم أفهم قوة نعم وكنت أبحث عن الإجابة في المسرحية نفسها. لقد وجدت ذلك في كتاب هيرنان بوريسونيك، "التقليد الذي يدر المال يتجاهل قواعد لا"[X].
في مرجعيته الذاتية، قوة نعم فهو يجعل المحتوى والشكل متطابقين ويوقع القارئ في دائرة تبدو لا مفر منها، مما يؤكد من جديد نعم للكليشيهات والسخرية والمال كتقليد مطلق. إذا بدا للوهلة الأولى أن الجريمة والذنب هما العنصران الفرديان والبنيويان، ربما على غرار مخطط شكسبير، فإن الصيغة المعتمدة تبدأ من "الحلقة المجردة"، وهي مثيرة للاهتمام من وجهة نظر أنثروبولوجية، لتنتهي مع خطاب ألقاه سوروس نفسه يكرر فيه أن الأزمة المالية ليست مجردة، بل لها عواقب ملموسة، ولكنها ليست على المسرح.
وخلافاً لما قيل في بداية المسرحية، فإن الرأسمالية لم تتوقف عن العمل لمدة أربعة أيام. لقد كان مجرد تحول آخر في المسمار، في تقدم يبدو أنه لا يمكن إيقافه ويتطلب تضحيات أكبر بشكل متزايد من أشكال الحياة.
قوة نعم هل ستحمل أي حقيقة؟ وبعبارة أخرى، ما هو الحي في المسرحية؟ الجواب الفوري هو لا شيء. بالنسبة للكاتب المسرحي السياسي، ديفيد هير بعيد كل البعد عن موقف بريشت، على سبيل المثال، الذي بالنسبة له "قول الحقيقة يمكن أن يكون معادلاً في كثير من الأحيان لصياغة النقد. لكن الحقيقة الكاملة تشمل الاقتراح الجديد”. لكن في شكلها، لا تزال القطعة تثير الانزعاج لأنها تحتوي على صورة حقيقية لعصرنا: لهشاشة أشكال الـ«لا».[شي]
* بريسيلا ماتسوناجا هو أستاذ في كلية الآداب في جامعة ريو دي جانيرو الاتحادية.
المراجع
بوريسونيك، هيرنان. الدعم: استخدام المال في الفنون البصرية. ترجمة خواكين كوريا وناتاليا بيريز توريس. فلوريانوبوليس: الثقافة والهمجية، 2019.
هير، ديفيد. قوة نعم: كاتب مسرحي يسعى لفهم الأزمة المالية. ترجمة كلارا كارفاليو. ساو باولو: Editora Temporal، 2019.
جيمسون، فريدريك. الثقافة ورأس المال المالي. بواسطة: جيمسون، ف. ثقافة المال: مقالات عن العولمة. ترجمة ماريا إليسا سيفاسكو. بتروبوليس: أصوات، 2001.
شكسبير ، ويليام. تاجر البندقية. ترجمة بياتريس فييجاس فاريا. بورتو أليغري: إل بي آند إم، 2011.
الملاحظات
[أنا] جيمسون، 2001، ص. 146-147.
[الثاني] جيمسون، 2001، ص. 152.
[ثالثا] ماتسوناجا، ملاحظة: (2020). ليس عليك أن تموت لترى الله. الغرفة السوداء, 20(1), 69-100. https://doi.org/10.11606/issn.2238-3867.v20i1p69-100
[الرابع] هير، 2019، ص. 28-33.
[الخامس] هير، 2019، ص. 17.
[السادس] هير، 2019، ص. 130.
[السابع] هير، 2019، 133.
[الثامن] هير، 2019، ص138.
[التاسع] جيمسون، 2001، ص. 171.
[X] بوريسونيك، 2019، ص. 43
[شي] النص مستمد من البحث أشكال الديون الممولة من FAPERJ (JCNE)
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
