من قبل آرتون الباشوا*
تعليق على ثلاثة أو أربعة أفلام
من كان لطيفًا بما يكفي للوصول إلى نهاية مقالي الصغير عن الفيلم ماتش بوينت، على الموقع الأرض مدورة [https://aterraeredonda.com.br/match-point/]
بالتأكيد أدرك أن لديه راويًا ، وأن الراوي هو مهرج يساري ... الغزوات البربرية (لكن بائسة بدون نفس الحظ ، للأسف! مع بطلات الحياة).
بعد سنوات ، وبفضل خفقان الشعر الرمادي ، إذا لم تكن حياة الكلب التي نعانيها ، يمكننا العودة إلى التفسيرات ، أحيانًا أكثر ، وأحيانًا أقل تطورًا في طقم سابق. الأول يتكشف بشكل طبيعي من التحليل: منذ ذلك الحين ، في قلب مدن لندن ، رأس حربي مضمن ، غيركين المذهل ،[1] ومثل كل الرؤوس الحربية - المتفجرات ، يؤكد الفيلم ، بصوت عالٍ وواضح ، أن هذا العالم الرائع ، المستثمر والمغلف بالفن والثقافة ، يرتكز على جرائم وحشية.
هذا في حد ذاته يبرر الفوعة غير المعقولة (في مثل هذا العالم الراقي) التي انفجر بها رأسنا الحربي التنفيذي ، وأسقط - ببندقية صيد ، وعشيقته ، وهي حامل ، والمرأة العجوز ، جارتها. ولم يكن لسبب آخر سوى شرح الأمر من الناحية الجمالية ، لذلك ثارنا عندما رأينا ذلك للمرة الأولى ، حتى بدأنا ملاحقتنا لهذه الجريمة البشعة. كيف نفهم مثل هذه الشراسة؟
التفسير الثاني محفوف بالمخاطر ، مع دعم مستنقع إلى حد ما ، لكن بما أنني لا أتخلى عن هذه الرغبة في الغرق ، فلنغرق. استراتيجية اللعب بالأنواع ، كما نعلم ، مرتبطة رسميًا بالكون الذي تتعامل معه ، مشبع بالثقافة كما هو الحال. حسنًا ، كما قال مشرفي على الدكتوراه الراحل (يا ألم!) ، كاد يفرك يديه بالرضا: لكن الشك حوله أثير عندما وجدنا في النهاية أن الأطروحة خاطئة ، بالنظر إلى أن الخاتم / تسقط كرة صغيرة على هذا الجانب من النهر / الشبكة ، مما ينقذ بطلنا الوسيم من السجن ، مما يجعلك تعيد مشاهدة الفيلم بعيون مختلفة. فقط الأطروحة كاذبة؟
من الواضح أن الشك ينتشر. تنزلق الميلودراما الرومانسية إلى عالم الطبيعة ، بعيدًا عن الكليشيهات ... أم هل يعتقد أي شخص أن هذا الأمر برمته قد تم تصويره بجدية؟ هل رأى أحدكم الحب تحت المطر في السينما؟ وملابس ممزقة على السرير؟ وربطة عنق الحبيب العمى؟ والنفط على ظهورهم المحترقة؟ تنحدر الميلودراما الطبيعية ، بطريقة سترينبيرجيان ، إلى رموز اللوحات والأماكن ؛ المأساة ، مهما كانت تهدد بتفجير رأسنا الحربي في البكاء ، لا تحمل أي دافع نبيل ؛ الكوميديا ليست عن الأخطاء بل النجاحات ...
تزييف الفيلم بأكمله أم ما بعد الحداثة؟ لا ، طالما بعد التحقق من التلاعب العام ، نحاول التراجع خطوة إلى الوراء. والتباعد النقدي ، من أجل تقدير الفيلم جيدًا ، يشكل مطلبًا جماليًا تفرضه لعبة الأنواع نفسها. أخيرًا ، إذا أصر المرء ، بسبب هذه الفجوة ، فيمكننا حتى القول إنه بريشت.
في الوقت نفسه ، لا يمكننا إغفال دور الفنون في هذا العالم المسحور. بعيدًا عن الأدب والأوبرا ، التي يمكن أن تكون بمثابة خطوات للتسلق الاجتماعي ، متعمدًا أم لا ، لأنه في محاولة لإضفاء الطابع الإنساني على الغطاس ، وكشف بعض الشقوق فيه ، يصبح الفيلم غامضًا ، ويتجاوز الأدب والأوبرا ، باختصار ، والذي يمكن أن يكون بمثابة سلم في هذا المسار الوظيفي غير الكلاسيكي ، بما يتجاوز التباهي الحالة، بعيدًا عن سوق الفن ، فإن تسلسل الأعراض يحدث في معرض ، دعونا نتذكر ، عندما كانت كلوي وصديقتها تنبضان بالحيوية دون رحمة ، والثرثرة على التجديف بعد التجديف - أوه ، تجديف! خلط كل شيء ، دهان أنابيب وأنابيب اختبار ، لوح وبيض ، حيوانات منوية مع عجينة ، رعب.
هذه الورقة التي تقدم لها الفنون ، مع تزيين العالم بطريقة غير محتشمة ، تحمل اسمًا مخزيًا للغاية: الورق المقوى.
جيد جدًا ... فيلم وودي آلن فاتن جدًا بحد ذاته ، ألا يؤدي دوره أيضًا؟
قد تعتقد أنني أبالغ ، أن الفن ، الفن الجيد لا يتفق بأي حال من الأحوال مع هذا العالم المحبط من الوهم ، لكن هذا في الهواء ، هذا كل شيء. ومن الصعب التفكك ، إنه منحرف لدرجة أنه يمشي!
إذا اعتقدناالغزوات البربرية,[2] الميلودراما التي فيها نجل ابن المهرج اليساري المحتضر باعتباره ابن عم روحي (؟) لرأسنا الحربي ، نلاحظ فرقًا جوهريًا. هناك أيضًا وجدنا مزادات عمل ، صلاة التماثيل المقدسة ، ولكن ليس حتى بمساعدة إلهية ، للحصول على مكان صغير في السوق ، باختصار ، تسليع الفن المقدس - موضوع اليوم ، بريء للغاية ، سخيف.
بصرف النظر عن زلة اليسار (لمن فقد الفراء ولكن ليس الجلد) في اتهامه بأن الغزوات البربرية لا تأتي من الخارج ، بل من الداخل ذاته. مدن لندن ، من أحشاء الإمبراطورية ، بما أنها ليست "أمير البرابرة" ، في شخص مشغل البورصة الناجح ، الذي يخرج لشراء god-and-the-world دون أدنى احتفال ، ويفتح له المحفظة وتدمير المؤسسات والمستشفيات والنقابات والجامعة وماذا ينتظرنا؟ - الفعل المعيب الذي ، بيننا ، يستبدل الميلودرامي ، والفن ، ومجرد البضائع ، ويعامل بشكل جانبي ، كما لو كان عابرًا ، لا يشكل موضوعًا عضويًا في الفيلم.
لتشعر بمرارة التناقض ، فكر فقط في الأرجنتيني الرجل المجاور.[3]
دعونا لا نتحدث عن لعبة ماتشادو المنحرفة مع تحيزاتنا الثقافية والطبقية. بعد كل شيء ، كجيران جيدين ، فإننا بطبيعة الحال نميل إلى التغاضي عن الاشمئزاز من الأناقة والعالمية والفنية مصمم قبل الوجود المهدد لذلك الشكل الذي خرج من يدري أي كهف. خشن ، مبتذل ، مبتذل ، منتصر حتى آخر شعر من twat ، من يمكنه تحمل العيش جنبًا إلى جنب مع رجل؟
دعنا لا نقول أن الكوميدي الهراء - من يلعب - مفتول العضلات يفعل كل ما يلعن جاره: أكاذيب ، جواسيس ، يسيء معاملة الصحفيين ، يشوه الأصدقاء ، يدوس على الطلاب ، يغني عن طالب في أول فرصة ، وما إلى ذلك. حتى أقل من ذلك سوف ندعي دفاعًا عن entrudão أنه يريد فقط شعاعًا صغيرًا من أشعة الشمس ، وأنه يزرع أيضًا فنه هناك ، ونحته ، من الرصاص ، هذا صحيح ، لكن ليست هذه هي المادة التي يستخدمها خنزيرنا البري كان الصياد في متناول اليد؟ بقدر تصرفاته الغريبة ، وطبخه ، وباليه الأصابع اللذيذ ، الذي كان بطوليًا في إنقاذ Lolex من سرقة المنزل ، لا. هذا فيكتور ، حسنًا! أن كل هؤلاء الخاسرين يظلون كاملين لعلماء الأنثروبولوجيا ، الذين يحبون الفقراء.
لكن دع هذا يكون واضحًا - فهذه ليست مسألة فصل ، لا ، ولا تمييز ، بعيدًا عنا ، نحن الذين لديهم أيضًا منظمتنا غير الحكومية الأصلية والذين لا يقومون بنشرها بدافع من القلق الذي يعتز به جميع الأشخاص الحذرين. كانت الثقافة هي التي فتحت الهاوية ، فجوة سالكة اليوم ، ولكن من يدري ، ذات يوم ...
كما أنني لن أذكر أنه في النهاية ، أعتقد أن الفيلم غارق في الكثير من الأوغاد عالي التقنية ، مدفونًا ، عند إغلاق نافذة الخلاف ، فإنه يدفننا مع المؤسسين. لقد مات فيكتور ، لكننا نحن الذين على هذا الجانب من اللوحة والجيران ، من خلال التواصل الثقافي و / أو الطبقي ، مصممون كرسي بذراعين متطور. (هل كان يعلم ، بالمناسبة ، أن الكرسي هو الهندسة المعمارية ، لكن الأريكة ، حسنًا ، الأريكة هي الجاذبية البرجوازية؟!)
لن أذكر حتى الظروف التي أحاطت بوفاة النبالة ، ضحية العنف الحضري المزدوج. أليس جارنا مثالا حيا للكائن الحضري؟ المصمم المتطور ، الذي يستشعر بالتأكيد بحساسيته الفنية الدقيقة الموت الوشيك للوحش ، لن يحول المساعدة العامة عن النداءات الأكثر جدية وإلحاحًا ، هيا!
سأذكر فقط أن عذاب الرجل الممل ، البطيء بشكل مؤلم ، أمامي تمامًا ، يحدث على جدار في لو كوربوزييه ،[4] على جدار فن تتذكر نقطة تلاشيها؟ أثار تحرر الإنسان.
لقد وعد المهندس المعماري السويسري الشهير ، أو الهندسة المعمارية ، أو الثورة ، ببساطة ، على أساس يوتوبيا التقدم ، بثورة سلمية ، كما لو كان ذلك بمرور الوقت من سبب التنوير.[5] الأمر المثير للفضول ، والمحبط إلى حد ما ، هو أن الفيلم ، يدفن مرة واحدة وإلى الأبد أي منظور تعويضي ، إذا لم يكن قد دفن نفسه من تلقاء نفسه ، عند مواجهة "نهاية الخط" (الجدار؟) ، برنامج التحديث المعماري والاجتماعية ، - الفيلم الأرجنتيني ، باختصار ، يضع جنبًا إلى جنب ، بسخرية ، القوتين اللتين اعتبرهما لو كوربوزييه في ذلك الوقت أكثر نشاطًا ، وأكثر تحويلًا ، وأكثر ثورية: المثقف والعامل.[6]
واحد آخر من الورق المقوى؟
لا ، المبالغة ليست لي ، إنها لارس فون ترير. ماذا تقول مدير كل شيء?[7] الكوميديا ، العبقري ، لا تثير فقط مدير الشركة ، ولكن أيضًا مدير المسرح ، الذي يلهم ممثل لحم الخنزير ، ومخرج الفيلم نفسه ، ينعكس هناك من المشهد الافتتاحي. التفاصيل: جيد أو سيئ ، نحن في مجال الطليعة. تنتمي الشركة إلى تكنولوجيا المعلومات (TI) ، المخرج المسرحي أنطونيو ستافروغامبيني هو المؤلف الشهير لمونولوج مدته ثلاث ساعات ، في فصل واحد ، عن كنس المدخنة في مدينة بلا مدخنة ، من الفيلم الكلاسيكي. القط المشنوق، منذ عام 1969 ، ومخرجنا السينمائي ليس بعيدًا عن الركب ، فهو مؤلف طليعي معترف به علنًا.
ولا جدوى من الاعتراض علي ، من فضلك ، أن تقنية التصوير الآلي (الطليعية؟) تستغني عن التدخل البشري ...[8] هل أحتاج أن أقول إن المخرج أبقى على قفزات الشخصيات - بديهي؟ وأن القفزات الصغيرة ، التي تبدو غير منتظمة ولكنها بديهية ، كما نرى ، ألا تشهد القفزات الصغيرة بشكل عادل ومن المفارقات ، عندما تُترك لنفسها ، قيود التقنية؟
أم أنه ، لارس ، لارس اللطيف ، يقترح أن الممثلين مجرد إنسان آلي؟
على أي حال ، يؤكد الابتكار التقني ، بشكل ساخر ، على الموضوع الرئيسي للفيلم: وظيفة الطليعة. وظائف اقتصادية ، في الختام ، لأنه لا شك.
أكثر من السخرية ، مع الغرور ، والخنوع ، والسخافة ، يظهر الفيلم بلا خجل ، تحت التلاعب الممتع لممثل لحم الخنزير من قبل مالك الشركة ، كيف يمكن أن يكون مجد الطليعة مربحًا للسوق. والعلامة الموجودة على الجبهة ، وهي علامة السخام ، على كنس المدخنة في مدينة بدون مدخنة ، تشهد ، أكثر بكثير من غباء المعمودية الذاتية ، أو عدم جدوى التجارة الظاهر - على خيال الأصل. إن الطليعة التي نصبت نفسها بنفسها بعيدة كل البعد عن الانحدار من الطليعة التاريخية ...
أخبار؟ لا أحد. يبدو لي فقط ...
"طليعة السوق !؟ يصيح صرصار يتحدث بجوار قدمي ، طليعة السوق !؟ حفيف بالضحك ، طليعة المر ... لكنني حطمت ذلك للتو.
يبدو لي فقط مثل الصودا ، كما كنت أقول ، واسمحوا لي إذا وضعت قدمي ، يبدو فقط مثل الصودا ، هذا ما هو عليه - الصودا! في وسط صحراء السينما المهيمنة ، يتم التعامل مع النعمة التي يتم بها التعامل مع أبوريا لشخص يشارك في صنع سينما عاكسة ، نقدية ، (طليعية؟) في الدائرة التجارية.
في لقطة أخرى ...
بسبب عدم ارتياحه للتأخير في توقيع العقد ، يصف الأيسلندي الغاضب المفاوضات اللانهائية بأنها "سخيفة" تستحقها جامبيني ، المؤلف الشهير لمونولوج لمدة ثلاث ساعات ، في فصل واحد ، عن كنس المدخنة في مدينة بدون مدخنة ، الكلاسيكية القط المشنوق، من عام 1969 ، بالإضافة إلى التلميح إلى المترجم الفوري بصوت منخفض ، شيء لخبير في هذا الموضوع ، وإمكانية حدوث مأساة رائعة من عام 1968 ... الانزلاق يجعل البراغيث يقفز خلف الأذن: هو أيضًا - ممثل؟ تم تعيينه أيضًا ليكون المالك وشراء الشركة الدنماركية؟
نعم ، يمكن أن تكون ... الجملة الأولى التي ينطق بها الأيسلنديون ، أثناء تقديم كل من "رؤساء" الشركات ، متطابقة كلمة كلمة مع الجملة التي أخرجها رافن ، مالك الشركة الذي يتصرف كمؤلف و المدير ، يجب أن يقول عن المسرح ...
لكن انتظر! تعال إلى التفكير في الأمر ، أليسوا جميعًا ممثلين؟
إذا كان الأمر كذلك ، ألن يكون لارس ، الحلو لارس ، مدير كل شيء؟
بالطبع ، في محاولة للدفاع عن نفسه ، يمكن أن يتهم منتج المخرج المخرج بكل شيء ، والذي من جانبه ، تفيًا بمنطق الفيلم نفسه ، سيعين مديرًا للمخرج لكل شيء استثمار. ، والسوق ، وما إلى ذلك ، وما إلى ذلك حتى نصل إلى دور "الموضوع التلقائي" ، أو المدير الأخير أو الأول أو الوحيد لكل شيء ، أو الكل - داس كابيتال.[9]
مواكبة التطور الذاتي - الرؤية الذاتية؟ هل سيشير مدير كل شيء إذن إلى أنه ، ليس فقط الممثلين ، بل نحن أيضًا ، في هذه الكوميديا العالمية ، التي تبقى بعد الكارثة ، ليسوا أكثر من كوننا في يد الذات التلقائية؟
أفضل أن أستجيب لتوصيتكم بأن الكوميديا ليست للتأمل وإجابة سريعة على السؤال الذي تم تعليقه منذ البداية: هل الأفلام الأمريكية والأرجنتينية والأفلام الدنماركية من الورق المقوى أيضًا؟ ليس لأنهم يضعون موضوعات عن مآزق الفن في العالم المعاصر ، (لنضعها بأناقة أكاديمية) ليس لأنهم يدركون أيضًا أنهم متورطون أيضًا في آلة الكتلة الأسطورية التي هي السينما ، فنحن نستحق الرجوع إليهم ، بخفة وثقل نفس الأسلحة.
"الأفلام الفنية" ، كما يسميها السوق ، الناقد الإنتاجي ، أو شديدة البراقة ، في حكم مزاجي للكثيرين ، تحقق ، في رأيي ، الدور المعاكس تمامًا - مشرف. في دائرة رأس المال التي يكافحون فيها ، أعتقد أنهم يفعلون ما في وسعهم بسعادة وبسعادة نادرة.
*أرتون باشوا كاتب ، مؤلف ، من بين كتب أخرى ، من انظر السفن (نانكين ، 2007).
نشرت في ربيكا n. 6 ، يوليو / ديسمبر 2014 (المجلة الافتراضية للجمعية البرازيلية للسينما والدراسات السمعية البصرية - Socine) ، تحت عنوان "ثلاثة أفلام وكرتون (النقطة الأخيرة)"
الملاحظات
1] سمعت في الأخبار في 10/11/14 ، يوم آخر من أيام المجد للبلد ، أننا اشترينا للتو خيارًا بثلاثة مليارات ريال. هذا البلد يملأني أكثر وأكثر ، سينتهي بي المطاف بالنفجر - بكل فخر! تراث وطني جديد .. خاص .. صحيح .. ولكن من يجب أن يمتلك كل شيء؟ أنا مقتنعة تمامًا أن عائلة صفرا ، التوأم الروحي للمرأة البريطانية ، فعلت ذلك فقط من أجل حب الفنون.
[2] الفيلم الكندي من إخراج دينيس أركاند من عام 2003.
[3]الرجل على الجانب، من عام 2009 ، مع سيناريو أندريس دوبرات ، أخرجه ماريانو كوهن وغاستون دوبرات.
[4] تدور أحداث الفيلم في Casa Curutchet ، لقب الطبيب الذي كلف المشروع من Le Corbusier في عام 1948.
[5] "العمارة الحديثة هي حالة نموذجية. دعونا نرى: منذ البداية كان يُنظر إليها على أنها الحليف الرئيسي في حل التناقضات الكبيرة في المجتمع الرأسمالي ، والتي ستكون قادرة على إعادة تنظيمها من خلال إعادة ترتيب الفضاء - والتي ، وفقًا لو كوربوزييه ، ستمنع الثورة "( أوتيليا أرانتس ، نهاية الخط العمراني ودراسات أخرى حول انهيار التحديث المعماري، ساو باولو ، Edusp ، 1998 ، ص. 29). "نهاية الخط" ، من وجهة نظر أوتيليا ، في الجدل مع هابرماس ، لا علاقة لها بـ "الانحراف" أو "الخطأ القاطع" ، بل باستنفاد طاقاتها الطوباوية ، عند الامتثال الكامل لبرنامج العقلنة الذي أعلنت عنه.
[6] انظر "العمارة أو الثورة" لو كوربوزييه ، الفصل الأخير من الكتاب للهندسة المعمارية (ترجمة Ubirajara Rebouças ، ساو باولو ، بيرسبكتيفا ، 2013 ، الطبعة السابعة) ، التي يرجع تاريخ نسختها الأولى إلى عام 7.
[7] من عام 2006 ، وترجمته الزعيم الكبير, Direktoren للتفاصيل (حرفيا، مدير الكلبحسب د. Google) يجلب الحرف "o" من الكلمة الدنماركية "المخرج" مقطوعًا قطريًا للأسفل من اليمين إلى اليسار ، والذي لم نتمكن من استنساخه على لوحة مفاتيح بدائية كهذه. من المؤسف للغاية أن البرتغالية ، القديمة ، القديمة ، لا تزال تستخدم اللهجة الحادة ، في حين أن اللغات الأكثر جدية تجعلها تقع بالفعل في منتصف "أوزينهو". مرحبًا ABL ، هل سنفعل تجديدًا جديًا أم لا؟ ألا يكفي أنهم أسقطوا تحليق كلمة "طيران"؟
[8] ذهب أيضًا اليوم (7/11/14) ، مدفوعًا بالرؤية الآلية ، انظر د. جوجل: “مفهوم التصوير إل جيفي دي تودو إستو// Automavision هو نظام كاميرا (وصوت) تم تطويره للحد من التأثير البشري وترك الباب مفتوحًا أمام الصدفة ، من أجل توفير العمل برؤية `` بدون أفكار '' ، خالية من قوة العادة والجمال. / / مرة واحدة يختاره مدير التصوير ، من وجهة نظر فنية ، أفضل وضع ممكن لوضع الكاميرا ، يقوم البرنامج بتجميع قائمة من التصحيحات القابلة للتطبيق: الإمالة ، والتحريك ، والتركيز ، والفتحة ، والوضع الرأسي والأفقي ؛ هناك تصحيحات أخرى محتملة للصوت: المرشحات ، والمستويات ، وما إلى ذلك ، والتي سيتم تطبيقها عندما يضع مهندس الصوت الميكروفونات. بعد دراسة المعلمات المختلفة ، يقوم المخرج والمصور السينمائي ومهندس الصوت بتقييم التعديلات وقد يقرر إلغاء اللقطة. ولكن في كل مرة تتوقف فيها الكاميرا عن الدوران ، يتم إجراء التحديد العشوائي عبر Automavision مرة أخرى. من أجل تحقيق أقصى استفادة من هذه الإطارات واللقطات الصوتية للنسخة النهائية ، لا تتم معالجة اللقطات ، باستثناء المونتاج البسيط بترتيب تم اختياره مسبقًا. بمعنى آخر ، لا يتم إجراء أي تغييرات في اللون ، ولا يتم التلاعب بالصورة أو يتم خلط الصوت ، حيث يتم نقل المادة مباشرة إلى النسخة النهائية. // في حالة إل جيفي دي تودو إستوكما تم حظر استخدام الإضاءة بخلاف تلك الخاصة بالمشهد الخارجي أو الداخلي. // كل مشهد من إل جيفي دي تودو إستووفقًا لقواعد Automavision ، باستثناء أربع إدخالات صغيرة مع تعليقات المخرج ، والتي لا تتبع القواعد "(http://www.golem.es/eljefedetodoesto/automavision.php) ، بالإضافة إلى استشارة سيدتك الحرة والمستنيرة بشكل طبيعي ، د. ويكيبيديا: "autoavision هو ابتكار تقني في التصوير السينمائي يستخدم كاميرا ثابتة بدون مشغل خلفها. // يتم التحكم في الكاميرا بواسطة كمبيوتر يقرر ، بشكل عرضي تمامًا وعلى ما يبدو دون أي إرشادات [المبادئ التوجيهية] ، ما هي اللقطة المراد إجراؤها ، سواء قمت بالتكبير أو التحريك ، لقطة مقرّبة أو لقطة أمريكية. بالمضي قدمًا بهذه الطريقة ، ليس من غير المألوف أن يظهر الممثلون وجوههم مقطوعة ، أو جزء من رؤوسهم ، في الإطار. وبهذه التقنية ، فإن اللوم على أي أخطاء أو لقطات تتبع شرائع جمالية ، على أقل تقدير ، قابلة للنقاش ، تُعزى بالكامل إلى الكمبيوتر. // أول مخرج استخدم طريقة التصوير هذه كان المخرج الدنماركي لارس فون ترير (مؤسس دوجما 95) الذي استخدمها في الفيلم الكابو الكبير”(http://it.wikipedia.org/wiki/Automavision).
[9] "رأس المال هو موضوع تلقائي لأنه يستبدل ، كنتيجة لحركته ، الافتراضات التي أدت إلى نشأته. بمجرد أن يتم الإنتاج الرأسمالي ، فإن رأس المال النقدي اللازم لاكتساب وسائل الإنتاج وقوة العمل ، وهو الافتراض الأول ، يعود إلى الرأسمالي. وبالتالي ، فإن الأجر المدفوع ، وهو أقل بحكم التعريف من القيمة التي ينتجها استهلاك قوة العمل ، يحل محل العامل المأجور ككائن للأجر ، أو قوة العمل كسلعة ، الافتراض الثاني. الغرض من هذه الحركة هو تقدير القيمة ، التي يتم الخلط بينها ، من وجهة نظر منطقية ، مع تعريف رأس المال ذاته "(ليدا بولاني ، الأستاذة في FEA / USP ، نحت الدجاج المشوي بين قضمات Puligny-Montrachet).
