من قبل يوجينيو بوتشي *
انتصر سجن جيريمي بنثام المثالي ، لأن النزلاء ليسوا هناك رغماً عنهم ، بل بدافع الرغبة والسرور والمتعة والعاطفة.
في عام 1785 ، اخترع الفيلسوف الإنجليزي جيريمي بينثام ما كان يعتقد أنه السجن المثالي. بداخله ، يمكن استيعاب مئات أو آلاف الأشخاص المسجونين ، وسيتم مراقبة الجميع على مدار 24 ساعة في اليوم ، في كل حركة يقومون بها. في الطرف الآخر ، بالنسبة للسجانين اليقظين ، سيقوم عدد أدنى من الموظفين بهذه المهمة. سيكون بيتًا للاحتجاز يتسم بالكفاءة ومنخفض التكلفة ، كما يتصور المنشئ للأخلاق النفعية.
لكي ينجح مشروعه ، توصل المفكر إلى حل معماري. كانت فكرته بسيطة للغاية وواضحة تقريبًا. في وسط فناء دائري كبير سيكون برج المراقبة ، معتمًا عنيدًا ، لا يمكن اختراقه. بعض الشقوق ، المصممة بشكل استراتيجي ، ستسمح للحارس الموجود بالداخل ليتمكن من رؤية كل الأشياء من حوله - ومن هنا جاء اسم الشيء: "panopticon". ومع ذلك ، من الخارج ، لن يتمكن أحد من رؤية أي جزء من جسد هذا الحارس ، أو معرفة أين يوجه عينيه.
على حواف الأراضي الشاسعة ، حول محيطها الدائري تمامًا ، تصور جيريمي بنثام بناء الخلايا ، والتي ستمتد مثل حلقة حول الفناء الكبير على شكل بيتزا ، على مسافة آمنة من البرج المركزي. ستكون جدران الزنازين المواجهة للمنطقة الداخلية - والبرج - شفافة ، حتى يتمكن الحارس المسؤول عن مراقبة سلوك نزلاء السجن ، متى شاء ، من متابعة أكثر المشاهد اعتيادية داخل كل غرفة.
أما بالنسبة للسجناء ، فلن يتمكنوا من رؤية أي شيء ، أبدًا ، ولا حتى للحظة. لم يُسمح لهم برؤية بوصة مربعة واحدة من الداخل لمخبأ السجانين. في مقصوراتهم الشفافة ، كان الأسرى يعرفون أنهم يخضعون للمراقبة في جميع الأوقات ، حتى عندما لا يهتم السجان المختبئ ، في ملجأه المعتم ، بمراقبتهم. من خلال عدم رؤية من رآهم ، سيكونون مطيعين.
في العمق ، أكثر من مجرد مبنى ، وُلد البانوبتيكون كنظام لتنظيم وتوجيه وتوجيه النظرة. ألهمت مباني السجون في فرنسا والبرتغال وبعض البلدان الأخرى.
بعد ذلك بوقت طويل ، جعل اختراع كاميرات الفيديو الجهاز المعماري للفيلسوف الإنجليزي غير ضروري. دخل المجتمع مرحلة تعمقت فيها الأجهزة الإلكترونية التطفل الكامل داخل السجون وخارجها. في القرن العشرين ، عاد الفيلسوف الفرنسي ميشيل فوكو إلى موضوع البانوبتيكون لإدانة المراقبة المستمرة. في الآونة الأخيرة ، بدأت الأستاذة بجامعة هارفارد شوشانا زوبوف تتحدث عن "رأسمالية المراقبة" ، التي يفضلها المنصات والشبكات الاجتماعية. شوشانا زوبوف محقة فيما تقول. ميشيل فوكو كان لديه أيضا. لا يزال.
إذا كنت ترغب في تصور الحالة الحالية لحضارتنا المزعومة ، فكر في رمز بانورامي رقمي كبير. للحصول على فكرة أكثر دقة عن من نحن ، ضع في اعتبارك أنه في panopticon اليوم ، يستمتع الجميع. يعيش سكان الخلايا الآن في جنون مضطرب ، يفعلون كل شيء لجذب وإغواء واستبقاء انتباه الحارس الصغير الفقير - والذي يمكننا تسميته خوارزمية ، دون الخوف من ارتكاب خطأ. هذه الخوارزمية تظل منعزلة في مخبأ القوة والوحشية. كل شيء آخر مرئي ويمكن الوصول إليه وممتع ، بدونه ، بدون الخوارزمية.
في البانوبتيكون الرقمي ، على عكس ما خطط له جيريمي بينثام ، يمكننا أن نرى ما يحدث في خصوصية الغرف الأخرى. اكتشف نظام المراقبة أن الاختلاط المرئي والمرئي يثير ويدمن النزلاء ، في حالة سكر بسبب الرياضة السلبية المتمثلة في النظر والنظر.
على حد تعبير موريس ميرلو بونتي ، فإن المظهر "يسكن" و "ينعش" الكائن ، أي أنه يضفي "روحًا" على ما يُرى. في النهاية ، نحن أكثر من ذلك بقليل: كائنات تنظر وينظر إليها في مشهد العالم. كل مواطن هو في نفس الوقت بصاصةواستعراض النظام الرقمي. كل رجل ، كل امرأة ، كل طفل ، كل كائن حي يضيق ، بقوة النظرة الساحقة ، روابط السجن الكبير التي لا يمكن تدميرها.
في النهاية ، يتدفق كل شيء إلى أوضح صورة ، إلى تفاخر لا حدود له. يحتل الفاحش مركز الصدارة ، أي أن ما يجب أن يكون خارج الصورة يحتل مركز الانتباه المفقود ، اللامركزي ، المهلوس. يصبح الطهي عرضًا منفصلاً ، يدخل المطبخ إلى الغرفة الرئيسية. النشوة الروحية - نفس النشوة التي لم يكن من الممكن الوصول إليها للغة ، والتي سيكون من المستحيل ترجمتها إلى صور أو كلمات - يتم تحويلها إلى رموز إيمائية والتواءات في الوجه تشغل الشاشة بأكملها ، في إغلاق عديم الضمير. في ظاهر الأمر ، تبدو المواد الإباحية وكأنها طفولة بريئة. أصبح كل شيء إباحيًا أكثر من المواد الإباحية.
نعم ، لقد انتصر سجن جيريمي بنثام المثالي ، وذلك لأن النزلاء ليسوا هناك ضد إرادتهم ، ولكن بدافع الرغبة والسرور والمتعة والعاطفة. لقد وجدت الإنسانية مسرات لا مثيل لها في مذاقها المتدهور المتمثل في المشاهدة والمراقبة بينما لا ترى ما هو أكثر أهمية.
* يوجين بوتشي وهو أستاذ في كلية الاتصالات والفنون في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من الصناعة الفائقة للخيال (أصلي).
نشرت أصلا في الجريدة ولاية ساو باولو.
يوجد موقع A Terra é Redonda الإلكتروني بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
