بقلم مارسيلو غيماريس ليما *
تعليقات على المعرض في CCBB من قبل فنان الجرافيك الهولندي
إن التناقض في مساحة محددة ، مقيد أو محصور ، وفي الوقت نفسه ، مضروبًا ، اللانهائي ليس باعتباره غير محدود رسميًا ، ولكن كإضافة مستمرة لأشكال أو عناصر منفصلة ، هي مفارقة الفضاء في Escher ، مما يقودنا إلى التجربة الفردية من الدوار المرتبط بـ ... رهاب الأماكن المغلقة.
عالم ايشر السحري كان معرضًا تم تقديمه في Centro Cultural do Banco do Brasil ، في المنطقة الوسطى من مدينة ساو باولو (في عام 2011). نشير هنا باختصار إلى بعض خصائص فن Escher ونلاحظ وجود صدى معين بين شعرية الفنان الهولندي والفضاء المعماري والحضري في ساو باولو.
نحن نعلم أن الشكل الهندسي هو دائمًا نتيجة عمليات منهجية وتحولات في الأشكال. وهكذا ، تقودنا الصورة في إيشر ، في هندستها التحويلية ، إلى مفارقة التكافؤ والتعددية ، ووحدة التنوع وتنوع المتطابق ، من الانعكاسات ، والدوائر واستمرارية الزمكان حيث لا تلمح التجربة المشتركة سوى المنفصل. المعنى أو المسار الفريد والمتقطع أو المنعزل والعكس صحيح.
فنون الجرافيك هي فنون الأسطح أو الطائرات. على وجه الخصوص في بعض المطبوعات الحجرية من Escher ، يكتسبون كثافة ووجودًا مشابهين لتلك الموجودة في الرسم. الفنون الرسومية (النقش ، والطباعة الحجرية ، والحفر ، والرسومات المائية ، والنقوش الخشبية والتقنيات أو التخصصات التكميلية) هي فنون الطائرات المتراكبة التي تحول الأسطح والأضواء إلى شفافيات ناتجة عن الحوار بين الظلال والضوء في توترات تكميلية وتوازنات متنوعة.
شوهدت هذه الألوان الرمادية والسوداء ، التي شوهدت في شفق قاعة المعارض في Centro Cultural do Banco do Brasil في ساو باولو ، نوعًا من الاهتزاز "الموسيقي" تقريبًا. تعتبر قضية الإيقاعات المرئية بلا شك مسألة مركزية بالنسبة إلى Escher ، وتتعلق بالقضايا المركزية للصورة والتمثيل.
بالنسبة للفنان الغريب و "الذي عفا عليه الزمن" الذي كان النقش الهولندي في عصره ، تم تمييز مسألة العمل الفني عن الأسئلة الجمالية "البحتة" أو المركزة للتركيز على التحقيق الهيكلي والهيكلي للصورة والتمثيل كأبواب الوصول ، من خلال التوترات والتناقضات ، إلى الوجود والواقع.
احتاج المبدع إيشر إلى المثابرة ، وبطريقة ما ، إلى العزلة والتكرار المستمر لبحث محدد وملحوظ ، مع كل الحوادث المؤسفة التي حدثت في نهاية المطاف ، من أجل إنتاج ، في أفضل لحظاته ، رؤية شعرية أصلية ، أي: جمالية من تلقاء نفسه ، قادر على تحويل العمليات التمثيلية وإضفاء الطابع الرسمي على القضايا إلى أعمال فنية فريدة تحمل عاطفة فريدة ، والتي من خلالها يمكن للطريقة والقياس أن تكشف عن نفسها كأساس لعلاقتنا الحساسة والواعية بالواقع وأنفسنا.
ساو باولو ، المدينة - المتاهة ، هي الخلفية المثالية لرؤية إيشر المتاهة. السياق المكاني والمعماري لمبنى مركز بانكو دو برازيل الثقافي في وسط مدينة ساو باولو ، الذي تم تجديده في عام 1927 ، في أشكال "انتقائية" (غامضة ، مدمجة ، غير متجانسة) بين الكلاسيكية الجديدة والفن الحديث ، مؤكدة في المظهر ، في تكوين الفضاء والإيقاعات والتراكيب المرئية والنسب والمسارات ، وجدت هذه التقارب بين الفنان والمدينة ، في نوع من الحوار غير العادي والحصيف والفعال بين العمل الفني والعمارة.
يقدم منطق الخيال في إيشر نفسه ويتطور باعتباره تخصصًا للنظرة ، كنوع من أصول التدريس للرؤية التي نتعلم من خلالها الحدس في الأسطح والمساحات التي اعتدنا عليها ، والأبعاد الأخرى ، والتباينات الأخرى ، ومسارات الواقع الأخرى والذاتية.
*مارسيلو غيماريش ليما فنانة وباحثة وكاتبة ومعلمة.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
