من قبل دانيال البرازيل *
نبذ سيرجيو ريكاردو التأثير الأنجلو أمريكي لموسيقى الروك وعارض استخدام الجيتار في الموسيقى البرازيلية
أثارت وفاة الملحن الكبير سيرجيو ريكاردو (1932/2020) قبل أيام سلسلة من التعليقات حول عمله ونضاله السياسي. رجل متعدد المواهب ومخرج أفلام وملحن وموسيقي وكاتب وممثل ورسام ومنتج ، كما اشتهر بموقفه الذي لا هوادة فيه في الدفاع عن مُثله ، مما جعله يتعرض للاضطهاد من قبل الديكتاتورية ويعاني من الرقابة والمقاطعة.
لكن سيرجيو ريكاردو ، مؤلف الموسيقى التصويرية لأبرز أفلام Glauber Rocha ، كان أيضًا لا هوادة فيه في الموسيقى. دافع بقوة عن جذوره البرازيلية والريفية والشعبية ، على الرغم من أنه تلقى تدريبًا كلاسيكيًا (كان عازف بيانو في بداية حياته المهنية ، في الخمسينيات من القرن الماضي ، وحتى سجله كعازف) وألف أغانيه الأولى تحت تأثير بوسا. نوفا. نبذ التأثير الأنجلو أمريكي لموسيقى الروك وعارض استخدام الجيتار في الموسيقى البرازيلية.
في سجل Record de Música Brasileira da Record الشهير ، في عام 67 ، حيث تم تخليد صورة SR وهو يكسر غيتاره ويرميها إلى الجمهور ، وصل الخلاف الأيديولوجي حول كيفية صوت الموسيقى البرازيلية إلى نقطة إثارة مسيرة غير عادية ، بقيادة إليس ريجينا ، "ضد الغيتار الكهربائي". أدار إليس برنامجًا على المحطة يسمى Frente Única ، والذي تم عرضه لأول مرة ، وكان يواجه تقييمات جمهور متزايدة لـ Jovem Guarda ، بقيادة روبرتو وإيراسمو كارلوس.
في 17 يوليو 1967 ، صعد أفينيدا بريجادييرو لويز أنطونيو ، نحو مسرح باراماونت ، في مسيرة شارك فيها إيليس ، جيلبرتو جيل ، جيرالدو فاندري ، جاير رودريغيز ، إدو لوبو ، زي كيتي ، فتيان MPB-4 وغيرهم ، مع مسار حيث تم كتابته "Frente Única - Música Popular Brasileira". كان هناك فنانون آخرون ينتظرون بالفعل في المسرح ، مثل جوكا تشافيس وأتولفو ألفيس ، وفقًا لسجل زوزا هوميم دي ميلو الدقيق ، في "A Era dos Festivais، uma Parábola" (Editora 34، 2003). كان سيرجيو ريكاردو في ريو ، لكنه كان بالتأكيد أحد مؤيدي الحركة.
لماذا أثار الغيتار الكهربائي الكثير من الجدل؟ ظهرت مع البلوز الأمريكيون ، كانوا أداة مرتبطة بالطبقات الشعبية العاملة. اكتسبت مكانة رمز تمرد الشباب الأمريكي في الخمسينيات من القرن الماضي ، على يد تشاك بيري ، مع الوليدة. موسيقى الروك آند رول. اكتسبت شعبية كبيرة حتى استوعبت بسرعة من قبل "الصناعة الثقافية" ، كونها جزء من الموسيقى التصويرية للأجيال التالية ، من خلال فرق مثل البيتلز ورولينج ستونز وأساطير مثل جيمي هندريكس. ومن المفارقات أن تحطيم القيثارات على خشبة المسرح أصبح جزءًا من العرض ، في فرق مثل The Who و Clash.
ما هي الأسباب التي تدفع الموسيقيين البرازيليين إلى التنصل من آلة ظهرت على أنها "سوداء" وفقيرة ومتمردة؟ قد يكون "نزاع السوق" إجابة مبسطة. أدى الجدل الأيديولوجي القوي في ذلك الوقت إلى استرضاء خطاب مناهض للإمبريالية ، وأصبح الجيتار رمزًا. هل يمكننا اكتشاف أصداء Luddist في خطاب سيرجيو ريكاردو ورفاقه في السفر؟
بعيدًا عن المهرجانات ، في الأربعينيات من القرن الماضي ، كان الباهيان دودو وأوسمار قد كهروا بالفعل آلاتهم الوترية ، بأجساد ضخمة ، وجعل الناس يقفزون خلف الثلاثي الكهربائي. لم يكن من قبيل المصادفة أن كايتانو وجيل ، اللذين اعتادا على هذا الصوت ، قدما الجيتار الكهربائي إلى المهرجان التاريخي ، برفقة فرقة Beat Boys و Mutantes على التوالي. من الملاحظ غموض جيل ، الذي شارك في المسيرة وبعد أيام قدم على مسرح باراماونت مصحوبًا بجيتار المتحول سيرجيو دياس. تزوج جيل في ذلك الوقت من نانا كايمي ، وكان منقسماً من الناحية الجمالية بين لويز غونزاغا وفرقة البيتلز. ولكن ، كما نعلم ، استسلم بعد ذلك بوقت قصير لسحر الأداة الملعونة.
ليس سيرجيو ريكاردو. مع بعض المقاتلين الآخرين ، الذين أصبحوا معزولين بشكل متزايد ، دافع عن الغيتار الصوتي ، والبيانو الصوتي ، والموسيقى التي كان يعتقد أنها "برازيلية" حقًا. لم يناسبه أنثروبوفاجي أوزوالديان. لم يكن حتى بن ، بنجور المستقبلي ، عازف الغيتار الإيقاعي البصري الذي انضم بعد فترة وجيزة إلى الغيتار الكهربائي ، أسلوبه. حصيف ، شارك في العديد من الأعمال من أجل الديمقراطية ، واستمع ونصح العديد من الفنانين الشباب ، وحافظ على التماسك. قال موسيقي ساو باولو ، كيكو دينوتشي ، في تعليق حديث على وفاة الفنان ، إن SR أشاد بأغاني مجموعته MetáMetá ، لكن "فقط تلك التي لا تحتوي على قيثارات".
من الغريب أن نتخيل لماذا لم تصبح الآلات الأخرى ، مثل البيانو والباس المزدوج ، مثيرة للجدل عندما تم تزويدها بالكهرباء. سرعان ما أدرك أي فنان MPB "نقي" ، بما في ذلك Elis ، تنوع استخدامات الجهير الكهربائي. حتى سامبيستا مثل باولينيو دا فيولا ، لسنوات عديدة ، سجل ألبومات وأدى برفقة الباص الكهربائي لدينينهو ، نجل عازف الجيتار الكبير دينو. قام فنانون مثل Egberto Gismonti بتسجيل ألبومات كاملة باستخدام أجهزة المزج ولوحات المفاتيح الإلكترونية ، دون التعرض للإهانة بسبب ذلك. تستخدم البطاريات المبرمجة حتى الغثيان، ولم يفلت من الجدل سوى آلات النفخ لأنها تعتمد على النفس البشري.
لكن الجيتار ، آه ، الجيتار ... رمز الثقافة الإمبريالية العالمية ، مضطهد القيم المحلية ، مر خلال الصدام سالمًا ، حيث كان النصر لا يرحم. اليوم يمكننا التحدث بسهولة عن غيتار أفريقي وآسيوي ولاتيني ، وحتى نتذكر صياغة الأغاني البرازيلية المميزة بصوتها. من ذلك المهرجان التاريخي ، دون أن ننسى Jovem Guarda ، كان الموسيقيون يستوعبون ويتكيفون ويدمجون رناتهم بشكل نهائي في موسيقى في تحول دائم.
هل يمكنك أن تتخيل أغنية رائعة مثل "Ovelha Negra" لريتا لي ، بدون الغيتار المنفرد الشهير؟ أو "Anunciação" لألسيو فالينسا بدون الغيتار المضيء لباولو رافائيل؟ "Magrelinha" ، لويز ميلوديا؟ جال يتجادل مع الجيتار في "Meu Nome é Gal"؟ لم يكن عمل كايتانو وجيل والحركة الاستوائية موجودة بدون الغيتار. الأمثلة كثيرة ، يمكن للقارئ إضافة قائمة لا نهائية تقريبًا من الذاكرة. حاول أن تتخيل موسيقى من بارا ، مع العزف على الجيتار الشهير ، بدون آلة الفتِش ...
مناضلًا من أجل قضية مثالية وخادعة ، من الناحية الموسيقية ، يمتلك سيرجيو ريكاردو في مصلحته أعماله الخاصة ، الرائعة والصادقة والمليئة بالجمال. نعم ، من الممكن التأليف بدون جيتار. بالمعنى الدقيق للكلمة ، حتى بدون آلة موسيقية. لكن اختيار التكنولوجيا كعدو هو مشكلة عمرها قرون ، ولا يزال يبدو أنه لم يتم حلها بالكامل.
* دانيال البرازيل هو كاتب ومؤلف الرواية بدلة الملوك (Penalux) ، كاتب سيناريو ومخرج تلفزيوني وموسيقى وناقد أدبي.
