من قبل موريلو ماركوندس دي مورا *

تعليق على كتاب ديفي أريجوتشي جونيور.

"لقد لعبت كل حياتي." شعرت بشعر دروموند الشهير ، الموجود في قصيدة تحتفل بغزو نضجه الإبداعي ، بعد قراءة هذا الكتاب من تأليف ديفي أريجوتشي جونيور. ليس فقط هو الأحدث من ناقد تمثيلي دائم بالفعل (ما يقرب من أربعين عامًا تفصلنا عن كتابه الأول ، العقرب المحاصر) ، وواحد من أبرز ما بيننا ، ولكن للتأليف مع الكتب السابقة ، بما في ذلك كتابي الخيال ، نوع من الأساطير الشخصية ، على الأقل وحدة صارخة. ما هذه الوحدة؟

لنبدأ بتحديد النبرة السائدة في كتاباته - الإيجابية والعنيدة ، الناشئة عن موقعه فيما يتعلق بالأعمال والموضوعات المختارة - الملتصقة ، فيما يتعلق بجمالها وتعقيدها ، في مواجهة اللغز الذي يشكلها .

من الأمور الأساسية هنا رؤية الصعوبة المتأصلة في الأعمال العظيمة ، التي يبدو أن عرضها كل تأخير غير كافٍ للناقد ، وعلى استعداد دائمًا لإطالة مهمة الفهم ، التي يعتبرها ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا تنضب. هذا التأجيل المنهجي ، من أجل تغطية أكبر قدر ممكن من العمل قيد الدراسة ، هذه "الرغبة الجامحة للذهاب إلى حدود الرؤية" ، على حد تعبيره ، في مقدمة الكتاب فقدت ووجدت، بالفعل في عام 1979 ، شبع نصه النقدي بإيقاع وصفه ألفريدو بوسي ، بروح الدعابة ، ولكن بدقة كبيرة ، بأنه "أندانتي سوستينوتو".

يبدو أن هذا الزخم ، وهو نوع من الاستسلام الكامل من قبل المؤلف لنشاطه ، يهرب من مجرد الإطار المهني وله بالتأكيد جذور أعمق. ديفيد أريجوتشي جونيور أعلن أحيانًا أنه خطط ، في البداية ، ليكون كاتبًا وعالمًا في اللغة. يساعد هذا المشروع ، الذي تحقق من خلال النشر المتأخر لروايتين ، على تفسير شيء ما: الإبداع والنقد متشابكان. بالنسبة له ، فإن الأعمال الأدبية لها عظمة حيوية وأن حرفة كل من الناقد والمبدع تمس بالضرورة ما هو أكثر أهمية في التجربة الإنسانية.

هذا ما يمكن أن نقرأه أيضًا في مقدمة كتاب عام 1979 ، "محاولة لفهم ما يفوقنا ويتحدى وينير" ؛ في Ugolino والحجليؤكد الراوي ، قبل الشروع في سرد ​​قصة مطاردة غير عادية قام بها أوجولينو ، أن هذه القصة "لخصت الدافع للعيش الذي حركه ، وهو أمر لا يمكن تفسيره دائمًا ، ولكنه يجعلك تريد أن تفهم" ؛ في لعبة rouladeفيما يتعلق بشخصية معينة ، يقول الراوي ، "كل شيء في هذا العالم له قصة ، يمكن التحقيق في أسبابها حتى تكون بعيدة عن الأنظار".

تشمل هذه الرؤية السامية للأدب العديد من الأشياء: السامية ، والشعور بالجمال ، بالتأكيد ، ولكن أيضًا الفكاهة ، والإثارة الجنسية ، من بين أبعاد أخرى ، والتي تم أخذها جميعًا في الاعتبار دائمًا في تحديداتها التاريخية.

بعيدًا عن أي حياد ، نظرًا لأن ما يقال حيوي ويحافظ على اتفاق وثيق معه ، فإن الأسلوب النقدي لديفي أريجوتشي جونيور. إنه لا لبس فيه ، رغم أنه بدون خصوصيات نقادنا العظماء الآخرين - ماريو دي أندرادي بامتياز. يعد اختيار المفردات وتوضيح النحو من أكثر الإجراءات وضوحًا التي يتم فيها البحث عن الدقة المفاهيمية والاقتراح الشعري.

إن العمل الدقيق مع اللغة يفتح بدوره على الشكل الأكبر للمقال في التعامل مع هذا الآخر المراوغ دائمًا. يشبه إلى حد ما Ugolino أمام الحجل: "كان علي أن أتخيل حلقة من نوع آخر ، أوسع ، مثل مخالب الأخطبوط المتعددة ، تقترب منه (...) كان الأمر يستحق تجربة هذا النوع من حلقات الراكض من قاع البحر على اليابسة "، حيث تعطي براعة التخيل الباهظة مقياسًا لصعوبة المهمة.

كل هذا الصابورة يتخلل الكتاب الجديد ، حارس الأسرار، والتي ، من العنوان ، المستخرج من أبيات شعرية لسيباستياو أوتشوا ليتي ، تتناول أسئلة أساسية للناقد: "السحر الغامض" ، "اللغز". يجدر أيضًا تحديد الإخلاص الطويل للأدب البرازيلي ، وإن كان بدرجة أقل ، للأدب الأمريكي اللاتيني.

من اللافت للنظر أيضًا تنوع الأعمال والأنواع المدروسة ، وهو التنوع الذي أدى إلى تنظيم الكتاب إلى ثلاثة أجزاء رئيسية ، تتعلق على التوالي بالشعر والنثر والنقد ، تليها رحلة ممتازة في سينما هيتشكوك ، ولا سيما في الفيلم. فرينيسي، حيث يسبح الناقد الأدبي مسافة ميل عند إعادة النظر ، مدعومًا بإحساس قوي بالشكل ، موضوعات عزيزة عليه ، مثل الفكاهة السوداء والإثارة الجنسية والصيد ...

فيما يتعلق بالشعر ، تمت دراسة جواو كابرال دي ميلو نيتو ، من خلال التركيز المثمر على مفهوم العمل في شعره ، دروموند ، فيريرا جولار ، سيسيليا ميريليس ؛ لكن أكبر حداثة هو الاهتمام بالشعراء الأقل شهرة ، وأيضًا أقرب إلى جيل الناقد نفسه: روبرتو بيفا وسيباستياو أوتشوا ليتي ، وكلاهما غريب ، ولكن مع تقريب غير متوقع ، من سلالات معاكسة. من المحتمل أن الدراسات التي أجريت على هذين الشاعرين هي تلك التي واجه فيها الناقد أكبر الصعوبات في هذا القطاع من الكتاب.

تم تناول روبرتو بيفا في مقالتين. يبدأ الأمر بإدراك "فردانيته الفوضوية" والطبيعة الفوضوية أو الخالية من الشكل لشعره ، لكن الهدف هو فهم "حداثة الخليط المتوهج الذي ابتكره ، دون اختزاله إلى المعروف". تم التأكيد مرة أخرى على حوارات بيفا مع الشعر الدولي ، ويتمان ورامبو ، والسرياليين ، وجيل الإيقاع ، من بين آخرين ، وكذلك مع فضية المنزل ، موريلو مينديز ، جورج دي ليما ، كروز إي سوزا ، أوغوستو دوس أنجوس ، ولكن سرعان ما عفا عليها الزمن ، لأنها ، في البداية ، كانت تشير فقط إلى تأطير الشاعر الأكثر عمومية في الحداثة.

ما يمكن أن يحدد خصوصية روبرتو بيفا بالنسبة للناقد هي الطريقة التي يتعامل بها مع "المادة" البرازيلية - "مكونات غير متجانسة وأحيانًا متباينة" ، أن الموضوع الغنائي "يتلألأ" في سيره في مدينة ساو باولو ؛ تراص ، ولكن مهووس بالتغيير ، بحيث تكون النتيجة مزيجًا بين التدوين الخام والاندفاع نحو السامي.

بهذا المعنى ، فإن المقاربات مع ألفاريس دي أزيفيدو وماريو دي أندرادي تتقدم قليلاً ، بما في ذلك من خلال المساحة المشتركة لمدينة ساو باولو ، ويجد الناقد تشابهات مع "الفردية الدرامية" للشاعر الرومانسي ومع "الشعر المتجول" للشاعر العصري ، حسب صياغات أنطونيو كانديدو. من خلال وضع روبرتو بيفا في تقليد الشعر البرازيلي ، يضع الناقد نفسه أيضًا في مواجهة تقليد النقد البرازيلي.

في الجزء المتعلق بالنقد ، بالإضافة إلى أنطونيو كانديدو ، يناقش أريجوتشي مؤلفين آخرين ، جيلدا دي ميلو إي سوزا ومارليز ماير. هناك أيضًا مقابلة طويلة ومهمة يناقش فيها المؤلف تفسير الأعمال الأدبية.

أما عن النثر ، فالبرازيليون يناقشون الخمسة عشر, الفئران, المناطق النائية الكبرى: ممرات e فاكارونالدو كوريا دي بريتو. يأخذ نص رواية غيماريش روزا أخرى ، كلاسيكية بالفعل ، أكبر وربما أكثر اكتمالاً ("O mundo misto") ، ولكنها تحتوي على صيغ مختلفة ورائعة ، بالإضافة إلى علامة الشفوية ، التي تستحضر المعلم العظيم. لا يزال ضمن نطاق النثر البرازيلي ، والاستيعاب التدريجي لوجهة نظر الطبقة الأخرى ، والفقراء ، من الخمسة عشرمن خلال حياة جافة، حتى المناطق النائية الكبرى: ممرات. يمتد هذا الحوار إلى العمل الاستثنائي لخوان رولفو ، مقارنةً بعمل غيماريش روزا ، على وجه الخصوص. بيدرو بارامو، بفسيفساء الأصوات التي تخاطبنا "من بين الأموات" ، في الأرض المدمرة في المكسيك بعد الثورة. يُستكمل هذا القسم بدراسات عن فيليسبيرتو هيرنانديز وخورخي لويس بورخيس / بيوي كاساريس ، وهو الأخير من أكبر المجموعات في المجموعة.

مثلما يكون الحوار بين المقالات المختلفة في الكتاب مرئيًا ، فإن الحبكة التي تم إنشاؤها بين هذا الكتاب والكتب الأخرى من تأليف ديفي أريجوتشي جونيور واضحة جدًا ، حيث تؤلف مجموعة تعد واحدة من أهم انتقاداتنا في أي وقت. .

* موريلو ماركونديس دي مورا أستاذ الأدب البرازيلي في جامعة جنوب المحيط الهادئ ومؤلف موريلو مينديز: الشعر ككل (إيدوسب).

نُشر في الأصل في Jornal de Resenhas n.^o. 9 ، 2010.

مرجع

ديفيد أريجوتشي جونيور حارس الأسرار. ساو باولو ، كومبانيا داس ليتراس ، 280 ، XNUMX صفحة.