من قبل أرنالدو سامبايو دي مورايس جودوي *
تعليق على فيلم المخرج الاسباني مار تارجارونا
هناك شعور عام مقلق يخبرنا أن كل عميل نازي يتبع الأوامر بشكل أعمى ، لذلك لا يمكن تحميله المسؤولية عن الفظائع المرتكبة. في النظرية العامة للقانون ، تتكرر هذه الحجة في النقد السطحي لما يسمى الوضعية القانونية. قام هانز كيلسن (1881-1973) ، وهو وضعي مخلص ، بهذا الاتهام ، وهو أمر متناقض. اضطهده الأكاديمية الألمانية ، بسبب أصوله اليهودية ، اضطر كيلسن إلى مغادرة أوروبا ، واللجوء إلى الولايات المتحدة ، في كاليفورنيا ، للتدريس في بيركلي.
على العكس من ذلك ، فقد فكر القانون النازي في وجود قانون طبيعي مقنع ، يتمحور حول "فوهيربرينزيب"، أي في حالة الشك التفسيري ، تقرر كيف سيحدد هتلر السؤال. لا يمكن أن توجد طوعية أكبر. "كنت أتبع الأوامر!" ، وهي عبارة ثقيلة صيغت كمبرر منافق ويائس احتج على اللامسؤولية.
هذا السؤال هو أحد الموضوعات التي تم استكشافها في المصور الفوتوغرافي من ماوتهاوزن، فيلم مؤثر ، خاصة بالنسبة للموضوع الجانبي ، الذي يهتم بالتأريخ الإسباني. يوحي العنوان بفيلم آخر ، من بين العديد من الأفلام ، يتناول البربرية النازية ، مع الاستفادة من الإدراك المتأخر. لا يمكنه تجنب سيارات الجيب الأمريكية في موكب النصر. ومع ذلك ، هناك مزايا عديدة. المصور الفوتوغرافي من ماوتهاوزن تشترك في جمالية الرعب الذي يقاوم المعتدي والمهاجم. خائفة ، تمرّد ، يأس. في هذه الحالة ، ليس فقط بسبب ما حدث ، ولكن بشكل أساسي لأن هناك من ينكره وأولئك الذين يبحثون عن تفسيرات حيث لا يوجد شيء ، أو الأسوأ من ذلك ، هناك من يظلون غير مبالين.
على ما يبدو ، فإن القصة الحقيقية تدعم السرد. كانت مجموعة من الإسبان ستقاتل إلى جانب الفرنسيين ضد جيوش هتلر. تم القبض عليهم ، وتم نقلهم كأسرى حرب إلى محتشد ماوتهاوزن في النمسا. أسقطت حكومة Generalissimo Franco جنسية هؤلاء الأسرى الإسبان ، والتي أزالت عنهم أي شكل من أشكال الحماية. إنه الشكل الروماني الكلاسيكي لـ "هومو ساكر"، الذي تبناه الفيلسوف الإيطالي جورجيو أغامبين عند التعامل مع أشخاص مجردين تمامًا من أي شكل من أشكال الحقوق. هذا ما يحدث لمن تسجنهم الكراهية.
في تصنيف مثلثات الهولوكوست (المُخيط على زي السجناء) ، حددت المثلثات الزرقاء المهاجرين والأشخاص عديمي الجنسية ، وخاصة الإسبان الذين ذهبوا إلى المنفى في فرنسا ، وهزموا في الحرب الأهلية. كان هذا التصنيف ملونًا بشكل مرضي: الوردي (المثليون جنسياً) ، والأصفر (اليهود) ، والأخضر (المجرمين العاديين) ، والأحمر (المنشقون السياسيون ، وخاصة الشيوعيين) ، والأرجواني (المتدينون) ، والبني (الغجر) ، والأسود (السحاقيات ، والبغايا ، والنساء المدمنات على الكحول) .
من بين السجناء في المثلث الأزرق فرانشيسك بويكس (يلعبه ماريو كاساس ، جاليسيا من لاكورونيا ، ومقره برشلونة) ، وهو في الفيلم ابن لخياط ، لكنه ماهر في التصوير. تمت حماية Boix بطريقة ما من قبل Paul Ricken (Richard van Weyden) ، وهو مصور ريفي مهووس بالصور ، وكان كل شيء بالنسبة له مشهدًا طبيعيًا. مشهد القزم ، وما حدث لاحقًا لهذا الشخص الحزين ، يكشف (حرفيًا) عن البهيمية والشخصية السيئة للمصور الألماني. في نهاية الفيلم ، مع النهاية التي نعرفها جميعًا ، يتم تقديم التبرير في شكل شعار كراهية: "لقد اتبعت الأوامر".
إلى متى يمكن قبول هذا العذر؟ ينبغي للقانون الجنائي بأثر رجعي ، في سياق ما يسمى ب صيغة Radbruch، والتي بموجبها توجد إمكانية (وضرورة) إقامة العدل بأثر رجعي ، حتى في الحالات التي ارتكبت فيها جرائم في سياق وحدود الشرعية الكاملة. كانت جرائم الرايخ الثالث شنيعة لدرجة أن العقوبة بأثر رجعي مقبولة وضرورية. يعتقد غوستاف رادبروخ (1878-1949) ، وزير العدل في وقت جمهورية فايمار ، مؤلف الصيغة ، أن الوضعية يمكن أن تبرر القانون النازي. مشكلة لمن يتعامل مع الفكر الفلسفي الألماني.
مدير المصور الفوتوغرافي من ماوتهاوزن بنى أ MISE-أون-المشهد متشابهة ، في كل التفاصيل ، تؤلف عالمًا كونيًا واقعيًا. محاولات الهروب ، طلقات نارية ، بيجاما مخططة ، محرقة الجثث نفسها ، ضابط SS الذي ادعى أنه لم يرتكب أي خطأ. الخلفية هي الصور الشائعة للهمجية. كل شيء يذكر بتقارير بريمو ليفي (1919-1987) ، الكيميائي والكاتب الإيطالي الذي يسرد ذكرياته عن أوشفيتز في هل هذا رجل؟ (روكو) ، تحفة من هذا النوع.
هناك صبي في الفيلم يعلمه والده ، وهو ضابط ألماني ، أن يقتل ، في منتصف حفلة عيد ميلاد ، مدعيا أن السجين لم يكن شخصا ، مما أثار رعب الكثيرين (الألمان أيضا) الذين كانوا يحتفلون بالطفل. . في المشهد الخام ، كان بعض الألمان ساخطين على القتل الوحشي ، مما يجعلنا نفكر في موضوع الذنب الألماني ، والذي وصفه الفيلسوف يورغن هابرماس بإشكالية في صورة "الإصبع المرفوع". وهذا يعني أن معارضة الفتوحات الثقافية والحضارية لألمانيا هي جحيم "Konzentrationslager" (معسكرات الاعتقال).
فيما يتعلق بموضوع "الإصبع المرفوع" ، هناك مشهد يتم فيه عزف سوناتا بيتهوفن على مشغل الأسطوانات. يطلب المصور الألماني منتشيًا من السجين الإسباني الحذر من الموسيقى الألمانية التي يعتبرها شديدة جدًا. ينبهر المتفرج بالتوتر بين أغنية من حساسية الهذيان في مواجهة برودة وقسوة الوكيل العام النازي. من يستطيع أن يشرح؟
يتمثل الخيط المشترك في المؤامرة في محاولة إخفاء أفلام الفيلم السلبية ، والتي من شأنها إثبات العمل الإجرامي في معسكر الاعتقال. هناك جهد من جانب الشخصيات لتسجيل التاريخ ، في شكل دليل مرئي على أن الرعب كان حقيقة وليس وهمًا. هذا الدليل على أن البشر أسوأ بكثير مما نعتقد ، اعتمادًا على المناسبة ، هو السمة المميزة لهذا الفيلم الجميل لماريا ديل مار تارجارونا بوراس ، المعروف باسم مار تارجارونا.
*أرنالدو سامبايو دي مورايس جودوي هو أستاذ بكلية الحقوق بجامعة ساو باولو (USP).
مرجع
المصور الفوتوغرافي من ماوتهاوزن
اسبانيا 2018 110 دقيقة
إخراج: مار تاراجونا
الممثلون: ماريو كاساس ، ريتشارد فان وايدن ، آلان هيرنانديز ، أدريا سالازار ، إدوارد بوخ.
