من قبل أرنالدو سامبايو دي مورايس غودوي *
وجهة نظر إسباني يعيش في المكسيك ويفكر في الثقافة الأوروبية في سياق معايير أخرى
يخبرنا لويس بونويل في مذكراته أن سيرج سيلبرمان ، الذي صنع معه العديد من الأفلام ، دعا بعض الناس لتناول العشاء ، لكنه نسي إخبار زوجته ، متناسيًا أيضًا أنه في تلك الليلة سيتناول العشاء في مكان آخر ، بسبب التزام[أنا]. تفاجأت زوجة سيلبرمان بالضيوف ، فقد كانت في حالة من الرعب ، ومستعدة للنوم.
هذا المقطع ، الشائع ، هو نقطة البداية لـ "سحر البرجوازية الخفي" ، الذي صوره بونويل في عام 1972. "سحر البرجوازية الرصيف" فيلم جذري. يمكننا مشاهدته عدة مرات ، ولدينا دائمًا شعور بأننا لا نشاهد نفس النسخة. لقد حصل على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي في عام 1973. هناك أسطورة ، رعاها بونويل ، تحيط بهذه الجائزة بهالة من الغموض. عندما سئل عما إذا كان لديه توقعات بالحصول على الجائزة ، كان من الممكن أن يجيب بونويل بأنه قام برشوة بعض أعضاء هيئة المحلفين ، وبالتالي ، سيتم اختياره بالتأكيد. أثار هذا البيان الكثير من اللبس والقيل والقال. في النهاية ، تم منحه في الواقع ، سجل بونويل أن الأمريكيين الشماليين كانوا أناسًا من كلمتهم ... في "السحر الخفي للبورجوازية" يتبع بونويل ما أسماه فرانسوا تروفو "مبدأ الدش الاسكتلندي" ، أي "التناوب من الرموز المواتية وغير المواتية والإيجابية والسلبية والمنطقية وغير المعقولة "، والتي تنطبق"كل من الموقف والشخصيات ".[الثاني]. محير.
يذكرنا الفيلم بحلم مليء بالكرب والخلافات ، حتى لو تخللتها مفارقة مزعجة. هناك ستة أشخاص يجتمعون معًا لتناول وجبة مشتركة ، والتي لأسباب مختلفة (غير متوقعة) لا تسير كما هو متوقع. في النهاية ، يمكن للوحدة التي تمثلها الوجبة التي يعتزمون تناولها أن تشير إلى محاكاة ساخرة للعشاء الأخير. القاسم المشترك هو تأجيل الوجبة دائمًا لسبب غير متوقع ، وفي معظم الأحيان لا معنى لها. تظهر لنا سلسلة من حالات عدم التطابق أيضًا أن "سحر البرجوازية الخفي" يمكن تصنيفها ككوميديا من الأخطاء. لا يخضع فيلم Buñuel للتصنيفات ، حتى لو أصررنا على تحديده على أنه فيلم "سريالي". إنها "قصة عشاء برجوازي يقطعه باستمرار كل أنواع غزوات الواقع الخارجي ، صورة بالأشعة السينية للبرجوازية في حميميتها".[ثالثا]
دبلوماسي من جمهورية خيالية في أمريكا الجنوبية (ميراندا) ، يلعبه فيرناندو راي ، هو مركز المؤامرة. إنه دون رافائيل أكوستا ، رمز النفاق ، لأنه كان قوميًا ، ينفي كل الانتقادات الموجهة لميراندا ، مع الكثير من الصف. أظهر نفسه كخبير أخلاقي ، منتقدًا تعاطي المخدرات ، رغم أنه تعامل مع الكوكايين مع الأصدقاء الذين رافقوه. خفت من الشرطة. يرمز دون رافائيل إلى أمريكا الجنوبية الفاسدة التي تقع في المجتمع الفرنسي الراقي ، (أو أكثر) فاسدة من الشخصية الغريبة. إن "الكافينياك" و "رداء الغرفة" والسلوكيات تؤكد هذا السحر الرصين والبرجوازي في الأساس.
"سحر البرجوازية الخفي" هو نقد للأعراف الاجتماعية. لدى المرء انطباع بأن Buñuel ينتقل بمظهره الغريب في بيئة مليئة بالرموز والبروتوكولات والاتفاقيات والتكرار. يبدو أن الأبطال غائبون عن العالم الحقيقي. تشكل الاتفاقيات التي يراقبها Buñuel جدارًا يفصل الواقع عن العالم الباهظ الذي تعيشه الشخصيات.
قائد الجيش ، الذي دخن الماريجوانا وكان في عالم آخر ، يرمز جيدًا إلى هذا التمييز بين الواقع والخيال. هذا الكولونيل الغريب ، الذي لعبه كلود Piéplu (الذي توفي عام 2006) هو واحد من أروع الشخصيات في الفيلم. يقاطع محاولة تناول العشاء مع جميع قواته لأنه اتفق مع صاحب المنزل (ومضيف العشاء ، هنري ، الذي يؤديه جان بيير كاسيل)[الرابع] من شأنها أن تبقى قريبة. يعدون المزيد من الطعام للقوات الصغيرة. عندما يبدأون في الاسترخاء ، يقاطع الاجتماع بشكل منظم برسالة للعقيد. يجب عليك المغادرة. ومع ذلك ، قبل مغادرته ، يستجيب لطلب المنظم بإخبار الجميع ببعض الأحلام التي كان يراودها. يترك العقيد. يدعو الجميع لتناول العشاء في منزله في الوقت المناسب.
"سحر البرجوازية الخفي" هو أيضًا انتقاد للكنيسة الكاثوليكية. الأسقف (جوليان بيرتو) مضحك. ورغبته في إرضاء سفير ميراندا وإثبات معرفته بهذه الجمهورية الخيالية ، يتذكر أن الكنيسة لديها مهمة مهمة في بوغوتا. يوضح السفير أن بوغوتا موجودة في كولومبيا وليس ميراندا. يعتذر الأسقف ، لكنه يزعم أنه سمع العديد من المديح لميراندا ، بلد بامبا. يلاحظ السفير أن البامبا أرجنتينية ، ولا توجد بامبا في ميراندا. ثم لاحظ الأسقف أنه قرأ مؤخرًا كتابًا عن أمريكا اللاتينية وأنه أعجب بالأهرامات في ميراندا. يوضح السفير أن الأهرامات موجودة في غواتيمالا. الأسقف ، دون قلق ، يسأل عما إذا كان السفير متأكد من عدم وجود أهرامات في ميراندا. الجغرافيا التي يعرفها لم تصل إلى ميراندا. باعتراف الجميع ، لم يفهم ميراندا الجغرافيا.
يعرض الأسقف العمل كبستاني في منزل أحد أصدقاء ميراندا ، هنري ، الذي هرب مرة من المنزل لممارسة الحب مع زوجته في الحديقة. جادل الأسقف بأن العديد من الكهنة دافعوا عن العمال وبالتالي لم يكن هناك حظر على الأسقف ليصبح عاملاً يدويًا. لقد كانت ذروة لاهوت التحرر والكنيسة منخرطة في صراعات اجتماعية ، مما جعل هذا الأسقف بطريقته الخاصة بطلًا للصراع الطبقي. حمل الأسقف صدمات الطفولة ، وتنبع علاقته بالبستانيين والحدائق والبستانيين من هذه الصدمات. بعد أن تم استدعاؤه لإعطاء دفعة قوية لبستاني يحتضر ، يواجه الأسقف ماضيه. هذه الشخصية تستحق الفيلم. ظاهريًا ، إنه هامشي بالنسبة للسرد الأساسي ، يبدو وكأنه انحراف عن الحبكة. ومع ذلك ، بطريقة أو بأخرى ، فهي مركزية بالنسبة للمشاكل التي يطرحها Buñuel.
المؤامرة لذيذة. يبدأ في ليلة ممطرة ، يصل رجلان وامرأتان إلى المنزل حيث تخيلوا أن العشاء ينتظرهم. لاحظوا أن المدفأة لم تكن مضاءة. لم يتم العثور على صاحب المنزل ، وكانت زوجته ، كما هو مذكور أعلاه ، تنام. قرروا تناول العشاء في مطعم قريب. ترافقهم الزوجة وهي ترتدي ملابسها عندما تذهب إلى الفراش. الغريب أن المطعم كان قد أغلق أبوابه. وردت. خادم يخدمهم. يسمعون صرخة. توفي صاحب المطعم وكان محجبا في غرفة جانبية. مروع. على الرغم من أن صاحب المطعم وعدهم بتناول وجبة لذيذة ، إلا أنهم غادروا المكان. لم تكن هذه المرة التي حصلوا فيها على الرفض الذي خططوا له. كانوا سيتناولون الغداء يوم السبت التالي. يمكن للمرء أن يرى في هذا المشهد تأثير بونويل على المودوفار.
يتبع سفير ميراندا من قبل الإرهابيين ، وهو أمر مألوف في البيئة السياسية في ذلك الوقت. بالطبع ، مسألة بصريات ومنظور. يطلق على الإرهابيين اسم إرهابيين على وجه التحديد من قبل أولئك الذين يقاتلونهم. لا يعتقد السفير أن السكان يمكن أن يتعلموا ويتغذوا ويعاملوا معاملة حسنة. لكنه أقسم أنه لم يكن رجعيًا ... بمسدس دافع عن نفسه ضد إرهابي جميل كان يطارده.
يجتمع الأصدقاء لتناول وجبة خفيفة بعد الظهر. إنها في موقع أنيق للغاية. اطلب بعض الشاي. عاد النادل بعد وقت طويل معتذرًا ، لم يعد هناك شاي. ثم يطلبون القهوة. عاد النادل بعد وقت طويل معتذرًا ، لم يعد هناك قهوة. مثل؟ ثم اطلب الماء. النادل يتردد في أخذ الطلب. يقترب جندي كان على طاولة مجاورة ويطلب أن يروي حلمه. نعلم من Buñuel أن الحلم الذي روى كان حلمًا كان المخرج نفسه يحلم به. أدرك بونويل أن لا أحد مهتمًا بأحلام الآخرين. ومع ذلك ، فقد تساءل كيف يمكننا أن نقول حياتنا دون الحديث عن وجودنا تحت الأرض ، والذي تتم معالجته أيضًا في أحلامنا.[الخامس]. كان يحلم بابن عمه رافائيل سورا ويكشف أن بعض هذه الأحلام قد تم إقحامها في هذا الفيلم.[السادس]. من المحتمل أيضًا أن يكون هناك الكثير من إنقاذ حلم طفولته في Buñuel ؛ بعد كل شيء ، "كلما تعمق المرء في تحليل الحلم ، كلما جاء المرء في كثير من الأحيان إلى درب تجارب الطفولة التي لعبت دورًا بين مصادر المحتوى الكامن للحلم"[السابع].
المشهد التالي مختار. المجموعة الأصلية موجودة في منزل العقيد الذي دعاهم لتناول العشاء. يوجد متحف صغير. من بين الأشياء ، قبعة كان من الممكن أن يستخدمها نابليون في معركة واغران. إنهم يمزحون ، ويتذكرون أن هناك العديد من القبعات المماثلة في فرنسا. عندما يبدأون وجبتهم ، يفتح ستارة ويكتشفون أنهم في مسرح ، على خشبة المسرح ، يؤدون. منزعجون ، لا يعرفون ماذا يقولون ، لا يعرفون المؤامرة ، حتى لو كانت "نقطة" تفجر ما يجب أن يقولوه. يخبرنا بونويل أنه كانت لديه أحلام مشابهة للتكرار. يضيع المتفرج ، ولم يعد يعرف ما هو الحلم أو الواقع أو الفيلم أو التجربة الشخصية.
يشرح بونويل في مذكراته هذا المشهد المسرحي[الثامن]. يخبرنا أنه كان يحلم بأن يلعب ، على خشبة المسرح ، في بضع دقائق ، وهو دور لم يكن يعرف حتى الكلمة الأولى التي كان عليه أن ينطق بها. كان هذا الحلم أحيانًا طويلًا ومعقدًا. لقد كان قلقًا ومربكًا وخائفًا من نفاد صبره والاستهجان الذي تلقاه من الجمهور. ثم يبحث عن مدير المسرح ، مدير المسرح. يقولون إن الستارة سترتفع وعليك أن تستدير. لم يعد هناك وقت نضيعه.
بعد ذلك ، تم القبض على السفير وأصدقائه. شرطي مهووس بإنفاذ القانون ينسق الحركة. في السجن ، ذكر رجال الشرطة أن اليوم هو للاحتفال. يتم الاحتفال بـ "يوم الرقيب الدموي". تدور أحداث الفيلم حول شرطي عنيف ، يقوم بتعذيب الشباب ، وينكشف ذلك بمشهد تعذيب ، وهو يحدث بجوار بيانو تخرج منه الصراصير. يتدخل وزير كامل النفوذ. في اللحظة التي يأمر فيها بالإفراج عن السفير وأصدقائه ، هناك ضجيج من عدة طائرات. لا يعرف المتفرج الأسباب التي تذرع بها. بالإضافة إلى ذلك ، فإن ما يسمى بـ "الرقيب الدموي" هو مساعد للشرطي غير القابل للفساد ، الذي أُجبر على إطلاق سراح دون رافائيل وأصدقائه.
"سحر البرجوازية الخفي" فيلم يتجلى في شكل أحلام متداخلة. يقارنهم المتفرج بأحلامه الخاصة ، حتى نتمكن من إضافة نسخة جديدة إلى اللغتين اللتين أشار إليهما سيغموند فرويد. هناك الحلم والمادة التي يقوم عليها الحلم ، وهي علاقة غالبًا ما تكون غير مفهومة. عندما نصادف أحلام الآخرين ، نضيف تجارب أحلامنا. في هذا الجهد يمكننا أن نعترف بأنه قد تكون هناك لغة أحلام مشتركة تختلف عن اللغة اللفظية. إنه موضوع النموذج الأصلي في رمزية واحدة ، صور بدائية وعفوية أشار إليها كارل غوستاف يونغ.
كما أن فيلم "سحر البرجوازية الخفي" هو أحد أفلام الفترة. إنها تواجه قضايا في ذلك الوقت ، مثل تجارة المخدرات ، وحرب العصابات ، والفساد السياسي ، والتي هي بطريقة ما مشاكل تتجاوز الزمن وتميز أيامنا هذه. إنها وجهة نظر إسباني عاش في المكسيك وفكر في الثقافة الأوروبية في سياق معايير أخرى. ما كان مألوفا لديه أصبح غريبا. ربما لأنه ، بالنسبة لبونويل ، كانت كل غرابة العالم مألوفة له إلى حد كبير (وليس مجرد حلم).[التاسع].
* أرنالدو سامبايو دي مورايس جودوي أستاذ بكلية الحقوق بجامعة ساو باولو- USP.
Ficha TECNICA: من إخراج لويس بونويل. تصوير إدموند ريتشارد. سيناريو لويس بونويل وجان كلود كاريير. مع فرناندو ري ، بول فرانكور ، ستيفان أودران ، جان بيير كاسيل. فرنسا ، 1972. ساعة و 1 م. فرنسي.
درجات :
[أنا] بورويل ، لويس ، نفسي الاخير، ساو باولو: Cosac Naify 2009 ، ص. 343. ترجمة أندريه تيليس.
[الثاني] TRUFFAUT ، فرانسوا ، افلام حياتي ريو دي جانيرو: نوفا فرونتيرا ، 1989 ، ص. 287-288. ترجمة فيرا أدامي.
[ثالثا] آشر ، نيستور ، لويس بونويل in لا تعد فولها سنوات من السينما ، ريو دي جانيرو: إيماجو ، 1995 ، ص. 73.
[الرابع] بمرور الوقت ، جان بيير كاسيل هو والد فنسنت كاسيل ، الذي لعب دور البطولة في فيلم "البجعة السوداء" بالإضافة إلى بعض الأفلام في البرازيل. فينسنت كاسيل يتحدث البرتغالية الأنيقة.
[الخامس] بورويل ، لويس ، نفسي الاخير، سيت، p. 137.
[السادس] بورويل ، لويس ، نفسي الاخير، cit. ، loc. استشهد.
[السابع] فرويد ، سيغموند ، تفسير الأحلام، ريو دي جانيرو: إيماجو ، 1996 ، ص. 227- ترجمت تحت التوجيه العام لـ Jayme Salomão.
[الثامن] بورويل ، لويس ، نفسي الاخير، سيت، p. 136.
[التاسع] أهدي هذا المقال القصير إلى أليساندرا كاردوسو ، الخبيرة الاقتصادية والمتحمسة للنصوص الفرويدية وأشرطة بونويل.
