من قبل آرثر كويلهو بيزيرا *
يظهر التاريخ أن الدافع التكنولوجيا الكبيرة لا يزال كما هو: لم يكن أبدًا عن الحرية ، كان عن الليبرالية
لقد استغرق الأمر ما يزيد قليلاً عن عشرين عامًا في جميع أنحاء العالم على شبكة الإنترنتاخترعها Tim Berners-Lee في عام 1989 وتم إطلاقه في جميع أنحاء العالم في عام 1991 ، ووصل إلى ثلث سكان الكوكب ، ووصل إلى ما يقرب من ملياري ونصف مستخدم مترابط في عام 2012. ومع ذلك ، في ذلك العام ، وبشكل أكثر تحديدًا ، في 18 يناير ، توقف الإنترنت عن العمل .
على عكس ما قد يعتقده المرء ، فإن انقطاع الشبكة العالمية لم يكن بسبب أي مشكلة فنية ؛ لقد كان ، في الواقع ، عملًا سياسيًا تم حشده بواسطة آلاف المنصات الرقمية التي حذفت أو أوقفت محتواها مؤقتًا online، احتجاجًا على مشروعي قانون معلقين في كونغرس الولايات المتحدة. الذي حاول زيارة بعض المواقع الأكثر شعبية في ذلك الوقت ، في الثامن عشر من يناير ، صادف رسائل تعارض مثل هذه المشاريع: أوقف قانون القرصنة على الإنترنت (SOPA) و قانون حماية الملكية الفكرية (PIPA) - على التوالي وقف القرصنة على الإنترنت وحماية الملكية الفكرية.
مثلت مثل هذه المقترحات التشريعية الرصاصة الفضية للصناعة الثقافية الأمريكية ضد ما أطلقوا عليه "القرصنة الرقمية" ، وهي فئة تضمنت كلاً من بيع وسائل الإعلام المقرصنة في الشوارع (كانت مرتفعة في ذلك الوقت ، خاصة في المدن في البلدان الطرفية مثل البرازيل. ) فيما يتعلق بالوصول غير المدفوع إلى السلع الثقافية على الإنترنت ، حتى للاستهلاك الشخصي. مدعومة بقبضة من حديد من قبل جمعيات صناعة السينما والتسجيل ، مثل هذه المشاريع ، إذا تمت الموافقة عليها ، من شأنها أن توسع القدرة على إنفاذ قوانين حقوق الطبع والنشر من الولايات المتحدة لتشمل بإمكانك تحميله س متدفق محتوى غير مصرح به للمحتوى المحمي بحقوق الطبع والنشر.
ومع ذلك ، كان المد يهب لصالح سفن القراصنة ، حيث رفع بيرنرز لي نفسه ، قائد البحر والحرب ، علم التداول الحر للمعلومات والثقافة. بجانب مخترع شبكة الويب العالمية ، حددت ويكيبيديا البريطانية والمنظمات غير الربحية للحقوق الرقمية ، مثل الكفاح من أجل المستقبل و مؤسسة الحدود الإلكترونية.
برزت مجموعة من الشركات التجارية في مواجهة موجة القراصنة المدافعين عن الثقافة الحرة ، معظمها أسسها حديثًا شباب من جامعات أمريكا الشمالية المرموقة. سرعان ما سيعرف قراصنة الإنترنت الجدد باسم مستعار التكنولوجيا الكبيرة: شركات التكنولوجيا آخذة في الارتفاع والتي توافقت مواردها المالية بالفعل ، في عام 2012 ، المستثمرون من قبل الصناعات الثقافية القديمة في السوق المقنن لـ جماعات الضغط من كونغرس الولايات المتحدة. في النهاية ، كانت تصرفات شركات مثل Google و Facebook و Twitter - التي تأسست على التوالي ، في 1998 و 2004 و 2006 - حاسمة لوضع ذبابة في SOPA وتمرير سيرول في PIPA.
أكثر وضوحا من الخلاف الاقتصادي في أروقة واشنطن ، ومع ذلك ، كانت المعركة التي دارت في مجال الأخلاق. ضد تعظيم حقوق الملكية الفكرية التي تطالب بها الشركات السابقة مثل Warner و Universal و Sony ، لجأت شركات الإنترنت الجديدة إلى التارو من القيم الإنسانية العالمية لرسم بطاقات حرية التعبير والحق في الوصول إلى المعلومات ، وتجسيد أبطال الفن والثقافة والتنوع. هذه شخصية، قبل وصول الغرباء الرقميين ، تجسدت على وجه التحديد في صناعة السينما والموسيقى ، التي تمتعت بمكانة وبروز هائلة منذ غزو الغرب المتوحش أمريكي (حيث ذهبوا ، من سخرية القدر ، بقصد التخلص من تشريعات حقوق التأليف والنشر الرائجة على الساحل الشرقي) ، واستحوذوا على القلوب والعقول والجيوب بأفلامهم وتسجيلاتهم.
على الرغم من كل النظرية النقدية الموجهة إلى الصناعة الثقافية والإمبريالية الأمريكية منذ الحرب العالمية الثانية ، إلا أن الحقيقة هي أن جزءًا كبيرًا من العالم قد استهلك وتأثر ثقافيًا باستوديوهات هوليوود الكبرى وشركات التسجيلات متعددة الجنسيات ، المسؤولة عن الأعمال التجارية. إطلاق الفنانين والمطربين والموسيقيين والممثلات والممثلين الذين يواصلون ملء المخيلة الشعبية.
ومع ذلك ، فإن علاقة الحب هذه بدأت تعاني من الاضطرابات مع تطور التكنولوجيا الرقمية ، والتي تسمح بتحسين ما كان والتر بنجامين ، في إشارة إلى اختراعات نهاية القرن التاسع عشر مثل التصوير الفوتوغرافي والفونوغراف والسينما ، والتي تسمى قابلية استنساخ تقنية عمل فني. أصبحت الإمكانيات الجديدة لنسخ المحتوى الثقافي والمعلوماتي وإعادة إنتاجه ومشاركته عبر الإنترنت ، والتي تم إنشاؤها في جزء لا يمكن تصوره من الوقت للمعايير التناظرية للعصر البنيامين ، تهديدًا لنماذج الأعمال المبنية حول الاستغلال في القرن الحادي والعشرين. حقوق التأليف والنشر ، التي ترفع الحواجز أمام الوصول إلى الإنتاج الثقافي التي لا يمكن التغلب عليها إلا من خلال دفع رسوم.
بالنسبة للمدافعين عن حرية نقل المعلومات على شبكة الويب العالمية ، فإن مثل هذه النماذج تمثل الجمود والتحجر وخنق الدورة الدموية ؛ في النهاية ، موت الثقافة. ومع ذلك ، في خطاب الصناعة الثقافية ، تم تسليط الضوء على الضرر الذي يُزعم أن ملايين الأشخاص الذين يعملون بشكل مباشر أو غير مباشر في السلاسل الإنتاجية للقطاع ، مع إعطاء لقب القراصنة (فئة ذات وزن أخلاقي كبير) لجميع هؤلاء. الذين ينسخون أو يشاركون أو يوفرون نسخًا رقمية من المحتوى المحمي بموجب قوانين الملكية الفكرية وحقوق النشر.
بالإضافة إلى العدوان الأخلاقي ، بدأت جمعيات الصناعات الصوتية والسينمائية في اتخاذ إجراءات قانونية ضد مستهلكي الموسيقى والأفلام لممارسة بإمكانك تحميله، رفع دعوى قضائية ضد آلاف الأشخاص في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، مما ساهم في تآكل الصورة العامة لشركات التسجيلات واستوديوهات هوليوود وتقويض الدعم الشعبي لقوانين مكافحة القرصنة لعام 2000.
تشهد الأرقام المعروضة على ويكيبيديا الدعم الشعبي الكبير الذي جمعته الاحتجاجات ضد SOPA و PIPA في الولايات المتحدة: في 18 يناير وحده ، اتصل أكثر من 14 مليون شخص بمشرعيهم ليقفوا ضد المشروعين ؛ سجلت عريضة على Google أكثر من 4,5 مليون توقيع ؛ استحوذ موقع Twitter على ما لا يقل عن 2,4 مليون تغريدة ذات صلة بـ SOPA ؛ وقام أكثر من 8 ملايين شخص بالبحث في ويكيبيديا عن ممثليهم في الكونجرس (البيانات متاحة على صفحة ويكيبيديا الخاصة حول هذا الموضوع). لم يمثل الموت الناتج والحتمي عن طريق خنق هذه القوانين انتصارًا أخلاقيًا لشركات الإنترنت فحسب ، بل يمثل أيضًا مؤشرًا على أن نظام المعلومات الجديد كان في بزوغ فجر الرأسمالية الرقمية في القرن الحادي والعشرين.
مهزوم ، حتى لو مؤقتًا (كما سيظهر التاريخ في الاتفاقيات بين الصناعة الثقافية ومنصات متدفق مثل Netflix و Spotify و YouTube الرائدة) ، اتهمت جمعيات صناعة الموسيقى والأفلام شركات الإنترنت باستخدام منصاتها لتحريض الرأي العام ضد مشاريع القوانين الأمريكية. في اليوم الذي توقف فيه الإنترنت ، عرضت صفحة Google ، على سبيل المثال ، شريط رقابة كبير يغطي كل شعارها المعروف ؛ عند النقر عليه ، تم نقل الزوار إلى صفحة تحتوي على معلومات ومثل هذه الالتماس ضد SOPA و PIPA. في عام 2012 ، لم تعتبر الحركات المدافعة عن حرية تداول المعلومات والثقافة أن هذا يمثل مشكلة ، لأن السبب كان نبيلًا: كان يتعلق بالدفاع عن الحرية على الإنترنت.
القناع الأيديولوجي لـ التكنولوجيا الكبيرة بعد 11 عامًا من ظهور خطاب الكراهية والتضليل والإنكار البيئي والعلمي في الشبكات الرقمية ، تم تحديد موعد التصويت على قانون حرية الإنترنت والمسؤولية والشفافية البرازيلي (PL2630) في البرازيل. عشية التصويت ، في مايو 2023 ، أجرى طريقة عملها عام 2012 مكرر: تعرض صفحة Google الرئيسية العبارة "قد يزيد PL2630 الالتباس حول ما هو صحيح أو خطأ في البرازيل" ؛ تبث Spotify إعلانًا صوتيًا من الشركة التي تمتلك Google بنفس العبارة ؛ ينشر موقع YouTube (من نفس الشركة التي تمتلك Google) معلومات مضللة حول PL إلى منشئي المحتوى على النظام الأساسي ، وحتى الترويج hashtag خلافا للمشروع و Telegram ، المملوكة لشركة روسية ، ترسل إلى ملايين مستخدميها البرازيليين رسالة مفادها أن "البرازيل على وشك اختبار قانون من شأنه إنهاء حرية التعبير".
يظهر التاريخ أن دوافع التكنولوجيا الكبيرة لا يزال كما هو: لم يكن أبدًا عن الحرية ، كان عن الليبرالية ؛ لم يكن الأمر يتعلق أبدًا بالدفاع عن حرية الاتصال وتبادل المعلومات بين الأفراد ، بل يتعلق بالدفاع عن نماذج الأعمال الخالية من أي نوع من التنظيم أو التفتيش. في عام 2012 ، كان هذا لا يزال غير واضح لكثير من الناس ؛ في عام 2023 ، لم يعد هناك مخبأ.
* آرثر كويلو بيزيرا وهو أستاذ في برنامج الدراسات العليا في علوم المعلومات في IBICT-UFRJ.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
