من قبل مناطق FLO *
اقرأ إحدى المقالات في الكتاب الرقمي "مخاطر الموسيقى: مقالات - تكرارات - اختبارات"
الاكتشافات الحديثة في مجال الطب الوراثي المتعلقة بالبحوث حول سبب الموت لقد كشف الملحنون العظماء من الماضي النقاب عن اكتشافات منمقة حقًا في الأشهر الأخيرة في عالم الثقافة الموسيقية.
على غرار ما يحدث مع البحث في وفاة شوبان ، وكشف النقاب عن مرضه القاتل من خلال تحليل الحمض النووي لبقايا قلبه بين الآثار التي خلفها هذا العضو على أعمدة إحدى الكنائس الرئيسية في وارسو ، من أجل الذي كان قلبه ، إثر رغبته ، قد زرعه شقيقته في عام 1849 ، إثر رغبته ، من قبل أخته في عام XNUMX ، وقد أجرى باحثون بارزون في الطب الوراثي اختبارات مختلفة على آثار بول بيتهوفن المتبقي على بقايا ملابسه و في البقايا الجينية لخلايا اللعاب التي قاومت الوقت في كؤوس النبيذ الرصاصية التي استخدمها الملحن عند تذوق نبيذه - في الواقع ، دائمًا ما تكون ذات جودة مشكوك فيها ، كما تم التحقق من تقارير ذلك الوقت - بهدف توضيح أسباب حقيقية لوفاته.
الافتراض بأن بيتهوفن كان سيموت نتيجة التدهور التدريجي لكائنه بسبب الآثار الضارة للرصاص في هذه الكؤوس والكحول أو ، على العكس من ذلك ، كان سيعاني بشكل قاتل ، مثل شوبرت وشومان ، نتيجة الزهري الناتج عن حقيقة وجود بيوت دعارة (مثل السادة العظماء الآخرين) تظل مفتوحة باستمرار. ومع ذلك ، فإن التحليلات الجينية ، في مراحل بحثهم الحالية ، المتقدمة بشكل كبير ، سمحت للباحثين بربط الجينات المتتبعة بهيكل القوقعة وبتشريح الأذنين الداخلية والخارجية لبيتهوفن ، لتكشف ، لدهشة الجميع ، شيئًا مختلفًا تمامًا. يجب اعتباره سخيفًا تمامًا من قبل أي شخص حتى غامر بمثل هذه الفرضية ، بصرف النظر عن تقدم العلم ، ناهيك عن معاصريه:
لم يكن بيتهوفن أصمًا أبدًا !!!
كان الهيكل القوقعي والتشريحي لأذن بيتهوفن بالإضافة إلى عملها مثاليًا! طرح الفرضية الآن من قبل العلماء من Europäischer Verein für geschichtlichegenetische Forschung (الجمعية الأوروبية للبحوث التاريخية الجينية) للمجتمع الأوروبي ، ومقرها في فيينا - فرضية مشتركة من قبلي ، لأنني ، عندما كنت مراهقًا ، تأثرت بنفس المعضلة التي سنلمح إليها قريبًا وبنفس المتلازمة النفسية ، شكوك عميقة في موسيقى الكلام ، التي أدت أزمتها العميقة إلى قراري بالتوقف عن الكلام (والذي ، لحسن الحظ ، لم يستمر لأكثر من يوم واحد ، حيث بقيت ، بطريقة ما ، كائنًا اجتماعيًا نسبيًا) - هو ذلك بيتهوفن كان سيحاكي صمته بحيث يمكنه بطريقة ما أن يظل صامتًا. هذه الفرضية ، الناتجة عن البحث الجيني ، تم تأكيدها لي شخصيًا بريد الإلكتروني من قبل كبير العلماء في الفريق النمساوي الذي يقود البحث ، البروفيسور. دكتور. كلاوس بيتر لوغنر.
هل كان مثل هذا الخيار البيثوفيني قد انقضى من أي معنى لطبيعة فيثاغورس الفلسفية ، في امتناع وجودي عن الأصوات اللفظية في مواجهة الجهل البشري والصحيح ؟؟؟ من المعروف أن المدعين إلى طائفة فيثاغورس قد مروا بفترة طويلة من الصمت لمدة خمس سنوات (إكيميثيا) ، حيث لم ينطقوا بكلمة واستمعوا إلى تعاليم المعلم دون أن يروا أصل الأصوات ، حتى يتم قبولهم في حضن الأخوة المقسمة بين علماء الرياضيات ( Μαθηματικοι = ماتيماتيكوي) و ال أكوسماتيك ( Ακουσματικοι = أكوسماتيكوي) ، وأن هذا السلوك الطقسي للسمع دون رؤية استمر في ممارسة الأوسماتيك. هل كان بيتهوفن ملحنًا ثائرًا لما بعد فيثاغورس ، بارعًا في تعاليم الأوسماتيين الذين يعبدون الصمت من أجل الاستماع بشكل كامل ؟؟؟ إذا كان الأمر كذلك ، فلماذا اخترت محاكاة الصمم لديك ؟؟؟ هل يمكن أن ينذر بيتهوفن بفيتجنشتاين الذي ، عندما ينطق بشعاره الشهير ، أكد أنه "بشأن ما هو غير متأكد ، من الأفضل أن يظل صامتًا" ؟؟؟ هل كان بيتهوفن ، من خلال عكس هذا الموقف الحاد ، يحاكي ضعف سمعه حتى يتمكن من حرمان نفسه من الكلمة ؟؟؟
ومع ذلك ، وكما يشير كل شيء ، فإن خيار بيتهوفن للصمت نتج ، قبل كل شيء ، عن اقتناع قوي بمعرفته الخاصة. موسيقي, expressivoالمتعلقة بأصوات الفعل. إذا كانت الكلمة ستُستخدم ، فليكن أكثر تعبير ممكن ، وبالتالي يتم تحويل سخط بيتهوفن السيئ المزاج إلى محاكاة صمم. لم يستطع ، في ذلك الوقت ، المغامرة في التوسع الجذري للكلمات ، في تضخيم زمني لهياكلها الصوتية - كما تعهدت بتواضع مع اختراع بلدي. أشكال النطق - ، بما أن علم الأصوات لا يزال بحاجة إلى حوالي مائة عام حتى يولد ... حتى العبقري لديه قيود عصره. وفعل بيتهوفن ما في وسعه ، ودفع ثمن مرضه العصبي الحاد!
ردًا على الاهتمام الموجه إليّ من قبل البروفيسور د. Lügner ، لقد اتخذت خطوة ، في اعتقادي ، مهمة والتزمت ببحوث هذه الجمعية الأوروبية - والتي تم قبولها فورًا وبحماس من قبل العلماء الذين ينسقون البحث الذي أورده هنا ، في ريادة الطريق ، في بلدنا - إضافة إلى الطب الوراثي جدا علم الموسيقى الجيني، وعلى الرغم من أن قناعاتي لم تكن مبنية بالضبط على تحليل مخطوطاته السمفونية التاسعة، ولكن فقط في المحتوى النصي المستخدم في هذا العمل الرئيسي لإرث Beenthovenian ، افترضت أن مثل هذه المحاكاة البيثوفينية كانت مدفوعة بعدم ثقته في الاستخدام غير الموسيقي للكلمات ، كما تستخدمه المجتمعات البرجوازية.
متشكك بشدة ، لذلك ، فيما يتعلق ب التعبير التعبير بعيدًا عن الخطاب المعتاد في الحياة اليومية ، قصد بيتهوفن عزل نفسه عن تواصله اللفظي مع الناس. لم يكن لديه خيار سوى تشكيل حاجز لا يمكن تخطيه بينه وبين الآخرين. للقيام بذلك ، كان عليه أن يتظاهر بأنه أصم ، لإبراز وهن عصبي حاد ، عبوسًا وقلل بشكل كبير من عدد الحمامات التي أخذها لمدة شهر ، ومحاكاة الصمم ، حتى يصمت. وهكذا ، أصبح كائنًا غير قابل للنقل ورائحته كريهة غير اجتماعي، إلا من خلال موسيقاها ، لدرجة أن معاصريها ، هذه المرة ، أمامها ، جعلوا أنفسهم أصم تمامًا.
إن الفرضية "شبه الوراثية" من وجهة نظر علم الموسيقى ، التي أثارتها ووافق عليها العلماء الأوروبيون على الفور ، يتم دعمها من خلال الإدخال النصي المستبصر الذي قدمه بيتهوفن ، في كتابه السمفونية التاسعةمن جملة من تأليفك, الناس، يسبق النص للشاعر فريدريش شيلر الذي يمثل أساس تأليفه الرائع. فكما نعلم جيدًا ، ينفجر عازف منفرد ، مهيب ، جاد مع الفعل ، في الجزء الأخير من العمل ، النسيج الأوركسترالي ، وبالكلمات التالية:
يا أصدقاء ، ليس مثل هذه الأصوات!
لكن دعونا نغني أصوات أحلى وأكثر بهجة! [1]
الآن ، هذه الجملة الافتتاحية - والقليل من يدركون ذلك - ليست جزءًا من شعر شيلر ، يموت فرويد، من 1786 ، اختارها بيتهوفن له السمفونية التاسعة! بين عدم الرغبة في السمع والصمم ، هناك محيط كامل! مع ظهور هذه العبارة ، محتاج جدًا وفي نفس الوقت إنساني جدًا ، مرددًا أفكار الثورة الفرنسية الأخيرة ويدعو إلى الأخوة في نفس الوقت أصوات جديدةقدم بيتهوفن ، في يده ، نداءًا أخيرًا لحساسية الإنسان للاستيقاظ ، وإدراك تقليدها العضوي الاستراتيجي وإدراك الإمكانات التعبيرية للأصوات. ولكن أكثر من الرجال ، شعر بيتهوفن بأنه أخ للأصوات نفسها. إذا استمر غناء الأصوات بهذه الطريقة ، فمن الأفضل عدم الاستماع إليها.
على الرغم من أن فرضيتي تستند إلى هذا الدليل الدامغ وأنه ، هذه المرة ، تم قبولها من قبل فريق الباحثين الأوروبيين ، سألني الأستاذ. Lügner ومساعده الرئيسي ، الأستاذ. دكتور. كريستوف فون بوسنرايسر ، مدير Zentrum für musik wissenschaftlichegenetische Forschungen (مركز أبحاث علم الموسيقى الجينية) في Nordrheinwestfalen ، ومقرها في بون ، ألمانيا ، إذا كان هناك أي دليل آخر في درجة بيتهوفن من شأنه أن يدعم تأكيدي ، والذي أجبت عليه بالإيجاب. يتم الكشف عن صمم بيتهوفن المحاكي من خلال تدفق هذا النداء ، بنبرة عالية وواضحة ، لأصوات جديدة ، في رفض واضح لأولئك الذين حولوه ، ولكن استراتيجيته ، بشكل فعال ، تم تعزيزها مسبقًا والمصادقة عليها بشكل عرضي من خلال الاستخدام في نفس العمل بإصرار ، ريسيتاتيفو أوركسترالي بحت ، بشكل غير عادي أخرس، والتي تنبئ بما سيبدأ فيليكس مندلسون بفعله بالأغنية بعد عامين من وفاة بيتهوفن (وبالتالي في عام 1829) بأغنية ليدر أون وورت (اغاني بدون كلام). إذا أخذ بيتهوفن الصوت إلى النوع السمفوني ، فإنه يسكت الكلمة هناك وسط أكثر أنواعها شيوعًا. لتوضيح انفصاله عن نقص التعبير في الاستخدام الشائع للكلمات ، لا يوجد شيء أكثر فاعلية من استخدام النوع الموسيقي الذي يستخدمها بأقرب طريقة للتأثيرات اللفظية المبتذلة للكلام العادي ، مع بتر ، على وجه التحديد ، الفعل. نفسها: رمزية Rezitativ ohne Worte، وبالتالي.
بمجرد أن فهم جمهوره مثل هذا الكسب غير المشروع النصي من تأليفه ومثل هذا الاستخدام غير العادي للتلاوة - والذي لم يكن ، بالمناسبة ، حتى اليوم! - ، من المؤكد أن بيتهوفن كان سيقرر أن يتجاهل في سلة المهملات التاريخ ، بشكل نهائي ، أجهزته ضد الصمم ، والتي استخدمها بصعوبة كبيرة فقط للتظاهر بالصمم أمام ذلك المجتمع غير حساس للموسيقى العامة للأصوات ، سواء كانت تلك من الحياة اليومية التي نسمعها. تحيط بنا ، سواء من الصوتيات التي تنسج نوايانا التعبيرية في علم الأصوات للكلمات ، ناهيك عن عدم الحساسية المعمم والصمم لموسيقاهم. بمعنى ما ، توقع ، بفعله ، ما يقرب من 140 عامًا ما سيفعله لوتشيانو بيريو عندما قام بتأليفه ، في عام 1961 ، محيا، عمل كهربائي صوتي يعتمد على الأصوات الصوتية المنبعثة من كاثي بربريان جنبًا إلى جنب مع الأصوات الإلكترونية ، حيث تكون أي كلمة معروفة شبه غائبة تمامًا - باستثناء أعراض الكلمة كلام، بعدل كلمات، باللغة الإيطالية - في نقد ، كما يعرّف الملحن الإيطالي نفسه جيدًا ، الراديو (الذي صنع العمل عليه ومن أجله) ، "أعظم موزع للكلمات غير المجدية". عديم الفائدة - بالنسبة لكل من الطرف والآخر - لأن الكلام سيئ ، ولفظ بطريقة معيارية ، ميت من وجهة نظر التعبير ، موحد من خلال كتم المؤثرات والجبن في مواجهة عدم التمديد التعبيري ، متينمن أصواتهم.
لأنه كان لهذا الصمت الاجتماعي الذي يصم الآذان رد بيتهوفن به السمفونية التاسعة وبخداعه ، جعل نفسه ، بأذنيه المثاليتين ، أصم وبكم تقريبًا ، استراتيجية كشف عنها الآن علم الوراثة ، بمساهمة صغيرة من علم الموسيقى الوراثي ، يقوم بها هذا الكائن المتواضع الذي يكتب هذه الأشياء الهزيلة ، ومع ذلك ، نعتقد ، مذهلة خطوط.
* فلو مينيزيس هو ملحن ومؤلف لحوالي مائة عمل في أنواع موسيقية مختلفة. وهو مؤسس ومدير Studio PANaroma de Música Eletroacústica في Unesp ، حيث يعمل أستاذاً للتركيب الصوتي الكهربائي.
مرجع
فلو مينيزيس. مخاطر على الموسيقى: البروفات - التكرار - الامتحانات. ساو باولو: Editora Unesp Digital ، 2018.
مذكرة
[1] "يا Freunde ، nicht diese Töne! / Sondern laßt uns angenehmere / anstimmen und freudenvollere!"
