O ateliê de Giacometti -

استوديو جياكوميتي

11/08/2022

الفنون التشكيلية • كتاب الأعمدة

من قبل أفريانيو كاتاني *

تعليق على كتاب جان جينيه

"الوحدة ، كما أفهمها ، لا تعني حالة بائسة ، بل ملكية سرية ، ولا قابلية عميقة للتواصل ، ولكنها معرفة غامضة إلى حد ما بتفرد لا يمكن تعويضه" (جان جينيه).

"وسط زجاجات المذيبات القديمة ، لوح ألوانه في الأيام الأخيرة: قطعة من الطين بدرجات مختلفة من اللون الرمادي" (جان جينيه).

بالنسبة لسيلفانا ، مقاتلة لا هوادة فيها.

1.

عندما كان عمري 13 أو 14 عامًا وعشت في المناطق الداخلية من ولاية ساو باولو ، صادفت مجلدين من في قوة العصر، لسيمون دي بوفوار (1908-1986) ، تقطعت بهم السبل في إحدى مكتبات بيراسيكابان. لقد تغير لون الأغطية قليلاً ، ووجدت المحتوى مثيرًا للاهتمام في لمحة واشتريتهم بثمن بخس. بدأت في قراءتها في بداية العطلة الصيفية ولم أفهم الكثير - أو بالأحرى ، بدا كل شيء غريبًا بالنسبة لي ، حيث تحدثت قصة سيمون دي بوفوار عن عالم لم أكن مألوفًا به تمامًا.

ومع ذلك ، أذهلتني ثلاث فقرات عن ألبرتو جياكوميتي (1901-1966) ، وهي: (أ) "لقد أثار اهتمامي بشكل خاص رجل ذو وجه خشن وشعر أشعث وعيون متعطشة ، كان يتجول كل ليلة على الرصيف بمفرده أو مع إمراة جميلة؛ بدت في الحال صلبة مثل صخرة ونور مثل قزم ؛ كان أكثر من اللازم. كنا نعلم أنه لا ينبغي للمرء أن يثق في المظاهر وكان هذا مغريًا للغاية بالنسبة لنا حتى لا نفترض أنه مخيب للآمال: كان سويسريًا ونحاتًا واسمه جياكوميتي "(المجلد الأول ، ص 249-250).

(ب) منحوتات جياكوميتي "لم تكن أكبر من رأس دبوس (...) كان لديه طريقة غريبة في العمل (...) كل ما كان يفعله أثناء النهار ينقطع ليلًا ، أو العكس. في أحد الأيام ، كدس في عربة يدوية المنحوتات التي تملأه ورشة وألقوا بهم في نهر السين "(المجلد الثاني ، ص 108).

(ج) تقول سيمون: "لقد حيرتني منحوتاتها عندما رأيتها لأول مرة ؛ كان صحيحًا أن الحجم الأكبر كان حجم حبة البازلاء فقط. خلال محادثاتنا العديدة شرح نفسه. لقد كان مرتبطًا بالسرياليين ذات مرة ، وتذكرت حقًا أنني رأيته في الداخل لامور فو اسمه ونسخ أحد أعماله ؛ قام بعد ذلك بتصنيع "أشياء" كما يقدرها أندريه بريتون وأصدقاؤه والتي دعمت فقط العلاقات التوضيحية مع الواقع. لكن منذ عامين أو ثلاثة أعوام ، بدا هذا المسار وكأنه طريق مسدود. أراد أن يعود إلى ما يعتبره الآن مشكلة النحت الحقيقية: إعادة تكوين الشكل البشري "(المجلد الثاني ، ص 109).

2.

عندما كنت صغيرًا ، كنت دائمًا مفتونًا بالمنحوتات الصغيرة لجياكوميتي ، بالإضافة إلى أجسامه الممدودة ، والبرونزيات "المفككة" إلى حد ما ، والسُمك الأدنى للأعمال. الإصدار الحالي من المشغل بواسطة جياكوميتي يحتوي على صور رائعة للفنان السويسري إرنست شيدجر (1923-2016). تشير ملاحظة افتتاحية إلى أن صور شيدجر التقطت في مناسبات مختلفة بين عامي 1948 و 1959 ، وجميعها تقريبًا في استوديو ألبرتو جياكوميتي في باريس. "ظهرت لأول مرة مع نص جان جينيه (1910-1986) في عام 1963 ، في النسخة الفرنسية من لارباليت"(ص 7). ومع ذلك ، نُشرت هذه الكتابة التي كتبها جان جينيه في الأصل في عام 1957. ومن المعروف أنه بين عامي 1954 و 1958 ، حافظ جان جينيه على علاقة قوية مع ألبرتو جياكوميتي ، حيث كان يحضر بانتظام في الاستوديو الخاص به ، "حيث قام بالتقاط عدة صور. ونتيجة لهذه الصداقة والإعجاب بعمل بعضنا البعض ، وُلد نص هذا الكتاب "(ص 7).

في ذلك الوقت ، بدأ ألبرتو جياكوميتي في الحصول على اعتراف دولي: فقد أقام ، منذ عام 1955 ، معارض استعادية في أوروبا والولايات المتحدة ؛ في عام 1956 شارك في بينالي البندقية وفي عام 1958 فاز بجائزة غوغنهايم للرسم. جان جينيه ، بدوره ، كتب بالفعل ، في ذلك الوقت ، العديد من كتبه الرئيسية ، مثل O معجزة الوردة (1946) و يوميات لص (1949) والمسرحيات مثل الخادمات (1947) و ارتفاع مراقبة (1949).

كتبت سيليا يوفالدو أن جينيه في اعتباراتها "تقترب بكثافة شعرية من عمل وشخصية جياكوميتي. مسترشدًا بحدس دقيق ، يبدو أن النص يتبع أدلة صغيرة لتشكيل كلًا هشًا وهشًا مثل الأشكال المنحوتة التي رسمها ورسمها جياكوميتي ".

3.

التقى إرنست شيدجر بألبرتو جياكوميتي في عام 1943 وظلوا أصدقاء مدى الحياة. صورها ، في الكتاب ، تتداخل مع كتابات جين جينيه ، وهي تتحاور معها. قد يشعر القارئ ، هنا وهناك ، ببعض الارتباك من الفكرة التي عبر عنها مؤلف الكتاب معجزة وردي، الذي يفهم أن عمل الفنان السويسري "يجعل كوننا لا يطاق" ، ويبدو أنه مسؤول عن "إبعاد ما أزعج نظرته لاكتشاف ما سيتبقى من الإنسان عند إزالة الأقنعة" (ص 12). 7 يبدو أن فنه يريد أن يكتشف "الجرح السري لكل كائن وحتى في كل شيء حتى ينيرهم" (ص 13).

يفهم جين جينيه أن "امتلاك أحد تماثيل ألبرتو جياكوميتي في المنزل يتطلب قلبًا قويًا" ، لأنه مع وجود أحدهم في الغرفة ، "تصبح الغرفة معبدًا" (ص 15-16). يدور الحوار بين الاثنين باستخدام نغمات وكلمات قريبة من المحادثة اليومية ، ويقول جان جينيه أن طريقة صديقه في التعبير عن نفسه مشابهة لطريقة "كوبر" (ص 16). يتابع الكاتب تحولات العديد من القطع التي نُحتت لاحقًا بالبرونز من الجص الأصلي. استفزازي ، يسأل ألبرتو جياكوميتي: "هل تعتقد أن التماثيل انتصرت؟" إجابة الفرنسي مثيرة للفضول على أقل تقدير: "لن أقول إنهم فازوا ، لكن الميدالية البرونزية فازوا. لأول مرة في حياته ، فازت البرونزية للتو. نسائهم انتصار برونزي ". يستنتج ألبرتو جياكوميتي ، مقتضبًا: "هكذا كان يجب أن يكون الأمر" (ص 17).

يصف جان جينيه الجلد المتجعد لوجه صاحب الاستوديو ، وابتسامته ، واللون الرمادي لجبينه. إنه يعتقد أن "كل جياكوميتي لديه اللون الرمادي للاستوديو" وأنه "ربما بدافع التعاطف تبنى لون الغبار". ويضيف أن "أسنانه تضحك - متباعدة ومتساوية - الهواء يمر من خلالها" (ص 17).

يعتبر النحات تماثيله "غير منظمة إلى حد ما". يوافق جان جينيه ويضيف: "إنه أيضًا أخرق تمامًا. يخدش رأسه الرمادي الأشعث (...) يلتقط البنطال الرمادي الذي سقط على حذائه "(ص 17-18).

ينقل عمل ألبرتو جياكوميتي معرفة عزلة كل كائن وكل شيء ، "وهذه العزلة هي مجدنا الأكيد" (ص 21). يذكر الكاتب والشاعر والبرلماني البرتغالي مانويل أليغري تمثال "سيتي سكوير" (1949) ، معلقًا على هذه "القطعة الصغيرة الرائعة" ، حيث يوجد "خمسة أشخاص في مربع ، بمفردهم تمامًا ، يسيرون على خلاف مع بعضهم البعض. ، خمسة أشخاص في ميدان هو كل المربعات في جميع المدن الكبرى حيث يوجد دائمًا شخص ما ، الآن أفهم ، في زاوية الحزن "(ص 68-69).

يتقدم جين جينيه في موضوع العزلة: "كل كائن يخلق مساحة لانهائية خاصة به. إذا نظرت إلى اللوحة (...) فإني أدركها في عزلتها المطلقة ككائن مرسوم (...) ما أريد أن أتعلمه في عزلتها هو في نفس الوقت هذه الصورة على القماش والشيء الحقيقي الذي تمثله "(ص 22) .

مرة أخرى ، نجد السجل الذي يشير إلى أن جياكوميتي "يرفع نظارته المكسورة والقذرة من أنفه" (ص 24). الاستوديو بعيد كل البعد عن التنظيف ، وكذلك الملابس التي يرتديها للعمل - في الصفحة 45 يذكر ظلام المكان والغبار الملتصق بالنوافذ. في السابق ، كانت أرضية غرفته مع أنيت قد تعرضت للضرب. الآن ، إنه مغطى ببلاط أحمر رشيق ، جميل ولكنه بسيط. "لقد أمطرت في الغرفة. وبقلب مكسور استسلم للبلاط "(ص 61). "يقول إنه لن يكون لديه منزل آخر سوى هذا الاستوديو وغرفة نومه. أود ، إن أمكن ، أن أكون أكثر تواضعًا "(ص 61-62).

كتب جين جينيه قلقًا أن "هذا الاستوديو ، في الطابق الأرضي ، سينهار من لحظة إلى أخرى. وهي مصنوعة من الخشب المتحلل والغبار الرمادي ، والتماثيل مصنوعة من الجص ، تاركة الحبل أو الخيش أو قطعة من الأسلاك لتظهر ؛ فقدت اللوحات ، المطلية باللون الرمادي ، الهدوء الذي كانت تتمتع به في المتجر منذ فترة طويلة ، كل شيء متسخ ومهجور ، كل شيء غير مستقر وجاهز للانهيار ، كل شيء يميل إلى الذوبان ، كل شيء يطفو: أو كل هذا كما لو تم التقاطه في الحقيقة المطلقة. فقط عندما أغادر الاستوديو ، عندما أكون في الشارع ، أدرك أنه لا يوجد شيء آخر حولي صحيح (...) في هذا الاستوديو ، يموت الرجل ببطء ، ويستهلك نفسه ، وقبل أن تتحول أعيننا إلى آلهة " (ص 92).

4.

كلب ألبرتو جياكوميتي البرونزي مثير للإعجاب. "منحنى الساق الأمامية ، بدون تعبير واضح ومع ذلك حساس ، جميل جدًا لدرجة أنه وحده يحدد المشية السلسة للكلب. لأنه يتجول ، يشم ، وخطمه الطويل قريب من الأرض. إنه نحيف "(ص 38).

القطة ، بدورها ، "من أنفها إلى طرف الذيل ، أفقيًا تقريبًا" ، "قادرة على المرور عبر ثقب الفأر. أفقيتها الجامدة تعيد إنتاج شكل القطة بشكل مثالي ، حتى عندما تلتف لأعلى "(ص 38).

بالنسبة لجين جينيه ، لا تؤسس نظرة ألبرتو جياكوميتي التسلسلات الهرمية: لم ينظر مرة واحدة إلى "كائن أو شيء بازدراء. يجب أن يظهر كل واحد له في أقصى درجات عزلته "(ص 72). يقول لصديقه الكاتب: "لن أتمكن أبدًا من وضع كل القوة في رأسي في صورة. مجرد حقيقة العيش تتطلب الكثير من الإرادة والكثير من الطاقة ... "(ص 72).

"أعتقد أنه من أجل الاقتراب من الأشياء ، يتم تجريد عين جياكوميتي وقلمه من كل التعمد الذليل (...) يا له من احترام للأشياء. لكل فرد جماله الخاص لأنه `` فريد '' ، وهناك شيء لا يمكن الاستغناء عنه (...) فن جياكوميتي ليس فنًا اجتماعيًا ، لأنه ينشئ رابطة اجتماعية بين الأشياء - الإنسان وإفرازاته - ، سيكون كذلك بل هو فن للمتسولين المتفوقين ، نقي لدرجة أن الاعتراف بكل كائن وكل شيء يوحدهم. `` أنا وحدي '' ، يبدو أن الشيء يخبرنا ، `` عالق في حاجة لا يمكنك فعل أي شيء حيالها. إذا كنت فقط ما أنا عليه ، فأنا غير قابل للتدمير. لكوني ما أنا عليه وبلا تحفظ ، فإن وحدتي تعرفك "(ص 94-95).

5.

في فيلم قديم إلى حد ما من قبل كلود لولوش (1937) ، تمت مشاهدته منذ سنوات عديدة ، تكرر شخصية عبارة منسوبة إلى ألبرتو جياكوميتي ، الذي يذهب مضمونه إلى شيء مثل هذا: إذا كان المنزل مشتعلًا وعليك الاختيار بين حفظ عمل من الفن الثمين أو قطة ، احفظ القط. إذا قال ألبرتو جياكوميتي هذا أو كتبه من قبل ، فأنا لا أعرف ، لكني ألجأ إلى القول الإيطالي القديم: "إذا لم يكن صحيحًا ، فهو بن تروفاتو جدًا"(" إذا لم يكن صحيحًا ، فهو مبتكر جيدًا ").

* أفرينيو كاتاني وهو أستاذ متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ وهو حاليًا أستاذ أول في نفس المؤسسة. أستاذ زائر في كلية التربية بجامعة UERJ ، حرم Duque de Caxias.

مرجع

جين جينيه. استوديو جياكوميتي. ترجمة: سيليا يوفالدو. الصور: إرنست شيدجر. ساو باولو ، Cosac & Naify ، 2001 ، 96 صفحة.

قائمة المراجع

مانويل أليغري. "ساحة المدينة". في: الساحة (وقصص أخرى). لشبونة: Publicações Dom Quixote، 2005، p. 67-70.

سيمون دي بوفوار. في قوة العصر. ترجمة: سيرجيو ميليت. ساو باولو: ديفيل ، 1961.

صور

مصدر: كتاب O Atelier by Giacometti- Gato- تصوير إرنست شيدجر