من قبل كلاوديو دانيال*
تعليق على كتاب سيلفيا سايس
كتب عزرا باوند أن الشعر أقرب إلى الموسيقى والفنون البصرية منه إلى الأدب. صرح باولو برادو بشكل أكثر تأكيدًا أن الأدب والفلسفة عدوان للشعر. إن التمييز بين الشعر والأدب هو دائمًا موضوع مثير للجدل، ولكن يمكننا أن نتفق مع مؤلفي أمريكا الشمالية والبرازيل، بمعنى أنه في الشعر، الذي يعود أصله البعيد إلى الغناء، فإن السرد، ووجود الشخصيات، ليسا في غاية الأهمية. أو حتى ذات طبيعة سياسية أو فلسفية أو دينية أو وجودية أو أي طبيعة أخرى؛ ما يهم في الشعر هو الشعر، أي الأصوات، الصور، الأشكال، مادية القصيدة كجسد دلالي (مما يجعلنا نفكر في أدب شبقي أو شبق شعري، يعتمد على إدخال الكلمات في جلد الورقة). .
هذه مجرد المراجع المباشرة التي تتبادر إلى ذهنك بعد قراءة كتاب القصائد إجمالي ملاحظات الجسيمات، من تأليف سيلفيا سايس، وهو عمل مقسم إلى ثلاثة أجزاء: الأول، بنفس العنوان، ويتكون من خمس قطع مرقمة بالأرقام الرومانية؛ الثاني بعنوان بينما تحترق الذاكرة؛ والثالث الذي يحمل عنوان يؤثر.
منذ الأجزاء الأولى من المجلد، أصبحنا ندرك هذه المادية الدلالية، ليس فقط من خلال اللغة الموضوعية والاستخدام الحصري للأحرف الصغيرة، دون علامات الترقيم، ولكن أيضًا من خلال الإلقاء والرؤية الموجزة، التي تم الحصول عليها عن طريق تحديد السطور مكانيًا، كما يحدث في القطعة الأولى: «في داخل حجر / فيه حجر آخر / وفي داخل هذا / هناك آخر / فيه أيضًا / فيه حجر / في داخله / منه”، خلايا لفظية تكسر الخطاب الخطابي النحوي للآية وتحيلها. لنا، بطريقة تناصية، إلى الحجر المعروف في منتصف طريق دروموند.
يستخدم المؤلف أيضًا، في مكان ما، علامة الأقواس أو الأقواس أو علامات القطع الممزوجة والمكررة عدة مرات، ولم تعد لها وظيفة نحوية، ولكن كرسومات، على طريقة الأيقونة، للتحدث وفقًا لمصطلحات سيميائية تشارلز بيرس. وفي هذه القصيدة نرى أيضاً شيئاً غامضاً، غير محدد، مبهماً، وكأنه فجوة – أو عدة فجوات – يملأها خيال القارئ، وهو ما يعيدنا إلى "العمل المفتوح" لأمبرتو إيكو.
تنقسم هذه القصيدة الافتتاحية إلى تسعة أقسام؛ والأخير، الذي يتعارض مع المجموعة، في شكل ذروة غير متوقعة، هو نص نثري يوفر بطريقة ما مفتاح قراءة للكتاب بأكمله: "الفكرة التي تم التفكير فيها باعتبارها التركيز الخيالي العقل، الذي يوفر الاتجاه أو الوحدة المحتملة أو المعنى (كانط)، لا يزال صبغة نلقيها على الأشياء. "وهكذا أيضًا تغمر الهاوية وتسمح بالتنقل على نطاق واسع." وفي قصائد أخرى في هذا الجزء الأول من المجلد، يُدرج المؤلف أيضًا، في نهاية القصائد، نصوصًا نثرية صغيرة، تتضمن روايات صغيرة، بعضها ذو خلفية تاريخية، كما يحدث في النص الذي يشير إلى دير ساو فرانسيسكو دي باراجواسو، حيث تمت معاقبة الأفارقة المستعبدين، قبل ما يزيد قليلاً عن قرن من الزمان.
وفي القسم الثاني من الكتاب . بينما تحترق الذاكرةنجد قصائد ذات أبيات أطول وخرافات معينة، قد تشير إلى ذكرى مشاهد عاشتها الكاتبة أو تخيلتها ببساطة (في هذه الحالة، نكون قد اخترعنا ذكريات). لذلك، على سبيل المثال، في هذه القطعة: "في 30 يناير 1965، حوالي الساعة 17 مساءً، وجدت امرأة ترتدي أدوات تجعيد الشعر صورة لها وهي ترتدي أدوات تجعيد الشعر ثم نظرت إلى شكلها، وكان رأسها مليئًا بدوائر فارغة". يمكن للنبرة النثرية والموضوع اليومي أن يقودا المؤلف بسهولة إلى الوقوع في فخ بعض القصائد الحديثة، حيث يتم أخذ السهولة إلى أقصى الحدود، مما يؤدي إلى إزالة أي قيمة فنية من الشعر؛ لكن هذا ليس هو الحال – لحسن الحظ – لأن سيلفيا سايس تعرف كيفية دمج وتحويل العناصر الفنية والموضوعية الأكثر تنوعًا التي تمزجها في فيجوادا الإبداعية، والتي لا يوجد فيها نقص في التوابل والنكهات.
كل ما يتم استيعابه يصبح شيئًا آخر، من خلال دعوة التحول، التي تربطنا بقراءة الكتاب، حيث تعرض علينا تحولات لفظية متتالية. في brumadinhoعلى سبيل المثال، ما يمكن أن يكون تافهًا من الظروف يأخذ ملامح تعبيرية تقريبًا، كما يحدث في السطور: "إنهم يبحثون عن الأشخاص المفقودين / في دورية عمياء مجنونة"، "بني مع مادة ميتة / العالم في موجات من الوحل / الفم يخبر جسدًا آخر / خندقًا حسابيًا مجوفًا.
أخيرًا ، في يؤثروفي الجزء الثالث والأخير من الكتاب، تظهر الذات الغنائية بشكل أكثر تأكيدًا، ولكن دون أن تكون نرجسية؛ خطاب لا يزال غامضًا وغامضًا وغامضًا: «وكيف استبق هذا خشخشة الجبل الشريرة / الموت / (تمزيق الهواء) / العالقة في جذع الشجرة / وأنا وحدي كنت كل المادة / واستسلمت / للأمر. مدة الجبل / أنني لم أشعر بالشجرة / أنني لم أشعر بالألم / (شعرت بها)”. سيلفيا سايس شاعرة متسقة ومبتكرة تتقن آلتها الموسيقية، وكانت هذه أول قراءة شعرية ذات صلة أقوم بها في العام الذي بدأ.
* كلاوديو دانيال وهو شاعر، حاصل على درجة ما بعد الدكتوراه في النظرية الأدبية من جامعة ميناس جيرايس الفيدرالية (UFMG). المؤلف، من بين كتب أخرى، ل دفاتر الملاحظات الوحشية: كتاب المأساة البرازيلية (لوم).
نُشر في الأصل في صحيفة الولائم.
مرجع
سيلفيا سايس, إجمالي ملاحظات الجسيمات. ريو دي جانيرو، 7 رسائل، 2023، 92 صفحة. [https://amzn.to/48AqK1l]
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
