من قبل لويز ريناتو مارتينز *
نيكولاي تارابوكين والجدل الفني في روسيا الثورية
من هو نيكولاي تارابوكين (1889-1954)؟ لماذا نأخذها كمصدر ووجهة نظر مميزة حول الجدل الفني في روسيا الثورية؟
وُلد نيكولاي تارابوكين في موسكو عام 1889 ودرس الفلسفة وتاريخ الفن وفلسفة اللغة في جامعة موسكو ، وكان جزءًا من النواة الأصلية للبناء الثوري السوفيتي ، وأصبح أحد أكثر أعضاء الحركة نشاطًا وإثارة للتفكير. مفكر في الفن ومؤلف النصوص التأريخية. من عام 1921 إلى عام 1924 ، كان السكرتير الأكاديمي لمعهد الثقافة الفنية INKhUK ، وهي هيئة حكومية تعمل من 1920 إلى 1924 ، والتي طورتها المجموعة العامة للتحليل الموضوعي ، والتي كان المؤلف عضوًا فيها. - أدى مباشرة إلى دستور ، في مارس 1921 ، لمجموعة العمل البنائية الأولى.
تعاون نيكولاي تارابوكين أيضًا مع OBMOKhU ، جمعية الفنانين الشباب ، وهي مجموعة تحريض تأسست في عام 1919 ، ولدت من Ateliers المجانية التي أعقبت حل مدارس وأكاديميات الفنون في النظام القديم القيصر. أقام OBMOKhU معرضين ، في عامي 1919 و 1920 ، تضمن بشكل أساسي ملصقات ومشاريع تحريض ودعاية مماثلة تهدف إلى التعبئة ضد البيض أثناء الحرب الأهلية. عرض معرض OBMOKhU الثالث ، بين مايو ويونيو 1921 ، الإنشاءات ، ليصبح معلمًا تاريخيًا للحركة البنائية.
تضمن هذا المعرض الثالث العديد من أعمال Rodchenko (1891-1956) التي تتكون من الإنشاءات المكانية المعلقة بالأسلاك والتي نقلت اقتراح راحة الزاوية ou زاوي، بواسطة Tátlin (1885-1953) ، تم صنعه في 1914-15 ، بعد عودته من باريس ، حيث شاهد منشآت وكولاج من قبل Braque (1882-1963) وبيكاسو (1881-1973).
أخيرًا ، كان ذلك من أنشطة مركزي البحث والنقاش هذين ، INKhUK و OBMOKhU ، بالإضافة إلى المؤسسات المماثلة ، مثل VKhUTEMAS (ورش العمل الفنية والفنية المتقدمة) - التي عملت كمدرسة للهندسة المعمارية و التصميم - وكذلك من المناظرات المنتشرة في العديد من المطبوعات ومن بينها المجلة و LEF (مجلة الجبهة اليسرى في الفنون) ،[أنا] الذي تم إنشاء المنصة البنائية. بعد فترة وجيزة ، في غضون بضعة أشهر ، ظهر الانتقال إلى الإنتاجية في الربع الأخير من عام 1921 من هذه النوى نفسها ، وهو انتقال اقترح خطوة جديدة كطرف نقدي ومادي للبناء.
كان نيكولاي تارابوكين ، البنائي لأول مرة ، أحد مؤلفي الحركة التي انتقدت البنائية وتعميقها. وبالتالي ، يقع بين المنظرين الآخرين والكتاب المنتجين الذين لهم مسار مماثل ، مثل Óssip Brik ، و Boris Arvátov ، و Boris Kuchner ، و Aleksei Gan (1889-1940). وبالتالي ، لا ينبغي أن تُفهم التعليقات التالية على مواقف Tarabukin على أنها تشير إلى مؤلف يفترض أنه فريد أو فريد ، ولكن كعناصر من نقاش جماعي وعام.
وبالمثل ، من الضروري أن نضع في اعتبارنا أن البنائية شكلت ، بالإضافة إلى الفعل الجماعي ، أيضًا حركة متعددة التخصصات في جوهرها ، لأن العديد من المجموعة لم يقتصروا على الرسم أو الكتابة ، وأنشطتهم الأولية ، بل عملوا أيضًا في مجالات أخرى ، مثل الفنون والرسومات والعمارة والسينما ، إلخ.
من بين مؤلفات المجموعة ، الأهمية الخاصة لأعمال طربيكين - من الحامل إلى الآلة e لنظرية الرسم، المنشور في روسيا عام 1923 - لا ينفصل ، في الغرب ، عن حقيقة أن بعض مقالاته مترجمة إلى الفرنسية ،[الثاني] خدمت الإنجليزية والإسبانية كوسيلة رئيسية لتقديم حجج البنائية الثورية بشكل منهجي ، وبالتالي ساهمت في تمييزها بشكل فعال عن التيارات الفنية الأخرى. حتى اليوم ، في الواقع ، تشكل كتابات Tarabukin وجهة نظر حاسمة لإعادة القراءة النقدية لبعض الأعمال الفنية للبناء - على سبيل المثال ، من قبل Maliêvitch (1878-1935) ، Tátlin ، Rodchenko ، Eisenstein (1898-1948) ، Vertov (1896-1954) - التي تم دمجها في مجموعات المتاحف الرأسمالية الكبرى ، وبالتالي انتشرت في الغرب ، ومع ذلك ، دائمًا تقريبًا ، بطريقة خالية من السياق تمامًا ، مما أدى إلى ظهور سخافات تاريخية متنوعة ، لا تزال سارية.[ثالثا]
هراء ، معارضة ، انتقال
أما بالنسبة لتسمية الحركة البنائية وارتباطها المميز بالإنتاجية ، فلا بد من الإشارة إلى أن الأخيرة ، على الرغم من أنها تتوافق مع المرحلة الثانية من البنائية ، لا تستخدم حاليًا في المصطلحات الغربية. في الواقع ، فإن البنائية التوضيحية أكثر انتشارًا ، بما في ذلك الإنتاجية. من المعتاد عندئذٍ التحدث ، في بعض الأحيان ، عن البنائية النفعية - كما لو أن هذا التعيين ، الذي يستدعي مسندًا تكميليًا ، يتوافق مع أقلية أو جزء ثانوي ، وهو بالضبط تناقض تاريخي. باختصار ، في الغرب ، انتشر عدد لا يحصى من الهراء حول المصطلح البنائي. من أجل الحقيقة والصرامة ، من الضروري توضيح مثل هذه الأخطاء والتداخلات قبل التفكير في الحركة الفنية الثورية السوفيتية ، أي حول البنائية الأصلية في حد ذاتها.[الرابع]
وبالتالي ، عندما يتم ذكر مصطلح البنائية في البلدان الغربية ، فإنه يُفهم عمومًا على أنه مرادف للأساليب الفنية التي يسترشد بها التجريد والهندسة. بهذه الطريقة ، عادةً ما يتم الخلط بين البنائية والبدائل الغربية التي تحمل الاسم نفسه: عناصر معينة من الألمانية باوهاوس ، والبلاستيكية الجديدة الهولندية ، والمجموعة الفرنسية التجريد - Création (باريس ، 1931) ، البيان دائرة (لندن ، 1937) ومدرسة التصميم من أولم ، ألمانيا (Hochschule للجشطالتونج، 1953). صحيح أن تطور هذه الحركات استند إلى أصداء البنائية الأصلية ، وفقًا لدرجات متفاوتة من الاشتقاق ، لكن ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا علاقة لها بمبادئ وأهداف البنائية السوفيتية الثورية.[الخامس]
يعود هذا الارتباك التاريخي جزئيًا إلى إخفاء هذه الحركة (نظرًا للقمع الستاليني) في الاتحاد السوفيتي نفسه وجزئيًا إلى المصلحة الشخصية لبعض الفنانين المهاجرين الذين ، محو آثار الأصل ، قدموا أنفسهم في البلدان الغربية على أنهم بنائيون أصيل ، بينما ، في الواقع ، كانوا مجرد معارضين للتيار الرئيسي للبناء ، الذي أدى إلى تطرف روابطه الأصلية مع التيارات اليسارية للعملية الثورية ، من خلال التوجه نحو الإنتاجية. مثل هؤلاء المنشقين ، بمن فيهم الأخوان نعوم جابو (1890-1977) وأنطوان بيفسنر (1866-1962) ، تراجعوا أمام تقدم الثورة في عامي 1921 و 1922 ، لذلك ، من الجدير بالذكر ، في فترة ما قبل الستالينية. .
هؤلاء الفنانون في المنفى ، باختيارهم ، ابتعدوا عن البنائية - ودون أن ننسى آخرين ، مثل فاسيلي كاندينسكي (1866-1944) ومارك شاغال (1887-1985) ، الذين لم يعلنوا أبدًا عن أنفسهم بنائيون ، ولكن من هم المهاجرين الروس و بعد أن كانوا يترددون على الأوساط الفنية الغربية في ذلك الوقت ، لم يعملوا على إزالة الالتباس - الذي ساهم جميعًا ، بطرق مختلفة ، في إنشاء حركة مزيفة متوافقة مع الرأسمالية. في هذا معقدلا ينبغي لأحد أن ينسى دور الحرب الباردة ، التي دعمت عملية محو الأصول والمبادئ التوجيهية للبناء ، التي روجت لها الستالينية.[السادس]
فاكهة أكتوبر
كانت البنائية الأصلية ، مثل Proletkult (انظر أدناه) - التي ارتبط بها العديد من أعضائها - فرعًا من ثورة أكتوبر. لذلك ، قبل الدخول بشكل صحيح في فكر تارابوكين - الذي تطور فيما يتعلق بكتابه من الحامل إلى الآلة (1922-1923) ، حول الخلافات بين الإنتاجية والبناءة - من الضروري تحديد التضاريس التي حدث فيها مثل هذا الجدل. وهذا يعني أنه من المهم أن نبدأ بتلخيص الصورة التاريخية للبناءة ، وتحديد أهميتها التاريخية فيما يتعلق بالفن السابق وسرعة اجتياز المسار من مصادره إلى ظهور الإنتاجية ، مما أدى إلى الانقسام الحاسم.
برزت ثلاثة جوانب كمواقف مميزة للبناء الأصلي: أولاً ، الارتباط المباشر والفوري بالحركة الثورية في أكتوبر 1917 ، وهو أمر أساسي للنية البنائية لتغيير ليس الفنون فحسب ، بل النسيج الاجتماعي ككل ؛ ثانيًا ، النزعة الدولية أو معارضة السلافوفيليا وغيرها من الحركات الثقافية القومية ، التي شكل ثقلها بشكل عميق ومعروف التقاليد الثقافية لروسيا والمناطق التي تسيطر عليها ؛ ثالثًا ، التفاعل القوي بين النظرية والممارسة والطموح متعدد التخصصات ذي الصلة الذي حرك البنائية للاستثمار ، بدءًا بالرسم ، في مجالات مختلفة من اللغة: بناء النحت ، والإعلان-الإثارة ، وفنون الرسم ، والهندسة المعمارية ، التصميم، تركيب الصورة ، السينما ، إلخ.
قادت المهنة متعددة التخصصات عددًا كبيرًا من البنائيين إلى الجمع بين الصرامة الجمالية الراديكالية وعدم التخصص ، مما دفع كل منهم إلى العمل على جبهات متعددة: في التدريس والممارسة الإبداعية وفي مختلف مجالات اللغة المذكورة. وهكذا ، على سبيل المثال ، عمل الشاعر ماياكوفسكي أيضًا في المسرح والسينما وفنون الجرافيك ، حيث قام ، بالإضافة إلى تحرير الكتب ، بالتطوير البصري للملصقات.
نظام نظري عملي جديد
يتطلب التفاعل القوي بين النظرية والتطبيق دراسة مطولة ؛ لا غنى عنه لفهم البنائية ولا يمكن نسيانها. من أجل تقدير الأهمية التاريخية للنوع الجديد من الارتباط بين النظرية والممارسة التي روجت لها البنائية ، من الملائم اقتراح مواجهة تاريخية مقارنة ، لأن الحركة وضعت نفسها صراحة كنتيجة طبيعية للعملية التاريخية للتفكيك النقدي لـ الرسم وكنقطة انطلاق لعملية جديدة.
بعبارة أخرى ، نظرًا للتفاعل المعقد والأساسي بين النظرية والممارسة ، ميزت البنائية نفسها عمليًا عن جميع الحركات الفنية السابقة ، وكذلك عن البدائل أو المشتقات المفترضة. وبهذا المعنى ، تم وصفها بأنها حركة فريدة تاريخيًا ، والتي لا ينبغي اعتبارها بناءً على إنجازاتها الفنية فحسب ، بل أيضًا وفقًا لمشروعها الانعكاسي النقدي. كان لهذه الجودة تأثيرات أخرى أيضًا. يجعل من الممكن اقتراح ارتباط معين ، مناقض للارتباط بين الفنانين والمنظرين الإنسانيين الذي حدث في فلورنسا ، في القرن الخامس عشر ، عندما تم إنشاء ما يمكن اعتباره حجر الزاوية للرسم الأوروبي: نظام عصر النهضة التصويري .
O رسالة في الرسم (1436) ، بقلم ليون باتيستا ألبيرتي (1404-72) ، يمكن اعتباره أول معلم للعملية الفنية التي وصفها البنائيون بـ "لوحة الحامل" والتي كانوا يعتزمون وضع حد لها. وبهذا المعنى ، كان هدف ترابوكين هو تشكيل استقطاب صريح ، حيث قدم مؤتمر "آخر صورة رسمت" في عام 1921 ، وكتب العمل في العام التالي. من الحامل إلى الآلة. وتجدر الإشارة إلى أن التحدي الذي تم إطلاقه على هذا النحو لم ينبع من خصوصية المؤلف. كان Tarabukin مجرد واحد من العديد من البنائية الذين أشاروا إلى "موت الرسم".
فيما يتعلق بهذه الجملة ، ينبغي تحديد أنه ، أولاً ، عند التلميح إلى "وفاة اللوحة" ، لم يكن نيكولاي تارابوكين وآخرون يشيرون إلى الاختفاء التجريبي للوحات والمؤلفين ، ولا إلى المطلب المتعلق بها ، بل لفقدان الأهمية التاريخية والرمزية للرسم. كانت الأطروحة البنائية هي أن الرسم ، بعد أن عمل لقرون كمبدأ ونموذج للغات بصرية أخرى ، في ذلك الوقت بدت خالية من هذه القيمة. لماذا؟
يُشار إلى "موت الرسم" ، باعتباره شعارًا ، إلى الانقراض المحتمل لنظام الفن باعتباره نشاطًا خاصًا ويستند إلى الحرفية ، نظرًا لأنه ، من خلال مصطلح "فن الحامل" ، فهم نيكولاي تارابوكين وآخرون أيضًا كل شيء آخر. الفنون والأدب والمسرح والموسيقى وما إلى ذلك. في هذه المصطلحات ، فإن موت الفن يعني تغيير النظام ، وفي الوضع الجديد ، انحلال الفن في الحياة ، وفي الوقت نفسه ، ما يصاحب ذلك من رفع جودته العامة إلى قيمة مماثلة لقيمة الفن ، وهي فرضية مركزية في الإطار النقدي للمناقشات الثورية حول طريقة الحياة الجديدة.[السابع]
وهكذا ، في بيان عام 1921 ، "أعلن البنائيون الفن وحظر كهنته" ؛ أو ، كما لاحظ ماليفيتش ، "الرسام تحيز من الماضي ، اللوحة قد هلكت". وبالمثل ، قال الرسام السابق رودشينكو: "يسقط الفن ، وسيلة للهروب من حياة خالية من المعنى! (...) مع الأديرة والمؤسسات والاستوديوهات والمشاغل ومكاتب العمل والجزر ". [الثامن]
كانت الازمة اكبر وكان النقاش دوليا. كلاهما يتعلق بالتحولات التي أحدثها التصنيع. أصبح موت الفن رغبة مشتركة خارج الحدود الروسية. في الغرب ، دعا التكعيبيون والمستقبليون ، ومن ثم الدادائيون والسرياليون ، إلى موت الفن ، باعتباره نشاطًا متميزًا جوهريًا عن الآخرين. لكن في أعقاب شهر أكتوبر ، تجاوزت السلبية والراديكالية في النقاش الإطار الغربي ، الذي حددته الرأسمالية.
التوليف والتغلب على الفن البرجوازي
ما كان موضوع الخلاف؟ من المفيد ، لفهم هذا ، العودة إلى المقارنة التاريخية بين البنائية و quattrocento إيطالي. تجدر الإشارة إلى أن Cavallini (نشط 1273-1308) و Cimabue (حوالي 1240-1302) و Giotto (حوالي 1267-1337) تم تحديثهما ، بين نهاية بسبب مائة وبداية تريسينتو، ما يسمى بالرسم الجداري الجداري ، في ضوء الأسلوب الإنساني للنحت القوطي ، جاء للتوسع من خلال استعارة العوامل الأولى لعقلانية تصويرية جديدة ، مرتبطة في ذلك الوقت بثقافة الحرفيين والنقابات وبظهور منظور الفرد. في الوقت نفسه ، اكتسبت لوحات المذبح - التي تأخذ مسارًا مختلفًا عن التوسع في تقنية الزيت - أهمية واستقلالية في مواجهة الهندسة المعمارية وقدمت نوعًا آخر من اللوحات للعملاء البرجوازيين الناشئين.
بعد فترة من الصراعات الاجتماعية القوية في فلورنسا - بما في ذلك الانتفاضة في الربع الأخير من القرن الرابع عشر سيومبي (عمال الصوف ، الذين كانوا مستبعدين حتى الآن من النقابات) - وبالتالي استعادة الأوليغارشية (من خلال توطيد قوة النظام المالي الفلورنسي المرتبط بالفاتيكان) ، تمت صياغة ليون باتيستا ألبيرتي وفيليبو برونليسكي (1377-1446) ، في بداية كواتروسينتو ، نظرية جديدة للفن. جهده ، بدعم من بنك ميديتشي ، هندسة مفصلية ، بلاغة وعناصر من الفلسفة الأفلاطونية أو الأفلاطونية المحدثة.[التاسع] بموجب هذه المصطلحات ، لم تعد الممارسة التصويرية قائمة بشكل حصري على أسس تجريبية ، ليتم وضعها كحرفة ذات طبيعة ليبرالية. وهكذا تشكل أساس النظام التصويري والجمالي ، ذي الطابع البرجوازي والميتافيزيقي ، الذي بُني عليه الرسم في أوروبا الغربية لأكثر من أربعة قرون.
من ناحية أخرى ، تتبع البنائيون أصولهم بوضوح إلى التجارب النقدية في الغرب ، مثل مانيه (1832-83) وسيزان (1839-1906) والتكعيبية ، التي ارتبطت بالمعارضة الجمهورية الراديكالية في فرنسا ، وفككت أسس نظام النهضة.[X] بعد عام 1917 وانتصار الجيش الأحمر في الحرب الأهلية ضد البيض ، ظهرت البنائية ، مؤكدة نفسها كنتيجة طبيعية للتطرف النقدي للرسم الغربي وفي نفس الوقت توليف هذه العملية للفن الحديث مع الثورة البروليتارية . وبهذه الطريقة ، قدمت نفسها كبداية لنظام جمالي نقدي وجديد ، على افتراض أنها تجمع بين الممارسة الفنية والتفكير الجمالي والسياسي المادي في مفتاح جديد ، يتعارض جدليًا مع السابق.
من البنائية ، تم إسقاط منهجيات مجال جديد: مجال الفن غير التمثيلي والمأسس فلسفيًا ، ليس على التمثيل أو على القيمة المكتسبة من تداول السلع ، ولكن على العمل.[شي]
*لويز ريناتو مارتينز وهو أستاذ - مستشار في PPG في التاريخ الاقتصادي (FFLCH-USP) والفنون البصرية (ECA-USP). المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من مؤامرة الفن الحديث (هايماركت / HMBS).
مقتطف من النصف الأول من النسخة الأصلية (بالبرتغالية) من الفصل. 10 ، «لا انتقالات البنائية في الإنتاج ، سيلون طرابوكين» ، من الكتاب. La Conspiration de l'Art Moderne et Other Essais، الطبعة والمقدمة من قبل فرانسوا ألبيرا ، ترجمة بابتيست غراسيت ، لوزان ، Infolio (2023 ، الفصل الدراسي الأول ، proc. FAPESP 18 / 26469-9). أود أن أشكر Danilo Hora على تنقيح وترجمة المصطلحات الروسية في هذا النص.
الملاحظات
[أنا] لمزيد من التفاصيل حول النشر في مرحلتيه مثل و LEF [موسكو ، 1923-5 ، تحرير: بوريس أرفاتوف (1896-1940) ، أوسيب بريك (1888-1945) ، بوريس كوشنر (1888-1937) ، فلاديمير ماياكوفسكي (1893-1930) ، سيرجي تريتياكوف (1892-1937) و نيكولاي تشوجاك (1876-1937)] وكيف نوفي ليف (موسكو ، 1927-8 ، تحرير ف.ماياكوفسكي وس. تريتياكوف) انظر دراسة كريستينا لودر ، البنائية الروسية، نيو هافن ولندن ، مطبعة جامعة ييل ، 1990 ، ص. 323.
[الثاني] نيكولاي طرابوكين ، لو ديرنير تابلوه. Du Chevalet à la Machine. Pour une Théorie de la Peinture. Écrits sur l'art et l'histoire de l'art à l'époque du Structivisme russe، يقدمه AB Nakov ، عبر. du russe par Michel Pétris et Andrei B. Nakov، Paris، éditions Champ Libre، 1980، p. 19 [للاطلاع على ترجمة أخرى ، انظر جيرار كونيو (دير.) ، لو البنائية الروسية، شربوا، Le البنائية في الفنون البلاستيكية. نظريات النصوص - البيانات - الوثائق، Cahiers des avant-gardes / Lausanne، l'Âge d'Homme، 1987].
[ثالثا] مثل العديد من البنائيين والإنتاجيين ، سقط تارابوكين مع صعود الستالينية. ليس لدرجة التعرض للاعتقال مثل غان وكوشنر وبنين (1888-1953) وآخرين كثيرين ؛ ولكن ، في حالته الخاصة ، أغلقت أبواب دور النشر أمامه من عام 1928 فصاعدًا ، وهو العام الذي انتُقدت فيه دراسته عن بوغاييفسكي (1872-1943) باعتبارها "شكلية". في نفس العام ، تم إغلاق الأكاديمية الحكومية للعلوم الفنية ، GAKhN ، وهو مركز أبحاث قام فيه Tarabukin ، بعد مروره عبر INKhUK ، بإخراج (من 1924 إلى 1928) قسمًا يتناول السينما والمسرح وبشكل أساسي ، من دراسة أعمال آيزنشتاين ومايرهولد (1874-1940).
خسر طربيكين ، منذ ذلك الحين ، كل إمكانية للتدخل في المناقشات العامة ، لكنه مارس مهنة أكاديمية ، مكلفًا بدراسة أعمال فروبيل (1856-1910) وأتباعه ، بصفته مسؤولاً عن دورات في مدرسة السينما (GTK) ، أستاذ تاريخ فن الفضاء في معهد Lunacharsky للفنون المسرحية (GITIS) ، وكذلك في VGIK في عام 1930. في الأربعينيات من القرن الماضي ، درس تاريخ الفن في جامعة Lomonosov ثم في مسرح موسكو للفنون الأدبية M. Gorki وفي معهد الأبحاث من أكاديمية العمارة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. بعد ذلك التاريخ ، توجد إشارة واحدة فقط لعمله ، في كتاب ألكسي لوسيف (1940-1893) ، جدلية الأسطورة (موسكو ، 1930). (بالمناسبة ، كان لوسيف [1893-1988] فيلسوفًا وعالمًا لغويًا أفلاطونيًا حديثًا ، ومؤلفًا لدراسات تفسيرية عن أفلاطون. في هذا العمل ، الذي نُشر بمصادر المؤلف ، كان نهجه في الأساطير القديمة والرمزية ، ورفضه للمادية الديالكتيكية ، سببه السجن. حتى عام 1932 ، وبعد ذلك استأنف مسيرته الأكاديمية). لم يتم نشر أعمال أخرى لطرابوكين إلا بعد وفاته ، اعتبارًا من عام 1973 فصاعدًا ، ومن أهم دراساته: فلسفة الأيقونات (1916) ، تم نشره فقط في عام 1999. أهم دراسة له ، مشكلة الفضاء في الرسم (1927) ، تم نشره في فوروسي أرتزنانيا، لا. 1-4، 1993 and n.1.، 1994. انظر A. NAKOV، "Notice Biographique" in N. Tarabukin، op. المرجع نفسه ، وماريا غوغ ، "Tarabúkin ، Spengler ، وفن الإنتاج" ، اكتوبر، لا. 93 ، صيف 2000 ، ص. 79-108. أنا ممتن لفرانسوا ألبيرا على بيانات السيرة الذاتية عن تارابوكين ولوسيف.
[الرابع] تم جرد تاريخ الخلافات حول انتشار مصطلح البنائية بواسطة C. LODDER ، مرجع سابق. سبق ذكره.، ص. 1-5. علاوة على ذلك ، للحصول على تعليق توضيحي حول التضارب الأيديولوجي وتضارب المصالح المتضمن حول انتشار التصنيف في الغرب ، راجع مقال بنيامين HD BUCHLOH ، "بنائية الحرب الباردة" ، في Serge GUILBAUT (محرر) ، إعادة بناء الحداثة / الفن في نيويورك وباريس ومونتريال 1945-1964، كامبريدج ، ماساتشوستس ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 1991 ، ص. 85-112. راجع أيضًا فرانسوا ألبيرا ، "Qu'est-ce que le Structivisme" ، في شرحه ، Eisenstein et le Constructivisme Russe ، لوزان ، L'Age d'Homme ، 1990 ، ص. 118-43 ؛ repub: Sesto San Giovanni، editions Mimésis، 2019، pp. 177-223 [ترجمة. br: "ما هي البنائية" ، في فرانسوا ألبيرا ، آيزنشتاين والبنائية الروسية، بريف. بواسطة LR Martins ، ترجمة: Eloisa Araújo Ribeiro، São Paulo، collection Cinema، Theatre and Modernity، الناشر Cosac & Naify، 2002، pp. 165-71]. للحصول على قراءة غريبة ومحفزة للتفكير ومفصلة للاختلافات والعلاقات بين البنائية والإنتاجية ، انظر Maria Zalambani، "Boris Arvátov، théoricien du productivisme"، دفاتر العالم الروسية [على السطر] ، 40/3 | 1999 ، حانة. بتاريخ 15.01.2007 ، تمت الاستشارة بتاريخ 01.10.2016. URL: http://monderusse.revues.org/19 ؛ DOI: 10.4000 / monderusse.19
[الخامس] وبالمثل ، نُسب مصطلح البنائية في وقت لاحق في البرازيل إلى تيارات التجريد الهندسي ، التي نشأت في الخمسينيات من القرن الماضي.للحصول على مثال للاستخدام المقبول والحالي لهذا المعنى ، انظر عمل Aracy AMARAL (تنسيق. تحرير) ، الفن البناء في البرازيل / مجموعة Adolpho Leirner، ساو باولو ، Melhoramentos / DBA Artes Gráficas ، 1998. ولكن ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، تجدر الإشارة إلى أن هذا الاسم يرجع فقط إلى العرض الاستعادي لعام 1977 ، والذي تم تنسيقه أيضًا بواسطة Aracy Amaral (مواليد 1930) ، وأنه لم يتم اعتماده في زمن الحركات الخرسانية والخرسانة الجديدة ، التي يرجع تاريخ بياناتها الأصلية على التوالي إلى 1952 و 1959. انظر المرجع نفسه (الإشراف والتنسيق العام والبحث) ، المشروع البناء البرازيلي في الفن (1950-1962)، كتالوج نظمه متحف الفن الحديث في ريو دي جانيرو وبيناكوتيكا دو إستادو دي ساو باولو ، ريو دي جانيرو / إس.باولو ، متحف الفن الحديث / بيناكوتيكا دو إستادو ، 1977. المصدر المحتمل للإسناد المعني إلى البرازيلي من المحتمل أن تكون الحركات الهندسية هي المخطوطة المكتوبة على الآلة الكاتبة لرونالدو بريتو (مواليد 1949) ، وهي مقالة مؤرخة في عام 1975 ، ولكن تمت قراءتها على نطاق واسع في ذلك الوقت (1977) ، على الرغم من نشرها بعد عشر سنوات فقط. انظر ر. بريتو ، Neoconcretism / Vertex و Rupture of the Brazil Construction Project، ريو دي جانيرو، العقيد. Temas e Debates / Funarte-Instituto Nacional de Artes Plásticas ، 1985. وفقًا لـ Aracy Amaral ، في محادثة غير رسمية في عام 2001 ، ظهر الإسناد في المادة التي أرسلتها MAM-RJ ، لمعرض 1977. اليد ، في النص المكتوب على الآلة الكاتبة من محاضرة ألقاها هيليو أويتيكا (1937-80) ، "Situação da avant-garde no Brasil" ، بتاريخ 15.12.1966 ، ضمن الدورة مقترحات الندوة 66، التي وقعت في مكتبة بلدية ساو باولو (12-15.12.1966 ، أعيد نشرها في سيزار أوتيكا فيلهو [org.] ، Hélio Oiticica - المتحف هو العالم، ريو دي جانيرو ، بيكو دو أزوغ ، 2011 ، ص 103-04) ، أشار HO إلى "الحاجة البناءة التي تميزنا (انظر الهندسة المعمارية ، على سبيل المثال) والتي تميل ، كل يوم ، إلى تعريف نفسها أكثر" . تم توحيد التشخيص كتابيًا في العام التالي ، والذي شكل المقال الرئيسي في دفتر الملاحظات الصغير للمعرض الموضوعية البرازيلية الجديدة، ريو دي جانيرو ، متحف الفن الحديث (6-30.04.1967). هناك ، كان البند 1 يسمى "الإرادة البناءة العامة" وافتتح بالبيان: "في البرازيل ، تقدم الحركات الابتكارية بشكل عام هذه الخاصية الفريدة ، بطريقة محددة للغاية ، أي إرادة بناءة ملحوظة". راجع OITICA ، "المخطط العام للموضوعية الجديدة" (Rio ، MAM ، 1967) ، أعيد نشره عدة مرات ، مؤخرًا ، في César OITICA Filho (org.) ، Hélio Oiticica - المتحف هو العالم, مرجع سابق. سبق ذكره.، ص 87-101.
[السادس] حول الخلافات المحيطة بالبنائية ، انظر B. Buchloch ، المرجع. استشهد. ، و C. Lodder ، مرجع سابق.. حول العلاقات بين البنيويين والمنتجين مع المعارضة العمالية ، وانتقاداتهم للسياسة الاقتصادية الجديدة (NEP) وحوارهم مع المعارضة اليسارية ، انظر أطروحة الماجستير Thyago Marão Villela ، غروب الشمس في أكتوبر: البنائية الروسية والمعارضة اليسارية وإعادة هيكلة أسلوب الحياة، ساو باولو ، برنامج الدراسات العليا في الفنون البصرية ، كلية الاتصالات والفنون ، جامعة ساو باولو ، 2014 ، متاح في http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27160/tde-02032015-104723/pt-br.php>. انظر أيضًا Clara de Freitas FIGUEIREDO ، تصوير: بين حقيقة وفارس (اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - إيطاليا ، 1928-1934). أطروحة دكتوراه في الفنون البصرية. جامعة ساو باولو. 2018. متاح في:https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27160/tde-13092018-145951/pt-br.php> ؛ انظر أيضا مارسيلا فلوري 1921: عام المتناقضات، أطروحة ماجستير ، PPG في التاريخ الاقتصادي ، كلية الفلسفة والآداب والعلوم الإنسانية ، جامعة ساو باولو ، 2022.
[السابع] وضع الآثار المترتبة في التفاصيل ، كانت المناقشات حول بيريسترويكا بايتا [إعادة بناء أسلوب الحياة] ، أداة لثورة ثقافية تغير العلاقات الاجتماعية والتي كان معناها قيد المناقشة ، لا سيما فيما يتعلق بعلاقات العمل ، إن لم يكن منذ تأسيس بروليتولت في أكتوبر 1917 ، وبالتأكيد من أبريل 1918 ، عندما اعترضت المجلة علنًا على توجيهات لينين المتعلقة بتبني نظام العمل التيلوري (انظر أدناه) فن الكومونة (1918-1919) ، الذي نشره قسم موسكو من بروليتولت. أعضائها - ما يسمى كوم فوت (الشيوعيون المستقبليون) - التقوا مرة أخرى ، في مارس 1923 ، في المجلة و LEF، الذي كان رئيس تحريره والعديد من المتعاونين معه ينتمون إلى فن الكومونة. انظر في هذا الموضوع جيرار كونيو ، «من بناء الكائن إلى بناء الحياة [من بناء الكائن إلى بناء الحياة] »، في Le Construtivisme Russe ، المجلد الثاني ، لو البنائية litteraire. نظريات النصوص - البيانات - الوثائق, كتيبات طليعية/ لوزان ، l'Âge d'Homme ، 1987 ، ص. 9- وبالفعل ، فإن النقاش حول أسلوب الحياة ، كنقطة التقاء ، كان بطبيعته غير محدود ويعمل كنوع من أنواع مخططات الزلازل ، وكان مرتبطًا ارتباطًا مباشرًا - وهذه هي وجهة النظر جبل جليد -، إلى نقاش أكثر تقييدًا ، لكنه يتمتع بإمكانية زلزالية قوية: امتيازات الامتيازات التي تم الحصول عليها داخل نظام الحزب الواحد. انظر في هذا الصدد التقرير (الذي ظل سرا لفترة طويلة) من قبل يفغيني بريوبرازينسكي (كان آنذاك أحد الأمناء الثلاثة لقيادة الحزب) ، المؤرخ في يوليو 1920 والموجه إلى اللجنة المركزية ، والذي ذكر فيه أنه «بين المقاتلين الشيوعيين من في الأحياء ، يتم نطق عبارة "من الكرملين" بالعداء والازدراء »، لتختتم بتوصية نهائية:" (...) أن يتم الإسراع في وضع جميع الإجراءات اللازمة لمكافحة الانحلال في صفوف حزبنا "(المصدر : رغاسبي، الصندوق 17 ، المخزون 86 ، الملف 203 ، الصفحة 3 ، المنشور كـ I. Preobrazhensky ، "مسألة امتيازات جهاز الحزب الشيوعي في الاتحاد السوفياتي / وثيقة غير منشورة" في دفاتر الحركة العمالية، ، لا. 1 ، ساو باولو ، الناشر WMF Martins Fontes / Sundermann ، 2021 ، ص. 107-17 (نُشرت سابقًا في دفاتر الحركة العمالية، لا. 24 سبتمبر - أكتوبر 2004 ، باريس). سنعود لاحقًا إلى موضوع إعادة هيكلة العمل التيلوري ومعارضة هذه الخطة. حول توجيهات لينين ، انظر "Les tâches immédiates du pouvoir soviétique [المهام الفورية للسلطة السوفيتية]" (برافدا، لا. 83 ، 28 أبريل 1918 وملحق ل ازفستيا VTsIK ، لا. 85). لا يزال ينتمي إلى المجموعة الحاكمة ، ولكن سرعان ما تدخل في المعارضة اليسارية (في أكتوبر 1923) ، مفوض الشعب للجيش والبحرية ، تروتسكي ، بمجموعة من النصوص في هذا النقاش (في وقت متأخر فيما يتعلق بمؤلفين آخرين) في يوليو وسبتمبر 1923 (أسئلة وضع الحياة [1923] ، العابرة. جويل أوبيرت يونج ، المقدمة داناتول كوب. باريس ، Union Générale d'Éditions ، 10-18 ، 1976 ؛ إد. المهندس: ليون تروتسكي ، قضايا أسلوب الحياة / عصر "النضال الثقافي" ومهامه (1923) ، مقدمة أناتول كوب ، العابرة. إيه كاسترو ، لشبونة ، ترياق ، 1969).
[الثامن] [البيان البنائي (1921): les constructivistes déclarent hors-la-loi l'art et ses prêtres] ؛ [ماليفيتش: le peintre est un préjugé du passé، la peinture est périmée] [رودشينكو: «A bas l'art، moyen de fuir une vue dépourvue de sens! (...) A bas les monastères، les Institutions، les studio، les ateliers، les cabinet de travail et les îles! »] أبود ف. ألبيرا ، آيزنشتاين و ...، مرجع سابق. استشهد. (ساو باولو) ، ص. 171 ؛ آيزنشتاين وآخرون ... مرجع سابق استشهد. [تسعة عشر وتسعون], ص. 126 ؛ [2019] ، ص. 189.
[التاسع] حول إضراب قاطعي الحجارة ، ضد تقسيم العمل الذي أنشأه مشروع Brunelleschi ، انظر Giulio Carlo ARGAN ، "هندسة Brunelleschi وأصول نظرية المنظور في القرن الخامس عشر" ، مجلة معهد واربورغ وكورتولد، المجلد. 9 ، لندن ، 1946 ، ص. 96-121 ، متوفر في: http://www.jstor.org/stable/750311> (تم الوصول إليه في 21.08.2022).
[X] "لقد تكشفت الحياة الفنية في أوروبا بأكملها على مدى العقود القليلة الماضية تحت علامة" أزمة الفن ". عندما ظهرت لوحات مانيه قبل ستين عامًا في الفرنيسات الباريسية ، مما أدى إلى ثورة حقيقية في الأوساط الفنية في باريس في ذلك الوقت ، فقد الرسم حجر الأساس لما كان يشكل أساسه. وكل التطور الإضافي للأشكال التصويرية ، والذي فسرناه منذ فترة وجيزة على أنه عملية تحسين مستمر ، يبدو لنا الآن ، من منظور السنوات الأخيرة ، ليشير ، من ناحية ، إلى التحلل التصويري الذي لا رجوع فيه. الكائن الحي في العناصر المكونة له ، ومن ناحية أخرى ، انحطاط الرسم كشكل فني نموذجي [Toute la vie Artique de l'Europe s'est deroulée au cours desnières décennies sous le signe de la 'crise de l'art'. Quand ، il ya soixante ans de cela ، les toiles de Manet firent leur الظهور dams les vernissages parisiens ، ثورة غير قابلة للنمو في بيئة الفنانين في باريس دي ألور ، la peinture perdit la première pierre de ce qui faisai son assise. إلى جانب التطور النهائي للأشكال التصويرية ، تفسيرات que nous naguère encore comme un processus de perfectionnement المستمر ، nous apparaît صيانة ، vue à travers le prisme des toutes denières années ، marquer d'une part la décomposible de leverev العناصر المكونة. et d'autre part، la dégénérescence de la peinture en tant que forme d'art typique] ». راجع ن. طرابوكين ، "1. تشخيصي [1. التشخيص] "، في نفسه ، دو شوفاليه ...، المرجع السابق. سيت، p. 33.
[شي] حول الإنتاجية كمصطلح للتطور التاريخي الثوري ، انظر ن. ترابوكين ، «23. La réfraction de l´idée de maîtrise productiviste dans les autres Arts [23. انكسار فكرة إتقان المنتج الإنتاجي في الفنون الأخرى] »، في شرحه دو شوفاليه ...، مرجع سابق. cit.، pp. 70-4.
الموقع الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا. ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
