من قبل والنيس نغويرا غالفو *
التوازن التاريخي لوجود السود في سينما هوليوود وملحق يشير إلى ببليوغرافيا وأفلام برازيلية.
استغرق الأمر مائة عام ، أي في نفس عمر السينما ، ولكن أخيرًا فازت امرأة سوداء - هالي بيري ، في عام 2002 - بجائزة الأوسكار عن الممثلة الرائدة. في السنوات الأخيرة ، زادت جائزة الممثلين السود: جيمي فوكس ومورجان فريمان في عام 2005 ؛ بصرف النظر عن هالي بيري ، إلى دينزل واشنطن (كلاهما بملامح قوقازية لا تشوبها شائبة) في عام 2002 ؛ تكريم آخر لسيدني بواتييه في نفس العام.
وقد نسينا بالفعل أن الرجل الأسود ظهر لأول مرة كمغتصب لنساء بيض في أحد الأفلام التأسيسية للفن ، الملحمة الوطنية للسينما الصامتة ولادة أمة (ديفيد و. جريفيث ، 1915). للرد على اتهامات بالعنصرية ، كان جريفيث في وقت لاحق تعصب (1916). معتبرا نفسه ضحية للمشاعر القبيحة المعرب عنها في هذا العنوان ، توقع جريفيث الملاحم الفن الهابط بواسطة Cecil B. de Mille ، يغطي موضوع ما اعتبره عدم التسامح في مختلف المجتمعات ، سواء في العصور القديمة أو في العصر الحديث. كل هذا لتبرير نفسك.
بين ذلك وما يحدث اليوم - عندما يعرض أي فيلم أو مسلسل تلفزيوني قضاة سود في مشاهد قاعة المحكمة ، وهو موقف شائع جدًا لدرجة أننا لا ننتبه إلى الظاهرة غير العادية - هناك رحلة كاملة تستحق مراحلها الانتباه.
أفلام الأصدقاء كما أصبحت العلاقات بين الأعراق أمرًا شائعًا ، حتى لو استمد الكثير منهم متعة من الاحتكاك العنصري بين الشركاء ، وهو مصدر لا ينضب على ما يبدو للفكاهة الذكية ، كما رأينا في الأربعة. آلة قاتلة الذين ، بالمناسبة ، يتخذون موقفًا معلنًا ضد العنصرية - وهي ظاهرة أخرى يجب وضعها في الاعتبار. وأصبحت مشاهد الحب في café-au-lait متكررة ، على الرغم من وجود فروق دقيقة هنا أيضًا: أصبح الأبيض مع الأسود شائعًا من قبل ، واستغرق وقتًا أطول لعكس المعادلة وإظهار الأسود مع الأبيض (يتحدى التخيلات التقليدية للاغتصاب). المسلسلات التليفزيونية التي تُظهر المشاكل العائلية الشائعة ، وهي صيغة قديمة وناجحة بقوة للبيض ، تُعرض الآن مع السود. ولكن ، وفقًا لما ذكره سبايك لي في فتاة 6 (1996) مع رقصات غريبة وصراخ وفضائح.
لا ينبغي التقليل من أهمية دمج المنظور الأنثوي: فقد تم تكييف كتب توني موريسون وأليس ووكر ؛ تألقت هالي بيري وأنتجت ، مع إخراج مارثا كوليدج ، سيرة دوروثي داندريدج. جائزة أوسكار الداعمة غير المسبوقة لهاتي ماكدونالد في ذهب مع الريح (1939) لا يزال يقدس الصورة النمطية ، مع الأوراق الرابحة ، والمثلجات ، ولفائف العين الباهظة.
بين هذين الطرفين ، كانت هناك لحظات لا تُنسى ، مما أدى إلى تصعيد الفتوحات ، بالتوازي مع حركة الحقوق المدنية ، مما جعل فيلمًا عنصريًا لا يمكن تصوره.
وأخيرًا ، ظهر مديرو سود ، مما يضمن حجم الاستثمار والتحكم في النتيجة. من أولهم ، الأسطوري ملفين فان بيبلز ، مع قصة مرور ثلاثة أيام (1968) ، هناك بالفعل حفنة لامعة: روبرت تاونسند ، العشيرة الموهوبة من وايانز وهيوز ، ماريو فان بيبلز ، جون سينجلتون ، إف جاري جراي ، فورست ويتاكر ، والظهور الأول لمورغان فريمان ودينزل واشنطن. دون أن ننسى الشخص الذي حوّل الفيلم إلى سلاح قتال ، سبايك لي.
كانت تجربة متقدمة كارمن جونز (أوتو بريمينجر ، 1954) ، مقتبس من أوبرا بيزيه مع جميع السود ، حيث قامت دوروثي داندريدج مقابل هاري بيلافونتي الوسيم. كانت الممثلة ترقى إلى مستوى الترشيح الأول لجائزة الأوسكار لبطل أسود ، لكن من أخذها كانت الشقراء ذات العيون الزرقاء جريس كيلي. من أوائل مناهضي العنصرية هم الظلال (1957) ، بقلم جون كاسافيتس ، وهو رائد في العديد من الأشياء ، مما يضع الصراع العرقي في قلب المؤامرة ؛ إنها الشمس للجميع (روبرت موليجان ، 1962) ، حيث لعب جريجوري بيك دور المحامي الذي يدافع عن رجل أسود متهم بالاغتصاب في قرية جنوبية.
سترتبط قوة شخصية سيدني بواتييه بالعديد من المعالم البارزة في هذه الرحلة: سيكون أول رجل أسود يفوز بجائزة الأوسكار كرجل رائد ، من أجل صوت في الظلال (1964) ، من قبل رالف نيلسون ، بعد دور رومانسي وتقبيل امرأة بيضاء على الشاشة ؛ من شأن تمييزه الطبيعي أن يضفي مصداقية على العديد من الأفلام.
Em في حرارة الليل (1967) ، صور نورمان جويسون أول ضابط شرطة أسود في مكتب التحقيقات الفدرالي في العمل في الغابات الخلفية الجنوبية. يسخر صديق أبيض من الاسم الرائع ، فيرجيل ، وهو ليس اسمًا "أسود" ، على عكس Rastus و Rufus و Remus و Cletus و Cassius ، والتي تُعطى عادةً للعبيد في المزارع (ولهذا السبب تنكر بطل الملاكمة محمد علي من اسمه. المعمودية ، كاسيوس كلاي). يلمح إلى أنه في الجنوب ، حيث هاجر السود بشكل جماعي إلى الشمال ، هربًا من زراعة القطن والتحامل ، كانت الأمور مختلفة ، سأله ساخرًا: "هل هذا ما يسمونه في شيكاغو ، فيرجيل؟" ويرد الأخير ، بصرامة ، "في شيكاغو يتصلون بي سيد Tibbs "، في رد من شأنه أن يصنع التاريخ. عندما صفعه رجل أبيض ، قام تيبس بصفعه - وكانت هذه هي المرة الأولى التي يفعل فيها رجل أسود ذلك لرجل أبيض في فيلم.
في نفس العام ، خمن من سيأتي لتناول العشاء من ستانلي كرامر ، يظهر مأزق الزوجين الليبراليين والتقدميين ، عندما تعرضوا للنهب من قبل ابنتهم - التي لم تحذرها حتى من أن العريس أسود. صحيح أنه وسيم ، وسيم ، وحاصل على تعليم جيد ، وأنيق ، ويرتدي بدلات لا تشوبها شائبة ، ومصداقية كحاصل على شهادة جامعية ؛ ولا تحرج أحدا.
إنه من عام 1969 فيلمًا طليعيًا غير عادي - جريءًا أن مخرجه ، براين دي بالما ، لن يكرره أبدًا - ، مرحبا أمي!حول تنظيم مسرحية مستوحاة من ليه نيجرس، بقلم جان جينيه ، حيث يقوم الممثلون بإشراك المتفرجين البيض ذوي التفكير الجيد باستخدام استراتيجية فاشية للترهيب ، ورسمهم بالأسود والأبيض. تستخدم مجموعة الممثلين أيضًا تكتيكات حرب العصابات الحضرية ، واحتلال وتفجير المباني.
من بين محاولات إحياء الملاحم القتالية في ذلك الوقت الفهود السود (1995) ، من إخراج ماريو فان بيبلز (دعونا لا ننسى أنه في عام 1968 ، أي العام الذي كانت فيه الظاهرة في ذروتها ، صور جول داسين قوة سوداء). يروي فيلم Peebles تشكيل وتطوير وتصفية القوة السوداء في الولايات المتحدة. يمكن رؤية الشخصيات التي تمثل الشخصيات الرئيسية للحركة ، مثل Huey Newton و Bobby Seale و Eldridge Cleaver ، المؤلف اللامع لكتاب عن الزنوج الروح على الجليد، محرر المجلة المرموقة أسوار ووزير الإعلام لحزب الفهود السود. وهي تقع بين أوكلاند ، مقرها الرئيسي ، وسان فرانسيسكو ، في عام 1967. وفي ذلك العام انضم الحزب إلى الحركة الطلابية البيض المناهضة لحرب فيتنام ، تحت الشعار المشترك "السلطة للشعب" ، وتوسيع نطاق تهديده و توقيع تدميرها.
بمؤامرة هزيلة - تجنيد الشرطة ، من خلال الابتزاز ، المبلغين الداخليين عن المخالفات للحزب - فإنها تقدم مثالاً جيدًا على "أساليب" القمع التي أدت إلى تصفيته. سيطر مكتب التحقيقات الفدرالي ، برئاسة إدغار ج. هوفر ، على القمع ، وبدأ جهاز الدولة في تعبئة القنوات غير القانونية: اغتيال القادة ، والاتهامات الكاذبة بالأدلة المزروعة ، والهجمات والقنابل الموضوعة في مكاتب الحزب في جميع أنحاء البلاد. ومن بين الذين نجوا من الإعدام إلدريدج كليفر ، الذي فر إلى الجزائر وعاش هناك لسنوات عديدة.
هكذا ماتت الحركة. في ذلك الوقت ، اغتيل مارتن لوثر كينغ ، مؤسس حركة اللاعنف والحائز على جائزة نوبل للسلام ، على يد رجل أبيض ، في عام 1968 ، بعد أن قاد مسيرة على واشنطن للمطالبة بالتصويت من قبل الكونجرس ، والذي كان أخيرًا. تحقق ، لقانون الحقوق المدنية وقانون حقوق التصويت.
على أي حال، الفتحة (1971) ، بواسطة جوردون باركس ، انطلقت موجة com.blaxplotation في سبعينيات القرن الماضي ، مما جعل العدد الإجمالي للأفلام منخفضة المستوى التي تم إنتاجها في العقد مائتين ، والتي تتميز بالموسيقى السوداء والعنف ولغة الغيتو. المحقق الخاص جون شافت يحصل على مكتب يحمل اسمه على الباب ، وهو أول شخص من لونه يحصل على شرف مهنة مثل هذا البطل. سيكون لها العديد من التتابعات وتصبح مسلسلًا تلفزيونيًا. مع بعض سوء النية وبالنظر إلى المصادفة في الوقت المناسب ، يمكن اعتبار إنشاء شافت بمثابة تعويض عن تصفية القوة السوداء: بطل غير مسيس يقبله البيض ، في مهام لم تعد اجتماعية ، بل ذات طبيعة خاصة بشكل صارم.
ستكون رؤية Martin Ritt الأصلية والملتزمة حاضرة في تخدع (1974) ، حيث ، في أجنحة البعثات في الستينيات ، ذهب مدرس في مدرسة ابتدائية لتعليم الأطفال السود القراءة في جزيرة في ساوث كارولينا - حتى يتم فصله من قبل السلطات. لكن كان هناك آخرون مثل ميسيسيبي على النار (1988) ، بقلم آلان باركر ، حيث كان اثنان من عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي ، وهي منظمة قاتلت الحركة بضراوة ، في نهاية المطاف هما أبطال الحراسة الذين ينتقمون لمقتل ثلاثة نشطاء ، اثنان من السود والآخر يهودي ، يعملون على التجنيد الانتخابي للحركة. سكان اللون الجنوبي ؛ لهذا ، وصفت بولين كايل الفيلم بأنه "منحرف".
سيتم الضغط على المفتاح جريمة قتل في ولاية ميسيسيبي (1990) ، روجر يونغ. لكن هوليوود ستخلص نفسها من خلال الإنتاج أشباح الماضي (1996) ، بقلم روب راينر ، حول التحقيق والملاحقة القضائية والإدانة ، بعد ثلاثين عامًا ، لقاتل الناشط الحقوقي مدغار إيفرز في ممفيس ، في أواخر الستينيات. تناقض ووبي غولدبرغ خبرتها في أدوار الكارتون من خلال لعب دور أرملة إيفرز رائعة لضبط النفس والتعالي. سيحصل على جائزة الأوسكار لدعمه شبح، في 1990.
أعلن عن نجاح اللون البنفسجي (1985) ، من تأليف سبيلبرغ ، استنادًا إلى كتاب أليس ووكر ، جلبت التسعينيات موجة من الأفلام غير العادية لجودتها ، بدءًا من حقائق النضالات من أجل التحرر وأيقوناتها - مالكولم إكس ، مارتن لوثر كينغ ، ذا بلاك الفهود ، محمد علي - حتى خيال علمي عن تفوق السود وخضوع البيض.
بحلول هذا الوقت ، كان دينزل واشنطن قادرًا على لعب دور النبيل الأبيض الكثير من الضجيج من أجل لا شيء (1993) ، من إخراج شكسبير كينيث برانا ، وكذلك بيتر بروك يلقي دور رجل أسود في دور هاملت على خشبة المسرح ، كما شوهد في البرازيل قبل بضع سنوات. كان من المعتاد أن يلعب رجل أبيض بوجه أسمر دور عطيل ، وهو الأمر الذي لم يهرب منه حتى أورسون ويلز. بعد ارتداء الأرشفيلين دارث فيدر باللون الأسود حرب النجوم (1977) ، سيضم جورج لوكاس أبطالًا من أصل أفريقي في تتابعات. المساهمة ، المظلوم غير صحيحة سياسيا (1998) ، بقلم وارن بيتي ، كان سيعلم درسًا في الخداع الانتخابي ، حيث يفتح عضو مجلس الشيوخ الديمقراطي أثناء الحملة الانتخابية حول كيفية خداع السود.
يمكن الوصول إلى الذروة عندما أعطى مورغان فريمان سلطته الجوهرية وخطورته لأدوار رئيس الولايات المتحدة (في تأثير عميق، 1998 ، من إخراج ميمي ليدر) وبالطبع الله (تعالى، 2002 ، من إخراج توم شادياك) - كلاهما أبيض بلا منازع. وأعلن أنه سوف يجسد نيلسون مانديلا. لكن قلة هم الذين يتذكرون أن مونتيرو لوباتو ، صاحب الرؤية ، كتب رواية تسمى بالفعل في عام 1928 الرئيس الأسود الذي تنبأ فيه بنتائج مثل هذه للانتخابات في الولايات المتحدة.
تتناول سينما حرب العصابات في سبايك لي القضايا العرقية الجوهرية. من بين أمور أخرى ، كان الأمر كذلك مالكولم إكس ، استنادًا إلى سيرة ذاتية غير مسبوقة ، تؤرخ تحول العصابات إلى زعيم روحي. أربع فتيات صغيرات (1997) فيلم وثائقي عن تفجير كنيسة في برمنغهام عام 1963 ، في منتصف عبادة الأحد ، عندما قتلت الفتيات الأربع في العنوان. اثنان من الأربعة المتورطين ، لا يزالون على قيد الحياة ، تم تجريمهم أيضًا بعد ثلاثين عامًا. كلا الفيلمين يعتمدان على حقائق تاريخية.
غالبًا ما يظهر سبايك لي في أفلامه مثل هيتشكوك. ولكن ، على عكس ذلك ، ليس في مظاهر الوميض التي تجعل المتفرج يشعر وكأنه لعبة الغميضة. وكأن ذلك لم يكن كافيًا ، قام بشكل رمزي بتعذيب المشاهد والقتال معه ، محاولًا إيقاظه. إنه يجعل المشاهد يتساءل ما هي شروط نضج السياق التي من شأنها أن تسمح بظهور مخرج أسود برؤيته الخاصة ، راديكالية للغاية وبدون تنازلات. ولا يحتوي إلا على القضايا السوداء كموضوع له. يوجد في مجموعته بالفعل العديد من الأفلام ، بما في ذلك الفيلم الذي يعني اكتشافه ، إفعل الصواب (1989). هناك ، تحت طريقة ماكرة لشخص لا يريد أي شيء ، سبايك لي نفسه ، نحيف ويمشي وقدماه في الداخل ، لعب دور فتى توصيل البيتزا ، مسالم ، كان عن غير قصد تقريبًا ، ولكن بدافع السخط من رؤية صديقه قتلى بالخطأ من قبل الشرطة ، مما تسبب في واحدة من أسوأ أعمال الشغب في الحي اليهودي.
النموذج هو وقت العرض (2000) ، الذي يسخر من برنامج تلفزيوني مستوحى من كاتب السيناريو عروض المنشد من العام الماضي ، يسخرون بشكل منهجي من السود ، الذين هم أغبياء ، يسرقون الدجاج مثل البطيخ. على الرغم من هذا ، يصبح البرنامج عبادة ويؤدي إلى اتجاه التصاقات خاطئة بالسواد. ينتهي الفيلم بمختارات تاريخية للسينما ، حيث يتم تمويه أكثر الممثلين المحبوبين بعلامات الفلين المحترق على بشرتهم ، والفم القرمزي الضخم والقفازات البيضاء - التي تتكرر في ذروة المسرحية الموسيقية.
تتضمن الرسوم الكاريكاتورية آكلي لحوم البشر الأفريقي يطبخ مبشرًا في مرجل ، وكالونجوينها صغير مع عظم عبر الجزء العلوي من الشعر ، وفوق ذلك ، محاكاة ساخرة كوخ العم توم حيث تهرب إليزا مع الطفلة بين ذراعيها وهي تعبر النهر ، وتقفز من مكعب جليدي إلى آخر. يتركون المشاهد ووجوههم مشتعلة لأنه شاهدهم دون أن يغضب. يُنسب إلى سبايك لي هذه الموسوعة عن سوء النية العنصرية في فنون الأداء وإمكانية التلاعب بالضمير. هكذا يغرس هذا المخرج معالم بارزة في ملحمة الرحلات السياسية للحركة السوداء ولحظاتها الحاسمة نحو التحرر والمواطنة.
تم العثور على الفيلم الوثائقي في وليام جريفز ، الذي أنتجهم وأخرجهم لأكثر من ثلاثين عامًا ، وهو رسول. إنه مكرس لإنتاج أفلام تنقذ ذكرى السود في الولايات المتحدة. كشفت عن شخصيات منسية ووجدت لقطات لأحداث لم يتذكرها أحد. وهي تنتج بشكل أساسي مواد تعليمية وتفوز بجائزة تلو الأخرى. يتم سرد أفلامه ، حسب الحالة ، لسيدني بواتييه أو هاري بيلافونتي أو توني موريسون.
ولا يمكن أن تفوت هذه البانوراما العديد من الأفلام الجيدة التي تم إنتاجها عن الفصل العنصري ، بالتعاون مع الحملة التي تهدف إلى إغلاقها ، وتوضيح المشاهد حول تداعياتها. لقد لعبوا دورًا بارزًا ، إلى جانب المقاطعة العامة التي ساهمت في تحقيق النصر بهدف كسب الناخبين السود في الولايات المتحدة. من بينها ، الظهور الأول لمورغان فريمان في الإخراج بوفا! - تحت الجلد (1993) ، مع داني جلوفر ومالكولم ماكدويل ، فضح الصراع بين قائد شرطة جنوب إفريقيا الأسود وابنه الناشط المناهض للفصل العنصري. هنا ، بالمناسبة ، تأتي ذكرى الحفلة الموسيقية لأكثر موسيقيي الروك كفاحية ، والتي أقيمت للمطالبة بالإفراج عن نيلسون مانديلا ، بأغنية جيري دامرز ، مع لازمة لا تُنسى ، غناها الجمهور في انسجام تام: " حر! حر! حر! نيلسون مانديلا!". بث تلفزيوني مباشر ، وصل إلى 67 دولة و 600 مليون مشاهد ؛ وعلى الرغم من حظره في جنوب إفريقيا ، فقد خلق فضيحة عامة ذات نطاق وتداعيات غير مسبوقة ، والتي لن يكون إطلاق سراح الرئيس المستقبلي من السجن ، بعد عامين ، غير ذي صلة.
تشير الببليوغرافيا
بالنسبة للدراسات حول السواد في السينما ، تبرز بين الأمريكيين الشماليين كتب غاري نول المعاد نشرها دائمًا. الأول ، الذي يمتد من إنشاء الفن السابع إلى تاريخ نشره ، سيتم استكماله لاحقًا بواسطة آخر سيتقدم إلى ما بعد عام 1970. علاوة على ذلك ، تم توضيحها بشكل كبير بصور الأفلام والممثلين ، مما يجعلها مرجعًا ثمينًا ، ذات فائدة لا تقدر بثمن.
وبيننا كيف كانت؟ الأعمال المخصصة للموضوع حديثة جدًا. هذا هو المجال الذي اختاره جواو كارلوس رودريغيز الذي كتب البرازيلي الأسود والسينما (Editora Globo) ، نُشر لأول مرة في عام 1988. مصقول تمامًا ، يوفر منظورًا بانوراميًا ، ولكنه يسعى في الوقت نفسه إلى تحديد ملامح الصور النمطية الرئيسية الحالية على الشاشات ، مثل Mulata Boazuda ، و Mãe Preta ، و Preto Velho ، مالاندرو ، فافيلادو ، الخادمة الحماسية. ويظهر كيف يمكن للمنظور المتشدد أن يشحذ التحليل.
نستذكر هنا الأعمال المختلفة لجويل زيتو أراوجو الذي بالإضافة إلى الدفاع عن أطروحته ونشر الكتاب إنكار البرازيل: الأسود في telenovela البرازيلية (Editora Senac) ، قام أيضًا بعمل فيلم وثائقي للتلفزيون باستخدام هذه المادة. لا يمكن الاستغناء عن بحثه ، وإذا كان ، في الوقت الحالي ، بين الأطروحة والكتاب والفيلم ، قد ركز فقط على telenovelas - ذات الأهمية الأساسية كمبدعين للصور في أمريكا اللاتينية ، نظرًا لمدى وصولهم من حيث عدد المتفرجين - ، أعلن عن السينما لدينا كهدف من المهمة القادمة.
برنامج الممثل لازارو راموس على قناة البرازيل ، مرآة، جلب الكثير من المواد حول هذا الموضوع ، بما في ذلك المقابلات مع الممثلين السود (الذين يمثلون الذاكرة الحية لهذه العملية ، مثل روث دي سوزا ، ميلتون غونسالفيس ، أنطونيو بيتانغا ، زوزيمو بلبل ، توني تورنادو ، زيزيه موتا) والبحث والمقتطفات من الأفلام أو telenovelas. من هذا المنظور ، لا ينبغي لأحد أن ينسى أهمية غراند أوتيلو ، الذي ظل على مدى نصف قرن يسخن الشاشات الكبيرة والصغيرة بعبقريته. لقد جسّد بشكل مثالي الصورة النمطية للرجل الأسود البوكال - يلف عينيه الواسعتين ويصنع شفاه منتفخة تعزز حجم شفتيه - ولكن في نفس الوقت ، الممثل الاستثنائي الذي كان عليه ، أثبت أنه قادر على كشف العديد من الحيل الأخرى ، بل ذهب إلى حد انتقاد نفس الصورة النمطية.
فيما بيننا ، بهدف اختيار عينة تمثيلية من مختلف المراحل ووجهات النظر في علاج السواد ، فإن الأفلام التالية تستحق الدراسة:
مفتقد فتاة، 1953 ، من إخراج توم باين - في مؤامرة رومانسية ، البطلة ، التي لعبت دورها إليان لاجي وقابلها أنسيلمو دوارتي ، هي من دعاة إلغاء عقوبة الإعدام ، على الرغم من أنها ابنة مالك أرض ثري وتقاتل من أجل إنهاء الأسر. في هذا الفيلم ، لا يزال الأسود عبداً يظهر مكبلاً بالسلاسل ويجلد. كان من النادر أن يتم إنشاء أدوار للسود ، حتى في المناصب الداعمة ، كما هو الحال هنا. روث دي سوزا ، التي كانت ستتمتع بحياة مهنية طويلة ومميزة كممثلة ، لفتت انتباه روث. الفيلم هو مثال على المرحلة الكبيرة للسينما الصناعية في ساو باولو وشركة Vera Cruz ، التي أنتجت في غضون سنوات قليلة من وجودها أفلامًا ذات معايير تقنية عالية.
أورفيوس أسود، 1959 - تكييف الأسطورة اليونانية أورفيوس مع الأحياء الفقيرة في ريو دي جانيرو ، مع طاقم أسود واستخدام جميل للكرنفال. فيلم فرنسي من إخراج مارسيل كامو ، مع إنتاج محلي وممثلين برازيليين (باستثناء أمريكا الشمالية Marpessa Dawn في دور Eurídice) ينتمون إلى Teatro Experimental do Negro ، من Abdias do Nascimento. استنادًا إلى المسرحية الأصلية التي قام بها فينيسيوس دي مورايس ، مع موسيقى توم جوبيم ، والتي تم عرضها سابقًا في تياترو مونيسيبال دو ريو مع مجموعات من تأليف نيماير. السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي وأوسكار لأفضل فيلم أجنبي. مجدد في 1999.
إلغاء، 1988 - تدرب زوزيمو بلبل في Centro Popular de Cultura (CPC) في UNE في الستينيات ، والذي أصبح أحد الممثلين الأكثر شهرة مع Cinema Novo ، وأخرج هذا الفيلم الوثائقي ، مع التركيز على مائة عام منذ توقيع لي يوريا. مقابلات ثمينة مع شخصيات استراتيجية لتقدير ثقافة السود ، مثل أبدياس دو ناسيمنتو ، وغراند أوتيلو ، وجويل روفينو ، وجيلبرتو فراير. يذهب إلى الشوارع والسجون ، باحثًا عما يفكر به أولئك الموجودون على هامش المجتمع حول وضع السود بعد التحرر من الأسر. يجمع الجوائز في المهرجانات التي يؤدي فيها.
Ôrí - رأس ، وعي أسود، 1989 - فيلم وثائقي لراكيل جربر ، تم تصويره في البرازيل وأفريقيا. إنه يوسع مفهوم كويلومبو ، الذي يعتبر الآن أي نواة مقاومة السود ، يتم اكتشافها في كاندومبلي ، كابويرا ، الموسيقى ، الرقص ، الإيماءات ، الطقوس ، المطبخ ، إلخ. يدرس العديد من الأمثلة ، داخل البرازيل ودول غرب إفريقيا ، حيث تأتي شعوب اليوروبا الناطقة بالبانتو. موسيقى نانا فاسكونسيلوس. خلال السنوات الإحدى عشرة من الإنتاج ، رافقت تشكيل ونمو الحركات السوداء في بلادنا ، مستمعةً إلى ممثليها. حصل على المركز الأول في مهرجان عموم أفريقيا في بوركينا فاسو.
إنكار البرازيل، 2000 ، من إخراج Joel Zito Araújo - مسار أكثر من كامل عبر تاريخ telenovelas في البرازيل ، تتمحور حول الشخصيات السوداء. يحلل المسلسلات التليفزيونية مع التركيز على الممثلين والأدوار الممنوحة لهم ، النمطية دائمًا ، والسلبية دائمًا. يرى المخرج أن تكوين الصورة أساسي لدعم الهوية العرقية الإيجابية.
مدينة الله، 2002 ، من إخراج فرناندو ميريليس - الحياة اليومية لتجار المخدرات ("أصحاب التل") الذين يتحكمون في حياة سكان الأحياء الفقيرة. حروب داخلية بين العصابات المتنافسة ، حروب مع الشرطة ، حروب مع العمال الذين يعيشون في الأحياء الفقيرة وضحاياهم. من العنف نادرا ما يرى. كفء للغاية كفيلم أكشن ، حيث يكون التشويق والجري وإطلاق النار أفضل من الانعكاس. نظرًا للتركيز السردي المحدد مع الأحياء الفقيرة ، فإنه يقع على الجانب الآخر من Tropa دي النخبة مع تركيزها السردي المحدد مع الشرطة: لكن كلاهما متشابه في تجريم الأشخاص من الأحياء الفقيرة.
بنات الريح، 2003 - بقلم جويل زيتو أراوجو ، ناشط مسؤول عن إنجازات بارزة أخرى ، مثل ما سبق ذكره إنكار البرازيل. يتعارض مع تيار تصوير السود دائمًا على أنهم هامشيون ومجرمون ، فإنه يجلب دورًا لعائلة متكاملة جيدًا ، طوال رحلتها وتاريخها الداخلي الخاص. حصل على ثماني جوائز في مهرجان غرامادو: واحدة للمخرج وسبعة للممثلين ، بعضها أهمها في السينما السوداء ، مع مسيرة لامعة ، مثل ميلتون غونسالفيس ، وروث دي سوزا وليا غارسيا ، الذين عملوا على الأول أورفيوس الأسود.
أنطونيا، 2006 - امتياز المخرج تاتا أمارال لأربعة مطربين وملحنين راقصين دغرومشاكلهم وادعاءاتهم الأنثوية على وجه التحديد. لعبت نيجرا لي دور بطل الرواية أنطونيا. مثيرة للاهتمام لإظهار الأصالة الأنثوية وسط أجراس الكرة مفتول العضلات دغربأغانيها المهينة للمرأة. الحياة الشاقة التي يعيشونها في الأحياء الفقيرة ، حيث يتم التمييز ضد النساء ، وكفاحهن من أجل مكان في الشمس والتغلب على موقع التبعية.
* والنيس نوغيرا غالفاو هو أستاذ فخري في FFLCH في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من على صوت السامبا - قراءة لكرنفال كاريوكا (مؤسسة بيرسو أبرامو).
