من قبل جوزيه مايكلسون لاكيردا موريس *
علق على الفيلم ، الذي صدر مؤخرا في البرازيل ، من إخراج آدم مكاي
إن السينما تقصفنا باستمرار بأعمال مانوية بحتة ، حيث تختزل العلاقات الاجتماعية ذات الصلة بنضال الخير ضد الشر. العلاقات الاجتماعية الحقيقية ، والاستيلاء الخاص على المنتج الاجتماعي الناتج عن هذه العلاقات ، أو النوع المتناقض من التواصل الاجتماعي والأمراض الاجتماعية الناتجة عنها ، هي في معظم الأحيان دوافع للأفلام الوثائقية لجمهور متخصص. في أعمال الدائرة العظيمة ، الشر هو الشر ، أي أن كل ما يعاني ، والبؤس ، والدمار ، من بين العديد من العلل الاجتماعية الأخرى ، موجود لأنه موجود ، وفي النهاية ، هناك طريقة واحدة فقط للقتال: انتظر الخير في شكل كائن مستنير ، بطل خارق.
في العديد من هذه الأعمال ، يرتبط الشر دائمًا بشيء خارج الكائن البشري (كيان خارق ، كائن غريب ، قوى الطبيعة ، إلخ). عندما يأتي الشر من الإنسان ، فإنه عادة ما يرتبط بنوع من الصدمة في مرحلة الطفولة (العنف ، الهجر ، إلخ) ، مما يؤدي إلى أعمال عنف لا توصف ، والتي تتعرض لنا على الشاشة كشيء يمكن أن يحدث. ( لو…). بغض النظر عن نوع الشر ، في النهاية ، تستحق الإنسانية دائمًا فرصة ثانية ، لأنه عندما يبدو كل شيء ضائعًا ، فإن الشعور بالحب غير المشروط ، كأساس للحياة البشرية ، يطفو على السطح لإنقاذنا من الموت (شيء مثل حيث توجد الحياة هناك أمل مهما كان حجم الضرر). وبهذه الطريقة ، فإنه يحطم وهمين كبيرين مع كويكب واحد فقط: التكنولوجيا باعتبارها شريان الحياة للبشرية. وبدايتنا المثالية على كوكب جديد.
بشكل عام ، هذا هو تمثيل العالم الذي تم تقديمه لنا دائمًا ، عن كيفية عمله. عندما تُلاحظ آثارها من منظور العمل التاريخي الرأسمالي ككل ، فإنها مدمرة اجتماعياً ونفسياً: فهي تمنع وجود منطق مجتمعي (يُوضع الفرد دائمًا على أنه أهم من الجماعي) ؛ يضع التنظيم الاجتماعي كشيء خارجي عن الإنسان ؛ ويحول الأخير إلى نوع من الدمى (مطيع وخاضع ككائن في عالم رأس المال) ، تحت طائلة إطلاق العنان لقوى الشر ضد نفسه.
لا شيء ضد الترفيه ، كل شيء ضد الاغتراب وآثاره اللاإنسانية. هذه المظاهر المنفردة للعلاقات الاجتماعية (الهيكل الاقتصادي) هي جوهرية لشكل إعادة إنتاج الرأسمالية ككامل اجتماعي. لا يمكن التغلب على هذا الاغتراب إلا ، كما يحذرنا ماركس في البند "السمة الفتشية للسلعة وسرها" ، من الكتاب الأول من العاصمة، "[...] عندما تقدم العلاقات اليومية للحياة العملية نفسها يوميًا للرجال كعلاقات شفافة وعقلانية يقيمونها مع بعضهم البعض ومع الطبيعة [...]".
لذا ، بشكل عام ، السينما هي تعبير عن عملية الاغتراب هذه. ومع ذلك ، هناك أيضًا تفكير نقدي في هذا المجال ، ومن وقت لآخر ، يجد طرقًا ذكية للكشف عن نفسه حتى في سياق الإنتاجات الكبرى. بما في ذلك إظهار مدى صعوبة تأسيس الواقع وعواقبه في سياق مجتمع منعزل تمامًا. هذا هو حال الفيلم لا تبحث، للمخرج وكاتب السيناريو آدم مكاي ، صدر في ديسمبر 2021.
تفسير سينمائي يلخص ببراعة المعضلات المعاصرة لمجتمع رأس المال ، على الرغم من أنه لا يزال لا ينحدر إلى أرضية علاقات الإنتاج الاجتماعية. يمكن أن يكون شعار العمل أي شيء ، ولكن ربما للحصول على قبول عام واسع (أو للمتعة فقط) اختار اصطدام كويكب كبير بالأرض. بالفعل ، منذ البداية ، يتم تقديم العلم إلينا بطريقتين. في الأول ، البحث العلمي كأنشطة تسعى إلى فهم الكون وعمله على حقيقته.
في الثانية ، العلم ، وخاصة تكنولوجيا المعلومات ، كأداة للتراكم المستمر لرأس المال والهيمنة الاجتماعية (استخدام الأطفال في عرض سلعة ما والمعاملة الممنوحة لهم بعيدًا عن أعين الجمهور هي رمزية تمامًا). في الفيلم ، كما هو الحال في عالمنا ، تخدم وسائل الإعلام في كل شيء ما عدا الإعلام. إن أخبار كارثة وشيكة التي يرويها العلماء أنفسهم في وسائل الإعلام الوطنية ، عندما لم يتم أخذها على محمل الجد من قبل رئيس الولايات المتحدة ، تحظى بأهمية أقل من تلك المتعلقة بإنهاء اثنين المؤثرين أو الانتخابات الرئاسية.
ومع ذلك ، فإن إنقاذ الأرض يقدم نفسه لاحقًا على أنه منصة حملة ممتازة لإعادة انتخاب الرئيس. أخيرًا ، تم وضع خطة للشكل الأول من العلم لصرف المذنب. ومع ذلك ، يرى رأس المال في المذنب فرصة للربح ، ويلغي الخطة السابقة ، ويتغلب على الحكومة والمجتمع ويفرض حلها التكنولوجي (التكنولوجيا كمخلص لجميع أمراضنا). تتمثل خطته في انتظار اقتراب النيزك من الأرض ، وتفجيرها إلى أجزاء أصغر وجمع مواردها الثمينة لأغراض تجارية ، بغض النظر عن التهديد الذي يمثله هذا الإجراء على البشرية.
لدينا هنا ، بوضوح ، مثال للهيمنة والتلاعب برأس المال على المؤسسات (الحكومة والعلم والمجتمع) ، مثل ذوبان الديمقراطية في العالم الحقيقي. وكما هو الحال دائمًا ، فإن حجة رأس المال الكبير هي أن المجتمع سوف يتم تفضيله بتوليد الوظائف ، من الاستغلال الاقتصادي للكويكب. لذا ، فإن عدم البحث هو وسيلة لتلبية رغبات رأس المال. بل أكثر من ذلك ، دعوة المجتمع بأسره إلى احتقار أي شخص يفكر بشكل مختلف ، وبالتالي إثبات اللاعقلانية في النقاش المعاصر ، المعبر عنه في القطبية ، لا تنظر إلى الأعلى / تنظر إلى الأعلى ، أو في واقعنا ، يسار / يمين. اللاعقلانية لأن النقاش يقوم على قطب منفر ، إنكار ، مشبع بأحلام اليقظة لرأس المال ويوجهه. ماذا يبقى للعلم ، العلم الحقيقي في هذا العالم؟ لا يمكن أن تكون نهاية الفيلم أكثر وضوحًا في هذا الصدد.
أخيرًا ، النقطة الرئيسية للفيلم ، حتى لو كانت مجرد سخرية ، هي إظهار كيف جسد رأس المال الكبير المؤسسات الخاصة ، بما في ذلك الدولة ، وإنشاء مجتمع متناقض من نهاية القرن العشرين وما بعده ، لأنه في نفس الوقت غير اجتماعي وغير تاريخي وغير سياسي.
* خوسيه مايكلسون لاسيردا مورايس هو أستاذ في قسم الاقتصاد في URCA. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من الرأسمالية وثورة القيمة: الذروة والإبادة.
مرجع
لا تبحث (لا تبحث)
الولايات المتحدة الأمريكية ، 2021 ، 145 دقيقة.
إخراج: آدم مكاي
السيناريو: آدم مكاي وديفيد سيروتا
الممثلون: ليوناردو دي كابريو ، جينيفر لورانس ، ميريل ستريب ، كيت بلانشيت ، روب مورغان ، جونا هيل ، مارك ريلانس.
