من قبل ريكاردو إياناس *
الواقعية الرائعة أو الرائعة – عدم اليقين التصنيفي
في ذكرى خوسيه نيكولاو جريجورين فيلهو.
لقد أرسلت رسالة إلى موريلو روبياوقائلا إنني تلقيت دعوة من البروفيسور برونو أنسيلمي ماتانغرانو للمشاركة في حلقة نقاش حول موضوع الحدود غير العادية. ومن الواضح، في مواجهة هذه الدعوة الكريمة، لم أتردد في اقتراح رسالة حول شعرية العبث في القصص الموريلية القصيرة، تهدف إلى هذا الغموض في النطاق المعرفي المتعلق بحقيقة أن السرديات تتكيف مع النمط الخيالي للرواية. البناء أو يتم تشكيلها في ظل حيوية الواقعية الرائعة.
ردًا على ذلك، طلب مني موريلو روبياو اصطحابه بالسيارة، الخميس 10 أغسطس، الساعة 22 مساءً، في حرم الجامعة من جامعة ميناس جيرايس الفيدرالية، أمام المكتبة المركزية، حيث يقع Acervo de Escritores Mineiros. اعتقدت أنه بمجرد لقائنا سيساهم في توضيح هذه القضية التصنيفية التي تثير الجدل عندما يتعلق الأمر بمكائده.
وهذا ما فعلته، عندما كنت في الثانية والعشرين من عمري، التقطت موريلو روبياو في Acervo de Escritores Mineiros ومن هناك اتجهنا نحو ساو باولو. لقد دعوته لمرافقتي إلى جامعة جنوب المحيط الهادئ؛ لقد رفض، مفضلاً البقاء في شارع Rua Barão de Iguape، في حي Liberdade، أمام المبنى الذي كان يشغله سابقًا Editora Ática. أخبرني أنه سيتناول الغداء مع محرره السابق جيرو تاكاهاشي، ولكن ليس قبل أن يفحص حقيبته في أحد فنادق شارع روا دا جلوريا.
مر الوقت بسرعة، وعندما أدركت أننا كنا بالفعل على متن الطائرة BR-381. كان موريلو يستمع أكثر مما يتكلم: وجه مبتهج، يرتدي كعادته (بدلة داكنة، بدون ربطة عنق). كانت نوافذ السيارة مغلقة، وكانت رائحة الورد تفوح من جسدها. فطلبت منه أن يوضح لي الطبيعة الحقيقية لرواياته. عندها ابتسم وطلب مني أن أجد هذه البيانات في رسالة أرسلها له ماريو دي أندرادي في الأربعينيات، ولاحقًا في مراسلة أخرى من الستينيات، كان مرسلها الناقد أنطونيو كانديدو. شكرته، بطريقة محرجة إلى حد ما. في تلك اللحظة أدركت أن الراكب الذي معي على وشك النوم: كان وجهه بشوشًا. همس بحرارة شديدة. "اسمي زكريا. التحدث بحرية؛ أنا ميت ولكنني أستطيع سماعك تمامًا.
اعتقدت أنها كانت مزحة من قبل مؤلف الألعاب النارية; خففت السرعة وعلى اليمين دخلت محطة بنزين، دون أن أحتاج للتزود بالوقود، لأن خزان السيارة لا يخلو من الوقود. أتذكر أنني ذكرت لموريلو لوحتي المفضلة التي رسمها إدوارد هوبر، والتي يرجع تاريخها إلى عام 1940 - وهي مرسومة بالزيت على قماش، حيث يشغل عامل محطة الوقود، بمفرده وعند الغسق، مركز الصورة؛ تبرز جوانب الطريق، وهي مغطاة بأطراف خضراء صفراء من الشجيرات المتمردة.
بقيت في السيارة بينما ذهب روبياو إلى حمام المحطة. عندما عاد، كان معه ثلاثة أشخاص: امرأة بدينة للغاية، ورجل مسن نحيف يرتدي قبعة رمادية، ورجل آخر، جاد إلى حد ما، يحمل قفصًا به أرنب. جلست المرأة التي قدمت نفسها على أنها باربرا في المقدمة؛ كان الآخرون في المقعد الخلفي، وكانوا يتحدثون هناك، متجاهلينني أنا والمرأة البدينة.
طوال الرحلة، تدربت على هذا السطر، أريد أن أصدق أن كاتب القصة القصيرة وشخصياته كانوا يستمعون إلي. ألقيت نظرة سريعة على مرآة الرؤية الخلفية ورأيت ثعبانًا يتحرك على طول ذراع موريلو روبياو اليسرى. وكان عدة ريش لطائر، لم أتمكن من تحديد نوعه، يبرز من جيب سترته.
حسنًا إذن: بدأت أتحدث.
لم يكن لدى موريلو، الكاتب ماريو دي أندرادي، في عام 1943، تسمية الواقعية الخيالية أو السحرية - ولا الواقعية الرائعة - لتصنيف الروايات في الكتاب الذي ستنشره بعد أربع سنوات. كتب ماريو هذا بالضبط: «أغرب شيء هو موهبته القوية في فرض الحالة غير الحقيقية. نفس هدية كافكا: لم نعد نقلق، نحن محاصرون بالقصة، نقرأ ونقبل ما هو غير واقعي كما لو كان حقيقيًا، دون أي رد فعل آخر. عندما ذكرت اسم الكاتب النمساوي المجري، ضحك موريلو روبياو بخبث وأشعل سيجارة. لقد دحرجت على الفور نوافذ السيارة. قفز المتوحشون واختفوا على الطريق.
أما بالنسبة لرسالة أنطونيو كانديدو - قلتها للركاب - فأنا أحب حقًا التعبير الذي بموجبه أن مؤامرة موريليان "تجعلنا نشعر كما لو أن قوانين العالم قد تم إعادة صياغتها بشكل طبيعي. طبيعية رائعة، مصنوعة من الطبيعة الخارقة. في تلك اللحظة، رمش موريلو روبياو بعينه اليمنى، وظهرت قنينة زجاجية صغيرة وحساسة، مملوءة بالماء إلى الأعلى تقريبًا، تحتوي على سمكة سمينة متلألئة، كما لو كانت بفعل السحر في يدي باربرا، تستقر على ساقيها - باربرا هذه، إلى في عيني، بدت وكأنها لوحة رسمها فرناندو بوتيرو (إلى رائحة الورود التي كانت تفوح بعذوبة عبر السيارة، أضيفت إليها نفحات من المسك و البتشول عشب عطر - لقد جاءت منها، الشخصية التي طلبت ذات مرة شجرة باوباب من زوجها المذعن).
نظرت بعيدًا عن باربرا واستأنفت خطابي الأخرق.
في أعماقهما، رأى ماريو وكانديدو في أسلوب موريلو غير المعتاد إجراءً إبداعيًا هجينًا فوضويًا: فقد تصورا قصصهما على أنها مادة تخفف من الخيال الناجم عن ظواهر لا يمكن تفسيرها مع الاستعارة الجوهرية للواقعية الرائعة.
في الحقيقة. ولو اختصرنا بعض الروايات مثلاً لرأينا هذه الشركة. قصة "باربرا" (عند سماع اسمها، طلبت عداءتي من الفتاة النحيلة التي تقف خلفها الغليون الذي كان يحمله في يده هذا الرجل ذو القبعة الرمادية، فأعطاها إياه بابتسامة عريضة). إن القصة القصيرة "باربرا" - استأنفت تفكيري - تقدم لنا في اقتصادها وغموضها ذلك الشك غير المريح الذي يميز الخيال؛ أي: يتساءل القارئ المتردد، وهو يعلم أن شريعة العلم لن تعطيه الإجابات، عن سبب ارتباط رغبة البطلة التي لا تشبع بزيادة وزنها التي لا تقدر ولا تحصى (أعترف أنني كنت غير أنيقة ولم أشعر بالارتياح لقول هذا لها) جانب باربرا).
وأقول نفس الشيء عن "أجلايا" (أي قارئ لا يتعجب من تمرد قوانين الطبيعة، إذ تحمل المرأة دون إتمام العلاقة الجنسية؟ وكيف يمكن أن يولد فيلق، في ولادات متتالية، من الأطفال؟العشرات والعشرات من الأطفال). على الرغم من أن القارئ يقبل عقد "الاعتقاد" (الواقعية الرائعة)، إلا أن هناك دائمًا برغوثًا خلف أذنيه. دائما الظلام حولها. أردت إثبات وجهة نظري باستخدام مقالة كلاسيكية كتبها خوليو كورتازار، وتعديلها بتصريحات تودوروف، وإيرين بيسيير، وإيرليمار تشيامبي. لم أفعل ذلك، معتقدًا أن مقترحاتي ستبدو متحذلقة، كما لو كنت أنوي التباهي بسعة الاطلاع، أو التفاخر بشكل غير مباشر بالألقاب الأكاديمية أو دور الأستاذ.
واصلت، سخيفة في يقيني.
اعلم أن القصة القصيرة "The Slime" مبنية على أسلوب فانتازيا القرن التاسع عشر. جالاتيو، بطل الرواية، هو ضحية الاضطهاد من قبل المحلل النفسي (الدكتور بينك)، المصمم على كشف الأسرار الماضية للرجل الذي يرفض الاستلقاء على أريكته. حتى ظهرت في القصة ظاهرة غريبة، أي مفاجئة، ذات نطاق خارق: جالاتيو، الذي هدأ بسبب اضطراب النوم بسبب دواء قوي، لاحظ في مرآة الحمام أن حلمته اليسرى قد اختفت - في مكانها. لقد ظهر، جرحًا دمويًا، مفتوحًا في بتلات قرمزية. هناك الكثير من الأحداث الشريرة المحيطة بهذا "الشيء اللزج" المُعلن على صدر الشخصية بحيث يبدو من المستحيل تجاهل مقال فرويد عن "الشخص المقلق"، والذي يُترجم أيضًا إلى "غير المألوف"، وكذلك أطروحة أوتو رانك بشأن المزدوج، الظل. .
توقفت عما كنت أقوله لأن الحديث الذي خلفي كان يمس تفكيري. وليس الأمر كذلك، لكي أهاجم موريلو روبياو، بدأت أقول إن شخصية هيبي، من القصة القصيرة "The Commensals"، هي إنسان آلي يشبه دمية هوفمان أوليمبيا، في "The Sandman"؛ وقال كذلك: إن تقليد موريلو لم يتوقف عند هذا الحد: فالبطل ونوع من كبش الفداء، الذي يعطي اسمه عنوان قصة "برعم الورد"، هو الفاكس بواسطة جوزيب ك، بواسطة العملية. ومن حسن الحظ أن مؤلف الساحر السابق لم يسمع ما كنت أقوله، وهو يتحدث مع شركائه في المقعد.
بقيت صامتًا لمدة دقيقة أو دقيقتين واستمرت في الحديث.
إذا كان لي أن أدرج القصص القصيرة في الغالب في سياق الخيال، فلن أستبعد أبدًا من هذا المخزون "الضيف"، و"الصف"، و"أسماء جودوفريدو الثلاثة"، و"عروس البيت الأزرق"، و" "الزهرة الزجاجية"، "إليسا"... (بينما أدرجتها، تحركت أصابعي على مقود السيارة وكأنني أضغط على أزرار الآلة الكاتبة). نجا مني الكثير من العناوين؛ لقد تعبت من الرحلة. كان رأسي وكتفي يثقلانني، وتقرقر معدتي.
فَجر. عرضت السماء الزرقاء الفاتحة بقعًا برتقالية اللون (تذكرت أنني عندما كنت طفلاً كنت أقوم بجمع الكريات، وكان الكثير منها يعكس هذا اللون).
ولكي لا أتشتت وأقاطع العد، واصلت هذه العبارة الغزيرة: إذا كنت سأدرج القصص في الغالب في خط الواقعية الرائعة، فلن أستبعد أبدًا من هذا المخزون "يا ساحر تافيرنا السابق" مينهوتا"، "يا صانع الألعاب النارية زكريا"، "تيليكو، الأرنب"، "التنين"، "الرجل ذو القبعة الرمادية"، "الحصار"... (أدركت من حركات أصابعي المتكررة أنه كان قرعة نصف ونصف: واقعية رائعة ورائعة). لقد وجدت موقفي مثير للشفقة، كي لا أقول سخيفًا.
بقيت صامتًا، محاولًا التحليل بتوازن وأبرر لنفسي أن كتابات موريلو روبياو لا تخضع للتأطير. إنها تعمل باستخدام التوليف وإخراج المفاجآت المتأصلة في المنطقة السحرية عن مسارها (اللغة العامية في خط مستقيم؛ والتجارب المروية في الدورانات). وبما أن موريلو، في عمله الخرافي، سعى بشكل شامل إلى الإيجاز من خلال الكلمة الصحيحة، فأنا مقتنع بأن كلمة "غير عادي" تترجم - كما لا توجد كلمة أخرى - طبيعة أدبه.
عندما عدت إلى رشدي، وصلنا إلى ساو باولو. طلبوا مني أن أتركهم بالقرب من مبنى كوبان، وذهبت إلى حي ليبردادي، في شارع باراو دي إيغوابي. واصل موريلو الجلوس في المقعد الخلفي، وهو الآن محاط بالحيوانات. فكرت في أن أقول له أشياء كثيرة في تلك اللحظة، لكن الخجل لم يسمح بذلك. أردت الكشف عن أشيائي الشخصية: لأقول إنه بمناسبة زيارتي الأولى لممتلكاته، في UFMG، حملت نظارته (إطار ثقيل)، وتعاملت مع مقصه وجهاز الحلاقة الخاص به (في الواقع، مماثل لتلك التي وجدي، المولود عام 1911، وهو أكبر منه بسبع سنوات)؛ أنني بحثت في الصناديق والمجلدات والصور وقرأت ملاحظاته، بما في ذلك المناديل التي تحمل ملاحظات أولئك الذين سهروا مع الأصدقاء في مطعم وبار ماليتا... أن هناك صورًا تكشف أنه كان شابًا وسيمًا.
لكنه لم يقل شيئا. نعم، اضطررت للتجول عدة مرات في شوارع حي ليبردادي بسبب إغلاق جالفاو بوينو (احتلت التنانين الأسفلت، والأكشاك الملونة ملأت جانبي الأرصفة، وتعرفت على فأر معين يخرج من فتحة التفتيش ويهرب إلى أحد المربعات) (تخيلت أنها "جوزفينا، المغنية" - شخصية كافكا الغامضة). وفجأة، مد موريلو يده لي بحرارة: لقد وصلنا إلى مبنى أتيكا القديم، ثم لاحظت أنه كان هناك وشم على معصمه على شكل صليب.
نزل من السيارة، لكن الحيوانات بقيت معي.
عند مدخل المبنى، سلك الممر الجانبي إلى اليسار - وفي النهاية، لم يكن الشخص الذي كان ينتظره جيرو. بدلاً من المحرر من أصل ياباني، كان هناك رجل طويل القامة ممتلئ الجسم ذو شعر رمادي: الشخص الذي جاء للترحيب به كان صديقي نيكولاو جريجورين.
* ريكاردو إياناس وهو أستاذ في برنامج الدراسات العليا في الدراسات المقارنة لآداب اللغة البرتغالية في FFLCH-USP. المؤلف، من بين كتب أخرى، ل موريلو روبياو والهندسة المعمارية الرائعة (إيدوسب).
https://amzn.to/3sXgz77
تم تقديم النص في "الرحلة الأولى للدراسات غير العادية في جامعة جنوب المحيط الهادئ"، في 11 أغسطس 2023.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
