من قبل سيلسو فافاريتو *

تعليق على كتاب ماريا سيسيليا لوشيافو دوس سانتوس

تلقت الدراسات حول تكامل الحديث في البرازيل مساهمة ذات صلة ، وفي مجال لم يتم التعامل معه إلا نادرًا ، في ضوء الأدلة الموجودة فيه. كتاب ماريا سيسيليا لوشيافو دوس سانتوس ، من خلال اقتراح منهجية تاريخية وأيقونية لإنتاج الأثاث الحديث في البرازيل ، لا يملأ فجوة فحسب ، بل يشجع أيضًا على التفكير في جوانب وأنماط دافع التحديث. من خلال تأليف بانوراما وتحديد المشكلات وتحليل الإنتاج ، يلمح الكتاب إلى أنه ، أيضًا في الثقافة المادية ، تم فرض ضرورات التحديث من خلال نفس العطاءات والتصميمات التي سادت الفنون.

بهدف تحديد أصول وتطور التصميم الصناعي البرازيلي ، لا سيما في قطاع الأثاث ، تؤكد Maria Cecília على ظهور شخصية المصمم بما يتماشى مع التحولات في عملية التصنيع والمرتبطة بالتصميم المعماري. لا ينوي تتبع التاريخ الاجتماعي للأثاث المستخدم على نطاق واسع ، حيث يتطلب ذلك تحليلاً اجتماعياً وقيمًا رمزية وعادات ثقافية ، بالإضافة إلى الجوانب الجمالية والتعبيرية.

بدلاً من ذلك ، يركز على تحدي المصمم: إيجاد حلول رسمية وتكنولوجية لتصميم وتنفيذ الأثاث والمرافق المحلية الأخرى ، التي تتطلبها رغبة المهندسين المعماريين للتحديث العام ولأغراض محددة. من الإنتاج الحرفي ، غالبًا لأشياء فريدة ذات ذريعة فنية ، إلى الإنتاج الصناعي ، الذي يستهدف جمهور المستهلكين في التكوين ، يسعى المسار الموصوف إلى خصوصية محتملة للأثاث البرازيلي ، مع التأكيد أحيانًا على إبداع المصممين ، وأحيانًا تقلبات تصميم المنتج في مواجهة مطالب الموضة والتسويق.

القصة التي ترويها ماريا سيسيليا مثيرة للاهتمام. على الرغم من أنها مصنوعة من التحركات النموذجية للتحديث القسري ، إلا أنها كانت أيقونات ومخترعين أسطوريين. من Cama Patente إلى خط Peg-leve ، من Warchavchik إلى Sérgio Rodrigues ، من Poltrona Mole إلى Gaivota ، من John Graz إلى Tenreiro ، من Geraldo de Barros إلى Fulvio Nanni ، الالتزام بتأكيد قطعة أثاث تريد أن تكون حديث وبرازيلي. ، جميل ومريح ، متطور ، وإذا أمكن ، وبأسعار معقولة. المسار المعروف كمثال لجهود التحديث في جميع المجالات ، يتميز بتقلبات في الذوق ، واندفاع المشاريع ، وعقلانية المقترحات ، وليس أقلها صعوبات التنفيذ ، بالنظر إلى الوتيرة المرتجلة للنزعة التنموية. .

تتجلى سمة الخط التطوري الذي تتبعه ماريا سيسيليا في الطريقة التي ترى بها مرور الأثاث ، من الأشياء المصنوعة يدويًا والعمل الفني إلى المنتج ؛ أو ، من نوع ثانوي إلى تصميم ، أساسي في التصميم المعماري. منذ عشرينيات القرن الماضي وحتى اليوم ، يتبع تطور الأثاث التغييرات التي حدثت في الأدب والفنون البصرية والهندسة المعمارية. التجارب الحداثية لـ Warchavichik و John Graz و Flávio de Carvalho ؛ إن الإسقاطات التي بدأت منذ ثلاثينيات القرن الماضي بالهندسة المعمارية و "مواصفات المشروع" ، والتي تستجيب لمتطلبات ثنائية الفن التقني في الخمسينيات / الستينيات ، تبررها المشاريع الثقافية والتحولات الهيكلية لكل حالة تاريخية. أخيرًا ، فإن تاريخ الأثاث الحديث في البرازيل هو نتيجة للتكامل الرأسمالي والحداثة التي يمثلها ، حتى لو كانت مهلوسة بتخصيص "الواقع البرازيلي".

في الفترة 1950/60 ، التي تعتبر بطولية ، جاء تصميم المنتج من العمر ، حيث سمح إنشاء المبادئ الرسمية والتطور التكنولوجي بإتقان المواد والإنتاج التسلسلي ، وفي الوقت نفسه ، تمايز معين في السوق.تعاون من أجل رؤية التصميم إلى استيعاب جمهور أسير. وكان هذا الجمهور المستهدف هو نفسه ، ثقافياً وسياسياً ، من شأنه أن يتكيف مع الاضطرابات في الفنون والسلوك. ومن ثم يصبح مفهومًا لماذا لم يتم الحفاظ على هذا التركيز عند التعامل مع الإنتاج اللاحق ، وهو إنتاج السبعينيات والتسعينيات.

لا يمكن قراءة إجمالية لأحدث إنتاج لتصميم الأثاث ، لأنه ، كما هو الحال في المجالات ذات الصلة ، مشتت ، في الغالب يعيد ترميزه ، وفي كثير من الأحيان ، حنين إلى الماضي. ابتلعت دوامة استهلاك الأزياء التعبير المطلوب بشكل كبير عن شكل ووظيفة وإنتاج المشاريع الحديثة.

يبدو أن العمل يبني فكرة أنه ، بالطريقة نفسها التي خلقت بها الفنون شخصية معينة للحديث هنا ، تجمع بين الحرية التجريبية والنقد الثقافي ، قدم التصميم الصناعي بطريقته الخاصة إنتاجًا مهمًا بدرجة كافية لتغيير العادات والأساليب الأثاث المنزلي والوظيفي. بل وأكثر من ذلك ، أن تقلبات المشاريع كانت مثالاً على حوادث التحديث المؤسفة.

ومع ذلك ، ربما لا يكفي التأكيد على أن خصوصية الأثاث البرازيلي ، المطلوبة في هذه المشاريع ، ترجع في المقام الأول إلى "استمرار وجود الأعمال الخشبية المصنوعة يدويًا" ، إلى تقدير بعض المواد البرازيلية ، والجلود والخشب ، السائدة في فترة التأكيد. ، وإشارة الأشياء ، وخاصة الكراسي بذراعين ، إلى مواضيع برازيلية متساوية. ومع ذلك ، فإن هذا لم يمنع التميز والأصالة في عمل صانعي الأثاث الحديثين: مشاريع مثل Unilabor و Hobjeto و Mobília Contemporânea ؛ من الأساليب ، مثل تلك الخاصة بـ Joaquim Tenreiro و Sérgio Rodrigues ؛ من الحلول ، مثل Poltrona Leve ، و Poltrona mole ، و Candango ، على سبيل المثال. هذه لا تترجم قطعة أثاث برازيلية ، بل هي مغامرة مفاجئة للإبداع البرازيلي.

*سيلسو فافاريتو ناقد فني وأستاذ متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ ومؤلف من بين كتب أخرى لـ Tropicália: قصة رمزية ، فرح (ستوديو).

نُشر في الأصل في مجلة المراجعات، ن^o. 02 ، في 01/05/1995.

مرجع

ماريا سيسيليا لوشيافو دوس سانتوس. أثاث حديث في البرازيل. ساو باولو ، استوديو نوبل / إيدوسب ، 198 صفحة.