من قبل سيلسو فافاريتو
تعليق على كتاب ماريا سيسيليا لوشيافو دوس سانتوس
لقد تلقت الدراسات حول تكامل الحديث في البرازيل للتو مساهمة ذات صلة ، وفي مجال لم يتم تناوله إلا نادرًا في ضوء شواهده. كتاب ماريا سيسيليا لوشيافو دوس سانتوس ، من خلال اقتراح منهجية تاريخية وأيقونية لإنتاج الأثاث الحديث في البرازيل ، لا يغطي الفجوة فحسب ، بل يشجع أيضًا على التفكير في جوانب وأنماط دافع التحديث. من خلال تأليف بانوراما وتحديد المشكلات وتحليل الإنتاج ، يلمح الكتاب إلى أنه ، أيضًا في الثقافة المادية ، تم فرض ضرورات التحديث من خلال نفس العطاءات والتصميمات التي سادت الفنون.
بهدف تحديد أصول وتطور التصميم الصناعي البرازيلي ، لا سيما في قطاع الأثاث ، تؤكد Maria Cecília على ظهور شخصية المصمم بما يتماشى مع التحولات في عملية التصنيع والمرتبطة بالتصميم المعماري. لا ينوي تتبع التاريخ الاجتماعي للأثاث المستخدم على نطاق واسع ، حيث يتطلب ذلك تحليلاً اجتماعياً وقيمًا رمزية وعادات ثقافية ، بالإضافة إلى الجوانب الجمالية والتعبيرية.
بدلاً من ذلك ، يركز على تحدي المصمم: إيجاد حلول رسمية وتكنولوجية لتصميم وتنفيذ الأثاث والمرافق المحلية الأخرى ، التي تتطلبها رغبة المهندسين المعماريين للتحديث العام ولأغراض محددة. من الإنتاج الحرفي ، غالبًا لأشياء فريدة ذات ذريعة فنية ، إلى الإنتاج الصناعي ، الذي يستهدف جمهور المستهلكين في التكوين ، يسعى المسار الموصوف إلى خصوصية محتملة للأثاث البرازيلي ، مع التأكيد أحيانًا على إبداع المصممين ، وأحيانًا تقلبات تصميم المنتج في مواجهة مطالب الموضة والتسويق.
القصة التي ترويها ماريا سيسيليا مثيرة للاهتمام. على الرغم من أنها مصنوعة من التحركات النموذجية للتحديث القسري ، إلا أنها كانت أيقونات ومخترعين أسطوريين. من Cama Patente إلى خط Peg-leve ، من Warchavchik إلى Sérgio Rodrigues ، من Poltrona Mole إلى Gaivota ، من John Graz إلى Tenreiro ، من Geraldo de Barros إلى Fulvio Nanni ، الالتزام بتأكيد قطعة أثاث تريد أن تكون حديث وبرازيلي. ، جميل ومريح ، متطور ، وإذا أمكن ، وبأسعار معقولة. المسار المعروف كمثال لجهود التحديث في جميع المجالات ، يتميز بتقلبات في الذوق ، واندفاع المشاريع ، وعقلانية المقترحات ، وليس أقلها صعوبات التنفيذ ، بالنظر إلى الوتيرة المرتجلة للنزعة التنموية. .
تتجلى سمة الخط التطوري الذي تتبعه ماريا سيسيليا في الطريقة التي ترى بها مرور الأثاث ، من الأشياء المصنوعة يدويًا والعمل الفني إلى المنتج ؛ أو ، من نوع ثانوي إلى تصميم ، أساسي في التصميم المعماري. منذ عشرينيات القرن الماضي وحتى اليوم ، يتبع تطور الأثاث التغييرات التي حدثت في الأدب والفنون البصرية والهندسة المعمارية. التجارب الحداثية لـ Warchavichik و John Graz و Flávio de Carvalho ؛ إن الإسقاطات التي بدأت منذ ثلاثينيات القرن الماضي بالهندسة المعمارية و "مواصفات المشروع" ، والتي تستجيب لمتطلبات ثنائية الفن التقني في الخمسينيات / الستينيات ، تبررها المشاريع الثقافية والتحولات الهيكلية لكل حالة تاريخية. أخيرًا ، فإن تاريخ الأثاث الحديث في البرازيل هو نتيجة للتكامل الرأسمالي والحداثة التي يمثلها ، حتى لو كانت مهلوسة بتخصيص "الواقع البرازيلي".
في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، تم اعتبار تصميم المنتج بطوليًا ، وقد نشأ ، حيث سمح إنشاء المبادئ الرسمية والتطور التكنولوجي بإتقان المواد والإنتاج المتسلسل ، وفي الوقت نفسه ، تمايزًا معينًا في السوق.تعاون من أجل رؤية التصميم للاستيعاب جمهور أسير. وكان هذا الجمهور المستهدف هو نفسه ، ثقافياً وسياسياً ، من شأنه أن يتكيف مع الاضطرابات في الفنون والسلوك.
من المفهوم إذن سبب عدم استمرار هذا التركيز عند التعامل مع الإنتاج اللاحق ، "الجيل الحالي" ، وهو إنتاج السبعينيات والتسعينيات. لا يمكن قراءة إجمالية لأحدث إنتاج لتصميم الأثاث ، لأنه ، كما هو الحال في المجالات ذات الصلة ، مشتت ، في الغالب يعيد ترميزه ، وفي كثير من الأحيان ، حنين إلى الماضي. ابتلعت دوامة استهلاك الأزياء التعبير المطلوب كثيرًا عن الشكل والوظيفة والإنتاج للمشاريع الحديثة.
يبدو أن العمل يبني فكرة أنه ، بالطريقة نفسها التي خلقت بها الفنون شخصية معينة للحديث هنا ، تجمع بين الحرية التجريبية والنقد الثقافي ، قدم التصميم الصناعي بطريقته الخاصة إنتاجًا مهمًا بدرجة كافية لتغيير العادات والأساليب الأثاث المنزلي والوظيفي. بل وأكثر من ذلك ، أن تقلبات المشاريع كانت مثالاً على حوادث التحديث المؤسفة. ومع ذلك ، ربما لا يكفي التأكيد على أن خصوصية الأثاث البرازيلي ، المطلوبة في هذه المشاريع ، ترجع في المقام الأول إلى "استمرار وجود الأعمال الخشبية المصنوعة يدويًا" ، إلى تقدير بعض المواد البرازيلية ، والجلود والخشب ، السائدة في فترة التأكيد. ، وإشارة الأشياء ، وخاصة الكراسي بذراعين ، إلى مواضيع برازيلية متساوية.
ومع ذلك ، فإن هذا لم يمنع التميز والأصالة في عمل الأثاث الحديث: مشاريع مثل Unilabor و Hobjeto و Mobília Contemporânea ؛ من الأساليب ، مثل تلك الخاصة بـ Joaquim Tenreiro و Sérgio Rodrigues ؛ من الحلول ، مثل Poltrona Leve ، و Poltrona mole ، و Candango ، على سبيل المثال. هذه لا تترجم قطعة أثاث برازيلية ، بل هي مغامرة مفاجئة للإبداع البرازيلي.
*سيلسو فافاريتو ناقد فني وأستاذ متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ ومؤلف من بين كتب أخرى لـ اختراع هيليو أويتسيكا (إيدوسب).
مرجع
ماريا سيسيليا لوشيافو دوس سانتوس. أثاث حديث في البرازيل. ساو باولو ، استوديو نوبل / إيدوسب ، 198 صفحة.
