من قبل آرتون الباشوا*
تعليق على فيلم وودي آلن
الأوقات الطيبة عندما وعد الفن بالسعادة! ليس لأنني عشتهم ، هيلاس! لكنني تعلمت الجنة من خلال قراءة الكتب القديمة. اليوم ، عندما تعيش السعادة في الجوار في المركز التجاري والفن في كل مكان ، يكون رد الفعل جهنمي: هناك من يستمتع ويذهب في نزهة ؛ هناك من لا يثق ويدير ظهوره. هناك من يصنع الميلودراما وينتف الشعر. حتى أن هناك من يشعر بكل هذا ويفضل ، من دون شك ، مشاهدة فيلم. المصيبة هي أنه حتى في الظلام لا يوجد سلام بعد الآن! أبداً؟ أبدا مرة أخرى ، يبدو أن أخبار الغراب القديمة لألين تنذر.
قصة ال ماتش بوينت[1] الأمر بسيط: يقع مدرب التنس الأيرلندي في حب عائلة بريطانية جميلة (هيويت) ويتم دعوته للمشاركة في حياة الأحلام التي يعيشها هؤلاء الأشخاص الطيبون (والسلع). يصبح الولد (كريس ويلتون) صديقًا لابنه (توم) ، الذي يقوم بتدريسه في النادي ، ويتزوج من أخته (كلوي) ويقوم والد زوجته (أليك) بترتيب عمل جيد لزوج ابنته. إحدى شركاته. كان كل شيء يسير على ما يرام إذا لم يلتق المرشحون والمحتقرون نولا رايس ، خطيبة نجل الرئيس ، وهي أمريكية فقيرة تهرب من المستعمرة السابقة وتريد أن تكون ممثلة في العاصمة السابقة.
إنفجارهم بالعاطفة ، ويعيشون في حالة من الشغف الشديد حتى يبدأ قانون الجاذبية (والحمل) في تلقيح السم القديم. الشاب ، الذي أصبح الآن رجل أعمال مدربًا ، لا يرى مخرجًا سوى مقاطعة أمراضه ببندقية صيد. لتجنب الفضائح ، قام أيضًا بقتل جار نولا ، وسرقة مجوهراتها ، بما في ذلك خاتم الزواج من إصبع المرأة المتوفاة ، وقلب شقتها رأسًا على عقب ، محاكياً هجومًا من قبل شخص مجنون في الحي ، والذي عندما يهرب قبلته .. فتاة كايبورا. اتضح أن الخطة كانت مثالية ، حيث سقطت الشرطة والصحف عليها ، وينتهي الفيلم بـ نهاية سعيدة غير عادي. المرأة ، كلوي ، بعد الكثير من الأسمدة ، لديها أخيرًا الابن المرغوب فيه (تيرينس إليوت ويلتون) ونخب حظ نسل العشيرة الجديد.
إن إعادة الصياغة السخيفة ، إن لم يكن الفيلم ، تنصف ما كان يمكن أن يكون ... لولا وحشية جرائم القتل. جرعة من السم ، دعنا نواجه الأمر ، خنجر التنازل الطاهر ، أو بعض الاختناق المطول لليدين والشفتين ، بأسلوب عطيل غرامي ، قد يقودنا إلى الشهادة لصالح الشاب. لكن لا. وتبقى الجريمة هي الحقيقة الوحيدة التي تتألق في هذا الفيلم الرائع كنافذة وردية من الدم.
لا يعني ذلك عدم وجود المزيد من الحقائق. لكن هذا هو المكان الذي تبدأ فيه الدراما. دراما؟
تنص مقدمة الفيلم صراحة على أطروحة (في الصوت على مدى من بطل الرواية ، تعلمنا لاحقًا ، أنه لاعب تنس محترف سابق ويبحث الآن عن وظيفة كمدرب تنس): تعتمد حياتنا على الحظ. عندما تلمس كرة التنس الشبكة وترتفع بشكل غير حاسم لأجزاء من الثانية ، يمكن أن تسقط على الجانب الآخر ، ونحن فائزون ، أو في هذا الجانب ، ونهزم. كما في اللقطة التالية ، يتم استبدال الشبكة بسياج مضلع ، على شكل شبكة ، والشخصية على الجانب الآخر ، ضمن مجالات النادي الحصرية ، يشير المونتاج إلى أننا نواجه فائزًا.[2] لأولئك الذين يحبون الأشياء الواضحة ، عظيم. هذا فيلم أطروحة وسوف نشاهد دليلك.
بمرور الوقت ، عشاء لأربعة أشخاص (كريس ، كلوي ، نولا وتوم) مغسول بالكافيار ونبيذ لا يُنسى ، يقدم كريس مزيدًا من التفاصيل حول السفسطة: الحياة ، حياتنا ، كل يوم ، من كل واحد ، في وسط إدارة العالم يعتمد على الحظ مصدر كل أشكال الحياة على الكوكب حسب علم الأحياء الحديث. من أجل اختباره ، يوفر الفيلم ظروف تجربة مناسبة. إن الأسرة البرجوازية المثالية ، المثقفة والليبرالية والطبيعية إلى درجة عدم إعاقة التعايش البشري بفعل الاختلافات الطبقية ، تصبح بالتالي قادرة على الترحيب بفقير ذكي ومجتهد. مقاومة الأم (إليانور) ، التي تحركها الجين والمنشط ، تكاد لا تذكر ، وهي على أي حال ضمن الانحراف المعياري لأي تجربة علمية ، دون المساس بالنتيجة.
الحقيقة هي أنه بمجرد ذكر الأطروحة ، وبعد المشاهد الأولى ، أصبحنا مفتونين حقًا. لا نعرف ما إذا كان مفتونًا أكثر بتواضع الشاب الأيرلندي الساحر أو الطبيعة الساحرة للعائلة النبيلة. لم نستيقظ إلا من نوم مثالي (أكاد أفتقد كلمة "غبي"!) عندما ينزل كريس ، في المنزل الريفي ، إلى الطابق السفلي ويقابل نولا لأول مرة ، في غرفة كرة الطاولة. ما حدث بحق الجحيم؟ اين الفتى الطيب استحم الرجل وأصبح آخر؟ التخمين ولو بالجنسية المتواضع لاستخراج الفتاة ؟! يستحضر الاعتداء على القلعة (؟) شخصيات أخرى ، شوهدت بالفعل على الشاشة الكبيرة ، شخصيات تتحكم بشكل كامل في أنفسهم وفي الموقف ، يستنبطون عبارات قاطعة وملمحة ...
هذا التحول ، أخيرًا ، وغير متوقع إلى حد كبير ، بحيث يستغرق منا بعض الوقت لإدراك التغيير الجنساني. إن الميلودراما التي تندلع بظهور "المرأة ذات الرداء الأبيض" تجبرنا على مراجعة تعويذتنا الافتتاحية. الحوار الذي أجري مع كلوي بجانب المسبح ، في التسلسل السابق مباشرة ، وطبيعي للغاية ، ألن يكون في الواقع نذيرًا للدراما الطبيعية المخصصة للزوجين؟ لذا فإن المحادثة ، عادية جدًا ، ألن تكون في الواقع ضحلة مثل حوض السباحة في القاع؟
فيلم أطروحة ، ميلودراما ، دراما طبيعية ... تم إعداد لعبة الأنواع وسنكون نحن المتفرجين في خط النار. كما في الميلودراما الجيدة ، لا يوجد نقص في الكليشيهات (بطلة فقيرة وهشة ، مليئة بالدراما العائلية ، تفكر في تمييعها بالكحول وانتظار الحب الوقائي ؛ حب متحمس في المطر وعلى سرير طبيعي ؛ ملابس ممزقة على سرير بضربات الرغبة ؛ شغف أعمى ومسيطر ، تمامًا مثل كريس في غرفة نولا ، معصوب العينين بربطة عنق الخاصة به ويهيمن عليه من الخلف الحبيب الماهر) ولا الحشد المبتهج ، الذي استسلم بنفس الطريقة وغير متوافق مع إدارة الحياة ، ينتهي بها الأمر دائمًا بالتجذير من العاطفة وحتى الجريمة ، يرتجف مع القاتل وهو يحاول تحميل بندقيته قبل إطلاق النار على السيدة إيستبي ، أو بخيبة أمل ، عندما يرى كريس نولا في المعرض تنزل من السلم المتحرك ، تجد ، وهي تتجول حولها وقلبها في فمها - المرأة صديقة! أما بالنسبة للدراما الطبيعية التي يجرها كريس مع كلوي بعد الزفاف ، المليئة بالحوارات المعقمة ، فلا يوجد حتى نقص في الدراما الطبيعية لعقم المرأة.
لعبة كلا النوعين ، تقريبًا مثل كرة الطاولة ، تجدها أيضًا نقطة المباراة. قبل ذلك بفترة وجيزة ، بدأت الأجواء الرومانسية تفسح المجال للتلوث الطبيعي ، حيث طالبت نولا بالقرار وفر كريس ... من القبيحة والقبيحة ، ترتدي كلوي زي فتاة في فصلها ، بينما تتألق نولا بالمرارة والأجواء والأزياء التي تكون أكثر جاذبية وأقل فتكًا.
عند نقطة معينة ، على سبيل المثال ، يُظهر مونتاج ساخر معين ، بالتزامن مع مرور الوقت ، الانتقال من الدراما الرومانسية إلى الدراما الطبيعية: في منتصف الشتاء ، إلى نار العاطفة ، تغذيها بزيت قابل للاشتعال على الظهر للحبيب ، هناك برودة للحماسة في منتصف الربيع ، أو الصيف الأول ، عندما يكون في المنزل الريفي مجموعة من ثلاثة أزواج (كلوي وكريس ، وتوم وزوجته وآخر ثنائي صديق) يتحدث بالفعل عن رحلة إلى الجزر اليونانية. ومع ذلك ، فإن النقطة الأخيرة لصالح النزعة الطبيعية المتنامية لم تستغرق وقتًا طويلاً: الحبيب يصبح حاملاً والعار! يريد الطفل. منذ ذلك الحين فصاعدًا ، بدأت أكثر المعتقدات الطبيعية فظاظة ، الملتهبة بحناجر الذيل ، في وسطها نوع آخر. كريس يخطط وينفذ الجريمة الوحشية.
حتى الآن مأساتنا اليومية. لكن هناك المزيد. في وقت متأخر من الليل ، وربما يكون منهكًا بسبب عمل آخر ، يستيقظ كريس على رأس الكمبيوتر. عندما يهدد بأخذها ، يقرع زجاج Puligny-Montrachet ، وينهض ، ويذهب إلى المطبخ ويجفف وجهه على المنشفة الورقية ، ليرى ما إذا كان سيستيقظ. هذا عندما يقترب شرير نولا ؛ عشيقته ، شاحبة حتى الموت ، تناديه مرة أخرى ؛ يستدير كريس ويتحدث عن صعوبة الضغط على الزناد ؛ ثم "أضرار جانبية" ، شبح السيدة إيستبي شاحب بنفس القدر ، احتجاجًا على براءتها ؛ أما بالنسبة للابن ، فهو على حد سواء بريء ، بطل الرواية ، على وشك أن يبكي ، يقتبس سوفوكليس: عدم ولادته يمكن أن يكون أعظم هدية.
من الواضح أنه لا توجد طبيعة طبيعية تقاوم الرؤى ، وتحت الإضاءة المسرحية ، يكتسب المشهد ... مأساة الافتقار إلى المعنى ، كما يأسف كريس. إذا كانت هناك نفس العقوبة ، كما تنبأت نولا ، فقد ترك الحبيب العديد من القرائن ، فلن يفقد كل شيء ؛ "علامة صغيرة للعدالة" ، "حد أدنى من الأمل لإمكانية المعنى".
وجود (هكذا) من الأطياف ، والموضوعات المرتفعة ، والحوارات المتوترة ، لا تمنع انكشاف المأساة ، وفي اتجاه غير عادي. وصول الشرطة إلى مكان الحادث يجلب ضجيجًا ثنائيًا ، المحقق بانر وصديقه الساخر ، وهو قاتل حقيقي. ومع ذلك ، فمن الغريب أن تكون كوميديا النجاحات بدلاً من الأخطاء. يوضح المحقق بانر ، المستوحى من حلم إلهي ، كل خطوات المجرم ، شيئًا فشيئًا ، إلى الحلقة التي كان كريس قد ألقى بها في النهر وعثر عليها من قبل مدمن الهيروين ، وقتل في حساب ثم غير قادر على الدفاع عن نفسه من الشرطة الإنجليزية. لكن كيف نستحضر أمام هيئة المحلفين عمل اللاوعي هذا؟ أي عالم!
نعم ، ما هذا العالم؟ كوميديا ، تراجيديا ، دراما طبيعية ، ميلودراما ، فيلم أطروحة ... لكن انتظر! فيلم أطروحة - خطأ! نعم ، لأن الخاتم ، لحسن الحظ لمديرنا التنفيذي ، يقع في هذا الجانب ... كيف نفهم هذا؟ التصاميم الخفية للصدفة ؟! والأسوأ من ذلك: فيلم أطروحة - كاذب ، ألا يمكن أن يثير الشك أيضًا في الأنواع الأخرى؟ هل يمكن للكوميديا أن تكون كوميديا ناجحة؟ كوميديا متفوقة؟ هل يمكن أن تكون مثل هذه المأساة النبيلة المنقولة؟ والعفو عن المفارقة ، أين أدنى العظمة؟ مأساة حديثة؟
حتى الميلودراما ، في الواقع ، تنزلق أحيانًا إلى المذهب الطبيعي. دعونا نتذكر حب كريس ونولا تحت المطر. لو كانت لقطة ميلودرامية حصرية ، لكان المشهد قد تم قطعه في وقت سابق بالتأكيد ، من يدري بعد القبلة مباشرة أو في اللحظة التي يسقطون فيها في حقل القمح. لكن لا. تواصل الكاميرا ، غير الحكيمة ، التجسس عليهم ، وبدأت في إزعاج المشاهد بحركات العشاق الأقل رومانسية. والسقوط الطبيعي هو أن الزوجين تركا العطس لفترة أطول قليلاً ... ومن ناحية أخرى ، ألا ينتهي "المذهب الطبيعي" نفسه ، من خلال نوع من لعنة طبيعية للفن ، بالتدفق إلى "الرمزية"؟
في الجدال الأخير مع نولا ، ألا يظهر كريس معكوسًا بجانبها؟ تشير الصورة المرآوية إلى أنها مسألة وهم الحبيب ، ولكنها أيضًا تشير إلى الجانب الآخر للفتاة التي حاولت مثله الانضمام إلى الأسرة الطيبة. ألا يترجم سقف الزوجين الشاب نفسه ، وهو نوع من القبة المعلقة فوق المدينة الرائعة ، بشكل رمزي وساخر ، حديث كلوي الخامل عند الإفطار؟ المسافة بين البرج البلوري والكوكب الجديد أو الصين (كلاهما يقع بالتأكيد على نفس المسافة) ، أكثر من المسافة الفلكية ، تبين أنها - اجتماعية.
ربما يطمح الفيلم ، بتعاقبه واختلاطه ، إلى "الأوبرا" ، نوع من العمل الشامل يشمل جميع أنماط التمثيل. صوتها ، الذي يتكون بشكل حصري تقريبًا من الألحان ، يتحاور طوال الوقت مع المشاهد ، ويتوقعها (على سبيل المثال ، عندما ينزل كريس إلى الطابق السفلي بعد الاستحمام ، ويدخل المكتبة الجميلة وبعد فترة وجيزة يصطدم بنولا في لعبة كرة الطاولة ، تسلسل "الاعتداء العنيف" يسبقه الآريا د 'التروبادور، بقلم فيردي ، "Mal reggendoall" aspro assault ") ، ووضع خط تحتها (عندما تكون في مربع العائلة ، أشاهد لا ترافياتابقلم فيردي ، يضرب انقلاب كيوبيد كلوي بـ "أم ديفيليس ، إيتريا" الجميلة) ، أو يسخر منهم (عندما تخلص كريس ، قبل الإدلاء ببيان للشرطة ، وإلقائها في النهر ، من الجواهر والخاتم تحت النغمة "O figli، o figli miei"، from ماكبث، أيضًا بواسطة Verdi).
في أوقات أخرى كانوا يعملون تقريبًا مثل الفكرة المتكررة: "Mia piccirella" ، من سلفاتور روزا، بقلم كارلوس غوميز ، يرافق كريس وكلوي ، بينما يرافق "Mi par d'udir ancora" اللطيفصيادو اللؤلؤبقلم بيزيه ، يلاحق الزوجين الآخرين ، كريس ونولا. عندما يفكر كريس في وضع حد للموقف ، على خشبة المسرح ، تظهر أعراضه ، يتم سماع "Arresta" من وليام تيلبواسطة روسيني. التسلسل الطويل لجرائم القتل أمر من قبل "Desdemonarea" ، د "عطيلبقلم فيردي ، عندما بلغ المور الغاضب ، في دويتو مع Iago ، ذروته في المطالبة بـ "الدم! دم! الدم! "، والذي يرد على الفور من قبل السلطة التنفيذية. كل هذا تضمن ، في الافتتاح وفي النهاية ، الجو الحزين لـ "Una furtiva lagrima" ، d 'إكسير الحب، بقلم Donizetti ، والذي يفتح أيضًا تسلسلين آخرين ، كما لو أنه يعطي صوتًا لخراب كريس (عندما يخرج ليجد زوجته في المعرض ، ويعثر أيضًا على نولا ، وعندما يقرر ارتكاب الجريمة ليلًا بجانب السرير ).
أوبرا إذن؟ حسنًا ، يمكن لكل فرد أن يفكر في ما يريده عند تأليف عمله ، وقد يحفظه الله دائمًا على هذا النحو ، حازمًا وقويًا ، في صورة الخالق ومثاله. استطاع ماتشادو ، عند كتابة فصله الشهير التاسع ، "الأوبرا" ، أن يعتقد أنه كان يؤلف ميلودراما إيطالية مع دوم كاسمورو، والذي ، بالمناسبة ، قرأه صانع أفلامنا ... بغض النظر عن عدم التناسب والنوايا ، قد يجد يهودينا الأمريكي اليساري من نيويوركر أن هناك في الواقع مكانًا اجتماعيًا في المدينة السابقة تمامًا مثل المكان الذي تعيش فيه عائلة هيويت و[3] أو أنه يؤلف أيضًا أوبرا خالدة ، أو حتى مأساة حديثة.
وهنا ، إذا سمحت لي للقارئ الحساس ، الذي يعرف كيف تحركنا أشياء الحب والموت هذه ، أفتح قوسًا بصفتي شخصًا يفتح القلب. لطالما جعلتني هذه الجمعيات الطبقية أشعر بالريبة. لقد نجح الأمر مع كريس ليس فقط لأنه كان محظوظًا ، ولكن لأنه أيضًا أعد ودرس الإدارة ونما شخصيًا وتكيف جيدًا مع حياته الجديدة لدرجة أنني أشك في أنه في غضون سنوات قليلة سيذكره بعض أفراد العشيرة أو النادي. أصله. بعد ذلك ، على أي حال ، أحب الفتاة. وإذا لم تكن تلك الشهوة الشكسبيرية ، فقد كان شعورًا رصينًا ومتواضعًا وطبيعيًا ، يتوافق بشكل أكبر مع أخوّة الحياة التي ألهمت مثل هذه العائلة المتفوقة بشكل طبيعي.
كانت فكرتي البسيطة عندما ألقيت فجأة بهذا الملائكي مور في مسرح الجريمة ، كما لو كان ينزل من درجات السماء. كم سيكون من الجيد - أوه ، أن نتخبط مثل لبن الخير البشري! إذا تزوجت الآنسة نولا مثل هذه المدينة المظلمة! حضري قديم ، بالمعنى الاشتقاقي والتاريخي ، بالطبع. بالإضافة إلى كونه طويل القامة ووسيمًا وحسيًا ، وهو لطيف جدًا اليوم بحيث لا يتدخل في حياة كريس ، ولكن يهتم بشدة بالحي ، غير قادر على سماع انفجار بندقية ، مشغولًا بالمشي معك ، من سيقول ثم تريد أن تعرف عن جار مسن مثل السيدة إيستبي إذا كانت لا تريد شيئًا من المتجر ، أو حتى تريد أن تعرف من "الأميرة" إذا كانت قد وجدت مشغل الأقراص المضغوطة الذي كانت تبحث عنه كثيرًا؟ بالطبع ، يمكن أن يكون عاطلاً عن العمل ، يغري زبونًا افتراضيًا بحثًا عن أزعج ، يمكنه أن يخون لسانًا خاملًا بين أسنانه ... لكن من يدري ، ربما لم يعمل في الليل؟ حتى الحياة الصعبة لها سحرها. وإذا لم يكن هناك ما يكفي لثلاثة أشخاص ، كما سأل كلوي واستطاع ، فلماذا لا يوجد وريثان صغيران ، مغاربي ومغربي ، أو حتى واحد ، لماذا لا ، أو واحد؟ مع هذه التنشئة الاجتماعية المبكرة والصحية التي تقدمها مراكز الرعاية النهارية العامة ، انتهى وقت دراما الطفل الوحيد. ناهيك عن أنهم يستطيعون تحسين حياتهم ... على أي حال ، إليك ارتباط في الفصل كان دائمًا يبدو طبيعيًا بالنسبة لي.
حسنًا ، بغض النظر عن طبيعة القلب ، دعنا نعود إلى الفيلم ، بعد مسح وجهي على المنشفة الورقية ، لنرى ما إذا كنت أستيقظ. قد تعتقد أن هذه التمثيلات كانت تطاردني ، لكن الحقيقة هي أنه مع العديد من المظاهر والاختفاءات ، كان لديهم موهبة تعليق إيماني. وكان على هذا الكفر أن يصل إلى الحد: من هو كريس؟ مغرور بسيط - ما مدى بساطة ذلك بالطبع؟ الفيلم يلعب مع هذا الاحتمال.
بعد كل شيء ، فإن الصبي مهتم بالأوبرا ويثير إعجاب صهره في المستقبل ؛ قراءة دليل أدبي ل جريمة e Castigo ويثير إعجاب حمو المستقبل ؛ مهتم بزيارة معرض معين في ساتشي ويثير إعجاب زوجة المستقبل ؛ يرسل لك زهور الشكر من الأوبرا ويثير إعجاب الجميع. في نفس الوقت ، واللعب في الملعب المقابل ، يظهر لأول مرة كشاب متواضع ساحر ، يسكب قلبه مع صديق ، في شك في الحب ، حتى يتدرب على الفرق اللعين بين "الشهوة" و "الحب" ، ويهدد بفعل ذلك حتى مع امرأته. ناهيك عن أنها تهتز ، تبكي ، تنفجر ... بشريًا؟ عند ارتكاب الجرائم. من هذا الشاب؟ هل كل ذلك وأكثر مثل بقيتنا؟ أعتقد ، ثم رفض؟
The Gherkin ، "الخيار (المثيرة)" وغيرها من دلالات قضيبية مماثلة ، البرج الحديث للغاية (ما بعد الحداثة؟[4]) الذي تم تصوير مكتب كريس فيه المدينة من سكان لندن ، ربما يساعدنا ذلك قليلاً في فهمه ، رجل كان يُنظر إليه ذات مرة على أنه انعكاس خالص في المرآة ، وبمجرد أن أصيب بالشلل بسبب هاتفه الخلوي (استسلم لإخبار نولا أنه لم يعد يسافر إلى الجزر اليونانية) ، كظل أزرق خالص ، تمامًا مثل اللوحة المقابلة ، بدون وجه أو تنجيد ، كفاف نقي ، تقريبًا مثل عمل آخر حصلت عليه المرأة للمعرض في مرحلة التجميع.
لكن النهج الحاسم مع غيرخين ، بلا شك ، ويتم ذلك في لحظتين حاسمتين. في أولهما ، بين تسلسل العشاء ، حيث علم أن كلوي طلبت من والدها توظيفه "في إحدى شركاته" ، والتسلسل الذي تظهر فيه بالفعل في العمل ، داخل المبنى ، - مخطط البرج ، إلى جانب وظيفته السردية ، يحقق واحدًا مجازيًا آخر. من أسفل إلى أعلى ، في الغوص المضاد ، يتم تصوير التسلق الاجتماعي للشخصية ، وتسلق دوار حرفياً (عندما يعترف لزوجته ، عند وصوله إلى قمة مسيرته ، إلى النافذة الكبيرة على سطح أحلامه ، أن لديه دوار من المرتفعات).
في اللحظة الثانية ، مع كريس على الهاتف الخلوي في الشارع وهو يحدد الوقت الذي سيجد نولا فيه ، نراه مرة أخرى الآن ، ومع ذلك - جنبًا إلى جنب مع بطل الرواية ، كما لو كان على قدم المساواة ، وكلاهما على نفس المستوى الأفقي ، لمعرفة الوضع الاجتماعي الموحد بالفعل للسلطة التنفيذية المحظوظة.
الهوية التي تم بناؤها على هذا النحو بين كريس وغيركين ، بفضل الصلات القضيبية والاجتماعية ، توحي أيضًا بهوية أخرى أكثر خفاءً ورهيبة. وبغض النظر عن الهذيان ، فإن البرج يشبه غطاسًا جميلًا وملونًا مزروعًا في قلب المدينة، تمامًا مثل شخصيتنا - متفجر ، مثل أي رأس حربي.[5]
إذا كان من الممكن النظر إلى بطل الرواية ، الوسيم والجريء والمتفجر ، على أنه شيء غريب ، نوع من ما بعد الحداثة ، إذن أليس الفيلم ، جميل وجريء ومتفجر ، نوع من ما بعد الحداثة أيضًا؟ في مثل هذا العالم الفني ، من الواضح ، ومع وعيه الحاد (المزمن؟) بالتمثيل ، تتناسب المراجع الثقافية العديدة ، المليئة بالمفارقات والتأملات اللغوية ، مثل القفازات.
لذلك في جريمة e Castigo، من Dostoevsky ، تتوافق مع الجرائم دون عقاب ؛ حتى الأوبرا لا ترافياتا، بواسطة فيردي ، التي ترشح ، افتراضيًا ، "واحدة مفقودة" أخرى ، في المشهد الذي تأخذ فيه كريس مكانها في صندوق العائلة ، - تترجم حياة الممثلة الطموحة إلى مصطلحات محدثة ، ربما مقيدة إلى حد معين الامتيازات (لأنه ، بالإضافة إلى الغنج ، قد لا تكون كذلك نكتة عندما يقول إنه لم يطلب أي رجل استرداد نقوده من قبل) ، وإجراء عملية إجهاض بناءً على طلب من صديقها ، تكون "معقولة" عندما يفسخ الخطيب خطوبته. وبنفس الطريقة ، فإن ذكر ستريندبرغ ، الذي بحث كتابه عن كريس في المنزل الريفي قبل الركض تحت المطر بعد نولا ، يمكن أن يلمح ليس فقط إلى بداية "الجحيم" للشخصية ، على وشك إطلاق العنان لحرب الجنسين ، ولكن أيضًا لخص نفس الرحلة التي قام بها الكاتب المسرحي السويدي ، من الطبيعية إلى الرمزية ، إذا جاز التعبير ، فهو أيضًا هو نفسه إلى الفيلم ، عندما تبدأ "الإعدادات" في "ترميز".
الاجتماع مع نولا في المعرض ، بعد البحث عنها كثيرًا ، يجلب في الخلفية لوحة كبيرة منقوشة بعبارة "اعثر على يوم". ألم يكن ذلك اليوم من المحنة شديدة لدرجة أن كريس توسل من أجل هاتفها؟ وماذا عن الديك في الإطار خلف كريس ، عندما يتحدث إلى زوجته عند الإفطار ، وهذا بعد المشهد الذي ينام فيه مع نولا ، - في مونتاج ساخر يشير إلى أنه لا ينام مع أحد ويستيقظ مع آخر "الدجاجة"؟ كما لو أن هذا لم يكن كافيًا ، فإن كريس ، تمامًا كما يفكر في إخبار كلوي بكل شيء ، يظهر مرة أخرى بجوار النتوء على الحائط وفي وضع مماثل ، مع ساقه الصغيرة مرفوعة (على الحافة ، الحافة؟ من النافذة الزجاجية الكبيرة) ). بالإضافة إلى الوضع المماثل ، فإن بيج المعطف يماثل اللون البيج الذي يحيط بالطائر في الإطار ... ضع الإطارات جانبًا ، وللتذكير فقط ، ماذا عن قبة كلو وكريس الكريستالية؟ هل هناك "سيناريو" أكثر "رمزية" للمسافة الاجتماعية الفلكية؟[6]
على نفس المنوال ، ألا تشرب لعبة التمثيلات ، التي ولدت من هذا الاقتباس العام ، القليل من مصدر ما بعد الحداثة؟ ناهيك عن استياءنا المؤكد ، المحاصر في الماضي الحداثي للماضي ، من رؤية مدمجة ولكن هذا عيشي الفن الذي أحببناه كثيرًا ، مع ضربات الفرشاة الممتزجة مع تفاهات المشاة ، تتجول النساء - يا تجديف! قضايا الخصوبة ، التبني ، العلاقة ... يا له من عالم! كلنا نشعر بذلك ، حتى أنني لا أقول الكلمة السماوية السابقة ، لا قدر الله! وهذا جعل Che في كل مكان لدينا مشهورًا جدًا ، ولكن حتى أصغر فكرة ، أو أصغر ذكرى في أي عالم آخر ، أصبحت أمرًا مؤلمًا ، إن لم يكن مشهدًا ، حيث انضم إلينا في طابور السينما ، معي ، معك ، مع كلوي ، توم ، كريس ، لمشاهدة يوميات دراجة نارية، بقلم والتر ساليس ، أو النزول إلى الشوارع على شكل كتابات على الجدران ، مثل تلك التي رسمها بانكسي ...[7] التي ، مهما كانت مثيرة للاهتمام و / أو شاعرية و / أو نقدية ، تعطي انطباعًا بائسًا عن الاندماج بشكل رائع في الحياة المدارة لدرجة أنه حتى عدم المطابقة العرضية يمكن أن يريحنا. - أي عالم! إنها الحياة كما هي ، أو الفن كما هو ، لا أعرف! لكن ما بعد الحداثة ...؟ هناك نوعان من الشعر (لا أعرف الآن ، مع الإصلاح الإملائي ، سواء من "البيضة" أو "الأضداد"). ولكن ما لديه.
السبب الأول هو أن لعبة الأنواع ، في محاولة لتكرار الحياة ، الممزوجة بالفعل مع تمثيلات الحياة ، يمكن أن تستمر في المجال الطبيعي. في هذه الحالة ، لكي نكون صادقين مع نفسها ، ستحتاج الطبيعية إلى تقليد الحياة الحديثة أو المذهلة بمثل هذا الفن بحيث يمكن الخلط بينه وبين الوجود نفسه (هكذا) ما بعد الحداثة. بعبارة أخرى ، فإن لعبة الأنواع ، كاستراتيجية سردية ، تترجم هيكليًا الكون المشبع من الناحية الجمالية الذي تتعامل معه.
الشعر الثاني ، كما رأينا ، هو التحول الذي يديره فيلم الأطروحة المزيفة ، - تنبيه جمالي شديد الصرامة لدرجة أنه وضع جميع الأنواع تحت الشك ، أي أنه وضع الفيلم بأكمله تحت الشك.[8] بالمناسبة ، شكّل هذا الشك بالفعل علامته الأصلية ، إذ هل يمكن اختبار أطروحة الطبيعة ، التي تتغاضى عن المفارقة ، عن حتمية الحظ في مختبر أقل طبيعية أو أكثر اصطناعية؟ يبدو الأمر كما لو أن التجربة عانت منذ البداية ، نوع من الخطيئة الأصلية ، من الغموض المركزي للثقافة ، والذي يمكن أن يجعلنا أكثر طبيعية ، وبالتالي يعيدنا إلى المشاهد الافتتاحية اللذيذة للفيلم (ينظر إليها من منظور إيجابي). زاوية) ، أو يبعدنا عن الطبيعة بشكل غير محدود (أو ما يمكن أن يصبح طبيعة إنسانية) ، مما يشير إلى دور الثقافة في مجتمع المشهد ... كرتون؟
لكن الفيلم ليس مزيفًا ، لأنه قد يرغب في التقدم على عجل بعض الشيء. سيكون ... لم يكن لديك نقطة المباراة لعبة الأنواع. بخلاف ذلك ، دعنا نرى: إلى أي نوع يجب أن نخصص التسلسل الكبير لعمليات الإعدام؟ أوبرالي؟ مأساوي؟ رسوم متحركة؟ مليودرامي؟ عالم الطبيعة؟ نعم ، بلا شك ، كل ذلك ، لأنه يجمع كل أنماط التمثيل التي يتم تشغيلها ، و- لا شيء من ذلك ، بشكل غامض. في نفس الوقت الذي تكثف فيه ذلك ، فإنه ينجح في القضاء ، بنفس الغضب ، على ما بناه للتو. الضراوة ، المقززة ، البغيضة ، غير الطبيعية في طبيعتها ، في تفصيلها - ضد الجمالية ، ثم تكشف عن نفسها ضرورية من الناحية الجمالية ، في حركة واحدة تتويج وتذبح ، بثقلها الهائل ، العالم المخلوق نفسه.
إن هذا العنف من الشراسة التي لا مثيل لها ، والذي يبدو غير طبيعي في مثل هذا العالم الرائع ، هو ما يجعله ينفجر من الداخل ... ويستمر. يحوم التسلسل المحسوب منذ فترة طويلة ، والذي يستغرق وقتًا طويلاً في بنية الفيلم ، مثل نافذة وردية لدم ماكبيثيان يتسرب عبر كل مسام الفيلم. وما تقوله ، بالديسيبل اللاإنساني ، غير مسموع تقريبًا ، بالنظر إلى الارتفاع ، هو واضح ، على مرمى البصر: لقد قتلت نفسها للحفاظ على الوضع الاجتماعي الذي احتلته ؛ انتحر لأسباب مادية خالصة. المادية إذن هي فترة الفيلم. الباقي أفلام.
*أرتون باشوا كاتب ، مؤلف ، من بين كتب أخرى ، من انظر السفن (نانكين ، 2007)
نشرت تحت العنوان ماتش بوينت ولعبة الأنواع (أو الورق المقوى للفنون؟) ،na ربيكا n. 1 ، كانون الثاني / يناير 2012 (المجلة الافتراضية للجمعية البرازيلية للسينما والدراسات السمعية البصرية - Socine) ، ومخزية ، إلى الأبد ، مع "مراجعة" فظيعة وبنسخة قديمة ، في مجلة USP العدد 84 ديسمبر / يناير / فبراير / 2009/2010.
الملاحظات
[1] الفيلم من تأليف وإخراج وودي آلن ، ويعود تاريخه إلى عام 2005 وتم تصويره في لندن ، إنجلترا.
[2] سيكون من المغري القول ، بعد كل شيء ، أن خطة الفائز خلف القضبان ، تشير أيضًا إلى أين يجب أن ينتهي أيامه ... لكنني أقاوم الإغراء.
[3] لقد شعرنا بخيبة أمل بصراحة عندما علمنا أن إليانور تطبخ في قصر العائلة. دعونا نأمل ذلك هواية، هذا نادر. فيما يتعلق بالذهاب إلى السوبر ماركت ، فإن المخاطرة العامة بقبول v (ريها) أنا(تافهة) ف (إرسون) غير ممتن وحتى الاضطرار إلى دعوتها لحضور حفل زفاف حميمي ... حتى اعتبارها إقناعًا أرستقراطيًا.
[4] صممه نورمان فوستر وافتتح في عام 2004 ، ربما لا يقبل البرج صفة ما بعد الحداثة. لكن من هنا ، من بومبيا ، حي بمظهر المصنع ، خراب من الماضي الذي وعد بالقوة ، المؤهل ، من يدري ، قد لا يكون في غير محله تمامًا.
[5] نسخة أكثر إيجابية أو أقل إجرامية للشخصية المتفجرة ، يمكننا رؤيتها فيهاالغزوات البربرية، من عام 2003 ، من تأليف وإخراج دينيس أركاند. ابن المهرج اليساري المأساوي ، وبذريعة منح والده موت كريمة ، يفتح "أمير البرابرة" محفظته وببراعة أمراء الحرب (الذين يعملون الآن في البورصة) يخرج لشراء الله و العالم والمستشفى والاتحاد والجامعة وأي شيء آخر مطلوب. ميلودراما يسارية خبيثة تغمز علينا: الغزوات البربرية تأتي من الداخل ، من أحشاء النظام.
[6] هناك المزيد من الألعاب المجانية ، أو الألعاب البلاستيكية البحتة. حالة الموسيقية المرأة ذات الرداء الأبيض الشخص الذي ذهب لمشاهدة كريس مع المرأة (بالأسود) مباشرة بعد أن قتل الأخرى "المرأة ذات الرداء الأبيض" (ثم باللون الأحمر ، عفواً عن الفكاهة الداكنة) ، التي كانت نولا ترتدي لونها عندما رآها كريس لأول مرة في لعبة ping غرفة بونغ. الترفيه أو قضية؟ من الآن فصاعدًا ، موسيقى الموضوع ، موسيقى الخلفية ، باختصار ، عندما تكون الذاكرة دائمًا متقنة ومهارة في استيعاب الضمائر ، ستؤدي وظيفتها؟ أو علينا أن نفهم التسلسل على أنه مناقشة الأطروحة ، مع تقديم عكس معين للحظ ، تقارب معين لا يوصف بين الكائنات ... الحس المواكب الشرير؟ مراسلات مروعة تضحك على أطروحة الشخصية؟ أشعر وكأنني كريس ... يأسف لانعدام المعنى!
[7] قبل أن يلقي كريس المجوهرات والحلقة في النهر مباشرة ، تلتقط الكاميرا ، عند سفح الجسر ، فتاة بالأبيض والأسود تطلق بالون غاز أحمر على شكل قلب. أنا مدين باكتشاف فنان الجرافيتي لطالب الصحافة الشاب ليوناردو فينيسيوس خورخي ، الذي أشكره بكلماته "رسوماته ، المنتشرة عبر أسوار لندن ، تطرح أسئلة اجتماعية أو سياسية أو سلوكية ، سواء بطريقة فكاهية أو مع بعض الصور المروعة. (...) على الحائط ، نرى طفلًا يلعب أثناء مراقبته بواسطة كاميرا مراقبة. في كتابات أخرى ، يقوم شرطي بتفتيش فتاة صغيرة. يتم أيضًا فحص السلوكيات من خلال رسم تقبيل اثنين من الحراس. لكن فنه يتجاوز إنجلترا: على الجدار الذي تبنيه إسرائيل لفصل نفسها عن فلسطين ، قام بانكسي بإحداث ثقوب في الجدار ، كاشفاً ما "يوجد على الجانب الآخر". كما توجد على الحاجز صور للحمامات البيضاء التي ترتدي سترات واقية من الرصاص وأطفال يحاولون عبور الحصار عن طريق البالونات الطائرة. يمارس الفنان أيضًا تدخلات حضرية: في ديزني لاند ، تمكن من وضع دمية قابلة للنفخ بجوار لعبة تحاكي سجينًا في غوانتنامو ؛ في أحد المعارض ، أعاد فيل ملون بالكامل باللون الوردي إحياء اللغة الإنجليزية التي تقول "يوجد فيل في الغرفة" (مما يعني أن هناك مشكلة تم تجاهلها). خلال المعرض ، ذكّرت المنشورات المشاركين بعدد الأشخاص الذين لا يحصلون على المياه النظيفة ، وكم من يموتون من الجوع كل عام ، وكم عدد الذين هم تحت خط الفقر ... "(www.cursinhodapoli.org.br, فوكس العدد 9 أيار / 2008).
[8] الفيلم é لعبة الأنواع. لا يوجد نوع من الأنواع العميقة والأنواع الأخرى فيه ... ولا حتى ما يسمى بالطبيعة السينمائية الطبيعية ، النموذجية لسرد هوليوود الكلاسيكي. وبدونه ، وبدون هذه اللعبة الجيدة ، لن أتمكن من النجاة.
