من قبل مارسيلو غيماريس ليما *
تلتقط أعمال مارتن شامبي وتمثل لحظات التعايش بين الماضي والحاضر الذي يمر بمرحلة انتقالية
في سن الرابعة عشرة، عمل مارتن شامبي (14-1891) في مناجم الذهب التي كان البريطانيون يستكشفونها في موطنه بيرو. لقد تعلم أساسيات التصوير الفوتوغرافي من نفس الرؤساء الأجانب. أصبح مصورًا فوتوغرافيًا محترفًا يعمل في التكليفات، وخاصة الصور الشخصية، وكذلك يصور بنفسه الأرض وشعبها. عملت الأعمال التي كلف بها على تمويل شغفه بتوثيق وقته وأرضه وثقافته.
في أعمال مارتن شامبي، يعد التصوير الفوتوغرافي، في الوقت نفسه، الوسيط والمؤشر والأداة والسجل للتطورات الحديثة التي أثرت على الأمة البيروفية وشعبها في العقود الأولى من القرن العشرين. فهي تمثل لحظات التعايش بين الماضي والحاضر في مرحلة انتقالية، أي زمن منقسم داخليًا بين ما كان وما سيأتي. منقسمًا بين الوجود والصيرورة، لم يعد الحاضر متطابقًا مع نفسه: إنه زمن اللاهوية النسبية. ومع ذلك، بين الحقيقة والتمثيل، تستمر الحياة كمدة متجانسة. إن مفارقة الزمن الذي نعيشه، مثل زمن التصوير الفوتوغرافي نفسه، هي أنه، في كثير من النواحي، زمن لا يمضي. مكان التصوير الفوتوغرافي هو بين ما اختفى بالفعل، وما هو موجود دائمًا.
يمكننا أن نقول إن أحد العناصر البارزة في التصوير الفوتوغرافي لمارتن شامبي هو في الواقع القدرة على الدمج في نفس المظهر، ونفس الرؤية والمنظور، والحديث و"الأسلاف"، والتكنولوجيا و"الروح" - أي، التصوير الفوتوغرافي، و"صورة الآلة"، وروح أو "هالة" شعب ومكان وثقافة. الثقافة، أي شكل محدد من أشكال الحياة، شكل فريد من أشكال الإنسانية يظهر بواسطة المصور. "الهالة"، أي انبثاق الضوء الذي يؤطر نمطًا رسميًا فريدًا، وتكوينًا لحظيًا وأصليًا، وفي الوقت نفسه عابرًا ولحظيًا وخالدًا.
المصور مارتن شامبي هو نفسه حامل للحداثة ورؤية جديدة لثقافته. المصور مثل الدخيل أو الغازي على أرضه. ومع ذلك، فإن النظرة أو الرؤية أو النظرة في أعماله متبادلة، نوع من الحوار بين الفنان ونماذجه، وتبادل الأماكن بين الراصد والمرصود. في هذه الحالة، يكون المصور مراقبًا خارجيًا وداخليًا في نفس الوقت. أصبحت جماليات النوع الاجتماعي والصور الخلابة في التصوير الفوتوغرافي لمارتن شامبي وسيلة للانقلاب - فالنظرة "الأجنبية" يمكن أن تكون بمثابة أداة للتأمل الذاتي. يبدو أن الأفراد في صور مارتن شامبي ينظرون إلى المصور بنظرة تشبه، يمكننا القول، النظرة أو الرؤية "الميكانيكية" للكاميرا: في نفس الوقت مكثفة ومركزة و"مشتتة"، غير مبالية أو معلقة.
لا يقتصر المصور الفوتوغرافي الأصلي على "تفكيك" التصوير الفوتوغرافي والرومانسية والأنواع: فهو يستخدمها لأغراضه الخاصة. وجهة نظره، في جوانبها الأساسية، هي وجهة نظر المنطق الذي لا هوادة فيه لأداة التصوير الفوتوغرافي أو الوسيط في حد ذاته. في الواقع، يمكن للتصوير الفوتوغرافي أن يسجل الوقت والثقافة بشكل موضوعي تمامًا، لأنه في حد ذاته مشروع جماعي، ووسيلة جماعية تتضمن في كل لقطة تعدد وجهات النظر، بما في ذلك وجهة نظر المصور وموضوعاته والمتفرجين. يمكن للنظرة المتعددة للتصوير الفوتوغرافي أن تعبر عن الأشكال والتعديلات اللانهائية للتجربة الإنسانية - كلها فريدة ومكافئة في نفس الوقت، أي قابلة للترجمة بشكل بارز إلى الصورة. الزمن نفسه يترجم أبعاده المتعددة إلى أشكال التصوير الفوتوغرافي.
عمل مارتن شامبي عبارة عن مجموعة كبيرة من البطاقات البريدية التي توثق الناس والمناظر الطبيعية في بيرو. في هذه المجموعة الواسعة، ينتقل المصور بسهولة من العرض العام، والعمل التجاري إلى العروض الخاصة. في البطاقة البريدية كشكل، تكون الصورة نقطة وسيطة بين نظرة الآخر ورؤيته كأثر وذاكرة وتذكر ذاتي. تكشف الصورة الفوتوغرافية الرؤية الإنسانية كعلاقة تبادلية بين شخصين غائبين. يتم تسليمها إلى طرف ثالث غائب: البطاقة البريدية موجهة إلى المستقبل.
مارسيلو غيماريش ليما فنانة وباحثة وكاتبة ومعلمة.
ترجمة/مراجعة/تعديل النسخة الأصلية المنشورة في الكتاب وجهات النظر المتغايرة والتلاشي، سجلات ومقالات فنية. متاح في الوصول المجاني هنا.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
